音樂論文投稿
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音樂論文投稿篇1
試論民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的編配
隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人們對于精神生活的重視度也越來越高，現(xiàn)代音樂已經(jīng)成為人們?nèi)粘蕵飞畹慕M成部分。在現(xiàn)代音樂中，民族打擊樂器的地位也在逐步提高。但是，民族打擊樂器有多種類型，要對其進(jìn)行科學(xué)的編排，才能夠有效提高現(xiàn)代音樂作品的表現(xiàn)力。本文主要分析了民族打擊樂器在現(xiàn)代音樂中的編配，以達(dá)到提升整體音樂效果的作用。
一、民族打擊樂器的組成
打擊樂器顧名思義就是指那些通過敲打一些物體、在其震動中發(fā)出聲音的樂器的總稱。由于我國特殊的地理環(huán)境，因此造就了多種類型的民族風(fēng)格;與之相應(yīng)的，隸屬于這些民族的打擊樂器也就各不相同。通常來講，民族打擊樂器分為鑼、鼓、鈸、板、鐘五個大類，每一種大類之下，都會有多種多樣的樂器存在。每一種打擊樂器都有著自身獨特的音色，這也就決定了它們在現(xiàn)代音樂中各自有著非常重要的地位。要想按照現(xiàn)代音樂對于音色的正確排布要求對這些打擊樂器進(jìn)行編配，就需要藝術(shù)家充分了解這些民族打擊樂器的組成，從而實現(xiàn)想要達(dá)到的音樂表現(xiàn)效果。
二、民族打擊樂器的重要性
在經(jīng)濟全球化的大背景下，各國的文化也出現(xiàn)了相互交融的局面。在這一種趨勢之下，現(xiàn)代音樂也出現(xiàn)了各種各樣的風(fēng)格。民族樂器的多樣性特點，恰恰符合現(xiàn)代音樂的現(xiàn)代化特點，并以其獨特的風(fēng)格進(jìn)一步豐富了現(xiàn)代音樂。民族打擊樂器對現(xiàn)代音樂所具有的重要作用具體體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，技巧表現(xiàn)層面。以銅類和革類打擊樂器為例，銅類樂器具有非常明顯的力度表現(xiàn)能力，這種能力使得它們在樂章的高潮部分有出彩的表現(xiàn)。因此，可以將大鼓、大鑼等銅類樂器用于高潮的樂段。
而革類樂器主要是以表現(xiàn)音樂的節(jié)奏為主要作用的，因此，在使用這一類型的民族打擊樂器時，可以根據(jù)樂章具體的節(jié)奏對這些樂器進(jìn)行安排。第二，音響效果。不同聲音的表現(xiàn)可以通過使用制作材料不同的音樂器材來體現(xiàn)，以鼓為例，鼓面和鼓邊都可以用于敲擊，但是所發(fā)出的音響效果卻大不相同。所以，表演者應(yīng)當(dāng)對此有明確的認(rèn)知。第三，音樂表現(xiàn)力。每一種民族打擊樂器，都會有自身獨特的音樂表現(xiàn)力，例如，響銅類的打擊樂器會被放于樂章中富于激情的部分，而鼓類的打擊樂器則會被放在富含故事性的樂章上。
三、民族打擊樂器的編配
(一)音色對比。
每一件民族打擊樂器都以其自身獨特的聲音特點而表現(xiàn)出自己的個性，所以在現(xiàn)代音樂中，要對其進(jìn)行科學(xué)的編配，就需要利用好它們自身所具備的這些特點。一旦將這些樂器的個性利用到位，現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)力也會被提升到一個新的層次上。因此，在編配中需要把握以下幾個要點。其一，在不需要較強的節(jié)奏時，要盡可能地減少各種樂器間的節(jié)奏對比。因為打擊樂器只有節(jié)奏卻沒有相應(yīng)的旋律，這一特點也就決定了樂器的音色對于音樂表現(xiàn)的重要性，所以，要針對樂章的內(nèi)容，以及想要抒發(fā)的情感，正確編配打擊樂器，通過這些樂器之間的音色轉(zhuǎn)換，達(dá)到吸引聽眾的目的。
(二)節(jié)奏轉(zhuǎn)換。
民族打擊樂器本身是一種只帶有節(jié)奏卻沒有對應(yīng)旋律的音樂器材。因此，通過重復(fù)打擊的次數(shù)而表現(xiàn)其節(jié)奏成為民族打擊樂器使用的重要內(nèi)容。當(dāng)然，這種重復(fù)性的打擊并非雜亂無章，而是一種規(guī)律性的重復(fù)，所以，在表現(xiàn)音樂作品的節(jié)奏時，可以將具有不同音色的節(jié)奏型打擊樂器進(jìn)行交替性的編配，形成一種呼應(yīng)和問答關(guān)系。當(dāng)然，要非常注意的一點就是，這種節(jié)奏性的交替不宜過長，只要能夠在不同打擊樂器的轉(zhuǎn)換之間，形成一種混亂節(jié)拍的新鮮沖擊之感即可。
(三)力度對比。
民族打擊樂器的力度對比強度，是表現(xiàn)音樂作品內(nèi)容情緒的重要方式。所以，在進(jìn)行打擊樂器的獨奏時，通常是通過打擊力度的對比轉(zhuǎn)換來進(jìn)行過渡的，在這個過程中，樂章內(nèi)容所呈現(xiàn)的情緒的變化或者樂章描述情形的轉(zhuǎn)換也被體現(xiàn)出來。所以，在需要進(jìn)行樂器的交替演奏時，可以在交替的間隙將打擊樂器編配其內(nèi)。需要注意的是，在此處的打擊力度不再是漸變的過程，而是要將其中的不同的樂器力度表現(xiàn)出來，既抒發(fā)藝術(shù)家的情緒轉(zhuǎn)變，又呈現(xiàn)一種幽默的效果。
