清代畫家王原祁生平簡介
王原祁，字茂京，號麓臺、石師道人。擅畫山水，繼承家法，學(xué)元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翚并稱“四王”，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統(tǒng)派中堅人物。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的清代畫家王原祁生平簡介，希望大家喜歡!
王原祁簡介
王原祁是清初的一位著名畫家，下面我們就來看一下王原祁簡介。王原祁字茂京，號麓臺，又號石師道人。出生于公元1642年，江蘇太倉人，是明末清初著名畫家王時敏的孫子。康熙九年，王原祁高中進士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)。
王原祁繼承了董其昌和其爺爺王時敏的畫風(fēng)，當(dāng)時王原祁在官場上十分受寵，因此王原祁所作的山水畫對后世有很深的影響。影響較廣的一個主要原因就是弟子非常的多，其中比較出名的有王敬銘、金永熙等人。王原祁還開創(chuàng)了當(dāng)時的一個畫派，名字叫做婁東派。在當(dāng)時，與爺爺還有王鑒、王翚一起并稱為“四王”，后來又與吳歷、惲壽平一起稱為“清六家”。
王原祁在高中進士之后，由于其熱衷于作畫，于是就被召供奉內(nèi)廷，主要負責(zé)編纂《佩文齋書畫譜》等，偶爾也會干干鑒定書畫真?zhèn)蔚幕?。王原祁?a href='http://regraff.com/hua/huihua/' target='_blank'>繪畫方面主要是得到了王時敏和王鑒的傳授，畫風(fēng)基本與他們的是一個套路，都是臨古的路子。其中王原祁最喜歡臨摹黃公望，這在他的創(chuàng)作上也有表現(xiàn)出來。
王原祁由于受到皇帝的賞識，學(xué)習(xí)他畫風(fēng)的大有人在，漸漸地就形成了“婁東派”。“婁東派”在當(dāng)時屬于正統(tǒng)派，對后世的影響也是最大的。“婁東派”的作品大都是一味的摹古，千篇一律，因此清朝山水畫的發(fā)展大不如前，這就是其中一個很重要的原因。
王原祁作品
關(guān)于王原祁作品，大家的看法也有不同。由于王原祁擅長臨古，所以許多畫家談起他的作品也是不太能接受的。王原祁一生都致力于摹古，早期跟隨祖父王時敏學(xué)習(xí)繪畫是，就是模仿祖父的作品作畫。他的山水畫更是直接淵源于祖父，但是筆墨氣味較祖父更重一些。
王原祁早期的作品雖然都比較優(yōu)秀，但是由于一味的臨古，缺少自己的真實感受，不太被看好。比如《仿子久山水圖》，是王原祁三十歲時的作品。這幅作品臨摹的是黃公望的作品，畫面筆墨簡淡，風(fēng)格古秀，與黃公望是作品十分相似。
直到王原祁中年的時候，他才漸漸地從摹古的路子中跳脫出來，開始擁有了自己的風(fēng)格。比如《富春山圖》，整個畫面行云流水，筆墨秀潤，天上的景、山上的景、水中的景全部都被描繪下來，這幅作品也算是王原祁中年時期山水畫中的代表作之一了。
到了王原祁晚年時期，他曾經(jīng)受到了“四王”之一的王鑒指教，畫風(fēng)已經(jīng)漸漸地出現(xiàn)了一種“熟而后生”的老練狀態(tài)。比如《南山積翠圖》，這是王原祁七十歲時的作品，筆鋒幻化、意韻高古。用色也是絳翠斑駁，整幅圖就給人一個成熟老練的感覺。
在晚清民國時期，陳獨秀、徐悲鴻等重上西洋畫的畫家，對王原祁等“四王”的繪畫風(fēng)格進行了全盤的否定，導(dǎo)致在1988年到1990年期間，王原祁的作品拍賣的價格都非常的低。直到進入了二十一世紀，畫界才重新審視了“婁東派”，王原祁作品的市場價格開始得到提升。
王原祁風(fēng)格
王原祁在繪畫方面得到祖父和王鑒的傳授，喜歡臨摹五代至元代時期(公元907--公元1368年)的繪畫名作，繪畫風(fēng)格主要受元代(公元1279--公元1368年)黃公望影響。在技巧方面，他作畫時喜歡用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫面顯得渾然一體。除了會畫畫，他還編寫畫論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓臺題畫稿》。王原祁還擅長做詩，作品有《罨畫樓集》3卷。
縱觀王原祁一生的畫風(fēng)，其早年跟隨其祖父王時敏學(xué)畫，他的山水畫直接淵源于祖父而面貌更強烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力于摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真是感受，他的早期作品如《仿子久山水圖》，是作者三十歲時的作品。此圖仿效黃公望筆意，出神入化。畫面筆墨簡淡，風(fēng)格古秀。王原祁中年時期的作品，從摹古中脫出，形成自己的特色，筆墨比較秀潤，這一特點可以從《富春山圖》看出，此圖畫面云山秀水，用筆秀雅脫俗，沒色清淡圓潤，為他中年山水畫的代表作。后又受到王鑒指教，至六十歲時作畫，已顯示出一種“熟而后生”的老練，如作者七十歲所作的《南山積翠圖》筆墨與設(shè)色境界高妙。其用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純屬。其用色絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運用與融合。畫面中累見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節(jié)而直渲天然真趣。
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