音樂考古學(xué)的研究?jī)?nèi)容

　　音樂考古學(xué)就是從分析不斷獲取的考古發(fā)現(xiàn)著手，在與具有久遠(yuǎn)年代的有關(guān)民族的社會(huì)文化聯(lián)系中去追述音樂和音樂生活，并試圖在同一地理區(qū)域的當(dāng)代社會(huì)音樂生活中揭示出依然存在的古代音樂文化的風(fēng)格和痕跡下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的音樂考古學(xué)的研究?jī)?nèi)容，希望對(duì)大家有幫助!

　　音樂考古學(xué)的研究?jī)?nèi)容

　　音樂考古學(xué)是將編鐘作為一種樂器來研究，研究范疇不僅涉及一般考古學(xué)的內(nèi)容，還包括編鐘的音梁、調(diào)音方法與鐘腔內(nèi)壁的調(diào)音痕跡、測(cè)音數(shù)據(jù)的分析、正鼓音和側(cè)鼓音的音程關(guān)系、頻譜與音色等與音樂息息相關(guān)的內(nèi)容，其目的在于探討音樂本體，如編鐘的音列、音階、律制、音準(zhǔn)、旋宮轉(zhuǎn)調(diào)等，以此來管窺當(dāng)時(shí)音樂的發(fā)展水平。

　　同時(shí)，從器型和音樂兩方面來全面梳理編鐘的發(fā)展演變規(guī)律。其次，從音樂學(xué)的角度，如通過不同的音列、音梁、調(diào)音手法等，為編鐘斷代。這些才是音樂考古學(xué)的研究?jī)?nèi)容和目的，也是音樂考古學(xué)反哺考古學(xué)所作的獨(dú)有貢獻(xiàn)。

　　音樂考古學(xué)重要的音樂考古發(fā)現(xiàn)

　　曾侯乙編鐘的出土，推翻了大量陳說舊見，填補(bǔ)了許多學(xué)術(shù)空白，使中國(guó)音樂考古學(xué)實(shí)現(xiàn)了第一次飛躍式發(fā)展，是中國(guó)音樂考古學(xué)學(xué)科建設(shè)中具有歷史意義的事件，對(duì)中國(guó)音樂史乃至世界音樂史的研究均有著重大的學(xué)術(shù)價(jià)值。簡(jiǎn)述如下：

　　第一、在目前所見所有青銅編鐘當(dāng)中，曾侯乙編鐘是數(shù)量最多、規(guī)模最大、制作最精、音域最廣、保存最好的一套。

　　第二、“一鐘雙音”是編鐘鑄造中最為核心的、中國(guó)獨(dú)有的科學(xué)技術(shù)，是我國(guó)古代樂師一項(xiàng)輝煌的科學(xué)發(fā)明，是中國(guó)20世紀(jì)音樂考古學(xué)上的重大發(fā)現(xiàn)之一。關(guān)于這一核心技術(shù)，黃翔鵬先生在曾侯乙編鐘出土之前早已發(fā)現(xiàn)，但在當(dāng)時(shí)的學(xué)術(shù)界響應(yīng)者甚少。一直到曾侯乙編鐘出土之后，以其明確無誤的標(biāo)音銘文，“一鐘雙音”這一顯赫的科學(xué)成就才得到中外學(xué)者的承認(rèn)，由此開創(chuàng)了中國(guó)編鐘研究的新時(shí)代。

　　第三、曾侯乙鐘銘共計(jì)3755字，是一部失傳了的中國(guó)樂律學(xué)史。它的出現(xiàn)，推倒了多少專家以畢生心血換來的結(jié)論。鐘銘的發(fā)現(xiàn)不僅導(dǎo)致了先秦音樂史的徹底改寫，還使人們深深地感覺到，數(shù)十年來逐步完善起來的整部中國(guó)音樂史，有了重新認(rèn)識(shí)和估價(jià)的必要。

　　第四、在1978年的學(xué)術(shù)界，對(duì)于先秦的音樂藝術(shù)是否已經(jīng)使用七聲音階，是否有十二律，是否可以旋宮轉(zhuǎn)調(diào)，甚至是否具有絕對(duì)音高，諸多中外學(xué)者均持懷疑態(tài)度。曾侯乙編鐘一出土，這一系列問題迎刃而解。

