板胡音樂(lè)演奏技巧與風(fēng)格探析論文
各種戲曲所用的板胡和獨(dú)奏用板胡構(gòu)造都一樣,區(qū)別在于瓢的大小,音色,所用弦和定弦方法。豫劇板胡與其它板胡不同的地方就是定弦方法,一般板胡是五度關(guān)系,豫劇板胡是四度關(guān)系。板胡的技巧是紛繁復(fù)雜的,同時(shí)也賦予了板胡音樂(lè)的風(fēng)格性和色彩性。豐富的技巧更充分地發(fā)揮和拓展了板胡的音樂(lè)表現(xiàn)力。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家精心準(zhǔn)備的：板胡音樂(lè)演奏技巧與風(fēng)格探析相關(guān)論文。內(nèi)容僅供參考，歡迎閱讀!
板胡音樂(lè)演奏技巧與風(fēng)格探析全文如下：
【摘 要】板胡是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中地方特色明顯的拉弦樂(lè)器，其音色清脆、明亮、激昂、高亢，常用于地方民歌及地方戲曲的伴奏中，具有濃郁的地方色彩和地域風(fēng)格特色。本文立足于板胡的發(fā)展現(xiàn)狀和傳承趨勢(shì)，主要從弓法與揉弦兩種技法方面闡述了板胡演奏的技巧和風(fēng)格，以便促進(jìn)板胡演奏技藝的傳承和發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】板胡;滑音;揉弦;弓法;演奏
一、關(guān)于板胡
板胡最初被用作梆子腔戲曲的伴奏樂(lè)器，最早出現(xiàn)于清末。作為民族樂(lè)器，板胡與二胡、高胡同屬于胡琴類，主要結(jié)構(gòu)包括琴桿、面板、琴筒，各部分皆需要選擇優(yōu)質(zhì)木材，板胡琴筒為木或半個(gè)椰殼所制，薄桐木板制作成面板，以較硬的紅木、烏木制成琴桿，從而得到音色高亢明亮、曲調(diào)熱烈奔放的效果，從造型上看也不失古樸與美觀。
板胡被大量使用在梆子戲的伴奏中，比如，秦腔、評(píng)劇、河北梆子、豫劇、晉劇等，都可以看到板胡的身影。正由于中國(guó)戲曲與板胡間有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的關(guān)系，因此，在戲曲演奏中，板胡都能與其他伴奏樂(lè)器相得益彰。新中國(guó)成立后，民族器樂(lè)進(jìn)入蓬勃發(fā)展的新時(shí)期，國(guó)內(nèi)板胡音樂(lè)領(lǐng)域的樂(lè)器制作者、作曲家們，齊心合力，在傳統(tǒng)的戲曲伴奏板胡的基礎(chǔ)之上，發(fā)揮創(chuàng)造力，充分改良了板胡的制作工藝、演奏技術(shù)，這不僅擴(kuò)大了板胡藝術(shù)的展現(xiàn)領(lǐng)域，同時(shí)也誕生了一些“新式板胡”。比如，竹筒板胡、三弦板胡、高音板胡、中音板胡、雙千斤板胡等等。此外，板胡還被應(yīng)用于歌曲、舞蹈、歌劇中。任何一種樂(lè)器，演奏技術(shù)都是核心的藝術(shù)內(nèi)涵，板胡亦然。音樂(lè)語(yǔ)言的豐富、逼真表達(dá)，都依托于高水平的演奏。板胡的藝術(shù)內(nèi)涵與演奏技術(shù)是相輔相成、不可分割的，脫離了高水準(zhǔn)演奏技術(shù)的演奏，也就無(wú)所謂演奏藝術(shù);演奏藝術(shù)的完美再現(xiàn)，更離不開(kāi)演奏技術(shù)的提高。
二、板胡演奏技法之弓法
板胡的情感、聲音的表達(dá)都脫離不開(kāi)弓法，弓法決定了藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)效果。這也印證了“聲源于琴而起于弓，情生于意而見(jiàn)于法”，也就是音樂(lè)中的悲傷、喜悅都要通過(guò)緩、慢、弱、強(qiáng)、重、快等弓法來(lái)實(shí)現(xiàn)。在樂(lè)隊(duì)演奏中，板胡常常作為領(lǐng)奏樂(lè)器，它的運(yùn)行弓法比較獨(dú)特。通常來(lái)說(shuō)，拉弓為始，推弓則結(jié)束。推弓演奏的音大多為曲目中的強(qiáng)位置、強(qiáng)拍，拉弓演奏的音大多為弱位置、弱拍。當(dāng)然了，如果曲目中需要十分強(qiáng)調(diào)強(qiáng)音、重音，則多使用抖弓或拉弓。
