柳永詞的特點(diǎn)是什么

　　柳永是北宋時(shí)期婉約派詞人的代表，為宋詞的發(fā)展輸入新鮮的血液，改變?cè)~的審美和內(nèi)涵，對(duì)宋詞的發(fā)展起到不可估量的作用。那柳永的詞有什么特點(diǎn)?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容，希望對(duì)你有幫助!

　　柳永的詞的特點(diǎn)

　　柳永是北宋歷史上第一個(gè)全心全意致力于寫詞的文人，也是帶領(lǐng)北宋文人開啟宋詞之路的引路人?？部赖氖送窘?jīng)歷，讓他流連于各種青樓場(chǎng)所，傾聽歌妓和市井的心聲，為宋詞的發(fā)展輸入新鮮的血液，改變?cè)~的審美和內(nèi)涵，對(duì)宋詞的發(fā)展起到不可估量的作用。

　　柳永詞的特點(diǎn)主要有以下幾個(gè)方面。第一是柳永擴(kuò)大了詞的范圍，不論是題材上還是立意上都和以往的詞人不同。柳永寫了很多描寫男歡女愛的詞，將詞涵蓋的對(duì)象轉(zhuǎn)向了市井百姓，甚至青樓，所以柳永的詞帶有很濃重的鄉(xiāng)土氣息，很是親切。其表達(dá)的內(nèi)容更是標(biāo)新，其詞中有的表達(dá)了世俗女子潑辣大膽的愛情觀念，有的則表現(xiàn)命運(yùn)多舛的悲苦女子的痛苦心聲，還有的表達(dá)了對(duì)下層百姓對(duì)生活的美好愿望。

　　第二是柳永發(fā)展了詞的長(zhǎng)調(diào)慢詞這種體制，改變了小令一統(tǒng)詞壇的格局。再加上柳永本人精通音律，所以自創(chuàng)了很多新調(diào)，后來(lái)長(zhǎng)調(diào)蔚然成風(fēng)，柳永功不可沒。

　　第三便是柳永的詞運(yùn)用很多的表現(xiàn)手法，柳永將小賦上的許多變現(xiàn)手法都運(yùn)用到詞曲的創(chuàng)作上。柳永的詞里有很多鋪敘、渲染的藝術(shù)手法，他的詞中還大量運(yùn)用白描的手法，使得他的詞格外優(yōu)美。

　　第四聲是柳永詞的語(yǔ)言表達(dá)方式很多。他的詞沒有唐五代詞人那種雕琢的習(xí)氣，而是吸收了很多生活中的口語(yǔ)、俗語(yǔ)，通俗易懂。他的詞中還借鑒了不少俗曲和新的腔調(diào)，大大擴(kuò)展了詞的題材。

　　柳永蝶戀花內(nèi)容賞析

　　蝶戀花，又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”，是常用的詞牌名，出自唐教坊曲。它有一定的詞牌格律，分為上下兩闋，總共六十個(gè)字，雙調(diào)，上下片各四仄韻。一般用于作者表達(dá)心中的愁緒和纏綿悱惻的情感為主。

　　柳永的詞曲多以歌女和少婦做為主題，抒發(fā)種種離愁和相思之情。此篇蝶戀花是一首女子思念遠(yuǎn)方親人的懷人之作。上闕寫女子登上高樓倚欄遠(yuǎn)望，春天原本該是令人心情愉悅的時(shí)節(jié)，萬(wàn)物復(fù)蘇，春光明媚。然而女子卻是備感春之“愁”，不佳的思緒也是涌上心頭。黃昏已至，太陽(yáng)漸漸西移，陽(yáng)光即將消失，黑夜就要來(lái)臨，可是女子的心愛之人還是沒有回來(lái)，她只能憑欄遠(yuǎn)望，只希冀能解她相思之意的人快快歸來(lái)。下闕寫道女子為消遣心中的無(wú)盡愁思，舉杯高歌而飲，妄圖一醉方休，然而強(qiáng)行求來(lái)的歡樂還是那么不及人意，不是由心底發(fā)出的快樂是如何也佯裝不了的。這首詞的最后兩句，王國(guó)維在《人間詞話》之其奉為人生的第二境，思念一個(gè)人，即使身體消瘦，形容憔悴，也心甘情愿。只因?qū)δ愕乃寄钍窃谏钪袌?jiān)持下去的唯一目標(biāo)。這首詞緊緊地扣住相思之“愁”，卻又不直白地點(diǎn)破，而是將這愁思深藏在字詞之間，令人讀起來(lái)處處都顯愁之意。行文筆墨濃淡相間，在狀似不經(jīng)意間將女子的離愁相思之意刻畫地淋漓盡致。

　　婉約派代表人物柳永

　　柳永是北宋時(shí)期婉約派詞人的代表，其本名柳三變，原本字景莊，后來(lái)自己改名為柳永，字耆卿。祖上是官宦之家，但是柳永本人仕途比較坎坷，郁郁寡歡，但是他的詞卻是中國(guó)詞壇上熠熠生輝的佳作，對(duì)后世詞的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

　　柳永自己稱自己為白衣卿相，經(jīng)常出入秦樓楚館，和很多歌女打成一片，是妓女之友。但是我們不能把柳永作為酒色之徒來(lái)看，柳永曾幾次參加科舉，屢試不第，憤怒之下便孤芳自賞，游藝于酒樓妓館，以填詩(shī)作詞為快樂，他的詞中有些對(duì)深閨怨婦的描寫，完全道出了婦女的心聲，而且柳永一改之前文人對(duì)歌妓的歧視，所以柳永深得女子喜愛。因其年過半百才及第，還老是被上面調(diào)來(lái)調(diào)去，最后因?yàn)橐皇住蹲砼钊R》惹怒龍顏，從此不再被任用，一生仕途坎坷。柳永晚景十分凄涼，沒有子嗣，最終流落襄陽(yáng)而死，死后還沒有錢買棺材，最終是他那些交好歌妓中的幾人湊錢將柳永葬于南門外，每年春天都去上墳，人們稱之為“吊柳七”。

　　柳永的大量作品描寫了市民階級(jí)男女之間細(xì)膩的感情，詞中的女子大多為淪入青樓的經(jīng)歷坎坷的女子，詞中沒有之前文人對(duì)青樓女子的蔑視，而是表現(xiàn)出真誠(chéng)的同情和憐惜，為這些女子向世界發(fā)出吶喊，深深走入大眾心中。因?yàn)榱雷陨砜部赖氖送窘?jīng)歷，所以柳永一生走南闖北，又有長(zhǎng)期生活在城市的經(jīng)歷，所以對(duì)京都的繁華生活的描寫在柳永的詞中也有很多體現(xiàn)。