電影安娜卡列尼娜觀后感2000字作文五篇
安娜卡列尼娜影片的音樂(lè)、服飾設(shè)計(jì)以及攝影都非常精良，尤其是音樂(lè)，仿佛是這部電影的第二臺(tái)詞，熨帖地融入了劇情和人物內(nèi)心之中。這不是一部沉重的電影，如果你僅僅是想要去體驗(yàn)一下安娜如火的熱情，感受一下舞臺(tái)劇和電影交融的新體驗(yàn)，這部電影其實(shí)是個(gè)不錯(cuò)的選擇。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
電影安娜卡列尼娜觀后感
最近這些日子一直在看蘇菲瑪索的電一影，今日偶然找到了《安娜卡列尼娜》。由于本人并不是很一習(xí)一慣俄羅斯人的寫(xiě)作風(fēng)格，所以他們的書(shū)我大抵是不怎么看的。即便是菲赫金戈?duì)柶澋哪潜疚⒎e分學(xué)教程也太過(guò)沉長(zhǎng)而顯得有些枯燥。
不過(guò)，電一影就沒(méi)什么好猶豫的了。想看了就看吧，比看書(shū)可簡(jiǎn)單多了。
安娜第一次出鏡就非常有道理，她剛下了火車(chē)，火車(chē)一開(kāi)，一位倒霉的先生就倒在了軌道上不幸被碾死。這與結(jié)尾安娜臥軌自一殺以終她的最后一次出鏡無(wú)情呼應(yīng)。真是可笑，呵，好冷。
作為一個(gè)沒(méi)戀一愛(ài)一過(guò)卻滿懷深情的年輕人，我來(lái)稍稍評(píng)價(jià)一下我可能還 不是很了解的安娜。她有一個(gè)在當(dāng)時(shí)算是挺開(kāi)明的丈夫(當(dāng)然，這是他為了向外界顯示出自己的高尚而表現(xiàn)出來(lái)的)，有一個(gè)很聰明的兒子。然而人的一性一欲并非完全由你高尚的情一操一所控制，它至少有一大半來(lái)自于原始的野望。所以對(duì)于她跟渥倫斯基的偷一情行為我是不作評(píng)論，畢竟看起來(lái)像是真一愛(ài)一。讓我不能忍的是，渥倫斯基緊緊跟著安娜不放，即便安娜否決多次;當(dāng)安娜接受他之后，這狗比樣的竟然在安娜兒子面前(有一段距離，但不算遠(yuǎn))強(qiáng)吻了安娜，我一靠~我當(dāng)時(shí)非常生氣，這會(huì)讓小孩有犯罪沖動(dòng)的好嗎(宰了這強(qiáng)吻我一媽一媽一的逗比)?？傊@狗比的自私與禽一獸般下流的人品顯露無(wú)疑，他讓安娜與卡列寧離婚以始自己得以能夠在上流社會(huì)繼續(xù)有頭有臉生活。
然而從卡列寧的話語(yǔ)中可以看出，他并不是那么在意他與安娜的兒子。不過(guò)一扯上離婚，卡列寧卻不肯將兒子分給安娜。哦~可憐的女人。她生活在男人的游戲中無(wú)法脫身，遂臥軌以求解脫。
談?wù)剼W文，我喜歡這個(gè)人。他是個(gè)有思想的大一胡一子，與安娜見(jiàn)過(guò)一面，卻無(wú)關(guān)緊要。
一看到歐文說(shuō)的那句話我就深深迷醉了：在茫茫歲月，在冥冥之中，在渺渺空間，產(chǎn)生了有機(jī)細(xì)胞，寄居人間片刻，然后灰飛煙滅。這句話把人類(lèi)寫(xiě)得多么渺小，我們何以將自己當(dāng)做什么了不起的人物而對(duì)他人指手畫(huà)腳。宇宙無(wú)垠，值得我們帶著敬畏用一生追索，思考。
對(duì)于歐文的其他名言，還 是不要寫(xiě)出來(lái)了，因?yàn)橛行┏兜?/p>
我的生活太淺，無(wú)法深入到電一影中除了歐文以外任何人的情感。其實(shí)是托爾斯泰想得太復(fù)雜了，不過(guò)這也是為了劇情需要吧。
