初中的失孤觀后感作文
失孤主要都是走親情路線，講述父母對自己孩子那份愛。影片中有很多片段都很感人，蘇琴一周半的女兒周天意被拐賣后天天以淚洗面，精神幾乎蹦貴，最后無法接受現(xiàn)實，選擇跳海自殺。每一個有孩子的父母都能體會到做父母的不宜，正所謂不養(yǎng)兒不知父母恩。下面為大家精心整理了一些關(guān)于初中的失孤觀后感作文，歡迎查閱。
初中的失孤觀后感作文1
有了去年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《親愛的》，拐賣孩子這個社會議題在大銀幕上重新被點燃起來?！妒Ч隆吠瑯尤绱?。這部電影和《親愛的》一樣，都是以主角尋找自己被拐賣的兒子為主線?！队H愛的》里在后半段加入了趙薇扮演的"拐子佬妻子"的視角，把拐賣孩子的社會問題復(fù)雜化，在倫理上讓觀眾陷入一種思考的困境：被拐賣孩子的家庭固然值得同情，那么拐賣孩子的家庭，說不定也有難言的苦衷呢?
而到了《失孤》里，除了劉德華扮演的雷澤寬尋子的主線，也有一條副線--井柏然扮演的曾帥。他是被拐賣的孩子，買他的家庭最終說出了真相，而他也開始了自己尋找親生父母的旅程。在這條副線里，故事為我們揭露了過去拐賣故事里不常見的一面：被拐賣的孩子如何尋找生父?
電影里，曾帥對雷澤寬說，你尋找孩子，可以大張旗鼓，到處宣揚;可我找自己的父母卻不能。不能的原因有很多，和他一起被拐賣的同村青年，生活在一個物質(zhì)條件優(yōu)越的家庭里，他樂享其成，不愿意再去尋找自己的親生父母。曾帥理解他的這種做法，因為萬一親生父母有了新的孩子，過得幸福，可能這些年來從未想過尋找他;又萬一父母家里條件很差，要是相認(rèn)了，過得不如現(xiàn)在的生活好呢?
血濃于水，這是個看上去無須質(zhì)疑的事實，但當(dāng)生物學(xué)上的血緣關(guān)系遭遇到眾多現(xiàn)實問題挑戰(zhàn)時，兒女和父母的"尋找"、"拋棄"、"相認(rèn)"，都成為了一個不太容易解決的棘手問題。
所以，劉德華扮演的雷澤寬尋子線，在電影里被淡化。自己的親生骨肉被奪走，十多年來穿越整個中國不停尋找，風(fēng)餐露宿，受過多少苦可想而之;但是這樣的事情在中國實在太多，每年成千上萬被拐賣的孩子，雖然殘酷，但又不得不接受"這樣的悲慘故事是在是太常見了"這個現(xiàn)狀;再加上《親愛的》里，黃渤與張譯的那條尋子線已經(jīng)足夠凄慘，足夠真實，足夠有代表性，所以在《失孤》里，沒有對雷澤寬的20_年尋子故事進行寫實描述，只是用了幾個重點去點綴出雷澤寬在現(xiàn)實里遭遇到了種.種痛苦折磨：車禍、被毆打、被警察追、被城管追、被漁民圍攻......
雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現(xiàn)實的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連?？墒钱?dāng)親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，而對于那些無法從內(nèi)心深處原諒自己弄丟了孩子的父母來說，也許這沒有盡頭的千山萬水，才是一種靠岸。
初中的失孤觀后感作文2
與以往的角色不同，這次華仔飾演的是一位尋子20_年的父親，印象中是第一次看見華仔這樣邋遢的形象出現(xiàn)在熒幕上，泛白的胡茬，襤褸的衣衫，飽經(jīng)風(fēng)霜的臉，一臺破舊的老式摩托車，組成了雷澤寬給我們的第一印象。
故事敘述的平淡，沒有太大的起伏，但是影片中的的幾個情節(jié)還是讓我熱淚盈眶，不知從哪里來的感動充盈了整個心底。
雷澤寬要去泉州，卻走錯了路，交警看到了他摩托車后面插的尋子的海報后主動給他指了路。當(dāng)他走到泥濘的小路上翻開警察給他指路用過的地圖時，從里面掉出了兩百塊錢，他撿起來，默默擦掉上面的泥土，在他的人情記錄本上歪歪扭扭寫道“高速公路交警200塊”，然后合上，裝進包里，繼續(xù)前行。我不知道你們有沒有遇見過這樣的善意和溫暖，除了感激和像小太陽一樣把這溫暖傳遞出去，我不知道我還可以再做些什么。
雷澤寬在尋子的途中遇見了同樣失去家人的小伙子曾帥，他們相互鼓勵，相互陪伴，發(fā)展出一段亦父子亦朋友的情誼。中途他們有爭執(zhí)，曾帥也一度想放棄，是雷澤寬鼓勵著他，在機緣巧合下幫助曾帥找到了家人。曾帥和家人重逢的那天，他站在人群里，目送著曾帥走過那座橋，走進親人和村里鄉(xiāng)親包裹里，當(dāng)他們終于擁抱在一起的時候，他終于忍不住淚流滿面。雖然他的孩子沒有找到，可是他幫別人完成了心愿，他打心底里為曾帥高興，那是為幸福流的淚。我還記得影片里他說，“那么多丟失孩子的家庭，有的人還在找，有的人放棄了，有的人離婚了，有的人再婚了，可我不會放棄，因為只要在路上就會有希望。
影片的最后，畫面定格在雷澤寬重新騎著摩托車踏上漫漫尋子路。
這是一部看了讓人覺得心酸的電影，卻又和去年的《親愛的》一樣，表達出大家對丟孩子這個問題越來越關(guān)注，希望那些丟失的孩子都能得到善待，愿天下無拐。
其實，看影片之前還跟家里鬧了些別扭，可是影片結(jié)束后立馬就釋然了，回去和解。家人是最愛你的人，血濃于水的親情，剪不斷，也割不斷。
能擁抱就不要爭吵，珍惜身邊人。
初中的失孤觀后感作文3
周末一家人看了電影《失孤》?？傮w感覺還行，特別是劉德華的表演很到位。影片如果能把鏡頭伸向失孤者的家庭，寫寫失孤妻子生活狀況，農(nóng)村現(xiàn)狀，會更豐滿。
女兒看這場電影受教了，她更了解這個世界還有很多苦難，她更清楚孩子是家庭的希望。
走出影院，我問女兒，影片寫的是件很凄慘的故事，為什么一路都是春天，滿眼都郁郁蔥蔥?女兒回答不上來，我說，是希望!那個年輕的媽媽，堅持著在馬路上不斷散發(fā)著尋子的傳單，在大雨中撐著傘等待，她撐起的是希望啊。但當(dāng)她的孩子正在回家的路上，她卻離去了。還是希望，因為她的希望破滅了。失孤的父親為何不讓失家的男孩見那失孤的母親?因為希望，父親怕男孩擊碎了媽媽的希望，怕她撐不下去。那男孩找了幾天老家，就失望了，準(zhǔn)備放棄。那父親說，你只找了幾天，而我已經(jīng)找了十五年。那男孩驚醒了，最后終于找到了親生父母。影片反復(fù)出現(xiàn)鐵索橋，竹林，母親的長辮子，這些都是希望的載體啊。這說明，人要有希望，更要堅持，才能走向希望。
影片是個凄慘得有些壓抑的故事，但導(dǎo)演還是不斷放飛希望。所以，影片發(fā)生在春天，滿眼花開了，樹綠了。春天是希望的季節(jié)，導(dǎo)演不希望人們太絕望。失孤父親一路找，有被打的心酸，有更多如偷偷給錢的交警，免費修車的小伙(后來這小伙找到了家，也印證了佛法的舍得，報應(yīng))，眾多的志愿者。我不認(rèn)為這是導(dǎo)演粉飾太平，我相信這是真實的現(xiàn)實。
當(dāng)然，人是脆弱的，向著希望爬行的路很艱辛。失孤父親，也有困惑的時候，他不理解為何丟失的是他的孩子，他也動搖他的堅持是否有意義。失孤父親在問佛，其實問出了所有為希望努力的人心中的困惑。我認(rèn)為影片最精彩的地方，就是失孤父親和出家?guī)煾档膶υ?，“他來了，緣聚，他走了，緣?你找他，緣起，你不找他，緣滅。”
這是個很開放的結(jié)尾，對于這段話，每人有不同的解讀，也是因緣。影片最后，父親又上路了。因為他更堅定，他只有在路上，才感覺對得起兒子，覺得自己是父親，他覺得他和兒子就剩一張窗戶紙。
佛法講因緣，我講希望。你還小，有些道理你需要慢慢咀嚼。但不管怎樣，你始終要堅信：活著就好，活著就有希望。并不斷告訴自己，一步步向著希望奮進。
初中的失孤觀后感作文4
在中國的社會關(guān)系環(huán)境中，父子是一種特殊關(guān)系的存在，會高于眾生、高于世界，甚至高于自己，變成一種超脫自然的愛，可以具象出一個“孝”字，拆分開來便是老與子。電影《失孤》便是將這種關(guān)系演繹到極致，講述了一老、一子的故事。這是一部以“打拐”為題材，以尋子為主線，以父愛動人心的溫情公路片。由已為人父的劉德華，人氣小生井柏然主演，梁家輝、吳君如助陣，相信隨著3月20日上映時間的臨近，應(yīng)該會為時下烏煙瘴氣的電影市場亂象，帶來一縷清風(fēng)。
