安娜卡列尼娜觀后感5篇600字
實際上她沒有真正學會愛。同渥倫斯基的一見傾心，仿佛因他大方好施，主要卻是傾心于他的儀表、風采，出于自己茂盛的性命力的自發(fā)請求，并不基于獨特的思想情感，下面是小編為大家?guī)淼陌材瓤心崮?a href='http://regraff.com/yc/guanhougan_1.html' target='_blank'>觀后感，希望你們喜歡。
安娜卡列尼娜觀后感1
“幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各不相同”，上學時讀過的《安娜卡列尼娜》如今再次翻開，記憶蕩然無存。也許正是應了那句話，有些書要在適合的年齡，適合的心境去讀才能讀懂，學生時代十幾歲的年紀，對愛情懵懂，沒有生活經歷，自然是沒有讀懂。
剛剛結束很放松很愜意的古鎮(zhèn)世外桃源尋訪之旅回來，我所在的城市一直在下雨，猶如南方般細膩溫柔，幾天前還是艷陽高照，有點燥熱的天氣，因為連著幾天的綿綿細雨，不見太陽的日子變得有些清冷，也讓人有些心浮氣躁。窗外雨輕輕敲打著玻璃，整個世界比以往安靜了許多。這樣的心境捧一本書，沏一茶壺，倚窗而坐，聽雨靜心細細讀書，很喜歡這樣的自己。
書翻到第二章，被書中的內容深深感染，這時剛好放在旁邊的手機有微信消息進來，回復完一條信息。突然就不想再接著讀了，而內心卻迫不及待想知道書中后來的故事和主人公的愛情。手機對當代人的干擾不言而喻，我也未能幸免。去年的某一天，一發(fā)不可收拾的喜歡上了蘇菲瑪索，她主演的電影我?guī)缀跞慷伎戳?，唯獨這部《安娜卡列尼娜》剛好沒看，是因為看了電影簡介我膚淺的認為這部電影與當下婚姻出軌，第三者別無二致，對我沒有吸引力。 整個電影看完，結局的悲劇的，讓我唏噓不已，心情沉重。
“生活的豐富多彩，生活的魅力和美，都是由明和暗構成的”。電影女主角蘇菲瑪索是我很喜歡的演員。電影講述的是由蘇菲主演的一個八歲孩子的貴族婦女安娜在去幫助緩和自己風流倜儻的哥哥和嫂子家庭風波，緣于哥哥和家庭女教師婚外情，在火車站她邂逅了年輕、英俊的軍官渥倫斯基，可以說是兩個人一見鐘情吧，這是我猜測的。因為我看到兩個人四目相對，深情一望的一瞬間就知道他們之間有故事，像極了愛情，遇見愛情的模樣大抵如此吧。短暫的探親期間，他們有過最美的邂逅，在舞會上翩翩起舞，而安娜嫂子的妹妹基蒂對渥倫斯基深深愛戀著，而渥倫斯基卻衷情于安娜，結束探親，安娜在返程的火車上又一次遇見渥倫斯基，是巧合，還是刻意安排!是渥倫斯基刻意安排，渥倫斯基對安娜表明了心意，此時她的內心早已經深陷，還有那么些許理智，她嘗試拒絕這份不被社會所接受也讓她內心充滿掙扎和矛盾但無法自控的，已泛濫成河的感情。也許是她和身為高官的丈夫卡列寧沒有愛情的婚姻生活久了，她渴望這樣一份感情，也許是她真的遇見了愛情，不管怎樣，此時的安娜，已經動搖了，坐在火車上，她的腦海里，眼睛里浮現(xiàn)的是他們在舞會上的短暫相處畫面
安娜卡列尼娜觀后感2
電影的劇情以安娜與渥倫斯基的命運糾葛為明線，以康斯坦丁與凱蒂的感情發(fā)展為暗線展開，最后為我們分別敘述了兩種截然相反的愛情結局。前者的愛情走向極端的毀滅，后者走向永恒的田園式的幸福。以傳統(tǒng)東方道德視角來看或許會單純認為前者是背離道德的墮落愛情的報應，后者則是淳樸愛情的善果。但置于沙皇俄國那段新舊交替緊張惶恐的歷史背景中，或許托爾斯泰正是通過塑造這個為愛沉淪，為愛反叛，為愛瘋狂，為愛毀滅的安娜·卡列尼娜來歌頌傳統(tǒng)壓抑社會中躁動叛逆的靈魂。安娜·卡列尼娜無疑是一場盛大的悲劇，因她驚心動魄的美，不羈的靈魂，狂烈的`心，瘋狂的愛，最后卻只毀滅了她自己。托爾斯泰精心安排了她的死法，影片開頭碾死工人的列車便是她陷入愛情的地方，愛情在哪里開始，生命就在哪里結束。在那浮動于安娜死去面龐的火車光影下，影片達到高潮的尾聲而又歸于一種柔和的平靜。在絕美的華爾茲中讓人感受到這場盛大無比的悲劇的美與魅力。
