《海上鋼琴師》觀后感10篇大全_海上鋼琴師精彩影評(píng)(2)
一直以為《海上鋼琴師》是一部愛(ài)情片，美若天仙的少女，恍若仙樂(lè)的鋼琴曲，纏綿悱惻的愛(ài)情故事，發(fā)生在浩渺無(wú)際的大海上!幾次要看都沒(méi)有看成。終于，一個(gè)閑適的周末午后，懷著愉快的心情，要完成這一直來(lái)的愿望了。
《海上鋼琴師》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的作品。故事發(fā)生在本世紀(jì)初，一艘往返于歐洲和美國(guó)的名叫弗吉尼亞號(hào)的游輪上，無(wú)窮無(wú)盡的尋夢(mèng)者，乘坐這艘游輪，來(lái)到美國(guó)。我們的男主角，“1900”，一個(gè)具有鋼琴天賦的初生嬰兒，被遺棄在這艘游輪上，被鍋爐工收養(yǎng)，開(kāi)始他在大海上從生到死的獨(dú)特人生。
游輪，每年幾次，在歐洲和美國(guó)之間穿梭，源源不斷的尋夢(mèng)者，擠上踏板，又義無(wú)反顧擠下踏板，奔向自由女神，追尋他們的夢(mèng)想。而我們的男主角，享受著音樂(lè)，享受著大海，從沒(méi)有踏上過(guò)陸地一次。
也不是沒(méi)有過(guò)機(jī)會(huì)。一如我們期望的，美女出現(xiàn)了。她被優(yōu)美的鋼琴聲吸引，隔著窗尋找。姑娘美麗、純潔、迷惘，帶著淡淡的憂傷，鋼琴師不可遏制地愛(ài)上了她，美好的樂(lè)曲從指尖傾瀉而出?？墒牵芸炜堪读?，姑娘雖然留下了地址，卻隨著擁擠的人流離開(kāi)了“1900”的世界。幾個(gè)月后，“1900”第一次，決定離開(kāi)游輪，走向陸地。
“1900”穿著朋友麥克斯送給他的大衣，拎著箱子，意氣風(fēng)發(fā)地走向陸地。在通向陸地的踏板中央，他停住了腳步。
故事看到這里，我既振奮又有點(diǎn)著急。勇敢點(diǎn)呀，“1900”，愛(ài)情多么美好，去尋找她，她一定會(huì)迷醉在你的音樂(lè)中，她一定會(huì)愛(ài)你，你們一定會(huì)幸福!去呀，到美國(guó)去，美國(guó)是一個(gè)充滿夢(mèng)想和機(jī)會(huì)的地方，你的音樂(lè)一定會(huì)讓你征服世界，擁有一切!
“1900”在踏板上沒(méi)有停留太久，他望著眼前那個(gè)高樓林立的城市，人來(lái)人往，無(wú)邊無(wú)際。他定定地站在那里，突然轉(zhuǎn)身走了回去。
我很失落，卻也無(wú)奈，并試著去理解他。“1900”，從出生起就生活在游輪上，從沒(méi)下過(guò)船，他對(duì)陸地注定陌生、恐懼，更何況，對(duì)他來(lái)說(shuō)，在船上擁有自由、音樂(lè)和贊美，一切已經(jīng)足夠。愛(ài)情，雖然讓他產(chǎn)生改變的動(dòng)力，但他在踏板上的那一刻，也許想通了，愛(ài)情不是生活的全部，音樂(lè)比愛(ài)情更重要。
這時(shí)，我甚至有點(diǎn)佩服他了，面對(duì)外界的種.種誘惑，能夠不為所動(dòng)，看清自己的所需所要，這不是一般人能做到的。
接下來(lái)的情形，有點(diǎn)出乎我的意料?！?900”繼續(xù)在船上演奏鋼琴，經(jīng)歷了朋友離別、經(jīng)濟(jì)蕭條和兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，最后，這艘游輪停止了航運(yùn)，將被炸毀。他的朋友麥克斯，堅(jiān)信他仍在船上，千辛萬(wàn)苦找到他，勸說(shuō)他?！?900”最終沒(méi)有離開(kāi)“維吉尼亞號(hào)”：最后，他纖細(xì)的雙手在空中象征性地演奏了最后一曲，在一片火光中，伴著巨大的聲響和巨輪一起在海上沉沒(méi)，和來(lái)時(shí)一樣，鋼琴師在無(wú)人知曉的情況下永遠(yuǎn)消失在這個(gè)世界上。
我沒(méi)有想到“1900”這么決絕，哪怕失去生命，他仍然不肯下船，選擇和他的音樂(lè)，永遠(yuǎn)留在船上，消失在海上。
鋼琴師的故事完結(jié)了，我卻不由陷入深思中。
從個(gè)體的角度看，“1900”的抉擇，與他獨(dú)特的經(jīng)歷和純粹的個(gè)性有關(guān)。正如“1900”回憶起當(dāng)年站在跳板中間的情景時(shí)所說(shuō)：“我停下來(lái)不是因?yàn)樗?jiàn)，而是因?yàn)樗灰?jiàn)……連綿不絕的城市什么都有，除了盡頭……拿鋼琴來(lái)說(shuō)，鍵盤(pán)有始，也有終，并不是無(wú)限的，但音樂(lè)是無(wú)限的。在有限的鍵盤(pán)上奏出無(wú)限的音樂(lè)，我應(yīng)付的來(lái);但走過(guò)跳板，前面無(wú)數(shù)的琴鍵，無(wú)限大的鍵盤(pán)如何奏地出音樂(lè)來(lái)……上了岸又何去何從?愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條路。太多選擇我無(wú)所適從……我寧愿舍棄我的生命?！?/p>
