周星馳的經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白
周星馳的經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白
周星馳是中國(guó)香港演員、導(dǎo)演、編劇、制作人、商人，是華語(yǔ)影壇的標(biāo)志性人物之一，被譽(yù)為中國(guó)的查理·卓別林。今天學(xué)習(xí)啦小編給大家分享周星馳影片中的經(jīng)典臺(tái)詞，歡迎大家欣賞!
周星馳的經(jīng)典臺(tái)詞對(duì)白
文字類
在一個(gè)月黑風(fēng)高陰森恐怖的晚上，我是至尊寶你是白晶晶，奇妙的愛(ài)情就從橋頭上這一點(diǎn)火開(kāi)始的。我才一轉(zhuǎn)身你就突如其來(lái)地向我一指，我整只手就著火了。你還要沖過(guò)來(lái)向我拚命地打拚命地打拚命地打，不是不是不是這樣打，是這樣這樣這樣，是了就是這樣打的，你看到了嗎?以后的發(fā)展我可以用一句峰回路轉(zhuǎn)來(lái)形容，因?yàn)橥蝗恢g殺出了個(gè)牛魔王。當(dāng)時(shí)你手拿一條骨大戰(zhàn)牛魔王之后，就把我抓回了盤絲洞里。所謂光陰似箭，真的一點(diǎn)也不錯(cuò)，因?yàn)椴乓徽Ｑ劬偷街仡^戲了。在斷巖上就是感情爆發(fā)的時(shí)候，我不顧一切地摸你你也不顧一切地摸我，并立下了永不分離的誓言?？上Э鞓?lè)永遠(yuǎn)是短暫的，換來(lái)的只是無(wú)限的痛苦跟長(zhǎng)嘆，為什么你會(huì)死呢?我只有利用月光寶盒使時(shí)光倒流查出真相，終于被我知道原來(lái)你是自殺的!在最后關(guān)頭我於于能把你救活!可是最后一次時(shí)光倒流月光寶盒發(fā)生故障我""啾""的一下就回到了五百年前……就這樣。
稟夫人，小人本住在蘇州的城邊， 家中有屋又有田，生活樂(lè)無(wú)邊。 誰(shuí)知那唐伯虎，他蠻橫不留情， 勾結(jié)官俯目無(wú)天，占我大屋奪我田。我爺爺跟他來(lái)翻臉，慘被他一棍來(lái)打扁， 我奶奶罵他欺騙善民，反被他捉進(jìn)了唐府， 了一百遍，一百遍，最后她懸梁自盡遺恨人間。 他還將我父子，逐出了家園，流落到江邊。我為求養(yǎng)老爹，只有獨(dú)自行乞在廟前。誰(shuí)知那唐伯虎，他實(shí)在太陰險(xiǎn) 知道此情形，竟派人來(lái)暗算，把我父子狂毆在市前，小人身壯健，殘命得留存，可憐老父他魂歸天!此恨更難填。為求葬老爹，唯有賣身為奴自作賤， 一面勤**，一面讀書篇， 發(fā)誓把功名顯，手刃仇人意志堅(jiān)! 從此唐寅詩(shī)集伴身邊，我銘記此仇不共戴天!!
喂喂喂!大家不要生氣，生氣會(huì)犯了嗔戒的!悟空你也太調(diào)皮了，我跟你說(shuō)過(guò)叫你不要亂扔?xùn)|西，你怎么又…你看我還沒(méi)說(shuō)完你又把棍子給扔掉了!月光寶盒是寶物，你把他扔掉會(huì)污染環(huán)境，要是砸到小朋友怎么辦?就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不對(duì)的!
所以呢我就抓住蒼蠅擠破它的肚皮把它的腸子扯出來(lái)再用它的腸子勒住他的脖子用力一拉，呵--!整條舌頭都伸出來(lái)啦!我再手起刀落嘩--!整個(gè)世界清凈了?，F(xiàn)在大家明白，為什么我要?dú)⑺?