小持弓與大持弓也是常見(jiàn)的板胡演奏方法。在秦腔伴奏中，多見(jiàn)大持弓演奏方法，這主要在西北地區(qū)流行;在河北梆子、評(píng)劇中，多見(jiàn)小持弓演奏方法。隨著板胡音樂(lè)演奏技術(shù)、思維的革新，新的音樂(lè)形式不斷出現(xiàn)，演奏弓法也日新月異。在現(xiàn)代弓法演奏中，加大了弓子的力度與張力，另外，內(nèi)弦的自然跳弓是一項(xiàng)突破了傳統(tǒng)弓法的技術(shù)，為了提高演奏者對(duì)弓子的控制能力和加強(qiáng)運(yùn)弓的力度，有必要加深內(nèi)弦自然跳弓的練習(xí)。內(nèi)弦自然跳弓時(shí)，需要注意中指力度，這樣，將會(huì)得到更完美的演奏效果。說(shuō)到弓法，當(dāng)然要提運(yùn)弓，演奏效果也與運(yùn)弓技能相關(guān)。若運(yùn)弓技術(shù)雜亂無(wú)章，音色則干澀難聽(tīng)。演奏者在演奏時(shí)，運(yùn)用力量要恰當(dāng)控制，身體部位該緊繃的不能放松，該放松的不能緊張。同時(shí)，還要控制運(yùn)弓平衡，即椅子、演奏者手臂、腹部的平衡，關(guān)系到運(yùn)弓的平衡與力度。由于板胡在建國(guó)之后才正式走上獨(dú)奏器樂(lè)的舞臺(tái)，所以在演奏技術(shù)上存在著某些局限和需要改進(jìn)的問(wèn)題，需要演奏者自身在演奏過(guò)程中不斷探索和提高演奏技能。
三、板胡演奏技法之揉弦
在左手技法中，揉弦技術(shù)十分關(guān)鍵。演奏者揉弦的強(qiáng)度恰當(dāng)好處，無(wú)疑會(huì)豐富音色。良好的揉弦，需要顫指與音準(zhǔn)關(guān)系的適宜，即演奏者要控制好左手的快慢，以此突出表達(dá)音樂(lè)情感。同時(shí)，考慮曲目風(fēng)格歸屬，揉弦的力度也應(yīng)精心選擇，以便更好地表達(dá)音樂(lè)情感。因?yàn)榘搴鷵碛泻艽蟮囊羯珡埩Γ嘞叶噙x擇慢揉。只有這樣，才能演奏出具有極強(qiáng)藝術(shù)效果的滑音、吟詠般的樂(lè)音。揉弦的恰當(dāng)好處，使演奏大放光彩。音色技術(shù)的表達(dá)，主要突出于滑音。根據(jù)滑音的性質(zhì)、時(shí)間、方向，可將滑音分為前滑音、后滑音、上滑音、下滑音、大滑音、小滑音等等，演奏者可根據(jù)曲目的風(fēng)格特點(diǎn)、情感需要來(lái)合理地選擇揉弦技術(shù)。
藝術(shù)是人們表達(dá)情感的一種形式。板胡的演奏藝術(shù)發(fā)展至今，不斷傳承、創(chuàng)新和發(fā)展，在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中，融入現(xiàn)代的演奏技巧，可以更加巧妙地將演奏者和歌曲本身所涵蓋的感情表達(dá)得淋漓盡致，這首先需要演奏者對(duì)自身嚴(yán)格要求，熟練掌握基本的演奏理論和演奏技法;其次應(yīng)該加強(qiáng)訓(xùn)練，提升對(duì)自身的要求，增強(qiáng)肢體動(dòng)作與音樂(lè)表現(xiàn)力;再次，演奏者應(yīng)該拓寬自身視野，與京胡、高胡等胡琴類樂(lè)器的演奏相互借鑒;最后，不得不說(shuō)明的是，作為一名優(yōu)秀的板胡演奏者應(yīng)該時(shí)刻鞭策自己努力學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化知識(shí)，提高自身的音樂(lè)素養(yǎng)。只有這樣，才可以塑造出優(yōu)秀的音樂(lè)作品，為廣大人民提供豐富的精神文化享受。
相關(guān)文章：
1.淺談如何把握中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族風(fēng)格論文
3.小學(xué)音樂(lè)中的節(jié)奏教學(xué)探析論文
4.淺談笛子曲《沂河歡歌》的音樂(lè)風(fēng)格與演奏論文
5.淺談如何把握中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的民族風(fēng)格論文