偶然聽見有人批判電影里面人物沖動而不理性的愛情。我想，或許現(xiàn)實中的我們往往歌頌理性，但在偉大的著作中，正是這些極端暴烈、酣暢淋漓的人物命運才會觸動到我們沉睡著的渴望的心，這也是為什么我們永遠離不開詩歌，小說，電影等偉大藝術的原因。12年版的這部電影評價并不可觀?？赡芤驗闆]讀過原著，大體而言，我對這部電影恰到好處響起的華爾茲，頻繁而富有節(jié)奏性的舞臺劇形式的場景轉換，人物精致的妝容服飾，夸張而極具藝術感的動作表情，乃至沙皇貴族奢靡生活的生動再現(xiàn)，都甚為滿意。
安娜卡列尼娜觀后感3
人們往往把欲望的滿足看成幸?！蟹蛲袪査固?我是酷愛讀書的，但我又不是一個真正的讀書人。高中的時候就曾嘗試去讀這本書，大學的時候又來過一次，但兩次都沒讀的下去，讀了沒幾頁便半途而廢，所以我不是一個真正的讀書人。
如今的年齡再讀安娜，才真正讀出了很多況味，俄國的等級制度，底層人民的無奈，上流社會的奢華生活，感受到安娜、弗倫斯基的賽馬、舞會、晚宴等，也見識了列文鄉(xiāng)村生活中廣闊的田野、漫天大雪中的樺樹林。書中對每一個人物的刻畫都非常鮮明，除了安娜、卡列寧和弗倫斯基三位主人公之外，列文、吉蒂、奧勃朗斯基、陶麗兩對夫婦也同樣牽動著我的心。
安娜像書籍封面一樣的美麗、端莊、又魅力四射，她游走于上層社會之間，熱愛組織參加各種貴族式的聚會，是高高在上的貴夫人。但她并不是遙不可及不食人間煙火的，她有獨特的親切和和藹，讓所有見過她的夫人、小姐都愛上她、喜歡她。無論從何種觀點來看，身為皇室后裔的貴婦人，有一個前程錦繡、事無巨細的丈夫，和一個天真可愛的兒子，這是所有女人都渴望得到的生活吧，就是這樣一位讓人人羨慕的貴婦人，因為一次與青年才俊弗倫斯基的相遇，開啟了一場不要命的熱情。
在安娜和卡列寧的關系中，安娜自認為自己是一直活在卡列寧的手掌中，以至于她每次想起自己的丈夫，總是在想自己某一天終要沖破卡列寧“用虛偽和謊言編織的網”，她是一個有獨立精神的人，正如在和弗倫斯基的戀情開始之初，她收到卡列寧“迷途知返”的信件時所說，“上帝把我造成這樣一個人，我需要戀愛，我需要生活”。但她又何嘗不是和卡列寧一樣深受傳統(tǒng)思想的侵蝕和影響呢，她的內心認可自己是在做一件可怕且不道德的事情，無法真正的去面對自己，正視和弗倫斯基以及卡列寧的感情。她在終于做出決定和弗倫斯基雙雙私奔之后，時時刻刻掛念自己的兒子，請求卡列寧和他離婚并交出兒子的撫養(yǎng)權，她在弗倫斯的鄉(xiāng)下莊園中過的膽戰(zhàn)心驚、敏感多疑，懷疑一切人看她的眼光，甚至坐著馬車走在街上，都覺得路人對她投來鄙夷的目光，與其說是別人給她的不如說是安娜給自己設定的“壞女人”“背叛”等等罵名，她在這樣的糾結往復中最終抵不過內心的煎熬，選擇臥軌自盡，這不僅僅是一個人的悲劇，更多的是一個家庭的悲劇，封建思想和傳統(tǒng)教義毀了她，她毀了自己，也害了別人。
縱觀這段家庭悲劇，不得不承認，故事中的每一人都有著不可推卸的責任，安娜也許是在封建宗法制和上流社會的壓迫下(其婚姻由安娜的姑姑促成，具體細節(jié)書中并未交代)十幾歲便嫁給了三十幾歲的卡列寧，在安娜的眼中，卡列寧是一架冰冷的機器，每天周旋于官場和各種官文之中，不能滿足安娜對愛情的幻想和要求，但這并不代表卡列寧就是不愛安娜的，相反我會認為他是愛著安娜的，窈窕淑女，君子好逑，何況安娜本就是一位氣質超群的千金小姐，十幾歲的豆蔻年華，試問正常的理念下，又有哪個男人會不愛呢?更別說按照書中的描述，安娜的一個眼神便能讓已婚鋼鐵直男列文失了分寸。
安娜卡列尼娜觀后感4
最近這些日子一直在看蘇菲瑪索的電一影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由于本人并不是很一習一慣俄羅斯人的寫作風格，所以他們的書我大抵是不怎么看的。即便是菲赫金戈爾茲的那本微積分學教程也太過沉長而顯得有些枯燥。
