明代嘉靖青花瓷

　　明代嘉靖(公元1522—1566年，明世宗朱厚熜年號(hào))朝共45年，期間曾多次爆發(fā)農(nóng)民暴亂，國力衰弱。景德鎮(zhèn)官窯開始施行“官搭民燒”制度，由于民窯“欽限”器的燒造促進(jìn)了制瓷技術(shù)進(jìn)步，縮小了官窯器和民窯器之間的差別，嘉靖民窯精瓷已與官窯器之間無明顯差別。下面學(xué)習(xí)啦小編為大家整理了明代嘉靖青花瓷相關(guān)的知識(shí)，希望對(duì)大家有用。

　　明代嘉靖青花瓷胎釉

　　官窯器胎質(zhì)細(xì)潔致密，民窯大多粗糙，大件器物胎體比較厚重，制作也粗糙，不注重修胎，有些器物腹部銜接痕比明初還要明顯，常有接痕處脫底、斷裂現(xiàn)象，器里痕跡更為明顯，時(shí)有器物變形，足底處理粗糙，有跳刀痕和粘砂，露胎出火石紅濃重。

　　官窯器物釉面滋潤光亮，透明釉青灰色，釉面也往后越粗，有隱約的波浪感，個(gè)別器物釉厚渾濁。器物底部多施亮青釉，一些口部刷醬黃釉。

　　明代嘉靖青花瓷青料

　　嘉靖朝大致使用過三種色料，東平產(chǎn)“陂塘青”、瑞州產(chǎn)“石子青”和西域產(chǎn)的“回青”料，而官窯青花瓷幾乎都摻合使用回青和石子青。由于青花鈷料不同成分、不同比例和燒制溫度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的顏色，嘉靖青花大致可分為三種顏色。嘉靖前期有一種呈黑藍(lán)色的青花，色澤深沉灰暗，有暈散現(xiàn)象，和正德晚期青花發(fā)色類似。另一種發(fā)色淺淡鮮亮，極富神韻，有成化青花的效果。最具嘉靖朝特點(diǎn)的青花發(fā)色濃翠、藍(lán)中泛紫、艷麗而濃烈，是嘉靖青花最上等的顏色。

　　明代嘉靖青花瓷造型

　　嘉靖青花種類繁多，造型多樣，品種遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前朝。只要品種有瓶類、罐類、盒類、爐類、杯類、盤類、塑像。

　　瓶類有玉壺春瓶、梅瓶、雙耳活環(huán)瓶、蒜頭瓶、葫蘆瓶等。器型有高式、矮式、圓形、四方形、六方形、上圓下方形，有直口、撇口，造型變化多端。

　　罐類有圓形、四方形、六方形、八方形、長方形、扁方形、盂形、瓜棱形。

　　盒類有長方形、四方形、六方形、八方形、銀錠形，形制多樣。其中長方形盒為嘉靖早期產(chǎn)品，造型、紋飾和前朝基本相同。

　　爐類有魚耳爐、象耳爐、雙耳三足爐、象首三足爐、鼎爐、筒式爐等。

　　杯類有爵杯和方斗杯較著名。爵杯基本上仿青銅器造型，屬于祭祀禮器，有各種造型，大致呈三足直立狀，小型的足腿外撇。方斗杯又叫斗升，外形酷似量米用的斗，因制作工藝復(fù)雜，大部分器物器形不太規(guī)整。

　　盤類有方形、菱花口沿形、有口徑達(dá)80厘米的大盤，圈足廣淺，常有塌底現(xiàn)象。

　　塑像有南極仙翁、真武大帝、文昌帝君、東方朔、八仙、觀音、魁星、太上老君等。工藝上以手塑為主，或運(yùn)用模具壓印成型，還有兩種工藝結(jié)合使用的。

　　明代嘉靖青花瓷紋飾

　　由于世宗皇帝信奉道教，道教在全國盛行，有關(guān)道教內(nèi)容的紋樣也被大量的繪制在青花瓷器上。裝飾畫面的布局構(gòu)圖趨于富麗繁縟，缺乏層次感，但布局比較講究排列對(duì)稱，這可能是受到明代緙絲織品紋樣的影響，繪畫技法上大多采用雙勾輪廓線填色，也稱“雙勾平涂”，填色細(xì)致講究，色彩很少溢出輪廓線外，畫風(fēng)較自然，多寫意。

