裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文
裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文
裝飾藝術(shù)的基本特征是形式美,是作為客體而依存于主體的藝術(shù)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文，供大家參考。
裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文一：裝飾性油畫(huà)對(duì)現(xiàn)代生活的影響_藝術(shù)
論文導(dǎo)讀:：藝術(shù)只有一個(gè)目的,藝術(shù)家要為之不倦的努力,不懈的奮斗。這個(gè)目的就是到達(dá)藝術(shù)的最高境界--生活的藝術(shù)。在社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人們生活水平不斷提高，裝飾性油畫(huà)日益成為人們非常喜歡的藝術(shù)形式。裝飾性油畫(huà)所閃爍的光輝越來(lái)越為畫(huà)家所重視。藝術(shù)家創(chuàng)作風(fēng)格的演變是藝術(shù)思想和藝術(shù)語(yǔ)言不斷深入和提煉的表現(xiàn)。細(xì)微的調(diào)節(jié)醞釀著質(zhì)的變革，看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的造型變化隱埋著藝術(shù)思維的連綿推進(jìn)，使得藝術(shù)家不斷獲得新生，而這正是藝術(shù)圖景中最富有魅力的部分。
論文關(guān)鍵詞：裝飾性油畫(huà)，生活，藝術(shù)
在中國(guó)油畫(huà)的百年歷程中，經(jīng)過(guò)幾代畫(huà)家的開(kāi)拓、積累和推進(jìn)，裝飾性油畫(huà)取得了令人矚目的成就，它不受制于傳統(tǒng)油畫(huà)的束縛，個(gè)性張揚(yáng)、時(shí)尚，有生氣藝術(shù)，使人產(chǎn)生愉悅的觀賞興趣，被廣大群眾所接受。在中國(guó)油畫(huà)發(fā)展歷史中具有舉足輕重的地位。
油畫(huà)由于使用油彩這種特殊材質(zhì)作畫(huà)，有著易保存，能清潔，不易損壞等特點(diǎn)，是家庭裝飾畫(huà)的最佳選擇。它發(fā)展到現(xiàn)代，形式也是越來(lái)越多樣，越來(lái)越受人們喜歡，并且它是裝飾性繪畫(huà)中最具個(gè)人情感氣息的一種，屬于純手工繪制。裝飾性油畫(huà)可根據(jù)消費(fèi)者的需要，用一種特殊的形式、色彩、材質(zhì)等影響人們的情緒凈化人們的心靈，陶冶人們的情操藝術(shù)，滿足著人們對(duì)于家庭的裝飾感、溫馨味和其他傳統(tǒng)價(jià)值觀念的需要。
裝飾性油畫(huà)是作為客體而依存于主體的藝術(shù)，具有手段的多樣性，可以通過(guò)不同的方式來(lái)獲得完美的效果。裝飾性油畫(huà)同人們的物質(zhì)生活和精神生活密切相關(guān)同時(shí)也因時(shí)代、地域環(huán)境、經(jīng)濟(jì)條件、文化水平、民族習(xí)俗和觀點(diǎn)的不同而表現(xiàn)出不同的風(fēng)格，裝飾性油畫(huà)有縱向的傳承性和更新性，且還有橫向的適應(yīng)性和制約性論文怎么寫(xiě)。通過(guò)視覺(jué)形象的表達(dá)完成傳遞情感和話語(yǔ),強(qiáng)調(diào)個(gè)人的感覺(jué)狀態(tài)與時(shí)代文化的銜接,具有時(shí)代性、精神性,有很強(qiáng)的感染力,并向觀眾展示自身的內(nèi)涵。