哇!大哥，你化這個(gè)妝就說(shuō)自己是孫悟空嘍?給點(diǎn)兒專業(yè)精神好不好?你看，那些毛通通都開(kāi)叉了，頭上象戴了兩塊年糕似的，出來(lái)混飯吃得花點(diǎn)本錢嘛!看什么看，你的妝是惡心嘛!生我氣我也這么說(shuō)!
你想要啊?悟空，你要是想要的話你就說(shuō)話嘛，你不說(shuō)我怎么知道你想要呢，雖然你很有誠(chéng)意地看著我，可是你還是要跟我說(shuō)你想要的。你真的想要嗎?那你就拿去吧!你不是真的想要吧?難道你真的想要嗎?
喂喂喂!大家不要生氣，生氣會(huì)犯了嗔戒的!悟空你也太調(diào)皮了，我跟你說(shuō)過(guò)叫你不要亂扔?xùn)|西，你怎么又…你看我還沒(méi)說(shuō)完你又把棍子給扔掉了!月光寶盒是寶物，你把他扔掉會(huì)污染環(huán)境，要是砸到小朋友怎么辦?就算砸不到小朋友砸到那些花花草草也是不對(duì)的!
唉，那個(gè)金剛?cè)Τ叽缣?，前重后輕左寬右窄，他帶上之后很不舒服，整晚失眠，會(huì)連累我嘛!他雖然是個(gè)猴子，可是你也不能這樣對(duì)他，官府知道了會(huì)說(shuō)我虐待動(dòng)物的!說(shuō)起那個(gè)金剛?cè)?，去年我在陳家村認(rèn)識(shí)了一位鐵匠，他手工精美、價(jià)錢又公道、童叟無(wú)欺，干脆我介紹你再定做一個(gè)吧!
你應(yīng)該這么做，我也應(yīng)該死。曾經(jīng)有一份真誠(chéng)的愛(ài)情放在我面前，我沒(méi)有珍惜，等我失去的時(shí)候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過(guò)于此。你的劍在我的咽喉上割下去吧! 不用再猶豫了!如果上天能夠給我一個(gè)再來(lái)一次的機(jī)會(huì)，我會(huì)對(duì)那個(gè)女孩子說(shuō)三個(gè)字：我愛(ài)你。如果非要在這份愛(ài)上加上一個(gè)期限，我希望是......一萬(wàn)年!
空，你盡管捅死我吧，生又何哀，死又何苦，等你明白了舍生取義，你自然會(huì)回來(lái)跟我唱這首歌的!喃嘸阿彌陀佛、喃嘸阿彌陀佛、喃嘸阿彌陀佛......
一定要交代!所以我一定要拿回那個(gè)月光寶盒帶你一起回去跟他們說(shuō)清楚。我不管別人怎么說(shuō)我，我也不怕后世會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的人對(duì)我唾罵，我要一個(gè)人承擔(dān)下來(lái)。
大家看到啦?這個(gè)家伙沒(méi)事就長(zhǎng)篇大論婆婆媽媽嘰嘰歪歪，就好象整天有一只蒼蠅，嗡……對(duì)不起，不是一只，是一堆蒼蠅圍著你，嗡…嗡…嗡…嗡…飛到你的耳朵里面，救命啊!
所以呢我就抓住蒼蠅擠破它的肚皮把它的腸子扯出來(lái)再用它的腸子勒住他的脖子用力一拉，呵--!整條舌頭都伸出來(lái)啦!我再手起刀落嘩--!整個(gè)世界清凈了?，F(xiàn)在大家明白，為什么我要?dú)⑺?
對(duì)話類
A： 十年了，已經(jīng)十年了，我還以為國(guó)家已經(jīng)把我忘記了。
B： 怎會(huì)呢，就算是一條底褲，一張廁紙，都有它的用處。
A：真的，如果我騙你，保證我生兒子沒(méi)屁眼
B：看你這個(gè)樣子，生兒子肯定沒(méi)屁眼，就算是有，也是畸形屁眼!
A： 你究竟是何方神圣?
