攝影中的曝光技術(shù)論文(2)
攝影中的曝光技術(shù)論文篇二
談?dòng)耙晹z影中的曝光時(shí)間控制
[摘要] 曝光時(shí)間的控制既是影視攝影中調(diào)節(jié)畫面曝光量的重要手段，又是改變畫面的視覺效果、形成特定視覺風(fēng)格的常用方法。在多年的創(chuàng)作中，攝影師們積累了許多有效調(diào)節(jié)曝光時(shí)間的經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)，隨著影視攝影的數(shù)字化，一些新的技術(shù)手段也正在悄然出現(xiàn)，技術(shù)進(jìn)步依然是影視語言不斷豐富的重要原因。
[關(guān)鍵詞] 曝光時(shí)間 走片速度 快門角度
曝光控制是攝影領(lǐng)域的核心技術(shù)，不論是圖片攝影、電影攝影還是電視攝像，只有做到符合拍攝意圖的精確曝光控制才能使畫面最大程度的體現(xiàn)攝影師或?qū)а莸南绕谒囆g(shù)構(gòu)思。在光源和感光材料確定的情況下，攝影者調(diào)節(jié)曝光量的兩大手段便是控制光孔和控制曝光時(shí)間。在電影攝影和電視攝像中，改變曝光時(shí)間既能夠有效控制曝光量，又能夠帶來一些特殊的視覺效果，可謂技術(shù)與藝術(shù)互動(dòng)的一個(gè)重要手段。
一、曝光時(shí)間的概念
曝光時(shí)間就是快門打開的時(shí)間，是透過鏡頭的光線照射感光材料的時(shí)間，也就是膠片的光化學(xué)反應(yīng)時(shí)間或感光元件的光電轉(zhuǎn)換時(shí)間。曝光時(shí)間長(zhǎng)，感光材料接受的光照就多，底片經(jīng)過顯影所形成的密度就大，影像的亮度就高;相反，曝光時(shí)間短，在相同的光源和光孔設(shè)定下，所得到的影像亮度就低。曝光時(shí)間和光照強(qiáng)弱在一定的范圍內(nèi)存在互易關(guān)系，可以利用這個(gè)特點(diǎn)來控制光圈和快門，以改變畫面的視覺效果，如運(yùn)動(dòng)的清晰程度、景深大小等。
在圖片攝影中，曝光時(shí)間完全通過快門來設(shè)定，比如千分之一秒的速度可以將高速運(yùn)動(dòng)的滑板運(yùn)動(dòng)員清晰的凝固在照片中，而長(zhǎng)達(dá)數(shù)秒的快門速度則可以利用夜晚的車燈做畫筆描繪出一條條絢麗的光帶。電影攝影和電視攝像中快門速度的概念與圖片攝影的快門速度本質(zhì)相同，但形式各異，如果能夠有效地控制好影視攝影的快門速度，則既可以實(shí)現(xiàn)許多特殊的視覺效果，又可以解決一些曝光補(bǔ)償?shù)膯栴}。
二、電影攝影中的曝光時(shí)間控制
在電影攝影中，每一格畫面也具有固定的曝光時(shí)間，但是這個(gè)曝光時(shí)間并非像圖片攝影那樣通過快門速度撥盤直接設(shè)定，而是要由走片速度和快門角度兩個(gè)因素來合成。電影攝影是連續(xù)的曝光底片，每秒鐘曝光底片的格數(shù)被稱作走片速度。現(xiàn)在，影院的標(biāo)準(zhǔn)放映速度是每秒鐘二十四格，標(biāo)準(zhǔn)拍攝速度與之匹配，也就是說，每秒鐘有二十四格底片曝光，但并非每格底片的曝光時(shí)間就是二十四分之一秒，這樣的速度還不足以在拍攝中獲得清晰的影像。電影攝影機(jī)普遍使用葉子板快門，它是一個(gè)在曝光片窗前不停旋轉(zhuǎn)的具有一定開口角度的反光鏡，當(dāng)鏡片遮住片窗時(shí)，它將影像反射進(jìn)取景器供攝影師觀看，同時(shí)抓片爪將底片移動(dòng)至片窗，當(dāng)開口處經(jīng)過片窗時(shí)，固定好的底片被曝光。每格底片經(jīng)過片窗時(shí)葉子板都要旋轉(zhuǎn)一圈?？梢?，葉子板的開口角度同樣影響著底片的曝光時(shí)間，下面的公式正確的反映了電影膠片曝光時(shí)間的組成：
曝光時(shí)間=1/走片速度 × 快門角度/360°
