攝影中的曝光技術(shù)論文

　　光線通過鏡頭，經(jīng)過快門，并且在底片上形成一個潛在的影像，這個過程我們把它叫做曝光。下面是小編為大家精心推薦的攝影中的曝光技術(shù)論文，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>

　　攝影中的曝光技術(shù)論文篇一

　　攝影曝光技術(shù)研究

　　作者簡介：第一作者：王沖(1980)，男，漢族，講師，藝術(shù)碩士，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動漫與傳媒學(xué)院，研究方向：攝影

　　第二作者：欒濤(1975)，男，漢族，講師，碩士，青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動漫與傳媒學(xué)院，研究方向：影視

　　摘要：攝影技術(shù)的發(fā)明是人類文明的偉大成就之一，它凝結(jié)著無數(shù)人的心血，自1839年法國人達(dá)蓋爾發(fā)明攝影術(shù)到今天，從感光材料到光學(xué)成像技術(shù)，從機(jī)械相機(jī)到今天的數(shù)碼相機(jī)，無不昭示著時代的進(jìn)步。然而無論是膠片還是數(shù)碼，我們在拍攝的過程中總免不了要面對曝光的問題，而這一問題并不會隨著新技術(shù)的變革而使得拍攝者在按快門的瞬間隨心所欲，曝光技術(shù)的好壞某種程度上決定的一張照片的技術(shù)指標(biāo)是否合乎要求。

　　關(guān)鍵詞：曝光;測光;曝光失誤

　　一、 關(guān)于曝光

　　光線通過鏡頭，經(jīng)過快門，并且在底片上形成一個潛在的影像，這個過程我們把它叫做曝光。在這個過程中，我們首先得明確的是，光線來自哪里。其實這里講的光線主要是指被攝靜物自身的亮度，景物的亮度不一會產(chǎn)生不同強(qiáng)弱的光線，從而對膠片的“刺激”程度也就不同。從感光材料的性能角度來講，無論是先前的黑白膠卷還是彩色膠卷，其基本的結(jié)構(gòu)都是在片基上覆蓋的化學(xué)感光乳劑，景物自身的亮度形成不同強(qiáng)弱的光線，在快門按動一剎那，光線穿過鏡頭投射在底片上，膠片上的感光乳劑在被光線照射的一剎那發(fā)生化學(xué)反應(yīng)形成新的小顆粒沉淀在片基上，這個過程是看不著、摸不到的。我們需要把膠片拿到暗房進(jìn)行沖洗，在沖洗的過程中，曝光的部分被保留在片基上，未被曝光的部分會被藥水沖洗掉，形成深深淺淺的影紋，這就是通常我們所說的洗膠卷。沖好的膠卷拿到燈箱下或者對著太陽光看，能看到一張張的“負(fù)像”，利用這個負(fù)像我們就可以在黑白放大機(jī)或者彩色放大機(jī)上擴(kuò)印出照片來。這就是塔爾伯特發(fā)明的“負(fù)正系統(tǒng)”。隨著數(shù)碼時代的到來，今天我們所使用的相機(jī)基本上都是數(shù)字技術(shù)的相機(jī)，其記錄影像的載體發(fā)生了根本性的變化，感光材料由原先的膠片換成了今天的CCD芯片，影像的取得變得更加得心應(yīng)手，那么是否曝光技術(shù)也變得簡單易控了呢?實際情況并非如此。

　　二、曝光的影響因素

　　首先，攝影離不開光源， 光源的照度決定著被攝景物的光照強(qiáng)度， 從而產(chǎn)生不同的亮度，而景物的亮度除了光源強(qiáng)度之外還有自身對光線的吸收能力。不同材料的景物有著不同的反射率，也影響著自身的亮度。在我們攝影過程中，面對不同亮度的景物，由于其亮度不一，所以測光的數(shù)據(jù)也會截然不同。例如面對淺顏色的物體，相機(jī)的內(nèi)測光系統(tǒng)就會自動的減少曝光，面對深色的物體，照相機(jī)就會自動的增加曝光。所有這些因素就構(gòu)成了影響曝光的外部因素。

　　其次，照相機(jī)的光圈、快門也對曝光有著極其重要的影響因素，光圈就像水龍頭，我們通過改變其大小來控制曝光的強(qiáng)度;快門速度也是控制曝光總量的重要因素，它的作用在于控制曝光時間長短，這個原理跟水龍頭放水到原理一樣。由此看來光圈與快門是一對相互制約的“親兄弟”，它們的協(xié)同關(guān)系共同影響著曝光總量，通常情況下同一個曝光總量會有多種曝光組合，在實際拍攝過程中任意一個環(huán)節(jié)搭配的不合適都會對曝光產(chǎn)生影響。

