怎么用腰部力量做到解鍵發(fā)聲

　　前蘇聯(lián)杰出的鋼琴家兼教育家亨利·涅高茲說(shuō)："聲音的掌握是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問(wèn)題中最首要的一個(gè)，因?yàn)槁曇艟褪且魳?lè)的素材本身，使聲音悅耳動(dòng)聽(tīng)，就能把音樂(lè)大大提高，在鋼琴演奏與教學(xué)中，無(wú)論你彈音階、琶音、練習(xí)曲還是樂(lè)曲，其聲音質(zhì)量是需要特別下功夫的。"

　　音樂(lè)是聲音的藝術(shù)，在鋼琴藝術(shù)中，美妙?lèi)偠穆曇襞c手觸鍵時(shí)使用力量的來(lái)源、力度的支配、觸鍵的方法有著直接的關(guān)系。從生理學(xué)角度把人的上肢劃分為手、前臂、大臂、肘部、腰部等幾個(gè)可以獨(dú)立活動(dòng)的部分，正確運(yùn)用力量是學(xué)習(xí)鋼琴基本技能的關(guān)鍵，力的運(yùn)用是否合理，是否科學(xué)決定所彈作品的成敗。

　　下面是由學(xué)習(xí)啦小編整理的《腰部力量與解鍵發(fā)聲之間的關(guān)系》，希望大家喜歡!

　　手指、腕、臂的力量協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)的發(fā)力之源來(lái)自腰部，換言之，腰部力量是鋼琴?gòu)椬嗟陌l(fā)力之源，"人之驅(qū)，腰為中"，腰部在行走、端坐時(shí)起著平衡身體的作用，而發(fā)力時(shí)，則反映在大腦指揮下的力量?jī)?chǔ)備，在鋼琴演奏中，經(jīng)常遇到樂(lè)譜所規(guī)定的力度記號(hào)，如f, ff, fff等。這些記號(hào)的彈奏，雖然在不同作品中有不同的要求，但都是表現(xiàn)力的強(qiáng)烈程度，這些彈奏力度必然要腰部力量為發(fā)力點(diǎn)。

　　肖邦《革命練習(xí)曲》的最后結(jié)束句由兩個(gè)f的一串下行音型直到3個(gè)f的4個(gè)和弦構(gòu)成，氣勢(shì)有力，雄偉，特別是4個(gè)和弦，若不是靠腰部發(fā)力，僅靠手臂揮動(dòng)無(wú)法達(dá)到作品所要求的爆發(fā)性音響。

　　貝多芬的奏鳴曲《黎明》第一樂(lè)章結(jié)束處，雙手反向，十六分音符是兩個(gè)犳的強(qiáng)度到狊犳的特強(qiáng)和弦，不運(yùn)用腰部發(fā)力是不行的。在鋼琴協(xié)奏曲《黃河》第四樂(lè)章雙手八度上行和第二句雙手交錯(cuò)的八度，也只有靈巧主動(dòng)地運(yùn)用腰部力量，才能表現(xiàn)出黃河那怒潮般的洶涌氣魄。故而腰部力量是鋼琴演奏的發(fā)力之源。

　　腰部力量不可能直接作用于琴鍵，腰部力量是通過(guò)對(duì)背部、雙肩、雙臂、手腕、手指的瞬間傳送來(lái)完成彈奏的，這種力量傳送的是否協(xié)調(diào)，是鋼琴產(chǎn)生良好彈奏效果的關(guān)鍵。值得指出的是，腰部力量的正確運(yùn)用在兩種彈奏中尤為明顯，他們是，爆發(fā)性強(qiáng)奏，適中強(qiáng)奏。

　　1爆發(fā)性強(qiáng)奏。

　　這種力度在樂(lè)曲中常見(jiàn)，多用于八度，雙八度，八度和弦，其他密集型和弦，特殊的"音塊"等，它要求彈奏效果特別強(qiáng)勁、飽滿(mǎn)、音色雄渾，腰部有直接的、明顯的"動(dòng)感"處于"提勁"狀態(tài)，彈時(shí)要有效把握腰部力量對(duì)背、肩、臂、腕、指的瞬間傳送和力度的支配與控制。腰部力量高度集中，驅(qū)動(dòng)爆發(fā)是它的發(fā)力特點(diǎn)。

　　2適中強(qiáng)奏。

　　這種力度強(qiáng)而不爆，音量也在爆發(fā)性強(qiáng)奏之下，腰部所強(qiáng)調(diào)、所感受的力感集中但不驅(qū)動(dòng)爆發(fā);腰部力量驅(qū)動(dòng)內(nèi)在力量的支持是它的特點(diǎn)，儲(chǔ)望華改編的鋼琴曲《二泉映月》第47-52小節(jié)，是全曲的高潮，其中的八度和弦旋律剛勁、舒展，只有巧妙把握并能將腰部力度在內(nèi)在支持貫穿于彈奏之中，方能達(dá)到豐厚、飽滿(mǎn)、堅(jiān)實(shí)內(nèi)在的力的效果，反之，只靠手臂、手腕"強(qiáng)迫"手指"壓"鍵，所彈的必然生硬、死板，也極易使臂、腕、掌疲勞。

　　3弱奏。

　　爆發(fā)性強(qiáng)奏的發(fā)力特點(diǎn)是腰部驅(qū)動(dòng)爆發(fā)，適中強(qiáng)奏的發(fā)力特點(diǎn)是腰部驅(qū)動(dòng)內(nèi)在力量的支持與瞬間傳送。而弱奏時(shí)腰部力量的傳送最具特色，用二十字概括它的發(fā)力原則：意念由腰起，發(fā)力要?jiǎng)蚍Q(chēng)，力貫滿(mǎn)肩背，緩?fù)剖种讣?。在弱奏中，既要求音量要弱，又要求下鍵到底，聲音實(shí)在，弱而不虛。此點(diǎn)很難控制，正確運(yùn)用二十字原則，會(huì)有滿(mǎn)意效果的。在鋼琴音樂(lè)不斷發(fā)展的過(guò)程中，現(xiàn)今對(duì)手指、腕、肘部的動(dòng)作都提出了更具體的要求，主張整的放松，讓手臂的自然重量通過(guò)指尖傳到鍵盤(pán)上，認(rèn)為手腕、前臂、肘部、大臂、肩部都應(yīng)協(xié)調(diào)。正確、適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用手指、手腕、手臂、肩、背、腰的力度，才能演奏出滿(mǎn)意的音響效果。