潮劇發(fā)聲技巧及方法

　　潮劇你知道嗎?潮劇該怎么唱你又知多少?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的潮劇發(fā)聲技巧及方法，希望大家喜歡!

　　在戲曲“唱念做打”四功中，唱功排于首位，它是塑造人物抒發(fā)感情的重要手段之一。

　　從潮劇來講，一個(gè)戲在唱腔音樂設(shè)計(jì)得好，演員也唱得好的情況下，這個(gè)戲的生命力會(huì)相對(duì)比較長(zhǎng)些，給觀眾留下的印象也較深刻。

　　相反，如果一個(gè)戲的唱腔音樂設(shè)計(jì)不好，演員唱得較差，哪怕其他方面很優(yōu)秀，這個(gè)戲的生命力也沒那么長(zhǎng)，給觀眾留下的印象也沒那么深。

　　有很多已經(jīng)不再上演的劇目，往往幾段經(jīng)典的唱段卻能流傳下來。

　　所以，作曲的人要下功夫，唱曲的人也要下功夫，作曲在創(chuàng)造，唱曲也是在創(chuàng)造。

　　音符是死的，唱是活的。唱曲不單是在唱那幾個(gè)音符，而是要唱出這個(gè)人物此時(shí)、此地、此情景的內(nèi)在情感，這個(gè)人物在想什么?背景是什么?行當(dāng)是什么?等等很多方面都要在唱腔中有所體現(xiàn)。

　　因此，在戲曲基本功當(dāng)中，唱功是非常重要的。那么如何來唱好潮曲呢?我想首先是發(fā)聲。

　　每個(gè)人都有一條聲帶，

　　在自然條件下發(fā)出來的聲音，

　　有一些好聽，有一些不好聽，

　　有一些音域較寬，有些音域比較窄，

　　如何去訓(xùn)練出一支適合在舞臺(tái)上演唱，

　　能夠感染觀眾的聲音是一個(gè)很重要的問題

　　潮劇唱聲有一個(gè)說法，就是“唱曲要落喉”，這個(gè)說法在某種程度上對(duì)演員起了誤導(dǎo)作用，多數(shù)人都以為是擠著喉嚨去發(fā)聲，以致一些條件較好的聲音都被練壞了。事實(shí)上是因?yàn)?ldquo;唱曲不會(huì)落喉”，老師父?jìng)儾乓?ldquo;唱曲要落喉”。“唱曲不會(huì)落喉”的意思是：唱曲太虛，缺乏力度，有點(diǎn)飄，控制不住而導(dǎo)致音準(zhǔn)不好反腔背調(diào)。到后來有聲樂老師進(jìn)入劇團(tuán)指導(dǎo)唱聲，演員才慢慢懂得去尋找發(fā)聲點(diǎn)，讓自己發(fā)出來的聲音好聽些。

　　總的來說有幾點(diǎn)建議，希望大家在訓(xùn)練發(fā)聲的時(shí)候盡量去注意。

　　1、發(fā)聲的時(shí)候喉頭要放松，喉嚨要打開。喉嚨打開不是嘴巴打開，我接觸過的潮劇演唱者大部分喉嚨都打不開，嘴巴張得很大，但喉嚨還是緊的，發(fā)出來的喉音很重，很不好聽。

　　2、發(fā)聲位置盡量往高處走，靠前一點(diǎn)。運(yùn)用美聲的發(fā)聲位置我覺得就有點(diǎn)太靠后，發(fā)出來的聲音過于渾濁，戲曲發(fā)聲還是比較講究清脆的，所以發(fā)聲位置要適當(dāng)推前面一點(diǎn)。

　　3、從行當(dāng)所需出發(fā)，根據(jù)自身的條件，選擇最佳的發(fā)聲點(diǎn)。我們從事的是戲曲舞臺(tái)表演專業(yè)，根據(jù)各個(gè)行當(dāng)?shù)囊?，嘴形還要保持美觀，嘴唇、牙齒也要有力度，切忌將聲樂理論生搬硬套，要分清頭腔共鳴、鼻腔共鳴、胸腔共鳴等共鳴點(diǎn)，學(xué)會(huì)分析融合，努力去尋找美聲與潮劇的共通點(diǎn)，把兩者結(jié)合起來，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法進(jìn)行訓(xùn)練，把“亞、窩、余、衣、污、耶”幾個(gè)母音先唱準(zhǔn)確。