古代美女頭發(fā)有什么樣的發(fā)型

古代美女頭發(fā)有什么樣的發(fā)型

　　古代美女古代美女頭發(fā)有什么樣的發(fā)型呢?難道真的像電視劇上面演的一樣嗎?讓我們一起來(lái)了解一下吧。

　　古代美女頭發(fā)有什么樣的發(fā)型

　　宿夕不梳頭，絲發(fā)垂兩肩。婉轉(zhuǎn)郎身上，何處不可憐。

　　----子夜吳歌

　　這首六朝樂(lè)府生動(dòng)地勾畫了一個(gè)晚妝初卸的江南女子的嬌憨和她對(duì)情郎甜蜜的愛(ài)意。無(wú)意間也讓人聯(lián)想到“披肩”發(fā)型在體現(xiàn)青春婦女的容貌美上的效果。

　　我以前不太注意古代婦女的發(fā)型，心里面想到的古代女子的發(fā)型不外兩種：一種是看川戲，越劇，黃梅戲時(shí)云髻高翹的小姐型，或是輕挽小寰的丫環(huán)型。另一種是看京劇時(shí)的滿頭花鈿，發(fā)髻并不高梳的發(fā)型。后來(lái)我知識(shí)多起來(lái)以后，才知道前者是明朝女子的發(fā)型，后者是清朝女子的打扮。再后來(lái)，知道多了一種“唐妝”。又有博洽君子告訴我，五十年代最著名的一套連環(huán)畫《水滸傳》里所繪人物的服飾很考究，是比照北宋張擇端的寫實(shí)名畫《清明上河圖》上的人物而來(lái)。我把小人書找來(lái)一看，里面的林沖夫人，潘金蓮，潘巧云的發(fā)型果然同戲劇里的不一樣。

　　但我對(duì)歷代女子發(fā)型的變遷，也就只有這些支離破碎的映象。去年夏天，和女兒一起參觀了一個(gè)古代藝術(shù)的展覽館，才有幸遛覽一遍古代青春女子發(fā)型的不同光譜。

　　那個(gè)展覽館有一間畫廊，叫住“歷代女子服飾”。用一幅幅彩畫把歷朝女子自漢到清的服飾全部呈現(xiàn)在觀眾面前。我猜想畫家作畫時(shí)的依據(jù)是來(lái)自沈從文對(duì)古代服飾的研究，因?yàn)榈侥壳盀橹?，只有沈從文最全面地研究過(guò)中國(guó)古代的服飾。一直想借到沈從文先生的書來(lái)看，總是沒(méi)有機(jī)會(huì)，現(xiàn)在算是間接地欣賞到他的研究成果了。

　　我和女兒各方面都很默契，這次又在對(duì)各朝女子發(fā)式的審美上達(dá)到了高度的一致。為了不至于相互的觀點(diǎn)有所影響，我們父女倆在看畫前先來(lái)個(gè)約定。我們約定欣賞時(shí)不發(fā)聲，不做表情給對(duì)方暗示?？赐旰蟀押每吹暮筒缓每吹囊来螌懺谛〖埳?，然后拿來(lái)對(duì)比一下差異。對(duì)比結(jié)果完全一致。

　　我們把漢放在第一位，在于漢的發(fā)型自然大方，又不失古樸典雅。漢的發(fā)型有兩種，一種完全和現(xiàn)代姑娘一樣打扮的“披肩”，或戲稱的“清湯掛面”;另一種是少婦的“馬髻”式，即把青絲攏在一起，墜于肩下大約半尺長(zhǎng)，頭頂則插一兩只金釵。

　　想象一下，這馬髻配在一個(gè)豐滿的少婦身上，一定儀態(tài)萬(wàn)千?！逗鬂h書.梁冀傳》描述梁冀的妻子孫壽“色美而善為妖態(tài)，作愁眉，啼妝，墜馬髻，折腰步，齲齒笑，以為媚惑”?？磥?lái)，孫壽的媚功真是了得。今天的攻關(guān)女子好好學(xué)學(xué)這段“媚經(jīng)”，也考慮一下古為今用，墜墜馬髻，在交際場(chǎng)中試試看幾個(gè)男子能有擋住現(xiàn)代孫壽的定力?