然而隨著人類對(duì)自身的生活環(huán)境的質(zhì)量提出越來(lái)越高的要求。人們對(duì)居家生活品味的要求也越來(lái)越高。藝術(shù)和生活的關(guān)系也越來(lái)越重要，生活的藝術(shù)將被推到重要的位置上來(lái)加以對(duì)待和思考。室內(nèi)環(huán)境的不斷改善，室內(nèi)裝飾多了起來(lái)，裝飾性油畫(huà)作為能體現(xiàn)主人個(gè)性的一種室內(nèi)裝飾，以具體的色彩、線條、形體，訴諸于人的視覺(jué)，為溫馨的家添了幾分靈性與情趣。裝飾性油畫(huà)中的“情”是客觀的景與主觀思想情感的統(tǒng)一，是畫(huà)家創(chuàng)造的一種特別的藝術(shù)境界。比如藝術(shù)，草地的嫩綠色，能喚起人們對(duì)春天生機(jī)勃勃的聯(lián)想;麥田的金黃色會(huì)令人產(chǎn)生豐收的喜悅;朝霞的色彩使人興奮，感到充滿希望。而色彩的虛擬性，在裝飾性油畫(huà)中也常常運(yùn)用其中，在這里色彩的視覺(jué)真實(shí)性的削弱與色彩虛擬性的認(rèn)可是順理成章的，因而在裝飾藝術(shù)作品中，就出現(xiàn)了用紅色畫(huà)草木、用綠色、紫色畫(huà)景物，用黃色及其它色彩畫(huà)花卉等虛擬色彩，增強(qiáng)了藝術(shù)的趣味感，別致新鮮感，它是構(gòu)成畫(huà)面美不可分割的重要部分。因此在室內(nèi)陳設(shè)裝飾性油畫(huà)作品時(shí)應(yīng)把握色彩心理的研究，科學(xué)地運(yùn)用室內(nèi)裝飾性油畫(huà)色彩藝術(shù)，充分的發(fā)揮色彩的功能性價(jià)值，提高人們?cè)诃h(huán)境中的舒適感和工作效率，保證人的身心健康。
裝飾性油畫(huà)在人們生活中占有越來(lái)越多的位置，他不僅是現(xiàn)代生活節(jié)奏的一種體現(xiàn)，而且是藝術(shù)隨時(shí)代節(jié)奏發(fā)展的一個(gè)重要體現(xiàn)，體現(xiàn)出裝飾性油畫(huà)是時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步上的一種藝術(shù)語(yǔ)言形式的體現(xiàn)，相信在時(shí)代發(fā)展和進(jìn)步中裝飾性油畫(huà)會(huì)與更明朗更廣大的發(fā)展空間，對(duì)現(xiàn)代生活有著重要的推動(dòng)作用。
在繪畫(huà)作品中適當(dāng)?shù)淖⑷胙b飾性因素，對(duì)于繪畫(huà)意境是一個(gè)開(kāi)拓，是有益的創(chuàng)新途徑之一。站在信息與科技文明的舞臺(tái)上拓寬藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)特征的裝飾性油畫(huà)。它是一種富有想象和意境風(fēng)格化的美，帶有程式化的美，是最有特色、最典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但藝術(shù)不僅要滿足美的要求藝術(shù)，而且要滿足從藝術(shù)中認(rèn)識(shí)社會(huì)生活。今天，它的追求首先不能削弱或沖淡繪畫(huà)性論文怎么寫(xiě)。不同的時(shí)代需要不同的審美情趣、審美心理，不同的裝飾風(fēng)格與裝飾美與時(shí)代精神相適應(yīng)。我們應(yīng)不斷以新的視角發(fā)現(xiàn)和挖掘新的裝飾語(yǔ)言，以自己的生活方式、思維模式、情感表白形成獨(dú)特的裝飾性的繪畫(huà)。
由此可見(jiàn)，裝飾性油畫(huà)在人們的生活中占有越來(lái)越多的位置，它是現(xiàn)代生活物質(zhì)文化水平提高的重要標(biāo)志，同時(shí)也是人們精神生活審美需求的一種重要體現(xiàn)，可見(jiàn)裝飾性油畫(huà)是藝術(shù)發(fā)展到一定階段的重要產(chǎn)物，相信在未來(lái)的油畫(huà)發(fā)展史中裝飾性油畫(huà)會(huì)留下輝煌的一筆，并且在現(xiàn)代生活中會(huì)有更廣大更明朗的發(fā)展空間對(duì)現(xiàn)代生活有著重要的推動(dòng)作用。
注 釋
「1」裝飾//美苑//中國(guó)油畫(huà)//文藝研究等期刊及部分學(xué)報(bào)。
