貝多芬觀后感5篇
貝多芬觀后感范文5篇
貝多芬的音樂(lè)貫穿影片復(fù)制貝多芬始終。這音樂(lè)不僅向我們展示了貝多芬的傳奇，也在演員之間、觀眾與影片之間形成一架通往靈魂深處的橋梁。下面是小編為大家精心整理的貝多芬觀后感5篇，希望對(duì)大家有所幫助。
貝多芬觀后感篇1
電影是一個(gè)導(dǎo)演通過(guò)影片想要表達(dá)思想的方式。我不能說(shuō)某個(gè)電影怎樣惡劣，或許只是某個(gè)導(dǎo)演的表達(dá)方式我不能夠理解。這是我對(duì)電影的一個(gè)理解。
《復(fù)制貝多芬》他想要表達(dá)什么內(nèi)容，宣揚(yáng)何種精神。無(wú)非是通過(guò)貝多芬來(lái)講述了他后半生的部分的經(jīng)歷，表達(dá)了他對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和狂熱。如果把影片放到一個(gè)時(shí)代里去品味也許也會(huì)收獲頗豐。19世紀(jì)的資本主義社會(huì)，彌漫著金錢(qián)和權(quán)位的硝煙。人們追求高雅，于是有影片里那位穿著紅色衣服的“大人物”，他的角色也許是代表著當(dāng)時(shí)一類(lèi)人群對(duì)音樂(lè)的態(tài)度，在貝多芬最后的一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)開(kāi)場(chǎng)時(shí)，他與安娜的對(duì)話也能夠表達(dá)出這位天才的些許無(wú)奈和嘲諷。 普通的人群也向往著那些主流人群推崇的“高雅”，于是影片里貝多芬的那位老鄰居也出現(xiàn)了，她會(huì)在貝多芬去散步時(shí)享受那寧?kù)o的時(shí)刻，卻不肯搬家離開(kāi)這位“吵鬧的”鄰居，因?yàn)樗f(shuō)，她是貝多芬的鄰居。她能夠聽(tīng)到未開(kāi)場(chǎng)的音樂(lè)。腦海中浮現(xiàn)著影片里貝多芬說(shuō)的一句話，大概意思是，上帝對(duì)每個(gè)人都在說(shuō)話，只是對(duì)他說(shuō)的話聲音太大，震耳欲聾的聲音，所以他失聰了。這位天才的音樂(lè)家，并沒(méi)有像主流人群那樣，去教堂里祈禱，祈求上帝的眷顧，把上帝當(dāng)做神靈一樣信奉。所以他是安娜姑媽那些人們眼中的異類(lèi)。但是，他卻無(wú)時(shí)無(wú)刻的訴說(shuō)著自己和上帝的交流，他的音樂(lè)是上帝的耳語(yǔ)，他的音樂(lè)是溝通上帝與心靈的橋梁。所以，貝多芬會(huì)把馬丁的橋梁模型砸爛，這便是他對(duì)藝術(shù)的態(tài)度。他是人們眼中的異類(lèi)、怪胎，也是他們眼中的音樂(lè)家，可是當(dāng)貝多芬創(chuàng)造了他們不能夠欣賞或者說(shuō)不會(huì)欣賞的 音樂(lè)時(shí)，他們也不過(guò)對(duì)這位天才拂袖而去。所以，所謂的怪胎這樣的評(píng)價(jià)，也是對(duì)貝多芬所追求的音樂(lè)的不理解。我想這也是這位天才的孤獨(dú)和怪異的原因。至于，安娜在影片中的作用，我想她也許就是一個(gè)天使，來(lái)拯救這個(gè)淪陷在現(xiàn)實(shí)之中的天才，來(lái)修繕這座與藝術(shù)天堂和現(xiàn)實(shí)世界相連接的橋梁。所以，在影片中貝多芬在酒館里對(duì)老板說(shuō)了那樣的話。