“1900”對(duì)自己很清醒，他生于海上，長(zhǎng)于海上，“弗吉尼亞號(hào)”輪游就是他的家，鋼琴和音樂(lè)就是他的世界。童年的經(jīng)歷、鍋爐工的警告，還有他和陸地有限的幾次交集帶來(lái)的不愉快經(jīng)驗(yàn)，在他，陸地，從來(lái)就不是一個(gè)美好和值得向往的地方，也不是自己能夠把握和想擁有的地方。他堅(jiān)守自己的生活，愛(ài)情可以放棄，其它財(cái)富和權(quán)勢(shì)，更不在話下。對(duì)于一個(gè)如此純粹的人，做出與音樂(lè)和游輪共存亡，一點(diǎn)也不奇怪了。
可是，如果換一個(gè)角度，從一個(gè)特殊人的立場(chǎng)對(duì)工業(yè)時(shí)代進(jìn)行反思， 我更多體會(huì)到的是，一個(gè)時(shí)代的悲哀。
片中我們看到，當(dāng)自由女神從海上的迷霧中出現(xiàn)時(shí)，游輪上人人歡呼，人人心向往之;但我們也看到，這個(gè)人人向往、人人奔赴的地方，有冷漠，有戰(zhàn)爭(zhēng)，有無(wú)止境的欲望和追求;這個(gè)地方，只能進(jìn)入，只能前行，按照它的方式;當(dāng)你無(wú)法融入的時(shí)候，最終只能滅亡。這就是一個(gè)時(shí)代的悲哀了。
每一個(gè)個(gè)體，都有其獨(dú)特的人生經(jīng)歷和性格個(gè)性，對(duì)于生活，也都有不同的理解和選擇。有人追求卓越，有人甘于平淡;有人執(zhí)守“采菊東籬下,悠然見(jiàn)南山”的田園生活，有人更渴望“揮斥方遒，指點(diǎn)江山”，成就一番偉業(yè)。
一個(gè)和諧美好的社會(huì)，應(yīng)該是人人都能追求自我夢(mèng)想，人人都能擁有夢(mèng)想生活的社會(huì)，而不是只有一條路徑，就像游輪通向陸地的踏板，只有唯一的一條;也不是只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，只能追求世俗的名利和成功，才是幸福。在這里，人們各盡其能、各得其所而又和諧相處，這才是人類社會(huì)的最高境界，也是我們追求的終極所在。
本來(lái)想看個(gè)愛(ài)情片，沒(méi)想到看成了悲劇片，唉，不知自己所處的時(shí)代怎樣?
《海上鋼琴師》觀后感五
片全部?jī)?nèi)容是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以“1900”就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是人們就叫他1900。從此后，他留在弗吉尼亞號(hào)，一輩子都沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。不是他不愿意去追尋夢(mèng)想，而是這艘輪船是他人生的起錨地，是他生命的載體，也是他的安全港，所以他一次又一次地舍棄所有登陸的機(jī)緣。在他八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè)，那就是1900彈奏出來(lái)的。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)之類的東西，但是他有驚人的音樂(lè)天賦，那是一種超忽常規(guī)的能量，以超強(qiáng)的觀察力去審視這個(gè)世界，用自己的內(nèi)心去感悟人生百態(tài)，可惜的是他最終無(wú)法脫離自我圈定的人生枷鎖。從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，海上鋼琴師就是我們身邊那些生存在自我空間里的人們的縮影。他們熟識(shí)于一如既往的生活圈，熱衷于彈奏屬于自己的音樂(lè)，一旦環(huán)境有變，就會(huì)感到無(wú)所適從，與周遭的一切格格不入，他們需要時(shí)間、精力來(lái)重新適應(yīng)，或者無(wú)法適應(yīng)。他們?cè)谧晕曳忾]中要么頹廢無(wú)功，要么創(chuàng)造奇跡，用自己的方式來(lái)排遣內(nèi)心的孤寂落寞，展現(xiàn)心靈深處一直向往的世界。試想，如果1900放棄所謂的堅(jiān)持，那他的人生是否會(huì)是另外一番景象呢?當(dāng)然，一個(gè)真正熱愛(ài)生命、熱愛(ài)生活的人，一定會(huì)選擇與命運(yùn)抗?fàn)帲呦蚋鼜V闊的天地，而不是選擇逃避，放棄生命，走向絕望。人生的旅途很短，短暫到有如那一段段跳躍的音符，轉(zhuǎn)瞬即逝，我們只有敞開(kāi)心扉，包容一切，去努力適應(yīng)一切，才能演繹出精彩樂(lè)章。
《海上鋼琴師》觀后感六
電影中讓我為之動(dòng)容的句子很多，只是當(dāng)看到1900說(shuō)出這句話的時(shí)候，我突然覺(jué)得人的一生好像需要很多次道別，或再見(jiàn)，或再也不見(jiàn)!