「2」郎紹君著《論現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)》、江蘇美術(shù)出版社、1988年版。
「3」張曉凌、孟裸新《抽象藝術(shù)—另一個(gè)世界》、吉林美術(shù)出版社、1999年5月。
「4」王宏建主編.藝術(shù)概論.文化藝術(shù)出版社、2000.1。
「5」陳坤宏著《消費(fèi)文化理論》、臺(tái)北揚(yáng)智文化事業(yè)股份有限公司、1995年。
「6」(英)赫伯特里德著、陳方名、王怡紅譯、藝術(shù)與社會(huì)、工人出版社、1989.3。
裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)畢業(yè)論文范文二：裝飾繪畫(huà)在環(huán)境藝術(shù)中的效用
【內(nèi)容摘要】裝飾繪畫(huà)作為藝術(shù)的一個(gè)種類，是隨著社會(huì)和生產(chǎn)的發(fā)展，逐漸發(fā)展起來(lái)的，且它的發(fā)展受社會(huì)因素所制約。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)社會(huì)生活發(fā)生了巨大變化，在物質(zhì)生活得到滿足的同時(shí)，人們對(duì)精神生活也提出了更高的要求?，F(xiàn)代人能夠接受后現(xiàn)代主義的文脈思想，使裝飾和裝飾繪畫(huà)在新的歷史時(shí)期，擔(dān)當(dāng)起美化和促進(jìn)和諧的作用。本文從概念出發(fā)，對(duì)裝飾、繪畫(huà)、裝飾繪畫(huà)作了綜合分析，分五個(gè)部分，對(duì)于裝飾繪畫(huà)能夠促進(jìn)和諧環(huán)境方面給予較為全面論述，無(wú)論是過(guò)去還是未來(lái)，裝飾繪畫(huà)作為獨(dú)特的繪畫(huà)藝術(shù)，在室內(nèi)外環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)中，是永不可缺少的視覺(jué)中心。
論文關(guān)鍵詞：裝飾,裝飾繪畫(huà),視覺(jué)中心
在人類歷史發(fā)展的進(jìn)程中，繪畫(huà)作為一種藝術(shù)形式，是我們追求美好生活、表現(xiàn)自我審美意識(shí)的一種手段。繪畫(huà)從最初開(kāi)始的那一天起，就是人們追求理想中美好的愿望，也可以說(shuō)是向往美好生活的一種表達(dá)方式。對(duì)裝飾的欲求，早在原始的人類中就已經(jīng)存在，即使在生活環(huán)境非常原始的洪荒時(shí)代，人類就已經(jīng)有了對(duì)裝飾美的要求，在衣、食、住、行、用等方面的裝飾行為源于愛(ài)美的心理，來(lái)自對(duì)生活的體驗(yàn)和由希望而產(chǎn)生的沖動(dòng)情緒，這種行為創(chuàng)造了裝飾，美化成為人類生活中不可缺少的內(nèi)容。
原始人在他們居住的洞穴內(nèi)、器物上、工具及飾物上涂抹刻畫(huà)不同的色彩和物象，有著不同的目的和作用，但大多都是出于本能的要求，如：祈求豐收、驅(qū)災(zāi)辟邪等，很少出于純粹欣賞與表現(xiàn)的目的。
一、裝飾繪畫(huà)的界定
繪畫(huà)是美術(shù)中最主要的一種藝術(shù)形式，從不同德角度出發(fā)，繪畫(huà)可以分成許多種類。一般是按照使用的工具材料和技法的不同來(lái)劃分的，有水墨畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、素描等等。按照題材內(nèi)容的不同來(lái)區(qū)分，繪畫(huà)可以分為人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、歷史畫(huà)、軍事畫(huà)、宗教畫(huà)、廣告畫(huà)、裝飾畫(huà)、插圖等等。那么，裝飾繪畫(huà)又是依據(jù)什么劃分出來(lái)的呢?