電影安娜卡列尼娜觀后感
可能是因?yàn)轸玫侣?，可能是因?yàn)槲医衲陝倓傆行易x完原著，總之我去看了翻拍了13次之多的《安娜卡列尼娜》。
看過(guò)電一影之后我和老一媽一討論，這部電一影之所以被拍這么多次，是因?yàn)橐恢睕](méi)有一個(gè)十分成功的版本讓所有其他翻拍的欲一望望而卻步，就像《亂世佳人》那樣。好吧，我想說(shuō)的是我并不喜歡這部電一影。
首先從表現(xiàn)形式上來(lái)說(shuō)，電一影借用了很奇怪的舞臺(tái)劇的表現(xiàn)形式，有點(diǎn)像《羅密歐與茱莉葉》那樣。但是既然是用電一影這樣的媒介來(lái)表現(xiàn)這部文學(xué)著作，那么為什么不好好利用電一影表現(xiàn)的長(zhǎng)處呢?比如說(shuō)火車(chē)進(jìn)站的場(chǎng)景，賽一馬的場(chǎng)景，很明顯就看出來(lái)是可以營(yíng)造的假背景。這讓人覺(jué)得很失望，好像預(yù)算不夠而充數(shù)的感覺(jué)。1847年的俄羅斯，書(shū)中描寫(xiě)的廣闊的農(nóng)村景象，冰天雪地的莫斯科，這些都是半真半假。既然有銀子請(qǐng)那么大牌的演員，干脆就再多花點(diǎn)錢(qián)好好拍拍外景不是更好嗎?當(dāng)然其他的一些場(chǎng)景還 是很一精一致華麗的，比如機(jī)場(chǎng)舞會(huì)，歌劇表演之類(lèi)的。
再聊聊演員吧。先說(shuō)安娜。我曾經(jīng)在網(wǎng)上搜了一下之前的版本，覺(jué)得相比較之下嘉寶的版本是最接近安娜的。凱拉奈特莉是個(gè)漂亮的女人，但是她從氣質(zhì)上來(lái)說(shuō)并不接近安娜。安娜是個(gè)豐滿卻又靈活的女人，應(yīng)該透著高貴和靈動(dòng)，以及和兒子在一起的時(shí)候的母一性一美。但是凱拉似乎更多了些瘋狂和神經(jīng)質(zhì)，她臉部的表情，過(guò)于平坦的胸部，還 有本來(lái)應(yīng)該是高一潮之一的難產(chǎn)的時(shí)候過(guò)于平靜的表現(xiàn)--安娜那個(gè)時(shí)候出于死亡的邊緣，她的舉動(dòng)應(yīng)該是瘋狂的，而不是像她演的那么理智而平和。當(dāng)然，和之前的版本多些的可能是安娜和渥倫斯基之間的情一欲戲，但是按現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)，也毫無(wú)突破可言。，
裘德洛一開(kāi)始我以為他是飾演渥倫斯基的。這么個(gè)大帥鍋來(lái)演卡列寧讓人一大跌眼鏡之余還 感覺(jué)有點(diǎn)一浪一費(fèi)人才?？赡苁囚玫侣遄约罕救藚捑肓丝傃輲浉缌税桑粩嗟耐黄谱约?。但是本片給卡列寧的鏡頭真是不算多，也難得有震懾人心的時(shí)刻。
渥倫斯基，無(wú)論是在原著，還 是在電一影里，都是最被關(guān)注的男人。這個(gè)風(fēng)一流倜儻的年輕軍官，認(rèn)認(rèn)真真的一愛(ài)一上了一個(gè)有夫之?huà)D，無(wú)論是在哪個(gè)年代，都是有意思的事。Aron Johnson,這張臉還 是夠帥的。尤其是他用那雙天藍(lán)色的眼睛凝視安娜的時(shí)候，還 是挺打動(dòng)人的。但是他還 是有點(diǎn)太嫩了。渥倫斯基雖然比安娜年輕，但是他也應(yīng)該是個(gè)年輕的男人而不是一個(gè)年輕的男孩。。。導(dǎo)演選Aron的原因是因?yàn)樗袀€(gè)比自己大23歲的老婆嗎?