“陸地?對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船，這樣的話，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)?！?/p>
這是《海上鋼琴師》中1900最后的原句，電影主角1900寫(xiě)滿了堅(jiān)毅卻又帶著溫柔的深邃雙眼，仿佛已洞悉了世間的一切。這是一部我已然不知看過(guò)多少遍的電影了，每一次我都會(huì)在1900的琴聲中沉醉，無(wú)法自拔，卻在最后帶著一種讓人難以言說(shuō)的痛楚。大海、游輪、鋼琴，描繪了這部電影的主線，而蒂姆·羅斯飾演的1900則構(gòu)筑了這部電影的靈魂，這部電影帶給我的就是一種讓人沉迷的痛——孤獨(dú)。
個(gè)人想法
當(dāng)?shù)谝淮慰催@部電影的時(shí)候，我感覺(jué)1900是孤獨(dú)的，沒(méi)有父母至親，從來(lái)不曾離開(kāi)大海，每一次異國(guó)他鄉(xiāng)的旅客蜂擁至美國(guó)，而他卻一人獨(dú)守游輪。我不解他為何放棄了名利和愛(ài)情，把自已困鎖在一艘游輪之上，但后來(lái)才慢慢發(fā)現(xiàn)，我一直以一個(gè)世俗旁觀者的角度觀看這部電影，就如同電影中那樂(lè)器店的老板。當(dāng)自已從電影中1900的角度來(lái)看，其實(shí)對(duì)他而言并不孤獨(dú)，當(dāng)他選擇了與游輪一起毀滅的時(shí)候說(shuō)：“畢竟，我從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)，不是么?”一個(gè)沒(méi)有為任何人而存在過(guò)的人，又何談孤獨(dú)呢?其實(shí)如果在電影的結(jié)尾，1900走上了岸，不管是對(duì)觀眾還是對(duì)這部電影，那才真的是個(gè)悲劇，正如電影當(dāng)中那個(gè)最后在廢棄的船上尋找1900的小號(hào)手，最后卻沒(méi)有阻止1900下船一樣，其實(shí)在船上，便是1900最好的歸宿。
1900
一個(gè)從來(lái)不曾離開(kāi)過(guò)游輪，卻幾乎洞悉每一個(gè)人心理的鋼琴師，正如他在電影里說(shuō)道：“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長(zhǎng)的旅程，太濃烈的香水，無(wú)從著手的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)無(wú)法走下這艘船，好在，我可以舍棄我的生命?！痹谒男睦铮@個(gè)世界是一個(gè)巨大的牢籠，金錢(qián)權(quán)利和愛(ài)情便是這個(gè)牢籠的枷鎖，所以當(dāng)電影里1900為了愛(ài)情要走下船的那一刻他猶豫了，這個(gè)時(shí)候電影透過(guò)1900的雙眼，繁華喧鬧的都市高樓儼然成為了一只巨獸，一個(gè)“從來(lái)沒(méi)有為任何人存在過(guò)”的人又如何融入這鋼鐵洪流之中。
感悟
這是一場(chǎng)不是悲劇的悲劇，世間的繁華與喧鬧，我們永遠(yuǎn)無(wú)法做1900，但1900的故事是一場(chǎng)讓人沉迷的孤獨(dú)，是那般的醉人，就像一杯美酒，越品越醇。我們都不愿面對(duì)孤獨(dú)，我們很難為一件事獻(xiàn)上自己的一生，我們索取的只是“琴鍵”，而不是“音樂(lè)”。其實(shí)，每個(gè)人的本質(zhì)都是孤獨(dú)。但，1900是直面孤獨(dú)的，超越孤獨(dú)的。如果一個(gè)人一生只鐘愛(ài)一件事，一個(gè)人，只過(guò)自己想過(guò)的生活，真的是很酷的事情，孤獨(dú)又有什么好在意的!