　　如果不考慮服裝，漢代少女的打扮簡(jiǎn)直就和現(xiàn)在時(shí)髦姑娘一樣。身上穿的衣服緊身，長(zhǎng)袖，裙擺很大。優(yōu)美，輕盈，配合起來(lái)顯得飄飄欲仙，有隨風(fēng)而去的感覺(jué)。

　　兩晉和南朝之間，發(fā)型變化不大。晉代女子的發(fā)型從漢的古樸簡(jiǎn)潔一變而出現(xiàn)了頭上梳上了兩只發(fā)環(huán)，估計(jì)發(fā)環(huán)的直徑有中等碗那么大。環(huán)的下邊飾以簪花，環(huán)周圍是蓬松的頭發(fā)，余下的青絲仍然如漢一樣，自然垂著，倒也風(fēng)寰霧鬢，倬約可愛(ài)。我想象中《世說(shuō)新語(yǔ)》里一尼姑描述的

　　“王夫人神情散朗，故有林下風(fēng)氣。顧家婦清新玉映，自是閨房之秀”

　　中的張玄之妹，就是那個(gè)顧家婦，云英待嫁之時(shí)，大約應(yīng)該有此種發(fā)型，而王夫人--謝道韞可能把頭發(fā)攏成一馬髻了?？傊?，六朝女子以發(fā)豐為美，《陳書》里的陳后主貴妃----張麗華“發(fā)長(zhǎng)七尺，鬢黑如漆，其光可鑒，...，容色端麗，...。宮中遙望，飄若神仙”，大約就是這種發(fā)型。

　　隋和六朝的差別不大，只是發(fā)環(huán)增多，發(fā)飾也增多了，反而顯得畫蛇添足。

　　唐朝女子的畫像自然是標(biāo)準(zhǔn)的“絲路花雨”打扮，豐腴飽滿，濃裝艷抹。頭上的中等大小的發(fā)髻上還聳立著兩個(gè)發(fā)環(huán)，似乎云寰峨峨的樣子。也許因?yàn)榇蟛糠诸^發(fā)拿去做發(fā)環(huán)和發(fā)髻去了，留到背后垂著的不多，巨大的頭頂發(fā)飾，顯得不平衡。服裝外露的成分比歷朝都多。本來(lái)想用一個(gè)“雍榮華貴”去形容她，可惜頭頂部成分夸張得太多，未免有些俗艷。

　　五代的發(fā)式大約是從顧閎中《韓熙載夜宴圖》里取材來(lái)的。韓熙載大人是南唐政府的主要領(lǐng)導(dǎo)人之一，生活腐朽靡爛。夜夜笙歌，妓女如云，這種發(fā)式應(yīng)該是當(dāng)時(shí)妓女的樣式。發(fā)環(huán)差不多快要消失了，馬髻又冒了出來(lái)，唐朝的靡風(fēng)還依

　　喜歡墜馬髻，也喜歡垂髫雙鬟.

　　尤其是配上古裝，一個(gè)明艷照人，柔媚依依的形象就出來(lái)了.

　　恰似我們周易里的陰魚(yú)，婉約，惹人憐愛(ài).

　　我國(guó)古代女子的發(fā)型和同時(shí)代其他國(guó)家相比，確實(shí)是一個(gè)很偉大創(chuàng)新.

　　歐洲一律的卷發(fā)披肩，偶爾盤發(fā)在頭.

　　中亞，則是一襲長(zhǎng)袍就把整個(gè)遮住了，透過(guò)她們的眼睛，你看不到她們發(fā)式，在新加坡雜文家尤金的眼里，有過(guò)中亞女子，把頭發(fā)編成發(fā)辯.

　　再來(lái)看，日本，頭發(fā)弄成唐髻，找搬過(guò)去，卻少了唐朝的雍容華貴.

　　韓國(guó)也不用說(shuō)了，看過(guò)大長(zhǎng)今，明成皇后的都知道，普通女子頭發(fā)一律往后梳，中央發(fā)際靠額頭上，插個(gè)夾子樣的東西，太突兀了.

　　美州，澳洲就更不用說(shuō)了，披發(fā)，辮子.

　　至于非洲呢，非洲也愛(ài)遍辮子，有的還編很多，頭上遍很多不說(shuō)，臉上還喜歡劃得華里糊西.不象我們的京劇臉譜，雖然抽象，卻毫無(wú)章法，有礙觀瞻，據(jù)說(shuō)，畫成那樣是嚇野獸，可見(jiàn)，真不是人看的.

　　反觀，我們中國(guó)古代女子，先秦兩漢無(wú)論魏晉，一律顯得輕柔嬌媚，平添吳帶當(dāng)風(fēng)的仙子感覺(jué).