一提到裝飾繪畫(huà)，稍有常識(shí)的人都知道其中所指，而不會(huì)與其他畫(huà)種混淆。由此來(lái)看，裝飾畫(huà)的個(gè)性是鮮明的獨(dú)特的。裝飾繪畫(huà)的范疇很廣闊，我們可以從以下幾個(gè)方面給予界定，凡是從屬與環(huán)境、裝飾環(huán)境的畫(huà)，凡是從屬于器物、裝飾器物的畫(huà)，凡是從屬于工藝制作的畫(huà)，以及某些注重形式的裝飾性的畫(huà)都可以稱為裝飾畫(huà)。由此，我們更加清晰了解到裝飾畫(huà)在現(xiàn)實(shí)生活中應(yīng)用之廣泛，是我們生活中不可缺少“美”的元素。
二、裝飾繪畫(huà)與寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)
裝飾繪畫(huà)在審美意識(shí)，表現(xiàn)形式上與寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有所不同，裝飾繪畫(huà)表現(xiàn)的內(nèi)容更加強(qiáng)調(diào)作者的主觀意識(shí)，畫(huà)面中強(qiáng)調(diào)對(duì)美的多元化與創(chuàng)造，不受客觀真實(shí)性的約束限制。對(duì)于裝飾繪畫(huà)來(lái)說(shuō)，客觀真實(shí)固然重要，但它不應(yīng)限制藝術(shù)的想象。在藝術(shù)創(chuàng)作中，自然的真實(shí)并不等于藝術(shù)真實(shí)，藝術(shù)的真實(shí)則要超越自然的介入，需要想象去補(bǔ)充。“寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)”是以再現(xiàn)客觀物象的真實(shí)性、合理性為特征，通過(guò)真實(shí)的再現(xiàn)，來(lái)表達(dá)思想。從表現(xiàn)手法來(lái)看，運(yùn)用光的作用，通過(guò)色彩、線條和形體來(lái)模擬客觀事物的形象，另一方面寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)主要是通過(guò)透視、投影等表現(xiàn)景物的空間層次，往往給人的視覺(jué)上造成立體感覺(jué)，從而使欣賞者感覺(jué)“真實(shí)”的感受。如：當(dāng)代大型的全景畫(huà)，就是運(yùn)用寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)與地面塑形相結(jié)合，從而達(dá)到超越歷史時(shí)空的現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)作品。
裝飾繪畫(huà)與寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有很多不同點(diǎn)，首先是的表現(xiàn)手法不一樣，裝飾繪畫(huà)可以大膽運(yùn)用平面化，夸張變形，比現(xiàn)實(shí)中的形象更加概括、凝練，其二是裝飾藝術(shù)，是在一定歷史時(shí)期、一定條件的限制中發(fā)展起來(lái)的，比如，裝飾材料的使用以及工藝制作等方面受到一定的制約。在表現(xiàn)形式方面，它比寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)更為靈活多變，產(chǎn)生了不同于客觀真實(shí)的構(gòu)圖、造型、色彩及綜合美感的表現(xiàn)形式，形成了裝飾美的獨(dú)特風(fēng)格，也就是說(shuō)裝飾繪畫(huà)在遇到空間環(huán)境限制時(shí)，仍然可以創(chuàng)造無(wú)限的可能。因此，裝飾風(fēng)格的作品中允許運(yùn)用虛擬、象征、抽象、夸張的手法進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)，極大的豐富了作品的主題內(nèi)容。往往使觀賞者在觀看作品時(shí)產(chǎn)生某種聯(lián)想，有較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)感染力。