這部影片的故事并不復(fù)雜，八個字便可概括：失孤-尋孤-遇孤-成孤。影片開篇，便是一張嬰兒的照片，清澈純真的眼神與將要上演的世間丑惡形成鮮明的反差。之后，劉德華飾演的雷澤寬一副民工打扮出場，明明可以靠臉生存的他，就是這樣任性到偏偏要靠才華。接下來的5分鐘，他沒有一句臺詞，只通過眼神的變化、肢體語言的表現(xiàn)，來展示這個人物的內(nèi)心世界。選擇這樣的開頭表述，讓處于喧囂世界的觀眾很快靜下心來，來看“失孤”的劉天王如何踏上“尋孤”旅程。
《失孤》并沒有夸大這個人物的苦情，而是通過一張地圖、一輛臨近報廢的摩托、衣衫襤褸包裹下那黝黑干裂的皮膚，來讓觀眾理解他這20_年里，為尋子走過的路，吃過的苦。后來，井柏然飾演的孤兒曾帥闖入了他的生活，影片進入“遇孤”的情節(jié)。故事發(fā)展到這里，其實曾帥已不是一個孤兒，因為他知道自己太多身世，相反雷澤寬成了孤兒。曾帥尋找父母的過程并沒有很曲折，他的出現(xiàn)更像是為雷澤寬編織了一場夢，哪怕沒有血緣關(guān)系，但這對老與子的關(guān)系，已經(jīng)達到的“愛”的層次，也成為影片中最精華的部分。
曾帥回到自己出生的地方，回到了自己真正的家庭。雷澤寬開始夢醒，發(fā)現(xiàn)原來自己才是真正的孤兒，他踏遍祖國各地，表面是尋子，其實更是像一個游魂在跟著一盞明燈在踱步，用尋子的行為來麻痹自己冰冷的內(nèi)心。于是，《紅樓夢》一樣的結(jié)尾來了。影片中段，有雷澤寬燒香拜佛的情節(jié)，這樣的伏筆也預(yù)示了結(jié)局最終是來佛理來化解。執(zhí)拗，稱為癡，與其找不到，不如放下，所謂緣起、緣滅，緣聚、緣散。這樣的編排，又將影片上升到一種哲學(xué)與禪意的高度，令人回味。
影片中還有一位尋找兒子的母親作為輔線，她在自己兒子獲救的同時，并沒有耐心得等來那一刻，最后絕望得選擇了跳水自殺，同類型影片《親愛的》也運用了相同的表現(xiàn)手法。這個橋段并不是獨立的存在，其實是雷澤寬的另一面人性的體現(xiàn)，傳遞給觀眾的信息是，母女團聚可能就在后天，但大多數(shù)人往往絕望得死在了明天。此外，影片運用大量自然風(fēng)景，甚至讓人有點看“請您欣賞”的即視感，但這種鏡頭與主題綠色彩的運用，恰恰是導(dǎo)演的用心之處，因為綠色恰恰代表著生命、生機和希望，并時刻向觀眾傳遞著這種力量，足見這部電影并非打著明星的旗號消費苦情，而是一部真正的誠意之作，催淚大片，值得一看。
初中的失孤觀后感作文5
今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā)現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進入到了宗教和哲學(xué)的境界。
作為一部描寫拐賣兒童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖，20_年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。
在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣兒童尤其是男嬰有著很大的市場。
作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時會結(jié)合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧?就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。
就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的“夢”，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點傻氣吧?就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何?20_年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣?？墒牵绻痛朔艞?，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這20_年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這20_年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。
其實，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。
當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的“緣”說。但是，我還是覺得應(yīng)對人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。
我承認(rèn)，看這部影片，我想的是自己，但是表達不清，姑且寫下留存。