盡管對(duì)貝多芬的了解只是停留在“音樂(lè)家、天才”等等這樣的詞語(yǔ)，但是影片中所表現(xiàn)出的貝多芬，也許給了我們對(duì)這位人們眼中的“天才音樂(lè)家”的更多思考。
其實(shí)，貝多芬厭倦了這些來(lái)自那些主流人群的稱(chēng)謂。他對(duì)安娜大吼著不要奉承，他喜歡安娜的坦誠(chéng)。
在教堂里下跪的那個(gè)場(chǎng)景，也許只是一個(gè)流浪在山谷之中的孩子找到了一個(gè)伙伴。他所需要的只是一個(gè)能夠傾聽(tīng)內(nèi)心的人。而不是那些只會(huì)鼓掌或諷刺的人群。
結(jié)尾，是貝多芬的向往。
如果說(shuō)，貝多芬如人們?cè)u(píng)價(jià)的那般“色”，但是影片里他卻沒(méi)有對(duì)安娜有何過(guò)分舉動(dòng)，如果說(shuō)讓安娜去洗凈身子是挑逗，不如說(shuō)，那只是一次靈魂上的洗滌，洗干凈了他在現(xiàn)實(shí)沾染的灰塵。
貝多芬用靈魂和自己鐘愛(ài)的藝術(shù)在對(duì)話，每一個(gè)音符，都是他的訴說(shuō)。
貝多芬觀后感篇2
電影開(kāi)場(chǎng)，清晨，野外上懷揣著各種心事人們以不同的神態(tài)開(kāi)始又一天的作業(yè)了。一陣急促的馬蹄聲帶來(lái)一段引人入勝的樂(lè)曲(貝多芬 降B大調(diào) 大賦格曲)，這些人們和事物們的姿態(tài)就那么恰如其分地、被安排好似的配合著那段樂(lè)曲的演奏。此刻，音樂(lè)成了大家可以看得見(jiàn)，摸得著的就在身邊的東西。它這表現(xiàn)仿佛是要讓人對(duì)這個(gè)世界著魔。我們真的可以把世事萬(wàn)物的變化都想象成是有音律節(jié)奏的東西。
天才多是一個(gè)頑童，而同樣也單純可愛(ài)。音樂(lè)史上，貝多芬正如此。
天才也需要付出努力，他能令人著迷的，除了音樂(lè)作品，不能忘記的還有他那份對(duì)音樂(lè)極致追求的執(zhí)迷。
一直以來(lái)，我不大多理解音樂(lè)指揮的奧妙所在。我以為每個(gè)演奏音樂(lè)的人都該有自己對(duì)音樂(lè)的忠誠(chéng)和理解，音樂(lè)都該來(lái)那個(gè)演奏人的內(nèi)心，所以不需要?jiǎng)e人來(lái)指揮，但看到貝多芬(即管不是他)這么感情投入地?fù)]舞著指揮的雙手，隨著音樂(lè)和聲的高低起伏，我也被感染到了一點(diǎn)什么。因?yàn)檫@場(chǎng)音樂(lè)除了該來(lái)自每個(gè)演奏手的內(nèi)心，更多的是來(lái)自指揮官的內(nèi)心，他才是這場(chǎng)音樂(lè)的主人。
當(dāng)貝多芬告別作(第九交響樂(lè) 《合唱》)里的《歡樂(lè)頌》那一段人聲合唱與樂(lè)器合奏在舞臺(tái)上響起，誠(chéng)然震撼，讓臺(tái)下所有人敬佩和感動(dòng)著迷。最后另一段曲的高潮的時(shí)候，為表現(xiàn)演奏現(xiàn)場(chǎng)有多么的震撼，導(dǎo)演連把電影的攝影鏡頭都一起帶動(dòng)了。
我十分欣賞在貝多芬表演完后停下的那一刻，當(dāng)所有聽(tīng)眾都起立鼓掌，電影外的你我卻只有聽(tīng)到貝多芬喘息聲的那一幕。導(dǎo)演對(duì)這一幕的安排可見(jiàn)別有用心。電影里多少懂這音樂(lè)的人激動(dòng)地掉眼淚了。
試想一下，如果上天給了你一樣創(chuàng)造的天賦，卻把你用來(lái)直接享受這份天賦的技能帶走時(shí)，是否也會(huì)自問(wèn)“Is he a loving God?"