好吧，再好吃的東西，如果總是一遍遍被人扔到鍋里重新炒，總不會(huì)好吃到哪去。導(dǎo)演怎么樣也應(yīng)該來(lái)點(diǎn)新意以表示對(duì)以往版本的敬意不是?所以要看原著。
電影安娜卡列尼娜觀后感
一個(gè)原本追求自由愛(ài)情的故事，這版的改編，卻把安娜拍成了“沒(méi)事找事自作自受”的怨婦。
首先，女主不夠漂亮。凱拉這種略”馬臉”的臉型和怎么擠都擠不出溝的身材，在英國(guó)都只能算“清秀的少婦”，更何況是專(zhuān)出美女的俄國(guó)。她到底哪一點(diǎn)像“紅潤(rùn)可人、波濤洶涌”的多情俄國(guó)少婦?電影一開(kāi)始，安娜靠各種眼神來(lái)吸引渥倫斯基，但當(dāng)干癟的安娜瞇起眼睛來(lái)，卻有種“親，你是不是近視了”的錯(cuò)覺(jué)。
女主角“柴火妞兒”一點(diǎn)其實(shí)也沒(méi)關(guān)系，糟糕的是，兩個(gè)男主又都這么帥，渥倫斯基金發(fā)藍(lán)眼完全就一白馬王子，而卡列寧本應(yīng)該代表迂腐陳舊毫無(wú)感情的貴族糟粕讓裘德洛演成了溫文儒雅的隱忍型帥哥。
編劇和導(dǎo)演的剪輯，也讓人覺(jué)得是不是故意增加了兩個(gè)男主尤其是卡列寧的戲份。反而讓安娜的各種舉動(dòng)變得不可理解。
前半部故事，本來(lái)應(yīng)該講安娜和渥倫斯基的自由戀愛(ài)的各種幸福，以及卡列寧那種冷漠的冷暴力令安娜絲毫感覺(jué)不到愛(ài)意。但是整個(gè)故事中，安娜和渥倫斯基的戀愛(ài)被處理得簡(jiǎn)單暴力，似乎兩人就是激情+饑渴，完全看不出有什么靈魂上的碰撞，或者“soulmate”的真愛(ài)感。各種符號(hào)式的情節(jié)，搞得安娜似乎只是想找一個(gè)有體力有時(shí)間可以和她大跳熱舞外加“打野戰(zhàn)”的419。
同時(shí)，對(duì)于卡列寧的很多特寫(xiě)和刻畫(huà)又太細(xì)膩，每一次安娜和他說(shuō)什么，都會(huì)給卡列寧眼睛特寫(xiě)裘德洛的眼睛本來(lái)就迷人，這么反復(fù)特寫(xiě)，只給觀眾一個(gè)“卡列寧很深情”的感覺(jué)。事實(shí)上很多情節(jié)也指向這一點(diǎn)。比如電影交代了卡列寧和安娜有維持性生活這說(shuō)明，安娜并不存在什么守空閨的寂寞。而幾場(chǎng)奠定安娜出軌的戲，卡列寧都出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)，在舞廳他主動(dòng)接安娜，安娜各種冷言冷語(yǔ)不給面子。在賽馬場(chǎng)安娜當(dāng)眾給卡列寧戴綠帽子，回家的馬車(chē)上更是表情兇狠、決絕地直接攤牌，之后甩車(chē)門(mén)而去。整個(gè)過(guò)程卡列寧一臉受傷害。而在此之前，當(dāng)有人提醒卡列寧時(shí)，卡列寧說(shuō)“安娜是我妻子”的反應(yīng)，整個(gè)一個(gè)力挺老婆的好丈夫。
種種片段，完全把卡列寧塑造成了“有點(diǎn)木訥不善言辭的深情男人”，而安娜對(duì)于卡列寧，則是毫不顧及地各種無(wú)視，她和渥倫斯基的感情更沒(méi)有一點(diǎn)“這是地下情這是出軌我對(duì)不起卡列寧”的掙扎(只在開(kāi)始時(shí)有“我不該這么做”的道德上的反省)。前半部看來(lái)，只能感覺(jué)到安娜對(duì)卡列寧的冷酷。
高潮部分，安娜懷孕。安娜幾乎是欺人太甚對(duì)于兩個(gè)男人都是。首先，安娜直白告訴卡列寧我和別人有了孩子，然后繼續(xù)吃卡列寧的、住卡列寧的，讓卡列寧白養(yǎng)活著做她高貴的孕婦，還直接召情人來(lái)卡列寧府上私會(huì)。當(dāng)渥倫斯基遇到還沒(méi)離開(kāi)家的卡列寧，連渥倫斯基都覺(jué)得太尷尬向安娜發(fā)火，安娜竟然不在乎地說(shuō)“那是他沒(méi)準(zhǔn)時(shí)離開(kāi)家”。
如此，當(dāng)卡列寧終于下定決心和安娜離婚的時(shí)候，觀眾們都要爆發(fā)出“活該!”的感慨了。
安娜對(duì)于離婚的邏輯是這樣的：“就算我出軌了我懷了別人的孩子，你們一眾人等也絕對(duì)不能說(shuō)我不好，不能排擠我，和前夫的孩子也必須給我，現(xiàn)在的孩子也必須跟著我，和我出軌的情人也必須娶我。否則我就鬧。”放到當(dāng)今社會(huì)，這也屬于潑婦吧?