由于電影的拍攝現(xiàn)場(chǎng)往往需要使用交流電供電的燈具來照明，而交流電網(wǎng)的波形每秒有幾十次的上下起伏，因此照明情況也會(huì)隨著這個(gè)頻率產(chǎn)生一明一暗的變化，俗稱頻閃。為了能夠拍攝到完整的影像，電影膠片的曝光時(shí)間應(yīng)當(dāng)與當(dāng)?shù)氐碾娋W(wǎng)頻率相適應(yīng)。比如，我國的電網(wǎng)頻率是50Hz，于是曝光時(shí)間通常選擇為1/50秒，在每秒24格的標(biāo)準(zhǔn)速度拍攝中，葉子板開口角度須設(shè)為172.8度，不同于美國等地區(qū)60Hz電網(wǎng)下144度的快門角度。在實(shí)際拍攝中，快門角度一般不會(huì)大于180度，因?yàn)殡娪皵z影是“運(yùn)動(dòng)攝影”，總是存在著畫內(nèi)或畫外的運(yùn)動(dòng)，如果快門角度過大，曝光時(shí)間過長(zhǎng)，就會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)虛化，導(dǎo)致畫面模糊不清。
在各種題材的電影攝影中，攝影師們巧妙地運(yùn)用了以上的原理，實(shí)現(xiàn)了許多精彩的畫面效果，也克服了許多拍攝困境。
追車戲因其驚險(xiǎn)和刺激一直被大量的觀眾所喜愛，《浪人》、《石破天驚》等經(jīng)典動(dòng)作影片也都具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是都有一段驚心動(dòng)魄的追車場(chǎng)面。但是，影片如果真的在汽車高速行駛的情況下拍攝，勢(shì)必提高了風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)，人員傷亡、設(shè)備損毀、鏡頭捕捉失敗等情況將更加頻繁的發(fā)生。于是攝影師們?cè)谂臄z追車場(chǎng)景的時(shí)候，不約而同的選擇了同一種技術(shù)，那就是降格攝影。降格，即降低每秒走片的格數(shù)，比如每秒曝光12格，由于影院的標(biāo)準(zhǔn)放映速度24格并不改變，因此每一秒鐘即可放映出兩秒鐘的影像，畫面的節(jié)奏被成倍的加快了。在每秒6格的拍攝中，汽車可以較慢地行駛，而放映時(shí)，卻顯得奔馳如飛。
同樣的，在拍攝打斗場(chǎng)面時(shí)，因?yàn)橛行┭輪T并非動(dòng)作演員出身，只能按照武術(shù)指導(dǎo)的示范，緩慢的表演，為了加快其在銀幕上的動(dòng)作速度，降格攝影也就勢(shì)在必行。當(dāng)然，拍攝專業(yè)動(dòng)作演員的打斗，可能會(huì)做出不同的處理。比如在電影《功夫之王》中，有幾場(chǎng)成龍與李連杰的對(duì)打，由于二人都是頂尖的動(dòng)作演員，在設(shè)計(jì)好對(duì)拆動(dòng)作之后的實(shí)拍中，兩人的配合十分默契，拆招速度很快，為了讓觀眾看清他們的動(dòng)作，攝影師只有選擇提高走片速度，即使用升格攝影來拍攝。
與降格攝影相反，升格攝影提供給觀眾的是慢鏡頭的視覺效果，在拍攝影片高潮戲的時(shí)候，導(dǎo)演往往會(huì)選擇這種方式來記錄一些重要的表情，結(jié)合近景乃至特寫的小景別，配以旋律動(dòng)人的主題音樂，形成了打動(dòng)觀眾屢試不爽的視聽組合方式，比如《勇敢的心》中主人公華萊士被處死的段落，《太極旗飄揚(yáng)》中男主角振泰失去愛人英秀的場(chǎng)景等等。同時(shí)，升格攝影可以把原本快速的動(dòng)作減緩，甚至使其接近凝固，讓觀眾觀察到本來轉(zhuǎn)瞬即逝的細(xì)節(jié)，提供新鮮的視覺感受。在《大偵探福爾摩斯》及其續(xù)集中，一大視覺亮點(diǎn)便是福爾摩斯在格斗前的內(nèi)心動(dòng)作設(shè)計(jì)，完全使用升格攝影，人物肌肉、皮膚的輕微振動(dòng)都被清晰的記錄了下來。電影《武俠》中也有類似的片段，如劉金喜與閻東生在水中的搏斗，不僅使用升格攝影記錄下了快速的揮拳、四濺的水花，還結(jié)合后期技術(shù)，在單個(gè)鏡頭中把閻東生受重?fù)糁竺娌颗で⒀劬Τ溲募?xì)節(jié)真實(shí)的呈獻(xiàn)給觀眾，該片也因此獲得了第31屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)。因?yàn)樯駭z影要在一秒鐘之內(nèi)曝光更多的底片，因此，每格底片所獲得的曝光時(shí)間自然減少，為了能夠?qū)崿F(xiàn)正常的曝光，攝影師往往選擇感光度較高的底片用于高速拍攝，比如電影《武俠》在升格拍攝時(shí)便采用了柯達(dá)Vision3 500T 5219底片。
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