三、裝飾繪畫(huà)與空間環(huán)境
在人類歷史的進(jìn)程中，裝飾與裝飾繪畫(huà)漸漸地成為室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容?；仡櫗h(huán)境藝術(shù)發(fā)展的歷史，我們可以了解到，早在19世紀(jì)以前，建筑師、工匠、雕刻家和畫(huà)家都沒(méi)有明確的分工，裝飾和繪畫(huà)作品在室內(nèi)外空間環(huán)境中占據(jù)了美的主體，裝飾、繪畫(huà)、藝術(shù)品、陳設(shè)物往往與建筑形成一個(gè)密不可分的整體環(huán)境。19世紀(jì)末，以美國(guó)沃爾夫(wolft)為代表的室內(nèi)裝飾師們，在居住環(huán)境設(shè)計(jì)中，重點(diǎn)是對(duì)裝飾性表面的設(shè)計(jì)以及家具飾品之間的色彩搭配，并將繪畫(huà)作品、雕塑、以及傳統(tǒng)風(fēng)格的家具組合在室內(nèi)環(huán)境中，形成了室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，裝飾與繪畫(huà)漸漸成為室內(nèi)外環(huán)境設(shè)計(jì)不可缺少的內(nèi)容。
在當(dāng)代，裝飾繪畫(huà)早已融入到公共建筑環(huán)境和私人住宅的環(huán)境中，其主要原因就是因?yàn)檠b飾繪畫(huà)的表現(xiàn)手法靈活多變，能滿足不同環(huán)境的特殊要求。遵從現(xiàn)有的環(huán)境，在設(shè)計(jì)方面，緊緊抓住建筑風(fēng)格和特點(diǎn)，因勢(shì)利導(dǎo)，能夠創(chuàng)造出最為適合它表現(xiàn)的藝術(shù)形式?？梢哉f(shuō)，它能夠把環(huán)境的特性變化“變成”繪畫(huà)形式上的特點(diǎn)，能夠?qū)h(huán)境的特性融入到畫(huà)面中，繪畫(huà)與環(huán)境之間相互影響相互作用，使環(huán)境更加完美和諧。有些繪畫(huà)作品，在沒(méi)有放置到它所要裝飾的環(huán)境之前，看上去非常完美、和諧，可一旦進(jìn)入到具體環(huán)境之中，再看看，讓人感覺(jué)很不舒服，其原因主要是作品與環(huán)境關(guān)系的脫節(jié)。往往是作者只把精力集中在畫(huà)面本身，而忽略了對(duì)環(huán)境的需求，應(yīng)該說(shuō)它是一幅失敗的繪畫(huà)作品。
由此，我們看到了裝飾繪畫(huà)的表現(xiàn)形式與環(huán)境始終保持著密切的聯(lián)系。對(duì)裝飾繪畫(huà)作品的評(píng)價(jià)，有時(shí)不能只看畫(huà)面本身，而要把它與周圍環(huán)境聯(lián)系起來(lái)，進(jìn)行綜合比較。總之，裝飾繪畫(huà)一旦進(jìn)入環(huán)境，就有了雙重身份，它存在的意義不僅僅是獨(dú)幅的繪畫(huà)作品，同時(shí)它也是所處環(huán)境的一個(gè)有機(jī)的組成部分。