其實(shí)即使安娜懷別人的孩子，卡列寧都原諒了她。甚至原諒了渥倫斯基。當(dāng)他主動(dòng)和渥倫斯基手握在一起，渥倫斯基竟然抱著卡列寧大哭兩個(gè)大男人這么抱在一起哭，只能說(shuō)，安娜你把他倆都委屈成啥樣了。
安娜既然選擇了丈夫，就得和渥倫斯基分手。結(jié)果她又是一通大鬧，連“我只愛(ài)渥倫斯基”這種話都說(shuō)出來(lái)。卡列寧只得放手。那就和渥倫斯基一起過(guò)吧，也不行有一個(gè)情節(jié)很神奇：安娜非要去舞會(huì)，渥倫斯基說(shuō)你最好不要去，安娜歇斯底里“你嫌棄我離婚給你丟人啦”，于是渥倫斯基就讓她去了，結(jié)果舞會(huì)上果然有人說(shuō)她閑話(她難道以為自己出軌懷別人的孩子，大家還會(huì)拍手鼓掌說(shuō)好么= =+)，她又是一通對(duì)渥倫斯基的歇斯底里“他們都欺負(fù)我你為什么讓我去啊?!”
后半段渥倫斯基其實(shí)還一直愛(ài)著安娜的，她酗酒嗑藥，各種無(wú)理取鬧，渥倫斯基都幾乎滿足，說(shuō)搬家就搬家，說(shuō)不見(jiàn)母親就不見(jiàn)。渥倫斯基已經(jīng)從之前的“意氣風(fēng)發(fā)花花公子”，變“二十四孝好好先生”了。但這也不能阻止安娜發(fā)瘋的腳步。這正說(shuō)明安娜不是缺愛(ài)，她只是作。
電影最后，安娜自殺雖然之前被鋪墊成了瘋女人，但多少還有些震撼?？僧?huà)鏡頭一轉(zhuǎn)，是卡列寧溫柔地坐在草坪上，旁邊他的大兒子和安娜的私生子在玩耍的和諧無(wú)比的畫(huà)面。這等于再次強(qiáng)調(diào)了“卡列寧是個(gè)好丈夫+好爸爸”，也等于在安娜身上又補(bǔ)上一腳“這女人自作自受”。
只能說(shuō)，電影拍到最后一個(gè)鏡頭，都沒(méi)放過(guò)安娜導(dǎo)演編劇剪輯演員……你們都是安娜黑啊!