B： 江湖險(xiǎn)惡，我從來(lái)都不輕易留下我的姓名。
A： 你既然不肯留下姓名，就只有留下你的人頭!
B： 我一生孤獨(dú)，唯一相依為命的就只有這個(gè)人頭，你要拿走它，恐怕不是那么容易!
A： 好!是你迫我出手的，我要用你的鮮血染紅這片大海。
B： 我一生漂泊，就仿如汪洋里面一頁(yè)孤舟，早將生死置之度外。
其他類
對(duì)不起，我是臥底。
你看不見(jiàn)我你看不見(jiàn)我你看不見(jiàn)我......
意不意外?高不高興?開(kāi)不開(kāi)心?
對(duì)不起啊，導(dǎo)演。嗯...... 根據(jù)角色的背景性格呢，等一下演的時(shí)候，在節(jié)奏上我想再調(diào)皮一點(diǎn)，但是又帶點(diǎn)矛盾，你看怎么樣?
拿痛來(lái)說(shuō)呢，根據(jù)俄國(guó)戲劇理論大師史坦尼斯拉夫斯基的說(shuō)*呢。應(yīng)該從外到內(nèi)，再由內(nèi)反映出來(lái)的。來(lái)，你現(xiàn)在再試著做一次看看。
不可能的，大傻的妹子的老**的'>**的大哥的兒子說(shuō)是有的啊
談錢傷感情嘛!但是陳兄，我們幾個(gè)兄弟跟你沒(méi)什么感情可言，還是談錢直接一點(diǎn)。
有沒(méi)有錢沒(méi)關(guān)系，但起碼要做一個(gè)受人尊重的人!(話鋒一轉(zhuǎn))--我寧愿有錢......
你們大家都是女人，何苦自相殘殺呢?就算是雞，都有愛(ài)國(guó)的。
你快點(diǎn)回火星吧，地球是很危險(xiǎn)地。
你想嚇我是嚇不倒地，我什么都怕就不怕鬼!
周星馳人物評(píng)價(jià)
他不僅在商業(yè)電影方面取得了很高的成就，而且還制造了具有獨(dú)特風(fēng)格的無(wú)厘頭式喜劇，更締造了“周星馳現(xiàn)象”。作為無(wú)厘頭文化的代言人 ，其電影風(fēng)格已經(jīng)成為很多導(dǎo)演的樣本。然而，他的文化影響力也不止于電影領(lǐng)域，他的很多臺(tái)詞都成為一代人的經(jīng)典口頭禪。
周星馳既是傳統(tǒng)喜劇的繼承者，也是開(kāi)拓者。他通過(guò)表面毫無(wú)邏輯關(guān)聯(lián)的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)人物在矛盾沖突中的行為方式，從而形成無(wú)厘頭的表演方式。電影《賭圣》讓觀眾第一次感受到他充滿想象力的喜劇理念 。而電影《大話西游》更讓他的表演風(fēng)格深入人心 。然而，他從來(lái)沒(méi)有重復(fù)自己，其喜劇風(fēng)格也經(jīng)歷了從夸張到內(nèi)斂，從搞笑到溫清，從肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)到進(jìn)入人物內(nèi)心的轉(zhuǎn)變過(guò)程。他以喜劇的敘事形式來(lái)表現(xiàn)悲劇性的主題意蘊(yùn)，在給人們帶來(lái)歡笑的同時(shí)，也能引起觀眾的反思 。在轉(zhuǎn)型當(dāng)導(dǎo)演后，他的才能得到了更大的釋放 。從《國(guó)產(chǎn)凌凌漆》中的黑色幽默，到《食神》中傾注他對(duì)人生的思考，再到《少林足球》中的特效使用，他經(jīng)歷了從電影思想到電影技術(shù)的全方位打磨。而從《功夫》開(kāi)始，他的導(dǎo)演風(fēng)格不僅更加純熟，而且還越來(lái)越擅長(zhǎng)將不同風(fēng)格的電影元素糅雜到一起 。