裝飾繪畫(huà)所處的空間環(huán)境，主要是對(duì)建筑空間環(huán)境的美化功能。從總體上看，裝飾畫(huà)占有的空間主要有兩個(gè)部分;室內(nèi)空間和室外空間，有時(shí)也會(huì)因特殊環(huán)境需要，結(jié)合材料表現(xiàn)在地面上。建筑的空間環(huán)境在很大程度上規(guī)范著裝飾繪畫(huà)的表現(xiàn)行為。所以作品與環(huán)境的關(guān)系是作品成敗的關(guān)鍵，繪畫(huà)作品與環(huán)境的和諧，不但保證了環(huán)境完整統(tǒng)一的氛圍，也使得畫(huà)面有向外部空間延伸的視覺(jué)效果。能夠處理好與環(huán)境和諧的優(yōu)秀作品很多，如《山河頌》裝飾壁畫(huà)，是由王文彬先生為華都飯店“中餐廳”所創(chuàng)作的大型裝飾壁畫(huà)，就是件非常成功的裝飾繪畫(huà)作品。首先是這個(gè)作品的題材和主題選得好，為作品獲得成功奠定了基礎(chǔ)。這個(gè)“中餐廳”面積很大，寬36米、深30米，壁畫(huà)位置在大廳正中，繪畫(huà)構(gòu)圖要適應(yīng)“大”和“正”的特點(diǎn)。根據(jù)這個(gè)環(huán)境的特殊性，繪畫(huà)創(chuàng)作選用傳統(tǒng)的松鶴圖和山水長(zhǎng)卷的形式來(lái)表達(dá)，母體形象以黃河，橫貫于整個(gè)畫(huà)面。蜿蜒起伏的群山，由東向西伸展的長(zhǎng)城、泰山、華山的雄姿位于畫(huà)面兩側(cè)，似乎是保衛(wèi)黃河的勇士，畫(huà)面前景是古老的青松與松鶴群，象征著作品的主題——啊!祖國(guó)的大好河山。“山河頌”壁畫(huà)的主題具有民族風(fēng)格的特點(diǎn)，由于壁畫(huà)面積一般都很大，不象一般繪畫(huà)那樣有一個(gè)固定的觀看距離，必須在“在走動(dòng)觀看”就像觀賞中國(guó)的手卷畫(huà)那樣不存在一個(gè)固定的視點(diǎn)，因此，可以不受焦點(diǎn)透視法的約束。如果在大型裝飾類壁畫(huà)中，運(yùn)用焦點(diǎn)透視法來(lái)畫(huà)，就會(huì)破壞建筑墻壁平面的感受，因此，一定要處理好繪畫(huà)線條與建筑的協(xié)調(diào)關(guān)系，既單純又簡(jiǎn)潔，這也是壁畫(huà)構(gòu)圖所不能缺少的?！渡胶禹灐纷髌分写罅窟\(yùn)用了直線、水平線和弧線，與松樹(shù)、彩云鶴群相呼應(yīng)。在處理松樹(shù)時(shí)，將樹(shù)冠沖出畫(huà)面，似乎是巨人用雙手托住了天花板。此外，多條垂直線分割畫(huà)面，造成屏風(fēng)的感覺(jué)，增強(qiáng)了作品的民族情調(diào)。
中餐廳環(huán)境色彩主要是由黃、棕、紅三種色彩構(gòu)成，根據(jù)這一特點(diǎn)，《山河頌》選用了金黃色作為主色調(diào)，加強(qiáng)了陽(yáng)光的感受，更畫(huà)面更加明亮，在遠(yuǎn)距離觀看繪畫(huà)作品時(shí)，是一個(gè)和諧的整體環(huán)境，不會(huì)被限定著的空間環(huán)境所“吞噬”而達(dá)不到理想的藝術(shù)效果。
四、陳設(shè)中的視覺(jué)中心
中世紀(jì)之后的“文藝復(fù)興”，對(duì)建筑和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，產(chǎn)生了文藝復(fù)興風(fēng)格的建筑及室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，之后的“巴洛克”風(fēng)格影響到了整個(gè)歐洲，在法國(guó)又演變成“洛可可”風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期也是歐洲古典傳統(tǒng)樣式盛行時(shí)期，室內(nèi)的布局形式中多以對(duì)稱式為主，在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)方面，有大量的裝飾內(nèi)容融入到室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中。在建筑的墻面上，多以繪畫(huà)、雕刻藝術(shù)品作為視覺(jué)中心，室內(nèi)陳設(shè)藝術(shù)布局大多以對(duì)稱式為主，繪畫(huà)作品一般布置在墻面的中心位置，為相對(duì)封閉的空間環(huán)境添加了寧?kù)o的色彩，更加端莊、凝重，體現(xiàn)了古典藝術(shù)中靜態(tài)美。