不過，電一影就沒什么好猶豫的了。想看了就看吧，比看書可簡單多了。安娜第一次出鏡就非常有道理，她剛下了火車，火車一開，一位倒霉的先生就倒在了軌道上不幸被碾死。這與結尾安娜臥軌自一殺以終她的最后一次出鏡無情呼應。真是可笑，呵，好冷。
作為一個沒戀一愛一過卻滿懷深情的年輕人，我來稍稍評價一下我可能還 不是很了解的安娜。她有一個在當時算是挺開明的丈夫(當然，這是他為了向外界顯示出自己的高尚而表現(xiàn)出來的)，有一個很聰明的兒子。然而人的一性一欲并非完全由你高尚的情一操一所控制，它至少有一大半來自于原始的野望。所以對于她跟渥倫斯基的偷一情行為我是不作評論，畢竟看起來像是真一愛一。讓我不能忍的是，渥倫斯基緊緊跟著安娜不放，即便安娜否決多次;當安娜接受他之后，這狗比樣的竟然在安娜兒子面前(有一段距離，但不算遠)強吻了安娜，我一靠~我當時非常生氣，這會讓小孩有犯罪沖動的好嗎(宰了這強吻我一媽一媽一的逗比)?？傊@狗比的自私與禽一獸般下流的人品顯露無疑，他讓安娜與卡列寧離婚以始自己得以能夠在上流社會繼續(xù)有頭有臉生活。
然而從卡列寧的話語中可以看出，他并不是那么在意他與安娜的兒子。不過一扯上離婚，卡列寧卻不肯將兒子分給安娜。哦~可憐的女人。她生活在男人的游戲中無法脫身，遂臥軌以求解脫。
談談歐文，我喜歡這個人。他是個有思想的大一胡一子，與安娜見過一面，卻無關緊要。一看到歐文說的那句話我就深深迷醉了：在茫茫歲月，在冥冥之中，在渺渺空間，產生了有機細胞，寄居人間片刻，然后灰飛煙滅。這句話把人類寫得多么渺小，我們何以將自己當做什么了不起的人物而對他人指手畫腳。宇宙無垠，值得我們帶著敬畏用一生追索，思考。
對于歐文的其他名言，還 是不要寫出來了，因為有些扯淡。我的生活太淺，無法深入到電一影中除了歐文以外任何人的情感。其實是托爾斯泰想得太復雜了，不過這也是為了劇情需要吧。
安娜卡列尼娜觀后感5
讀完托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》，好像從一個繁重的旋渦里掙扎出來。我被那悲劇的色調所激動，被作家神奇的筆所吸引。《安娜·卡列尼娜》問世一百多年了。這部出自大師之手的藝術杰作，豈但沒有減色，反而顯得更為綺麗。安娜是俄國十九世紀后半期受歐洲資本主義思想影響而獨破意識有所覺悟敢于追求自我愛情的貴族女性，她不僅生成麗質，光艷奪人，而且純摯、老實、端莊、聰明，還有一個龐雜而有詩意的心坎世界。
從書中先容的情況來看，我可以勇敢地揣測，安娜在碰到渥倫斯基之前是幸福的。當時她和卡列寧已經幸福地生活了八年，有了一位八歲的兒子。安娜以青春和美貌取得了財產、位置、家庭幸福等，甚至因此為哥哥在官場謀得了官職。在婚后八年間，她曾盡力去愛丈夫和兒子。
而后因由于世風日下、婚姻自在等社會事實及思維，終于激發(fā)了她不安于室的愿望波濤。與渥倫斯基的邂逅，重新喚醒了她對生涯的尋求。她要生活，也就是要愛情。她終于逾越了禮教的樊籬。作為已婚的端莊的婦女，要跨出這一步，須要有很大的信心和勇氣，雖則在當時上流社會私通已司空見慣了。
但她的勇氣主要在于，不愿與淫蕩無恥的貴族婦女誓不兩立，不愿像她們那樣長期誘騙丈夫，斷然把暗昧的關系公然。這樣做的成果顯然是向上流社會挑釁，從而被拒于上流社會的門外，同時也受到卡列寧的殘暴報復：既不許可她離婚，又不讓她親熱愛子。她徒然掙扎，曾為愛情而犧牲母愛，可這愛情又成了鏡花水月。她終于越來越深地陷入悲劇的運氣。
不外，雖說造成她的悲劇的是包含卡列寧、渥倫斯基在內的上流社會，安娜作為悲劇人物，自身也不是沒有錯誤;安娜的過錯就在于她占有了卡列寧所給予的所有之后又想再領有與渥倫斯基的愛情。
由于這不僅違背了婚姻的契約原則，也違反了愛情的準則。長期以來，主意婚外偷情公道的重要理由之一是：人在任何時候任何情形下都有追求愛情的權力。每個人都有追求愛情的權利這一點是不錯，但錯的是任何的權力都不是毫無窮制的。
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