　　編鐘可以演奏七聲音階表明，人們?cè)趹?zhàn)國(guó)初期早已廣泛應(yīng)用了七聲音階;曾侯乙鐘銘以及鐘架、掛鐘構(gòu)件上的銘文中出現(xiàn)了十二律及其異名達(dá)66個(gè)之多，其中大多數(shù)早已失傳而為今人鮮知;曾侯乙鐘銘關(guān)于某音在不同調(diào)中稱謂的對(duì)應(yīng)記敘，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)旋宮轉(zhuǎn)調(diào)應(yīng)用的實(shí)際情形，而后世已經(jīng)全然不知;曾侯乙編鐘完好地保存著原有的音響，將其測(cè)音結(jié)果和標(biāo)音銘文相對(duì)照，對(duì)當(dāng)時(shí)存在精確的絕對(duì)音高這一點(diǎn)已無疑義。

　　第五、從曾侯乙編鐘的冶鑄、工藝、音律設(shè)計(jì)、音頻的測(cè)算與調(diào)試、音色的選定等方面來看，曾侯乙編鐘均到了無可比擬的程度，堪稱2400年前一項(xiàng)重大的科學(xué)成就，在青銅樂鐘的冶鑄史上可謂是空前絕后。美國(guó)紐約大學(xué)物理學(xué)教授E·G·麥克倫曾如是說：“曾侯鐘及其排列方法、命名系統(tǒng)和調(diào)律都顯示出‘結(jié)構(gòu)’上的成熟;復(fù)雜的律制與高超的工藝都超過了我們迄今對(duì)古代音樂世界一切東西的猜想。”

　　第六、曾侯乙編鐘音色優(yōu)美、音列完整、音高準(zhǔn)確、音域?qū)拸V。其音響可以構(gòu)成倍低、低、中、高四個(gè)色彩區(qū);可以演奏完整的七聲音階、半音階;其音域共五個(gè)八度又一個(gè)大二度。2400多年以前的編鐘竟然有如此之高的音樂性能，不能不說是中國(guó)樂器史上的一大奇跡!美國(guó)紐約大學(xué)物理學(xué)教授E·G·麥克倫高度贊譽(yù)曾侯乙編鐘：“如果曾侯鐘為其同代希臘人希羅多德所知，我們可能早已聽說到它們并視其為古代世界第八奇跡……現(xiàn)今中國(guó)人知道了他們的祖先在公元前5世紀(jì)時(shí)在音樂方面已達(dá)到了如何驚人的高度，而且我們的世界教導(dǎo)我們所相信的東西是無法與這一成就相比的。”

　　曾侯乙編鐘無愧于的“古代世界第八大奇跡”的美譽(yù)!

　　我國(guó)的音樂考古學(xué)重要研究成果

　　目前，我國(guó)的音樂考古學(xué)產(chǎn)生了大批的研究成果，論文類如《曾侯乙鐘磬銘文的樂學(xué)體系初探》(黃翔鵬著)、《均鐘考》(黃翔鵬著)、《珠海郭氏藏西漢宗廟編磬研究》(王子初著)、《山西太原金勝村251號(hào)大墓出土編镈的樂學(xué)研究》(王子初著)、《中國(guó)青銅樂鐘的音樂學(xué)斷代》(王子初著)、《周代編鐘的雙音技術(shù)及應(yīng)用》(馮光生著)、《曾侯乙編鐘若干問題淺論》(馮光生著)、《先商和商代塤的類型與音列》(方建軍著)、《由美國(guó)收藏的鏞談到鏞的斷代》(方建軍著):

　　《見存大晟鐘的考古學(xué)研究》(李幼平著)、《楚系樂器組合研究》(李幼平著)等;著作類如《中國(guó)音樂文物大系》(黃翔鵬、王子初主編)、《中國(guó)上古出土樂器綜論》(李純一著)、《中國(guó)音樂考古學(xué)》(王子初著)、《音樂考古》(王子初著)、《殘鐘錄》(王子初著)、《地下音樂文本的解讀》(方建軍著)、《商周樂器文化結(jié)構(gòu)與社會(huì)功能研究》(方建軍著)、《大晟鐘與宋代黃鐘標(biāo)準(zhǔn)音高研究》(李幼平著)、《中國(guó)青銅樂鐘研究》(陳荃有著)、《西周樂懸制度的音樂考古學(xué)研究》(王清雷著)、《弦動(dòng)樂懸——兩周編鐘音列研究》(孔義龍著)、《商周镈研究》(馮卓慧著)、《楚鐘研究》(邵曉潔著)，等等。