　　另外，膠片的性質(zhì)(感光度)在曝光的過程中也顯得尤為重要，在數(shù)碼相機(jī)問世之前，我們用的膠片有著不同的型號，其中一個關(guān)鍵的區(qū)別標(biāo)準(zhǔn)就是感光度的高低，通常情況下我們比較常用的感光膠片是ISO100的感光膠片，這是自然光條件充足的情況下最最常用的一種膠片，屬于慢速膠片，但是由于其顆粒比較細(xì)，反差比較大，所以也是攝影者比較青睞的一種膠片。而感光度比較高的膠片被大量運用在新聞攝影以及弱光條件場合，由于其對光的敏感程度較高，在光圈一定的前提下極大的提高了快門速度，很適合新聞現(xiàn)場不用閃光燈的環(huán)境下抓拍，因此也有相當(dāng)大的市場。時至今日，隨著高科技的進(jìn)步，數(shù)碼相機(jī)技術(shù)革新日新月異，高感光度的設(shè)計為攝影創(chuàng)作提供了更加廣闊的創(chuàng)作空間，佳能5D3感光度高達(dá)2560，簡直不可想象。但是高感光度的設(shè)置提高了快門速度，也顯現(xiàn)了它的弊端，影像的反差變小、灰霧變大、顆粒變粗、影像的邊緣不夠銳利了，同時在光線充足的情況下運用高感拍攝也很容易造成曝光過度，這在一定程度上影響了影像的質(zhì)量。

　　三、關(guān)于測光

　　綜上所述，我們知道影響曝光的因素很多，光源、景物、光圈、快門、感光度，這些因素中無論哪個環(huán)節(jié)搭配的不合適都會對曝光產(chǎn)生嚴(yán)重的后果，那么我們到底應(yīng)該怎么樣來確定準(zhǔn)確的曝光數(shù)據(jù)呢?

　　首先，測光的方法有兩種：入射光測光法和反射光測光法。入射光測光的方法主要是通過獨立式測光表來進(jìn)行測光，這種測光方法的好處是測光表測得的是光源的照度，并且根據(jù)測量的結(jié)果來確定曝光數(shù)據(jù)：光圈與快門的大小。由于測光表直接測得的是光源的照度，所以不會受到被攝景物亮度的影響，測得的數(shù)據(jù)比較準(zhǔn)確。而反射光測光法主要是測得的被攝景物的亮度，這種測量方法比較普遍，除了獨立式測光表之外，照相機(jī)自身就具備這種功能，其工作原理很簡單：拍攝的時候用相機(jī)測光點對準(zhǔn)被攝景物，“半按快門”(輕輕觸動快門，不按到底)就可以實現(xiàn)，但是這種測光方式的缺陷在于，由于照相機(jī)的內(nèi)測光系統(tǒng)測得的數(shù)據(jù)是以18%的普通景物為標(biāo)準(zhǔn)的，一旦景物當(dāng)中出現(xiàn)大面積的白色或者大面積的黑色就會出現(xiàn)測光失誤的問題，比如拍攝白雪，由于測光系統(tǒng)的誤判，它就會認(rèn)為景物太亮，需要減少曝光，結(jié)果造成曝光不足(白雪不白)，同樣道理拍攝黑色物體的時候，相機(jī)自動增加曝光造成黑色物體曝光過度(黑色變成灰色)，解決這個問題的方法有幾個，第一種方法是：利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償裝置增加或者減少曝光，拍白雪的時候增加一檔或者兩檔曝光，拍攝黑色物體或者有明顯陰影的物體的時候減一檔到兩檔曝光。第二種方法是：找一個灰色物體(接近18%反光率的物體)進(jìn)行測光，先用自動擋測量，然后記下數(shù)據(jù)把相機(jī)調(diào)成純手動模式，重新把用自動擋時測得的數(shù)據(jù)輸入相機(jī)進(jìn)行拍攝。

　　由此，我們不難發(fā)現(xiàn)在沒有入射光測光表的時候，只有在兩種情況下我們可以得到準(zhǔn)確的曝光，一種是被攝景物是平均反光率的物體，一種是景物雖然有深有淺，但是平均反光率是中等反光率。當(dāng)景物當(dāng)中出現(xiàn)大面積白色或黑色的時候就需要適當(dāng)運用曝光補(bǔ)償或者找一塊灰色物體進(jìn)行測光，實在找不到可以利用我們的手背進(jìn)行測光，因為我們黃種人的皮膚發(fā)光率是30%，接近于18%的灰板的反光率。

　　其次，從測光模式選擇上來看我們要學(xué)會選擇合適的測光模式。照相機(jī)的內(nèi)測光模式主要有中央重點測光、平均測光、點測光、評價測光等，針對不同的景物，我們可以有選擇性的選取合適的測光模式，比如如果是拍雪景，平均測光就該慎用，要是畫面中再有人物出現(xiàn)那測光模式的選擇就更顯得重要了。人像攝影在測光的時候可以選擇點測光或者中央重點測光，因為通常情況下人物是畫面的主體，拍人物特寫可以選用點測光對準(zhǔn)人物臉部明暗交界處的能夠體現(xiàn)人物臉部質(zhì)感的區(qū)域測光，拍攝全身像則可以選擇中央重點測光以畫面中央?yún)^(qū)域為測光標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行測光。如果背景是一般性反射率的景物則可以選擇平均測光。

　　數(shù)字技術(shù)的發(fā)明處處昭示著科技的進(jìn)步，給我們的生產(chǎn)生活帶來了極大的便利，但是不變的永遠(yuǎn)是技術(shù)和思想，一名攝影者想成為優(yōu)秀的攝影人必須扎扎實實地把基礎(chǔ)打牢固，必須能耐下心來學(xué)習(xí)、研究，一名新聞記者更是要有扎實的基本功才能真正做到“兩翼齊飛”。(作者單位：青島農(nóng)業(yè)大學(xué)動漫與傳媒學(xué)院)

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