　　比較常見的紋飾有八卦、云鶴、葫蘆、八寶、如意、老子講經(jīng)、纏枝蓮?fù)邪藢毜取?/p>

　　文字類裝飾也是一大特色，在整個(gè)嘉靖朝十分流行，常以樹木或花枝纏繞成“福”字、“壽”字、“康”字、“寧”字等，還常用“五谷豐登”、“國泰民安”、“萬壽無疆”等祈福語句，有粉飾太平之意。

　　具體紋樣還有：云龍、飛龍、團(tuán)龍、團(tuán)鳳、仙鶴、麒麟、獅、虎、八駿、羊、蟠螭、海馬、瑞獸、鹿、蝴蝶、魚藻、蓮花、荷塘、纏枝靈芝、纏枝葡萄、折枝花卉、牡丹、瓜果、碧桃、芭蕉、開光園景、瑞云、海水、梵文、仕女、嬰戲、十八羅漢、報(bào)捷圖等。

　　龍紋：龍嘴似豬蹄，有少數(shù)龍嘴大張，第一次出現(xiàn)了正面龍，龍?bào)w繪得細(xì)弱無力。螭龍大多繪成爬行狀，已無法和宣德朝氣宇軒昂的相比。

　　魚藻紋：早在元代就開始繪制，到了嘉靖朝大量使用，早期只畫一條鯽魚，到晚期繪四種魚(鯖、白、鯉、鯽)，魚體繪得大多肥大，各自排列在罐、瓶、碗的四面，中間襯以水藻、蓮花等小草。

　　嬰戲紋：是嘉靖朝極富特色的圖案，所繪兒童皆大頭、天庭飽滿，尤其是后腦特別大，前額還留有一小撮劉海，也有繪三撮小發(fā)的，身穿深色長袍，四肢短小，形象十分可愛。

　　鶴紋：通常是幾只翱翔的白鶴與祥云、靈芝繪在一起，花紋繁密，構(gòu)圖布局比較對(duì)稱，鶴頸有長頸、曲頸，鶴翅滿張，雙腿并伸，如跳空中芭蕾。經(jīng)常被繪在瓶類的腹部、盤中心或碗的外壁等主要部位上。

　　嘉靖朝還首創(chuàng)了一種“花捧真言”的裝飾方法。另外，以羊?yàn)橹黝}的三羊開泰圖也首次在青花上出現(xiàn)。

　　款識(shí)

　　自嘉靖開始，青花瓷上的題字驟增，除了年號(hào)款外還有寄托款、吉語佳句等。

　　嘉靖官款以“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款為主，另有“大明嘉靖年制”六字單行款、“大明嘉靖年制”六字環(huán)形款、“嘉靖年制”四字雙行雙圈款及十字形排列款、“嘉靖年造”款。有一種六字雙行雙方欄款，大多寫在方形器物上。

　　民窯款有“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”、“大明年造”、“大明年制”、“富貴佳器”、“上品佳器”等。[6-7] [8]

　　影響

　　明代的工藝美術(shù)對(duì)清朝以及域外的影響十分深廣，在陶瓷中的表現(xiàn)最為突出。無論在遙遠(yuǎn)的伊朗或者西亞，中國青花的優(yōu)雅風(fēng)格與柔和色彩都很受推崇，中國瓷器的影響也隨伊朗陶瓷業(yè)的進(jìn)步而不斷擴(kuò)大。到明代晚期，中國瓷器大批銷往歐洲，催化了意大利、荷蘭等國的制瓷業(yè)的發(fā)展，而那時(shí)的歐洲軟瓷質(zhì)，往往以青花及德化白瓷等中國瓷器為楷模。