　　《中國(guó)音樂文物大系》(以下簡(jiǎn)稱文物大系)是一項(xiàng)國(guó)家“七五”、“九五”社會(huì)科學(xué)重點(diǎn)研究項(xiàng)目，為“八五”全國(guó)重點(diǎn)圖書之一，其性質(zhì)是中國(guó)音樂文物資料總集，目前共計(jì)已出版16本19卷。它由中國(guó)藝術(shù)研究院、國(guó)家文物局、中國(guó)社會(huì)科學(xué)院考古研究所、中國(guó)科學(xué)院聲學(xué)研究所共同發(fā)起，協(xié)作攻關(guān);由中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所承辦編撰、大象出版社獨(dú)家出版，先后由黃翔鵬、王子初擔(dān)任總主編。

　　著名音樂家呂驥、考古學(xué)家夏鼐是其最早的倡導(dǎo)者。文物大系分為一期工程和二期工程。其中，一期工程為“七五”國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目，先后由黃翔鵬、王子初擔(dān)任總主編，王世民、周常林擔(dān)任副總主編，共計(jì)出版10本12卷，分別為《中國(guó)音樂文物大系》之《湖北卷》、《北京卷》、《陜西卷》、《天津卷》、《上海卷》、《江蘇卷》、《四川卷》、《河南卷》、《甘肅卷》、《新疆卷》、《山西卷》、《山東卷》。二期工程為“九五”國(guó)家重點(diǎn)項(xiàng)目(立項(xiàng)批準(zhǔn)號(hào)：97ZA01)，由王子初擔(dān)任總主編，王清雷擔(dān)任副總主編。同樣擬出版10本12卷，分別為《中國(guó)音樂文物大系II》之《湖南卷》、《內(nèi)蒙古卷》、《河北卷》、《江西卷》、《續(xù)河南卷》、《廣東卷》、《福建卷》等。

　　《中國(guó)音樂文物大系》是中國(guó)音樂考古學(xué)上迄今為止規(guī)模最大、收錄最齊的一部恢宏巨著，在學(xué)術(shù)界產(chǎn)生了重大、廣泛而深遠(yuǎn)的影響，獲得了多項(xiàng)國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。1999年9月，《中國(guó)音樂文物大系》(一期工程)獲“國(guó)家圖書獎(jiǎng)·榮譽(yù)獎(jiǎng)”;2006年5月，獲“第二屆文化部文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)，總排名第一;2008年12月，《中國(guó)音樂文物大系》(二期工程)之《湖南卷》與《內(nèi)蒙古卷》，榮獲“2006～2007年度河南省優(yōu)秀圖書一等獎(jiǎng)”。

　　對(duì)于《中國(guó)音樂文物大系》，國(guó)家文物局前局長(zhǎng)張文斌同志曾經(jīng)感嘆此項(xiàng)目：“中國(guó)文博界最大的一部書，想不到是你們搞音樂的人編出來的!”中國(guó)首席考古學(xué)家、北京大學(xué)中國(guó)考古學(xué)研究中心主任、古代文明研究中心主任、前北京大學(xué)考古文博院院長(zhǎng)、國(guó)家“九五”國(guó)家科技攻關(guān)重大課題“夏商周斷代工程”項(xiàng)目首席科學(xué)家、專家組副組長(zhǎng)李伯謙先生面對(duì)19卷的《中國(guó)音樂文物大系》由衷贊許道：“文物大系的出版，開創(chuàng)了中國(guó)音樂考古的新時(shí)代!”

　　著名音樂史學(xué)家、中國(guó)音樂史學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)修海林先生這樣評(píng)價(jià)《中國(guó)音樂文物大系》：“這項(xiàng)成果的完成，代表著中國(guó)音樂考古學(xué)開始走向成熟，形成較為完整的、系統(tǒng)的學(xué)科知識(shí)體系，是一件具有‘里程碑’意義的重大學(xué)術(shù)成果，并且將對(duì)中國(guó)音樂史乃至中國(guó)文化史的研究，產(chǎn)生持久的影響。”毫不夸張地說，《中國(guó)音樂文物大系》的出版，使中國(guó)音樂考古學(xué)學(xué)科實(shí)現(xiàn)了戲劇性的飛躍式發(fā)展，是中國(guó)音樂考古學(xué)走向成熟的歷史界碑。