　　唐代呢，發(fā)式紛呈，雙環(huán)髻、高髻、盤桓髻、小髻、螺髻、中髻、三合髻等等。

　　宋代崇尚高髻，有的高髻有30多厘米高。宋代還有一個(gè)特征，就是用金和銀的裝飾品做成蟬蝶的形狀來(lái)裝飾。宋徽宗在一首詩(shī)中寫道：“頭上宮花妝翡翠，寶蟬蝶珍視如飛 ”。據(jù)資料記載，宋代發(fā)型有：高髻、芭蕉髻、雙環(huán)髻、朝天髻、雙垂髻、正髻等。

　　明代婦女的發(fā)式大多為高卷虛廊的樣式，引發(fā)大多也飾以飄帶，和諧美麗的發(fā)式與當(dāng)時(shí)的寬衣大袖及富麗堂皇的建筑都有著密切的聯(lián)系。

　　清朝受到滿族的影響比較大，并且沿襲了一些明朝發(fā)式的樣式。清朝的貴族和滿族的婦女大多梳一字頭，也就是后來(lái)的大拉翅，參加典禮的時(shí)候兩邊還掛著大紅髻，顯得威風(fēng)八面。清代普通婦女的發(fā)式，基本上沿習(xí)和發(fā)展了明代的發(fā)式。

　　在光緒年間，婦女都喜歡在額旁挽一個(gè)螺髻，如蚌圓珠稱之為珠蚌頭。為了區(qū)分年齡，還把劉海分為前劉海、后劉海等等，而且當(dāng)時(shí)的婦女都很喜歡戴花，南方人甚至把鮮花插滿了發(fā)髻的四周。

　　總之，把一頭秀發(fā)，弄得這樣千變?nèi)f化，姿態(tài)美妙，真是不能不佩服古代的中國(guó)女子的智慧.

　　古代頭發(fā)有多少種叫法

　　從年齡的不同，不同發(fā)式有不同的稱呼：

　　“鬌”，指一個(gè)人出生后第一次剪發(fā)，也是嬰兒期發(fā)型。一般在孩子三個(gè)月大時(shí)，挑個(gè)好日子為孩子剪發(fā)：男孩子留囪角，女孩留頂發(fā);或者男孩留左邊，女孩留右邊。

　　此即《禮記·內(nèi)則》所謂：“三月之末，日剪發(fā)為鬌，男角女羈，否則男左女右。”

　　古代孩子常留下垂至眉的短頭發(fā)，這叫“髦”，因此兒童有了“童髦”的代稱。

　　“髫”也是古代兒童發(fā)式，頭發(fā)下垂，故有“髫”字的詞匯均指兒童，如“垂髫”、“髫發(fā)”、“髫齡”、“髫年”等等。

　　《三國(guó)志·魏收·毛玠傳》便有“臣垂髫執(zhí)簡(jiǎn)，累勤取官”的說(shuō)法，這是毛玠陳情自述，說(shuō)自己年少時(shí)已負(fù)責(zé)文冊(cè)簡(jiǎn)牘工作，多年的勤勉才取得官位。

　　孩子稍長(zhǎng)，家長(zhǎng)最喜歡給孩子留的發(fā)式叫“丱”(guàn)，頭發(fā)束成兩角，這是先秦已流行的兒童發(fā)式。

　　《詩(shī)經(jīng)·齊風(fēng)》中《甫田》里所描寫的兒童，頭發(fā)就剪成這樣：“婉兮孌兮，總角丱兮。”自然凡含“丱”的詞匯，基本都指小孩，如“丱童”、“丱歲”、“丱角”、“童丱。

　　在“丱”基礎(chǔ)上，又演變出了將頭發(fā)束為兩結(jié)的兒童發(fā)式，形狀如角，通稱“總角”，“總角”遂成未成年男女代稱。代稱男女小孩的，還有“羈貫”一詞，這也是一種發(fā)式，女稱“羈”，男稱“貫”。

　　“總角”有兩個(gè)發(fā)結(jié)，如果將頭發(fā)梳成一個(gè)發(fā)髻，則稱為“束發(fā)”，這是男好孩子15歲時(shí)始梳的發(fā)型大，到了束發(fā)之年，就可以上大學(xué)就讀了。

　　唐詩(shī)人李賀《春歸昌谷》詩(shī)稱：“束發(fā)方讀書，謀生苦不早。”而對(duì)應(yīng)的女孩子長(zhǎng)到15歲，則稱為“開(kāi)(及)笄之年”。