音樂學(xué)碩士論文代發(fā)
音樂學(xué)碩士論文代發(fā)
音樂是聲音的藝術(shù),聲音必須通過聽覺感知才能實(shí)現(xiàn)其存在的價(jià)值。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)碩士論文代發(fā)的內(nèi)容，歡迎大家閱讀參考!
音樂學(xué)碩士論文代發(fā)篇1
談二胡在秦腔戲曲音樂伴奏中的獨(dú)特性
秦地戲曲音樂中，秦腔是融匯了音樂、舞蹈、詩歌、技藝于一體的較為古老的劇種，因其旋律粗獷、豪放、優(yōu)美動(dòng)聽、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)深受秦地人民群眾的熱愛，成為秦地人民日常生活中不可或缺的一種藝術(shù)形式。
作為秦腔戲曲音樂的伴奏，板胡無可厚非是主要伴奏樂器，也是大家熟悉的旋律性樂器。然而，二胡作為整體音域低于板胡而更接近于人生的集線性、點(diǎn)性與一體的旋律樂器，使得二胡在伴奏中更有藝術(shù)表現(xiàn)力、與唱者密切結(jié)合，增加了戲曲演唱者的情感表現(xiàn)力。
一、二胡在秦腔伴奏中的特殊演奏技法
(一)摟弦
秦腔唱腔中的音調(diào)在中國漢字“四聲”里有很多是“去聲”的發(fā)音，這也符合陜西人們的方言發(fā)音。二胡在演奏技巧上也突出了這一音調(diào)特色。二胡在秦腔伴奏中常用“摟弦”的演奏手法，“摟弦”是從秦腔板胡的演奏藝術(shù)中借鑒而來的一種特殊技巧，這一技巧多用于“秦地”戲曲音樂演奏中，同時(shí)也是秦腔板胡常用的演奏技法。它的演奏技巧常用的是“一度、三度、四度”摟弦。其中四度摟弦常用，演奏技法是左手食指、中指同時(shí)用力按下，無名指和小指也同時(shí)用力按下，使得手指在弦上的壓力隨著音樂需要不斷變化，壓力大小不同也決定了音樂的松緊程度不同，這在陜西地方戲曲音樂尤其是表現(xiàn)奔放激昂的演唱唱腔中，運(yùn)用得非常普遍。這一技巧常用的手指主要集中在四指上，其他三個(gè)手指多為四指音服務(wù)，力度控制服從于唱腔需要，這就需要二胡演奏者極好的控制力，使得左手與右手運(yùn)弓完美配合，演奏出充滿激情的伴奏音樂。
(二)滑音
滑音在秦腔戲曲伴奏中運(yùn)用較為廣泛，這主要是與唱腔密切吻合的。二胡的滑音主要是吸取了板胡的滑音演奏技巧，從演奏指法上看主要有同指滑音、伸展指滑音、墊指滑音等，這些技巧主要是與演唱者的行腔、咬字、吐字密切結(jié)合。二胡主要出現(xiàn)在唱腔前的文場音樂或唱腔的樂段與樂段的銜接中，滑音主要起到婉轉(zhuǎn)抒情的渲染作用，同指滑音的有運(yùn)用較為普遍，如“降si”到“la”，“fa”到“mi”使得音樂比較圓潤明朗，這種特殊的滑音演奏技巧，也形成了陜西二胡藝術(shù)的演奏特點(diǎn)。
很多二胡獨(dú)奏曲的演奏技巧也是從戲曲音樂中吸取而來的，像《迷糊調(diào)》《秦腔主題隨想曲》?？梢姡趹蚯樽嗍欠浅Ｖ匾?，戲曲伴奏也對二胡獨(dú)奏藝術(shù)起到了非常重要的推進(jìn)作用。
二、特性音的運(yùn)用
人們常說“十里不同風(fēng)、百里不同俗”，不僅不同地域的風(fēng)俗不同，而且從語言和音樂上都可以反映出一個(gè)地域的特點(diǎn)，比如我們聽到南方音樂的秀麗婉轉(zhuǎn)就想到了江南水鄉(xiāng)的美景，我們聽到內(nèi)蒙音樂的寬廣和拋物線的特點(diǎn)想到了遼闊的大草原，那么我們聽到了秦腔音樂也馬上反映出陜西人民的豪邁、粗獷。這和他代表性的“歡音”和“苦音”特性音樂音階是密不可分的。
