音樂考古學的研究對象

　　研究對象指實體，研究內(nèi)容指關(guān)注的指標和現(xiàn)象。由于音樂考古的范圍涉及面極廣，要全面敘述其成就是困難的。到目前為止，音樂史學、音樂民族學以及傳統(tǒng)的音樂研究所取得的各種成就，下面由學習啦小編為大家整理的音樂考古學的研究對象，希望對大家有幫助!

　　音樂考古學的研究對象

　　音樂考古學的對象從根本上包括古代人類社會的音樂歷史，但直接對象就是借由考古手段而發(fā)掘的古代遺存。李純一先生將這些對象分為樂器、樂譜、文字、繪畫、雕塑幾大類。

　　(1)音樂及與之相關(guān)的器物層面：古代樂器、樂俑、戲臺、戲服、舞具等。

　　(2)音樂圖像層面：反映音樂內(nèi)容的器皿飾繪、磚雕、木雕、石刻、巖畫、紙帛繪畫、壁畫等。

　　(3)音樂文字層面：書譜、經(jīng)卷等。

　　這些對象的特征(特殊性)在于：第一，它們都不是音樂本身，只能間接反映音樂本體及其存在形態(tài)。第二，它們只是古代遺存，是音樂考古學研究的依據(jù)，而音樂考古學的整個對象是古代音樂史，所以必須將這些資料與古代人類社會及音樂生活“接通”,方能實現(xiàn)學科目標。

　　音樂考古學研究范圍之特征

　　音樂考古學的研究范圍，主要指哪些對象、哪些領(lǐng)域的內(nèi)容能為該學科所關(guān)注。在確定這個范圍之前，需要對音樂考古學的學科性質(zhì)予以界定。以下筆者重點分析該學科之性質(zhì)及對象范圍的特殊之處。

　　1.1 音樂考古學的性質(zhì)界定。

　　《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》對音樂考古學的定義是：

　　“依據(jù)音樂文化遺存的實物史料(發(fā)掘而得的或傳世的遺物、遺址、遺跡，如樂器、樂譜、描繪有音樂生活圖景的古代造型藝術(shù)作品等)，借助考古方法來探討音樂史、樂器史直至歷史上的音律形態(tài)、音階形態(tài)等音樂學課題的一門科學。”(譚冰若、黃翔鵬撰寫詞條)①。

　　除上述定義外，筆者根據(jù)王子初、方建軍、王洪軍等音樂考古學專家的觀點，對該學科的基本性質(zhì)作出如下歸納：

　　(1)音樂考古學的最終目標指向音樂史，所以是音樂史學的分支。

　　(2)“考古”是該學科所借助的方法。

　　(3)音樂考古學的研究依據(jù)是古代遺存。

　　(4)音樂考古學的研究對象是上述幾方面的綜合，不限于古代遺存。

　　以上幾點性質(zhì)揭示了音樂考古學的特殊性。同時值得注意的是，音樂作為聽覺藝術(shù)和時間藝術(shù)，不像美術(shù)類的作品那樣可以直接反映于古代遺存。

　　21世紀以來我國重大的音樂考古發(fā)現(xiàn)

　　1、山東章丘洛莊樂器

　　2000年，出土于山東濟南章丘市洛莊漢墓14號樂器坑，其時代約為公元前186年，即西漢初期。出土的樂器數(shù)量達149件，計有編鐘19件、編磬107件，其它還有錞于、鉦、鈴、串鈴、瑟、建鼓、小扁鼓、懸鼓和笙(未確定)等十余種。它不僅是出土漢代樂器最多的一次，也是整個音樂考古史上發(fā)現(xiàn)樂器數(shù)量最多的一次。

　　2、江蘇無錫鴻山青瓷樂器

　　2002～2005年間，出土于江蘇無錫鴻山越國貴族墓葬，其時代為春秋戰(zhàn)國時期，出土青瓷或硬陶質(zhì)樂器達400多件，主要有編鐘、編镈、編磬、編句鑃、錞于、環(huán)首鉦和越系圓鐘等。其數(shù)量之多，品種之全，為以往考古發(fā)掘所僅見，具有重大的音樂考古學價值。

　　3、江蘇盱眙大云山1號墓樂器

　　2009年，出土于江蘇盱眙大云山1號墓，時代為西漢時期，出土樂器主要有編鐘、編磬、錞于等。其中，大云山1號墓編磬，是我國目前為止發(fā)現(xiàn)的數(shù)量最多、形制最大的琉璃編磬，可謂空前的音樂考古大發(fā)現(xiàn)。

　　4、湖北隨州葉家山編鐘

　　2013年，出土于湖北隨州葉家山111號墓，其時代為西周早期。出土編鐘共計5件，其中镈1件，甬鐘4件。這是目前所知數(shù)量最多的西周早期甬鐘，具有非常重要的學術(shù)價值。