電影安娜卡列尼娜觀后感
歲月是把殺豬刀，《傲慢與偏見(jiàn)》里面二八佳人伊麗莎白在2012版本的《安娜卡列尼娜》里面變成了正當(dāng)年華的少婦，當(dāng)年的達(dá)西先生卻飾演了看上去有點(diǎn)滑稽的少婦他哥，裘德洛把原著里面虛偽殘忍的卡列寧演繹成成熟隱忍的深情紳士，而有些吊兒郎當(dāng)?shù)幕ɑü愉讉愃够谷皇莻€(gè)90后!當(dāng)然這些都不會(huì)影響到我們觀影時(shí)候的感受，反正闊別許久，我們中的多數(shù)人是認(rèn)不出其中的幾個(gè)人的。
伍爾夫曾經(jīng)熱烈稱(chēng)贊過(guò)俄國(guó)的文學(xué)作品，認(rèn)為俄國(guó)作家在表現(xiàn)社會(huì)深度方面比英國(guó)作家出眾得多。文藝到骨子里面的英國(guó)人改編這部電影，雖然很少把筆墨投射到當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，少了原著的沉重，而裘德洛詮釋的卡列寧毫無(wú)疑問(wèn)要遭原著黨人的炮轟了，不過(guò)導(dǎo)演在愛(ài)情戲的表現(xiàn)方面絕對(duì)精彩，電影的配樂(lè)和舞臺(tái)劇的形式相融合，畫(huà)面銜接流暢，整部片子中流著純正的文藝腔。
最為精彩的莫過(guò)于舞會(huì)和賽馬這兩場(chǎng)戲了。舞會(huì)之前，安娜與渥倫斯基在火車(chē)站初初相識(shí)，一見(jiàn)傾心，然而這種感情只是心底的一絲萌芽，到了舞會(huì)上，面對(duì)渥倫斯基的邀請(qǐng)，安娜違心說(shuō)是為了自己的妹妹，實(shí)際上這種感情早已在眼神中有所流露，而音樂(lè)在此間猶如媒人，兩人如蝶翩躚飛舞，原本熱鬧的舞池，衣著鮮亮的人們?nèi)缤r花飛來(lái)飛去，此刻卻凝滯了，時(shí)間在這一刻消逝，這兩人成為了舞臺(tái)上絕對(duì)的主角，手指如水流過(guò)彼此的皮膚，音樂(lè)漸由曖昧轉(zhuǎn)為濃烈，兩人的內(nèi)心早已是抵死纏綿過(guò)了一回，而人群漸漸流動(dòng)起來(lái)，那一端心不在焉的凱蒂公主，頻頻把目光投向了渥倫斯基，內(nèi)心里羞慚與期待同音樂(lè)一起達(dá)到了頂峰，而安娜，我們可憐夾在中間的安娜，手指不自覺(jué)同渥倫斯基舞動(dòng)，而目光卻猶豫地流連在凱蒂的身上，終于她在愛(ài)與親情的矛盾中達(dá)到了高潮，匆匆離場(chǎng)。
而到了賽馬這一場(chǎng)戲，兩人早已偷食禁果，山盟海誓，安娜對(duì)于渥倫斯基的愛(ài)情達(dá)到了最頂峰，公開(kāi)地僭越世俗規(guī)則，招來(lái)貴族詬病。而賽馬的描寫(xiě)在原著中也是經(jīng)典，就算沒(méi)有通讀過(guò)這本書(shū)，對(duì)于這個(gè)橋段也或多或少知道一點(diǎn)，因?yàn)樵谫愸R這一段，不同人物全然表現(xiàn)了不同的性格，比如，一直隱忍的卡列寧徹底顯露了他自私虛偽的本性，不過(guò)裘德洛版本的卡列寧倒真是個(gè)為妻子名聲著想的好紳士。安娜在這場(chǎng)戲里面臺(tái)詞不多，內(nèi)心戲多半是由安娜的扇子表現(xiàn)出來(lái)，剛開(kāi)始安娜氣定神閑，在發(fā)現(xiàn)丈夫卡列寧在場(chǎng)之后，有些不自然，她對(duì)卡列寧的懼怕和心底對(duì)渥倫斯基的擔(dān)憂交雜在一起，扇子急急扇動(dòng)，越來(lái)越急，最后扇子扇動(dòng)的聲響化為了達(dá)達(dá)馬蹄的聲響，渥倫斯基受傷，扇子折斷，一氣呵成，而愛(ài)情在此刻全然戰(zhàn)勝了心中世俗的羈絆，在此，安娜的愛(ài)情之火燒到了最熱烈的時(shí)刻。
奈特莉版本的安娜豐潤(rùn)不足，不過(guò)她的演技倒也不賴(lài)，表面上安娜是個(gè)少婦，但是在感情問(wèn)題上她卻和少女無(wú)異，雖和丈夫卡列寧結(jié)婚，但二者之間顯然不是愛(ài)情作為紐帶的，所以在列車(chē)上渥倫斯基母親對(duì)于愛(ài)情的談?wù)撟屗龥](méi)辦法答得上話，而渥倫斯基，雖然翩翩年少，不過(guò)倒是情場(chǎng)老手，尤其喜歡人物的兩撇小胡子，透著股狡黠勁兒，兩人之間從調(diào)情到情熱，安娜都處于被動(dòng)的地位，最終沒(méi)敵得過(guò)渥倫斯基的火熱表白，陷入敵手，難怪有人說(shuō)這是西門(mén)慶勾引了潘金蓮。安娜說(shuō)，我像是一個(gè)乞丐終于獲得了食物，怎會(huì)不幸。表白竟是如此灼熱!