在現(xiàn)代音樂當(dāng)中，民族打擊樂器占據(jù)著非常重要的地位。而且，因為民族樂器的種類繁多，其音色也更不相同，演奏方式也多種多樣。所以，將民族打擊樂器編配在現(xiàn)代音樂當(dāng)中，既是對民族文化的尊重，也是表現(xiàn)現(xiàn)代音樂情感的重要媒介。但是，在具體使用編配的過程中，需要掌握必要的編配原則，以期將民族打擊樂器的表現(xiàn)效用發(fā)揮到最大。
音樂論文投稿篇2
試論數(shù)字音樂及在線音樂的商業(yè)模式
摘 要：數(shù)字音樂早已經(jīng)悄然滲到我們的生活之中，潛藏著巨大的發(fā)展機遇，同時也面臨著瓶頸因素的制約。數(shù)量龐大的潛在音樂受眾群體，無疑為中國數(shù)字音樂市場帶來了巨大的發(fā)展空間。因此，中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急是順應(yīng)時代發(fā)展潮流，確立正確的發(fā)展路徑，以期實現(xiàn)這一新興產(chǎn)業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展。
關(guān)鍵詞：數(shù)字音樂 在線音樂 模式
數(shù)字音樂按照基本的定義來講，它就是用數(shù)字格式存儲的，可以通過互聯(lián)網(wǎng)和無線網(wǎng)絡(luò)來傳輸?shù)囊魳?。究其?nèi)涵，音樂產(chǎn)品和播放方式的數(shù)字化，使音樂產(chǎn)業(yè)的制作、分發(fā)和營銷成本大幅降低，使唱片公司對音樂產(chǎn)業(yè)的控制力銳減。數(shù)字化使音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式發(fā)生了革命性的變化。音樂產(chǎn)業(yè)在所有的文化娛樂產(chǎn)業(yè)中，最早受到數(shù)字化的影響。所以研究數(shù)字音樂可以作為文化娛樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式研究的先導(dǎo)。
一、數(shù)字音樂的目前發(fā)展現(xiàn)狀
數(shù)字音樂這股潮流究竟有多迅猛，幾個簡單的數(shù)字就能說明一切問題：2005年全世界數(shù)字音樂的銷售在15億美元;2010年，已經(jīng)變成了107億美元。而在新興的中國數(shù)字音樂市場， 2010年3.7億人在線數(shù)字音樂的用戶和2009年300億元無線音樂市場規(guī)模似乎已經(jīng)說明了問題。 與此同時，國際作者作曲協(xié)會聯(lián)合會公布的數(shù)據(jù)則顯示，這個擁有100多個會員的國際行業(yè)協(xié)會，其會員在稅收方面已經(jīng)超過了70億歐元。“可以想象這是多么巨大的產(chǎn)業(yè)，數(shù)字音樂重造了音樂產(chǎn)業(yè)鏈。” 國際作者作曲協(xié)會聯(lián)合會拉美地區(qū)主任圣地亞哥·斯庫斯特說道。
中國音樂產(chǎn)業(yè)是一個剛剛起步的行業(yè)。中國音樂消費人次應(yīng)該在世界各國占首位，但中國音樂產(chǎn)業(yè)只占有整個音樂市場的5%-8%。音樂產(chǎn)業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的一個分支，是把音樂當(dāng)做商品，按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲存以及分配音樂產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動。在我國，它主要是指音像業(yè)、音樂商業(yè)演出等以音樂作品商品化作為核心的產(chǎn)業(yè)。其中，唱片公司是音樂產(chǎn)業(yè)鏈得以形成的核心環(huán)節(jié)，是傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)的主宰者。但是，隨著寬帶技術(shù)、MP3技術(shù)、P2P技術(shù)、新型數(shù)字音樂播放設(shè)備出現(xiàn)，改變了傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)中音樂產(chǎn)品的生產(chǎn)、分銷流通乃至消費形式，使得數(shù)字化、無形化的純數(shù)字音樂通過互聯(lián)網(wǎng)向消費者傳遞。這種科學(xué)技術(shù)，必將給音樂產(chǎn)業(yè)帶來巨大沖擊。
中國數(shù)字音樂市場發(fā)展?jié)摿薮?，但是和國外音樂的海量、?yōu)質(zhì)服務(wù)相比，中國的音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展還處于初級階段。因此，中國在線音樂網(wǎng)站一直在積極探索其適應(yīng)現(xiàn)階段中國在線音樂市場現(xiàn)狀和特點的商業(yè)運作模式。