在貝多芬看來(lái)，音樂(lè)是上帝的唇語(yǔ)。創(chuàng)作需有來(lái)自心底的寂靜，于寂靜中尋找關(guān)鍵音符間的寂靜。每個(gè)有夢(mèng)想的人，需要以追求和創(chuàng)造來(lái)將之實(shí)現(xiàn)。而關(guān)于追求和創(chuàng)造的執(zhí)著，“如果我們做不到，我們就一無(wú)是處了?！?/p>
“Your gift is from God, use it to serve him.” 每個(gè)人都是獨(dú)立的，該有自己的天賦，不需要讓自己成為別人。 影片最后，安娜的背景，在朝陽(yáng)光下，向著大草坪走遠(yuǎn)，這是另一個(gè)獨(dú)立神話的延續(xù)……
看這部電影，真的真的讓人享受而陶醉。它值得收藏反復(fù)觀看，或僅聽(tīng)也行。致愛(ài)麗絲，歡樂(lè)頌，卡農(nóng)等流傳至今的曲子都有出現(xiàn)在影片里。
貝多芬觀后感篇3
影片在一片昏暗的底色下，緩緩流動(dòng)著，一如山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓，似乎，等著貝多芬那一聲聲的咆哮，劃爛那陰沉的畫(huà)面!
昏暗，到處是令人透不過(guò)氣的昏暗，可那一道明晃晃的金屬卻刺傷了眼睛，那是一個(gè)耳罩，用來(lái)幫助貝多芬感受震動(dòng)的耳罩!上帝讓每個(gè)人聽(tīng)到他的聲音，卻把他拒之門(mén)外，心中的不平與哀傷，又豈是演出前的那幾滴淚可以道出?此時(shí)的他，褪去了狂熱，斂去了鋒芒，僅僅如同孩子般委屈地嗚咽著!或許，他對(duì)他侄子的愛(ài)太過(guò)于灼熱，太過(guò)于偏執(zhí)，可誰(shuí)又看得到他狂熱下的孤獨(dú)?
總是不被理解著，總是被當(dāng)做異端，怎會(huì)不選擇做時(shí)代的叛逆者?沒(méi)有所謂的中規(guī)中矩，沒(méi)有開(kāi)始，沒(méi)有結(jié)束，有的只是內(nèi)心的渴望，內(nèi)心的聲音，內(nèi)心的吶喊!他在自己的世界里，用自己的天分記錄著空氣的顫動(dòng)，上帝的語(yǔ)言。
依稀記得一個(gè)片段，貝多芬粗魯?shù)挠檬终惹脿€了馬丁的建筑模型，他只是在用自己的方式告訴這個(gè)年輕人，所有藝術(shù)是相通的，任何一種創(chuàng)作都必須有屬于自己的靈魂，都要由心而發(fā)，雖然表達(dá)方式實(shí)在讓人難以接受，但，這就是貝多芬，也只有貝多芬，一個(gè)音樂(lè)狂人，一半是天使，一半是魔鬼。
哪怕，同樣擁有音樂(lè)天賦的安娜想要成為他，或許，未來(lái)的某一天，她可以成為像貝多芬一樣偉大的音樂(lè)家，但她永遠(yuǎn)不可能成為貝多芬，因?yàn)?，狂熱桀驁的貝多芬永遠(yuǎn)只有一個(gè)，永遠(yuǎn)不可復(fù)制!
音樂(lè)是他的生命，是他的靈魂，所以他可以創(chuàng)作出《第九交響曲》，震驚了世人。他繼續(xù)狂熱的在音樂(lè)的世界里跳著奇妙的探戈，于是又有了奇怪獨(dú)特的賦格，那是他生命的疾走，與命運(yùn)的比賽!可演出那天，一個(gè)個(gè)棄座而去的人們，令這位瘋狂的音樂(lè)狂人寂寞的倒下。
上帝似乎賜予他們悲劇性的宿命，在他們生的年代，總是被誤解，高貴的藝術(shù)常常被人們遺棄在角落的塵埃里。忽然想起了那瘋狂燃燒的向日葵，曾幾何時(shí)，梵高小心翼翼的祈求著："也許有那么一天，我的畫(huà)能在一間咖啡館里展出!"今時(shí)今日是何其的簡(jiǎn)單，而梵高本人的愿望卻謙卑的讓人心疼!