可惜到底抵不過(guò)代價(jià)的比較，世俗的打壓和情人之間的猜忌，最終最終，逃不掉的車(chē)輪下的宿命。令人唏噓慨嘆，如果安娜生于現(xiàn)在，斷然沒(méi)有這樣的顧忌了。
電影安娜卡列尼娜觀后感
《安娜卡列尼娜》是對(duì)我人生前二十年影響最大的一本書(shū)。那時(shí)我還不到16歲，春節(jié)的時(shí)候大人在隔壁打牌，我抱著書(shū)坐在床上，聽(tīng)著春晚，看著安娜快要病死在產(chǎn)床上，安靜地哭著。我給當(dāng)時(shí)的男友發(fā)短信，說(shuō)在看書(shū)里一個(gè)女人生了孩子差點(diǎn)得病死了，他說(shuō)你不會(huì)的。然后自己傻兮兮地樂(lè)，以為自己好像對(duì)愛(ài)情有了那么點(diǎn)發(fā)言權(quán)。等我開(kāi)學(xué)后還掉這本書(shū)，我也就恢復(fù)了單身。
這本書(shū)給我最大的刺激，是在安娜快要病死的時(shí)候，沃倫斯基開(kāi)槍自殺，但是卻在兩人終于遠(yuǎn)走高飛之后的三個(gè)月開(kāi)始厭煩安娜，而后加以冷落，最終導(dǎo)致安娜的自殺。
我還跟我爸爸討論過(guò)：人最重要的就是生命，如果一個(gè)男人愿意為你放棄生命，他怎么會(huì)在擁有了你三個(gè)月之后就不感興趣了呢?當(dāng)然，我爸爸的答案翻譯過(guò)來(lái)就是：too simple!sometime native!我真是為你捉急啊!
好吧說(shuō)回電影。這部電影真是改編中的上乘之作!形式感的敘事方式，恰當(dāng)好處的情感張力，養(yǎng)眼又勤奮刻苦的演員以及對(duì)原著十分精準(zhǔn)的解讀(體現(xiàn)在關(guān)鍵場(chǎng)次臺(tái)詞的選取上)都讓我看得非常享受。
劇透一下。影片中我最喜歡的幾句臺(tái)詞。
首先是安娜和渥倫斯基激情戲時(shí)安娜的幾句話。文藝片與A片在激情戲上的差別，除了具體暴露尺度之外，應(yīng)該就體現(xiàn)在女人的話是說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)的吧。安娜請(qǐng)求上帝寬恕，說(shuō)渥倫斯基是劊子手，說(shuō)這才是真的愛(ài)，都是自己的真實(shí)想法，是說(shuō)給自己的心的。我記得當(dāng)年跟別人討論《色戒》的時(shí)候就說(shuō)到，其實(shí)女人才是用下半身思考的。她會(huì)相信自己身體告訴自己愛(ài)的是誰(shuí)，所以湯唯會(huì)為了“愛(ài)情”犧牲自己和王力宏們的性命，而安娜更是為了“愛(ài)情”才放棄了縮油的縮油。
其次是安娜開(kāi)始神經(jīng)質(zhì)的挑情夫刺兒的時(shí)候說(shuō)的一句話：為了擁有我你失掉了太多，所以你現(xiàn)在不愛(ài)我了。尼瑪我看到這句臺(tái)詞的時(shí)候眼淚都要掉下來(lái)了，如果說(shuō)讓我用一句話來(lái)概括這本書(shū)的主旨，那我絕對(duì)會(huì)用這句話!這也是我愛(ài)情觀的一部分，就算今天的我值得你放棄工作放棄家庭放棄社會(huì)交際放棄名譽(yù)，那么當(dāng)你得到之后，早晚有一天，我就不值那么多了。(當(dāng)然其實(shí)，你什么也不要的話，他該把你踹了還是會(huì)把你踹了。- -!)這也是《成為簡(jiǎn)奧斯丁》里面，安妮海瑟薇最終的分手理由：你為了和我在一起而變得貧窮，早晚我們會(huì)因?yàn)樨毟F而相互憎恨。