二、數(shù)字化對音樂市場的基本影響
音樂產(chǎn)品和播放方式的數(shù)字化，使音樂產(chǎn)業(yè)的制作、分發(fā)和營銷成本大幅降低，使唱片公司對音樂產(chǎn)業(yè)的控制力銳減，數(shù)字化使音樂產(chǎn)業(yè)的商業(yè)模式發(fā)生了革命性的變化。在新舊技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的競爭中，數(shù)字時代的音樂產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了企業(yè)戰(zhàn)略、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)組織與制度的共同演化，新的產(chǎn)業(yè)格局與秩序逐步形成，新的產(chǎn)業(yè)組織模式與企業(yè)盈利模式逐步浮現(xiàn)誕生。
具體來說，數(shù)字化對于音樂產(chǎn)業(yè)商業(yè)模式的基本影響，其中包括以下幾個方面：
(一)音樂產(chǎn)業(yè)格局由傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)格局向數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)格局變化地過程
在傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)低迷的時期，數(shù)字音樂風(fēng)景一枝獨秀，給奄奄一息的音樂產(chǎn)業(yè)一支強心劑。21世紀(jì)的第一個十年，是音樂產(chǎn)業(yè)碰到了有生以來最大的敵人——新技術(shù)革命。傳統(tǒng)音樂與技術(shù)結(jié)合的歷程中，伴隨著成長蛻變的欣喜與疼痛，而在整個互聯(lián)網(wǎng)音樂市場，音樂人與受眾亦都面臨著由市場規(guī)模不平衡帶來的困擾。對傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)的最大挑戰(zhàn)在于數(shù)字化改變了音樂產(chǎn)品的生產(chǎn)、分銷流通乃至消費形式，使得音樂產(chǎn)品擺脫了以往用膠片、磁帶或是光碟作為載體，并主要通過有形物理渠道進(jìn)行分銷流通的傳統(tǒng)商業(yè)模式，取而代之的是數(shù)字化、無形化的純數(shù)字音樂通過互聯(lián)網(wǎng)向消費者傳遞。
(二)數(shù)字化對于音樂產(chǎn)品供應(yīng)方的影響
由于音樂是一種“經(jīng)驗產(chǎn)品”如果前一張唱片具有較高質(zhì)量，則該藝術(shù)家(或樂團)就能建立起較好的聲譽。另一方面，各種形式的促銷(廣告、電視演出、歌友會等)都能提高藝術(shù)家的唱片銷量。而歌曲的質(zhì)量主要依賴于藝術(shù)家自身的努力，而成功的促銷則依賴于唱片公司的廠牌及其投資規(guī)模。
對于成功的藝術(shù)家，因為已經(jīng)建立了特定的聲譽，所以新專輯的媒體促銷活動，雖然不能低估其作用，但重要性己然不大。對于新人而言，其聲譽不足以影響唱片銷售，而唱片公司的媒體促銷活動，則對銷量起到顯著的作用?；ヂ?lián)網(wǎng)為藝術(shù)家們提供了新的而且有效的營銷渠道，并且有別于常規(guī)的營銷手段。由于音樂作品的數(shù)字化傳輸方式，唱片公司的傳統(tǒng)零售分發(fā)渠道已經(jīng)不再像以前那么重要了，甚至將來有被完全取代的可能。由于唱片公司的零售分發(fā)網(wǎng)絡(luò)可以被替代，唱片公司相對藝術(shù)家的不可或缺性越來越不顯著。
三、影響中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制約因素
數(shù)字音樂是當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)領(lǐng)域的熱點話題之一，潛藏著巨大的發(fā)展機遇，同時也面臨著瓶頸因素的制約。數(shù)量龐大的潛在音樂受眾群體，無疑為中國數(shù)字音樂市場帶來了巨大的發(fā)展空間。但是，與此同時數(shù)字化還使消費者成為了盜版行為的主體和主要受益人?，F(xiàn)有版權(quán)制度有被終結(jié)的危險。事實上，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)的版權(quán)制度，直接延用至數(shù)字時代，這是不合理的。版權(quán)期限應(yīng)當(dāng)減少，甚至有學(xué)者開始討論版權(quán)的替代方案。因此，中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的當(dāng)務(wù)之急是順應(yīng)時代發(fā)展潮流，抓住市場發(fā)展機遇，突破產(chǎn)業(yè)發(fā)展瓶頸，確立正確的發(fā)展路徑，以期實現(xiàn)這一新興產(chǎn)業(yè)的持續(xù)健康發(fā)展。
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