“歡音”和“苦音”在秦腔藝術(shù)中構(gòu)成了兩種不同音樂色彩的旋律，這也是秦腔音樂表現(xiàn)人物情感和塑造角色形象的重要手段。“歡音”旋律音階是在五聲音階的基礎(chǔ)上加入了“清角”和“變宮”兩音形成的，在這里要說明的是“清角”這個(gè)音并不是自然大調(diào)中的“fa”音，而是略高一點(diǎn)甚至說有點(diǎn)“升fa”的感覺。在伴奏的二胡演奏過程中應(yīng)注意“fa”音在旋律中的色彩作用，不要忽略了這一特性音。除此之外，還應(yīng)注意在“歡音”旋律的音調(diào)演奏上，特性音與骨干音常以大小三、六度音程進(jìn)行，顯示出明顯的“歡音”色彩，可以配合唱腔表現(xiàn)出一種明快爽朗、歡騰喜悅、奔放慷慨的情感色彩。正確演奏歡音音階的特性音，可以使我們充分發(fā)揮二胡在人物情感塑造方面的作用，使得唱段更具豐富性。
“苦音”旋律是指在五聲音階的基礎(chǔ)上，加入“清角”和“閏”而形成的一種七聲音階，這里要指出的是“si”音比大調(diào)中的“si”要低，接近“降si”的一個(gè)特性音，一般來說用“↓”符號(hào)來表示。“苦音”的曲調(diào)演奏起來不如“歡音”明亮，具有小調(diào)的感覺，一般苦音的特性音多于骨干因呈現(xiàn)大小三、六度的特性，常用來表現(xiàn)一種哀愁、悲壯、懷念、挺拔等思想感情，在二胡伴奏過程中多加以“滑揉”來演奏。
秦地戲曲中的“秦腔”“?d戶”“碗碗腔”等戲曲中都不同程度用到了以上的“特性音”，這些特性音構(gòu)成了樂曲的特殊風(fēng)格也就是“秦風(fēng)”，在演奏這些伴奏音樂的時(shí)候一般采用壓揉、墊指滑音、重音等再配合右手運(yùn)弓，襯托出陜西音樂的粗獷、蒼勁和秦地人民堅(jiān)韌的人物性格。
三、如何演奏托腔
在秦腔演唱中，唱者的喜、怒、哀、樂各種情感的表達(dá)均需要與伴奏密切配合。二胡在伴奏過程中很多時(shí)候發(fā)揮著托腔的作用，有時(shí)候與演唱旋律同步演奏，相同旋律演奏配合演唱使得唱腔非常豐富。
二胡在演奏托腔時(shí)，需要與唱腔的“潤腔”相互配合，達(dá)到“唱者與二胡”“人琴合一”的效果，需要二胡伴奏者對秦腔音樂尤其是一些特殊的“音調(diào)”處理和潤飾把握的非常到位，不能像演奏二胡樂曲那樣鮮明，既不能過分突出又不能失去秦地戲曲風(fēng)味。這要求伴奏者左右手力度和音色控制要根據(jù)戲曲需要，不斷琢磨唱腔密切配合演唱者，使得二胡既不喧賓奪主、又彰顯了二胡的獨(dú)特魅力。二胡在為秦地戲曲音樂托腔伴奏的同時(shí)也為二胡獨(dú)奏音樂帶來了很多特殊的技術(shù)技巧，豐富了二胡在秦地音樂上的表現(xiàn)力而且也使得二胡伴奏與二胡獨(dú)奏相得益彰、共同進(jìn)步。
四、二胡如何更好地為秦地戲曲藝術(shù)伴奏
作為一種古老的音樂形式，秦腔來自民間來自生活。二胡在秦腔音樂伴奏中，需要演奏者不斷學(xué)習(xí)民間音樂文化，具備深厚的民間音樂知識(shí)和深厚的文化功底，準(zhǔn)確的把握其弟戲曲音樂風(fēng)格。伴奏者需要掌握二胡技術(shù)技巧，運(yùn)用二胡運(yùn)弓的抑、揚(yáng)、頓、挫配合左手的吟、揉、滑、壓，把演唱者的唱腔烘托得更加完美;除此之外，伴奏這需要對劇本非常熟悉，這樣對唱腔的把握才能準(zhǔn)確到位，戲曲伴奏不是演奏獨(dú)奏曲，對唱腔進(jìn)行特定的詮釋是在唱腔的限制下演奏的不能隨意發(fā)揮，要帶著感情去演奏，完美的配合唱腔。
由于陜西戲曲比較豐富，像代表性的“秦腔”“?d戶”“碗碗腔”“老腔”“阿宮腔”“線腔”等等，這些劇種在伴奏中二胡需要把握唱腔的不同特點(diǎn)，根據(jù)劇種的風(fēng)格進(jìn)行伴奏，通過與唱腔的結(jié)合把西北人民樸實(shí)、堅(jiān)韌、豪放的性格刻畫出來。這就要求二胡伴奏要熟悉陜西不同地域的民間戲曲音樂，熟悉秦地的音樂文化，這對于正確把握二胡的技術(shù)技巧更好的為戲曲音樂伴奏有著十分重要的作用。
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