這該說(shuō)是他們的宿命，還是歷史的悲哀?不過(guò)，安娜理解了他，后人也理解了他!因?yàn)椴还苋绾危囆g(shù)畢竟是藝術(shù)，總會(huì)超越一切，沖破塵埃，璀璨如漫天辰星，照在歷史沉重的天空!
貝多芬永遠(yuǎn)不可復(fù)制，當(dāng)他為藝術(shù)添上這濃重一筆的時(shí)候，便宣告了他的獨(dú)一無(wú)二!而其他的又何嘗不是?正是因?yàn)楠?dú)一無(wú)二，才決定了他本身的價(jià)值!
貝多芬觀后感篇4
影片名叫《復(fù)制貝多芬》，獨(dú)一無(wú)二的貝多芬怎么可以被復(fù)制呢?帶著這樣的疑問(wèn)，我開(kāi)始了100分鐘的時(shí)空之旅。
備受耳聾困擾的貝多芬曲風(fēng)由悠揚(yáng)轉(zhuǎn)向憤懣，樂(lè)曲是他的靈魂，是他創(chuàng)造的理想世界，是我們無(wú)法理解的專(zhuān)屬于他的烏托邦。
他時(shí)刻充滿著熱情，甚至是憤怒。也許情緒就是他靈感的源泉。世人無(wú)法讀懂他的痛苦，他對(duì)安娜說(shuō)：“不是懂不懂的問(wèn)題，你要體驗(yàn)?！碑?dāng)安娜飛奔著趕到貝多芬簡(jiǎn)陋的住所時(shí)，她告訴他讀懂了凡夫俗子無(wú)法共鳴的大賦格曲。我想這對(duì)于貝多芬而言，“足以”。
貝多芬說(shuō)：“藝術(shù)家要學(xué)會(huì)自我信任?！边@是一個(gè)藝術(shù)家的意志，不是薄弱而沒(méi)有靈魂地附和世俗。他說(shuō)：“寂寞是我的信仰”，誰(shuí)說(shuō)不是呢?高處不勝寒。一個(gè)有理想的人不需要偶像，她需要的只是導(dǎo)師。一個(gè)堅(jiān)守理想的人，需要的是“斗爭(zhēng)”，不是“掙扎”。貝多芬對(duì)安娜說(shuō)：“你的曲子還不錯(cuò)，樸實(shí)中帶些剛毅，但模仿我是你的問(wèn)題?！彼€說(shuō)：“你要走你的路，你不需要模仿我。世界上只有一個(gè)貝多芬，也只需要一個(gè)貝多芬?！?/p>
相信自己就是要
做自己。安娜她不需要也沒(méi)法復(fù)制貝多芬，而貝多芬也無(wú)需因種種誤解或不解去改變自己。他說(shuō)：“我，過(guò)去如此，現(xiàn)在未變，將來(lái)依然。”
而安娜也是值得我們學(xué)習(xí)的。在開(kāi)始的時(shí)候，她就修改了貝多芬的稿子，這對(duì)于現(xiàn)代年輕人而言，恐怕沒(méi)多少人能做到，這就是挑戰(zhàn)權(quán)威的勇氣。
安娜執(zhí)著于作曲的夢(mèng)想。當(dāng)時(shí)的社會(huì)女作曲家并不被認(rèn)可，正如她姑媽所言"夢(mèng)想雖美，但危機(jī)四伏。"她和貝多芬有某種程度上的相似。就在貝多芬“嘲笑”了她的作品后，她雖然傷心，但她并沒(méi)有懷疑自己的天賦，相信自己，她一直這樣堅(jiān)持著。
當(dāng)《第九交響曲》演奏完畢，全場(chǎng)掌聲雷動(dòng)的時(shí)候，我仿佛看見(jiàn)貝多芬擁抱了他自己的靈魂，也許，那一刻他并不寂寞。也許，他這一生只有那樣幾個(gè)時(shí)刻才不寂寞，真正得到理解的那些時(shí)刻。
其實(shí)，我們都懷有夢(mèng)想，但無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，在追求的過(guò)程中，寂寞這道鴻溝如果無(wú)法逾越，將會(huì)痛苦不堪。
我們需要被理解，但你看：來(lái)來(lái)往往的人群，人們用一輩子的時(shí)間趕時(shí)間，彼此沒(méi)空理會(huì)，怎談得上體會(huì)呢?