在我國(guó)，二十世紀(jì)中期裝飾繪畫(huà)有了較為快速的發(fā)展，數(shù)量之多、規(guī)模之大，反映了人們對(duì)環(huán)境美的需求。裝飾畫(huà)在創(chuàng)作和新型材料的使用方面都有了很大的進(jìn)步。
裝飾繪畫(huà)不僅在公共環(huán)境中發(fā)揮著美的作用，也步入了普通家庭環(huán)境的裝飾。不同的環(huán)境對(duì)于裝飾繪畫(huà)有不同的要求，如;在使用材料方面，有些場(chǎng)合需要表現(xiàn)力量，就得選用金屬、石材或陶板等硬質(zhì)材料。假設(shè)在臥室安排裝飾畫(huà)，可選用麻、絲、織物類等軟質(zhì)材料，能夠增強(qiáng)室內(nèi)的柔和溫馨的氣氛，還能減輕或降低室內(nèi)的噪音等很多益處。
室內(nèi)空間環(huán)境相對(duì)封閉，根據(jù)使用功能不同，被分割成若干個(gè)相對(duì)獨(dú)立的空間。室內(nèi)陳設(shè)中，家具所占面積較大，是室內(nèi)空間中的主體，它與燈具的樣式和背景裝飾形成了獨(dú)特的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。裝飾畫(huà)要想介入到這樣的環(huán)境中，就要把握好環(huán)境的特性，找到最適合的表現(xiàn)形式與內(nèi)容。
從人類對(duì)裝飾美的感受來(lái)看，裝飾的意義就是對(duì)視覺(jué)上美的滿足，增加樂(lè)趣。假設(shè)一個(gè)人生活在一間四壁空曠的房間里，會(huì)讓人感覺(jué)到非常無(wú)聊，單調(diào)和無(wú)味。為了改變此環(huán)境的單調(diào)狀況，可以對(duì)室內(nèi)壁面進(jìn)行裝飾，來(lái)創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境的氛圍，用裝飾繪畫(huà)或藝術(shù)壁掛布置環(huán)境中，可以起到調(diào)和室內(nèi)色彩的作用，不僅能夠滿足了人們心理的需求，也可成為室內(nèi)環(huán)境關(guān)注的視覺(jué)中心。在布置陳設(shè)藝術(shù)品時(shí)，一定要控制好藝術(shù)品數(shù)量及尺寸的大小，不是越多越好，過(guò)多反而不美，這也是處理陳設(shè)美的原則和方法。
五、室外環(huán)境中的裝飾壁畫(huà)
美術(shù)和建筑都屬于空間造型藝術(shù)，繪畫(huà)主要是通過(guò)可視形象來(lái)創(chuàng)造藝術(shù)作品，建筑雖然也屬于造型藝術(shù)的范疇，但建筑藝術(shù)又有自身的特殊性。建筑物是反映一定時(shí)代人們的審美、觀念和社會(huì)藝術(shù)思潮的藝術(shù)作品，建筑除了能為人們提供使用功能，又能夠以自身的實(shí)體和空間藝術(shù)形象，給人一種美的享受。以往的建筑和園林藝術(shù)設(shè)計(jì)，雖然也應(yīng)用繪畫(huà)、裝飾繪畫(huà)和雕塑作品，但大多缺乏整體意識(shí)，不能成為完美的景觀藝術(shù)。裝飾繪畫(huà)應(yīng)用于外部空間環(huán)境時(shí)，要處理好景觀的主題與環(huán)境的和諧關(guān)系，同時(shí)不能忽略與環(huán)境的對(duì)比關(guān)系，否則起不到藝術(shù)作品在大環(huán)境中的焦點(diǎn)作用。