略微要吐槽的地方就是裘德洛的角色，電影開(kāi)始之后我一直驚訝于他竟然演的是安娜的老公!那尼瑪在我心里就是一個(gè)禿頂肥胖口臭黃牙的死老頭啊，直到真的渥倫斯基出現(xiàn)之前我還期盼說(shuō)難道情夫也是裘德洛演?可惜事與愿違，好吧其實(shí)真的渥倫斯基也挺帥的，可是裘德洛真的是我心目中的渥倫斯基啊!!!難道是他為了自我突破跟導(dǎo)演要求一定要演老公嗎?可是誰(shuí)天天和裘德洛睡一張床還要出軌啊!!!花癡完后繼續(xù)，看小說(shuō)的時(shí)候我一直很討厭安娜的老公，因?yàn)槟蔷褪且粋€(gè)偽君子，無(wú)情，折磨、要挾安娜，假仁假義，可是在電影里，裘德洛真的讓人恨不起來(lái)，只能說(shuō)是情商低導(dǎo)致的社交障礙，看著倒比安娜更可憐些。
影片的后半段有點(diǎn)形式大于內(nèi)容，原著中的大部分都是描寫(xiě)安娜離開(kāi)老公之后的與情夫在鄉(xiāng)間的生活，看著賴(lài)以為生的愛(ài)情一點(diǎn)點(diǎn)死去，那才是真正折磨人心的階段，也許那才是托爾斯泰真正想要說(shuō)的。可是這用電影的手法太難表現(xiàn)了，所以二人的失和和安娜的死都交代的不夠清楚，著名的“四個(gè)一切”也沒(méi)有展現(xiàn)，感覺(jué)安娜就是嗎啡吃多了得了妄想癥然后就自殺了。
我一直不認(rèn)為安娜是在出軌，當(dāng)一個(gè)從沒(méi)吃過(guò)糖的孩子發(fā)現(xiàn)糖的甜味之后，誰(shuí)也沒(méi)辦法阻止她繼續(xù)吃下去了，包括她自己(這也是人類(lèi)為什么會(huì)換牙的原因吧?)只有吃過(guò)之后發(fā)現(xiàn)糖雖然甜，但是會(huì)蛀牙會(huì)發(fā)胖會(huì)得病等等之后，她才知道要克制，而后如果繼續(xù)堅(jiān)持吃，那才是出軌，那才是不聽(tīng)話的壞孩子吧?？上龕?ài)得太深沒(méi)有機(jī)會(huì)改正了，難道這就是她必須死的理由么?我真心為她惋惜。
故事的另一主線是吉提和那個(gè)黃毛男，托爾斯泰總會(huì)在小說(shuō)中找一個(gè)自己的代言人，說(shuō)一些作者想說(shuō)的話。這條線的主旨就是被高富帥玩剩下的女神還是可以和絲好好過(guò)日子的!多么理想主義啊~ 我記得原著中有懷孕的吉提和煩躁至極的安娜見(jiàn)面聊天，氣氛非常微妙，安娜有一種被女絲逆襲了的挫敗感，這也是她自殺的間接推動(dòng)原因吧。黃毛男演得真好，嗯，對(duì)于吉提最終的選擇是有說(shuō)服力的，這也是作者推崇的戀愛(ài)觀吧，不過(guò)我懷疑他們結(jié)婚九年后恐怕也會(huì)發(fā)生類(lèi)似出軌的。當(dāng)然也許不會(huì)，吉提吃過(guò)帥哥的虧所以會(huì)有點(diǎn)的記性，可是話又說(shuō)回來(lái)，好了傷疤忘了疼的橋段每天都在上演，誰(shuí)能說(shuō)得準(zhǔn)以后呢……