李欣頻說(shuō)：人在最痛苦的時(shí)候，在你身邊只有你自己。你痛苦，因?yàn)槟悴槐焕斫?。寂寞是一座橋，你是你，我是我，我們?dú)立在自己的心里。去表達(dá)你自己，用音樂(lè)、用繪畫(huà)、用語(yǔ)言、用文字……你與自己相遇相知，你和自己擁抱，你創(chuàng)造了你自己，帶著樸實(shí)又剛毅的意志，無(wú)法復(fù)制。
貝多芬觀后感篇5
1824年，音樂(lè)大師貝多芬(艾德·哈里斯飾)正在趕制自己的新作《第九交響曲》，在樂(lè)章完成的最后階段，他的御用抄譜員施萊默突然病入膏肓，將要不久于人世。
為了讓貝多芬的杰作如期上演，施萊默向維也納音樂(lè)學(xué)院求助，希望能有位高才生來(lái)接替自己的位置。不久，23歲的才女安娜(黛安·克魯格飾)出現(xiàn)在施萊默的面前，施萊默告誡安娜，貝多芬是個(gè)暴君，和他一起工組需要有足夠的心理準(zhǔn)備和耐心，并將沒(méi)抄寫(xiě)完的樂(lè)譜交給了安娜。安娜樂(lè)于為這位脾氣暴躁的狂人抄寫(xiě)樂(lè)譜，而作為音樂(lè)天才，安娜也不安于抄譜員的工作，她要讓貝多芬品評(píng)自己的作品。當(dāng)安娜將完成的《第九交響曲》交給貝多芬時(shí)，還告訴他替他修改了錯(cuò)誤。
在日復(fù)一日的接觸中，貝多芬對(duì)安娜的態(tài)度由最初的懷疑逐漸轉(zhuǎn)變成信任和依賴(lài)。雖然貝多芬在人前風(fēng)光無(wú)限，但生活中也有難言之隱。他非常寵愛(ài)侄子卡爾(喬·安德森飾)，期望他能出落成優(yōu)秀的鋼琴家，但卡爾偏偏好逸惡勞、嗜賭成性，甚至竊取叔叔的錢(qián)財(cái)。盡管《第九交響曲》的首演非常成功，但貝多芬卻因侄子倒賣(mài)掉門(mén)票而沮喪不已。關(guān)鍵時(shí)刻，安娜總能在貝多芬的身邊給予撫慰和幫助，貝多芬開(kāi)始離不開(kāi)安娜，甚至與安娜的男友馬丁(馬修·古迪飾)爭(zhēng)風(fēng)吃醋。分分合合之間，貝多芬與安娜之間微妙的關(guān)系開(kāi)始讓兩人的生活天翻地覆……
最令人矚目的莫過(guò)于“艾德·哈里斯→路德維?！し病へ惗喾摇钡难輪T設(shè)置——由海報(bào)可見(jiàn)，哈里斯借助高超的化妝術(shù)大變身。若僅僅這樣描述，未免對(duì)演技派不敬(丹澤爾·華盛頓為妮可頒奧斯卡獎(jiǎng)時(shí)，便犯過(guò)此類(lèi)錯(cuò)誤)，談到這位飽受小金人冷遇的實(shí)力男星，無(wú)數(shù)影迷均有“輪也該輪到他了!”的憤憤不平之感。只要《知音》品質(zhì)過(guò)硬，以艾德·哈里斯精湛、穩(wěn)健的技藝，定能迎來(lái)出頭之日。搭檔哈里斯的女演員是德國(guó)原裝的“海倫美女”黛安·克魯格。在《特洛伊》中出任花瓶上位后，克魯格于入圍今年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的《圣誕快樂(lè)》中高調(diào)亮相，進(jìn)境神速的演技令影評(píng)人刮目相看。小金人尊重音樂(lè)家，有《莫扎特傳》、《鋼琴師》為證;小金人尊重身殘志堅(jiān)的強(qiáng)者，有《我的左腳》、《美麗心靈》為證;小金人尊重共患難的忠誠(chéng)眷屬，有《攜手人生》、《一往無(wú)前》為證。因此，盡管是“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)”的愛(ài)情個(gè)案，《知遇知音》仍具極強(qiáng)的奧斯卡相。