京劇大師尚小云的簡(jiǎn)介
尚小云是京劇四大名旦之一，尚派藝術(shù)的創(chuàng)始人，在他一生漫長(zhǎng)的表演生涯中，留下了很多經(jīng)典唱段，尚小云是中國(guó)具有深遠(yuǎn)影響的京劇表演藝術(shù)大師，中國(guó)現(xiàn)代京劇代表人物之一，下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的京劇大師尚小云的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
京劇大師尚小云的簡(jiǎn)介
尚小云(1900年1月7日-1976年4月19日)，原名尚德泉，字綺霞，祖籍河北南宮，京劇四大名旦之一，是中國(guó)具有深遠(yuǎn)影響的京劇表演藝術(shù)大師，中國(guó)現(xiàn)代京劇代表人物之一，尚派藝術(shù)的創(chuàng)始人;他在近六十年的舞臺(tái)實(shí)踐中創(chuàng)造出了“文武并重，歌舞兼長(zhǎng)，清新英爽，灑脫大方”的京劇尚派藝術(shù)，對(duì)后世影響極其深遠(yuǎn)。其代表總有《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《秦良玉》等。
京劇大師尚小云的生平
因家道中落，尚小云年僅7歲時(shí)就投身梨園。1908年，他轉(zhuǎn)入了三樂(lè)社科班學(xué)戲，初習(xí)武生，花臉，后改旦角。1912年三樂(lè)社在廣和樓公演，尚小云的戲很受歡迎。1913年李際良掌三樂(lè)社，更名正樂(lè)社，演于民樂(lè)舞臺(tái)。1914年冬，尚小云與孫菊仙配《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》，聲名漸起，被評(píng)為“第一童伶”。世人稱尚小云、白牡丹(荀慧生)、芙蓉草(趙桐珊)為“正樂(lè)三杰”。16歲出科后，他先后與孫菊仙合演《三娘教子》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》，與王瑤卿合演《乾坤福壽鏡》，與楊小樓合演《湘江會(huì)》、《楚漢爭(zhēng)》等戲，與余叔巖、譚小培、王又宸、馬連良等多人合作演出。
尚小云出科前后，先后受教于張芷荃、戴韻芳、陳德霖、路三寶、王瑤卿等名師，藝事突飛猛進(jìn)。他的昆曲戲由李壽山傳授，尤以《昭君出塞》、《風(fēng)箏誤》等戲最見功力。尚小云早年習(xí)武生，對(duì)楊小樓的藝術(shù)十分仰慕，后來(lái)他把“楊派”武生的精湛表演，吸收融化，用在自己的旦角戲里，使其表演剛勁、挺拔，于旦角的嫵媚多姿中又見陽(yáng)剛之美。特別適于表演巾幗英雄人物。至此尚小云成為同輩旦角中，以演女中豪俠為特色的佼佼者。1918年尚小云自組“重慶社”，不斷排演新劇目，以巾幗英雄人物為居多。如《卓文君》、《林四娘》、《秦良玉》、《墨黛》、《雙陽(yáng)公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《青城十九俠》、《虎乳飛仙傳》、《紅綃》、《峨嵋劍》等等，都是他首創(chuàng)演出，又成為他的獨(dú)有劇目。“尚派”代表作以巾幗英雄、俠女為多，需要武功技巧，即使不具武勇的角色，尚先生也根據(jù)劇情需要采取“文戲武唱”的辦法，以求火爆，并增進(jìn)視覺上的美感。比如《昭君出塞》中的王昭君，在出塞后換乘烈馬之時(shí)，就使用了串“鷂子翻身”、“趟馬”疾馳，俯沖“圓場(chǎng)”等屬于武功技巧的動(dòng)作。這都極為符合人物的特色情景，提高了可視性。
尚小云先生的尚派風(fēng)格是以陽(yáng)剛見長(zhǎng)，表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一方面是他的做功表演上，強(qiáng)調(diào)一種力度，大開大闔，大起大落，強(qiáng)調(diào)一種頓挫，棱角分明的表演。另一方面是他的唱腔高亢剛健，氣力充沛，一氣呵成，在演唱上他善于運(yùn)用立音、顫音、頓字和一種“節(jié)節(jié)高”的唱法，形成了尚派的獨(dú)特風(fēng)格。他的表演充滿激情，強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)，這方面也是尚派的一個(gè)很大的特色。值得提出的是，尚先生的藝術(shù)在剛的同時(shí)又講究剛?cè)嵯酀?jì)，剛中帶柔，柔中帶媚。剛則至剛，柔則至柔。
1927年，由北京《順天時(shí)報(bào)》發(fā)起“五大名伶新劇奪魁評(píng)選活動(dòng)”，尚小云以新編劇《摩登伽女》奪得第一。 30年代，他被公認(rèn)為四大名旦之一，譽(yù)滿天下。
1937年創(chuàng)辦“榮春社”。不惜家產(chǎn)辦學(xué)，培養(yǎng)了“榮”、“春”、“長(zhǎng)”、“喜”兩科學(xué)生，以及三個(gè)兒子，他培育后輩時(shí)力求既專又博。尚小云治藝嚴(yán)謹(jǐn)，無(wú)論對(duì)己對(duì)人要求十分嚴(yán)格，但在生活中對(duì)人十分熱情，慷慨仗義，傾囊相贈(zèng)。“榮春社”共培養(yǎng)學(xué)生200余名，遍布全國(guó)，在京劇演出和京劇教育崗位上發(fā)揮重大作用。
1962年，拍攝藝術(shù)片《尚小云舞臺(tái)藝術(shù)》，錄制《失子驚瘋》和《昭君出塞》兩部影片。
尚小云的代表作有哪些
尚小云名段包括《乾坤福壽鏡》、《坐宮》、《梁紅云》、《雙陽(yáng)公主》、《武家坡》、《三娘教子》等，數(shù)不勝數(shù)。尚小云一生摯愛舞臺(tái)，他不但對(duì)經(jīng)典唱段演繹地大放光彩，還善于創(chuàng)新，創(chuàng)造出很多新戲，是京劇史上很具有開拓精神的大家之一，留下了很多屬于自己的京劇名段。
尚小云最令人津津樂(lè)道的便是他善于文戲武做，他早年學(xué)的是武生，最擅長(zhǎng)扮演巾幗英雄的角色，尤其以青衣戲最受觀眾歡迎，被稱為正宗青衣。
在尚小云留下的名段中，我們可以看到他在舞臺(tái)上扮相俊美，透出一股陽(yáng)剛之氣，有別于傳統(tǒng)旦角的嬌媚多姿，這是尚派藝術(shù)中令令人稱道的地方。而且尚小云極有天賦，他嗓音嘹亮高亢，鐵嗓鋼喉，圓潤(rùn)有勁，極富舞臺(tái)表現(xiàn)力，而且剛?cè)峒鏉?jì)，壯大了青衣的演唱格局。
在尚小云名段中，最令人印象深刻的便是他發(fā)音吐字清晰，對(duì)比鮮明，極有氣勢(shì)，縱橫捭闔，將巾幗英雄的威嚴(yán)表現(xiàn)的淋漓盡致，令人如癡如醉。尚小云還非常敬業(yè)，他不但不像一些旦角總是想減少句子，偷工減料，反而總是給自己增加唱詞，故意為難自己，正是因?yàn)樯行≡频恼J(rèn)真負(fù)責(zé)，所以尚小云名段才能流傳至今。
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