由于創(chuàng)新和個(gè)性是藝術(shù)創(chuàng)作的生命，每一個(gè)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，總是盡可能有所創(chuàng)新，盡管在完成的單項(xiàng)藝術(shù)作品有很強(qiáng)的整體意識(shí)，卻不一定能夠與所處的外部空間環(huán)境相協(xié)調(diào)，比如：一件具象的油畫(huà)作品，盡管本身的藝術(shù)性很高，細(xì)部也很精致，但是如果把它放在高大的建筑墻面上，人們?cè)谳^遠(yuǎn)的視距觀看時(shí)，幾乎無(wú)法欣賞這件藝術(shù)作品。由于裝飾繪畫(huà)的自身特點(diǎn)，可以選用多種元素的藝術(shù)創(chuàng)造，不受客觀真實(shí)性的約束，夸張、變形等辦法來(lái)概括藝術(shù)作品，能夠很好地解決這一個(gè)矛盾，藝術(shù)作品與環(huán)境不和諧的問(wèn)題。當(dāng)然裝飾繪畫(huà)不是萬(wàn)能的，我們不可能設(shè)計(jì)出一個(gè)多種環(huán)境都適用的藝術(shù)作品，應(yīng)根據(jù)具體環(huán)境的特點(diǎn)而創(chuàng)作，比如：醫(yī)院與青年宮是完全不同的兩個(gè)環(huán)境，醫(yī)院的環(huán)境較適合選用以美好、健康的主題，形式上以靜態(tài)方式構(gòu)成加之柔和的色彩，能夠給人一種寧?kù)o、清新的感覺(jué)。而青年宮是少年兒童學(xué)習(xí)娛樂(lè)的場(chǎng)所，是兒童的樂(lè)園，繪畫(huà)主題應(yīng)選用較為歡快的內(nèi)容，形式上以動(dòng)感，色彩以歡快、跳躍、有節(jié)奏的藝術(shù)表現(xiàn)較適合，簡(jiǎn)潔的形式更能夠讓人感受到一種輕松自由。
室外環(huán)境的裝飾繪畫(huà)，除了考慮題材和表現(xiàn)形式外，還要考慮材料的選擇，應(yīng)該選用經(jīng)得起風(fēng)吹雨淋及日光照射的耐久性材料。室外空間較大，四方開(kāi)放，建筑和園林綠化構(gòu)成景觀的主體，我們?cè)诖谁h(huán)境中創(chuàng)作裝飾繪畫(huà)時(shí)，不能忽略觀看者有效視距。一般，室外的裝飾壁畫(huà)都比較大，在設(shè)計(jì)時(shí)一定要處理好讓觀者在遠(yuǎn)距離觀賞效果。行人一般是在走動(dòng)中來(lái)觀看的，隨著視角的移動(dòng)和變化，有時(shí)會(huì)給畫(huà)面造成一定的變形。如：我們仰視一幅較大的橫幅裝飾畫(huà)時(shí)，就會(huì)感覺(jué)到下面寬，上面小而窄的效果，這是由于透視關(guān)系造成的畫(huà)面現(xiàn)象，因此在創(chuàng)作時(shí)，一開(kāi)始就要強(qiáng)調(diào)整體，讓觀眾從不同角度觀看，都能夠達(dá)到平視觀賞的最佳效果。
總之，裝飾繪畫(huà)與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)聯(lián)手合作，定能創(chuàng)造出和諧、美好、適用于現(xiàn)代人精神生活需求的裝飾藝術(shù)。我深信裝飾繪畫(huà)在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中，會(huì)不斷的探索和創(chuàng)新，為創(chuàng)造出更加和諧美好的人居環(huán)境，添加美麗的風(fēng)景線。
主要參考文獻(xiàn)
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