《天堂電影院》欣賞解析1000字大三觀后感
《天堂電影院》的穿幫鏡頭：1954年的日歷是不正確的。日歷上顯示1954年4月1日是星期五，實際上這一天應(yīng)該是星期四。其他時間都是正確的。以下是小編整理的《天堂電影院》欣賞解析1000字大三觀后感，歡迎閱讀分享。
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《天堂電影院》大三觀后感1
這是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表此刻影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表此刻影片中是幾十年。這兩條線索交錯進(jìn)行，而又以后者為主。
這部電影看似平常，但是泛著生命價值的成長史。劇中的人是電影觀眾，同時也是演員。他們看著百態(tài)人生，同時也在演繹著人生的百態(tài)。每一個小小的細(xì)節(jié)都是一個小小的人生縮影，一個縮影的人生?！短焯秒娪霸骸酚贸嗟纳罴?xì)節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原先有個姑娘正與他相視而笑……到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上……到了再下一個觀影場景中，兩個人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。有個男人一向把影院當(dāng)作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的捉弄。有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。所有的人在這樣一個小小的天堂電影院里面收獲了快樂和幸福，還有的收獲了感情、友情。中播放的各部著名影片，以及從易燃的電影膠片到防火的電影膠片串聯(lián)了電影的發(fā)展歷史。
艾費特和多多的情感線與電影院的發(fā)展線交織在一齊，隨著影院環(huán)境的變化而變化。多多自小沒有父親的疼愛，母親要管理家里的一切，經(jīng)常無暇顧慮到他。多多迷上了電影，整日守在艾費特的放映室里面，期望收集一些小的膠片。艾費特是一個和藹而慈善的老人，他教多多放映電影，替他解圍。告訴多多人生的道理，到最終艾費特逼著多多離開家鄉(xiāng)追尋成功。多多在離開的時候還有一點青澀，還有對艾蓮娜的留戀，對家的留戀。但是最后的成功，證明了艾佛特的遠(yuǎn)見。影片最后，多多在艾佛特為他保存的小時候全部不曾給多多的膠卷中笑著笑著就哭了，直致到頭來分不清流過臉夾上的是哭還是笑。勝似父愛的情感，一路走來。
多多一生最大的不幸那無疑是沒有與自己心愛的女人白頭偕老。這樣的結(jié)局有艾佛特故意制造的誤會，他明白，他們是不會真正走在一齊的，家族勢力的強大怎樣也不會屈服在他們之間單薄的浪漫之下。與其長痛不如短痛。如果繼續(xù)抗?fàn)幭氯?，對兩人都是莫大的傷害，或者說對多多的疼愛更多。
在影片結(jié)尾處揭示出的母親給予的愛。在多多離開家鄉(xiāng)時，母親也堅強的沒有用一滴淚水釋放自己心中的不舍。
影片涉及了"變"和"不變"的主題。導(dǎo)演對時間的流向做了一番簡潔凝練的詮釋導(dǎo)演有意透過多多的視角從天堂電影院的放映間俯拍廣場的鏡頭共有三次:一次是小多多看到人們騎著騾子悠閑地在廣場上漫步，婦女提著水桶到廣場上取水，小販在叫賣絲襪，農(nóng)婦們在刷紅木板，孩子們剃頭洗澡;第二次是青年多多等待情人伊蓮娜來送他，從窗口俯視，此時的交通工具已經(jīng)變成公交車;第三次是中年多多回到家鄉(xiāng)，登上即將被拆遷的電影院放映間，依然是那個窗口，看到的卻是小轎車排滿廣場，墻上掛滿了各種各樣的廣告招貼畫雖然小鎮(zhèn)生活波瀾不驚，但導(dǎo)演選取了一系列小細(xì)節(jié)反映生活的進(jìn)程從最初的由教士審片，將電影中的""鏡頭刪除，到電影院重建后，第一次出現(xiàn)吻戲，再到之后影片的播放，甚至影院一度成為場所，從小學(xué)校中同學(xué)的道別看到當(dāng)時國內(nèi)黨派之爭，再到常在影院中睡覺的中年人死于黑手黨槍下，從電影院曾是小鎮(zhèn)唯一的文化娛樂中心，到之后影院旁邊的咖啡館的建立――寥寥數(shù)筆，簡練的勾勒出"變"的主題。
艾佛特離開了人世，多多最后30年后回家了。和艾佛特之間，不是為了重逢而是最后一次的餞行。有些自欺欺人的強裝瀟灑最后在回家后，在30年后與母親的談話中，被輕輕擊潰。其實這三十年來，只要艾佛特出聲，多多會立即回來探望他。在電影院炸毀前夕他特地去了看了電影院。三十年來多多從未真正愛上過別的人。在看到艾佛特為他留的影片時，他淚流滿面。其實，他不曾離開過。揭示了不變的主題。
《天堂電影院》大三觀后感2
《天堂電影院》這部影片，是一部緬懷電影歷史以及個人的情感歷程的懷舊之作。影片采用倒敘結(jié)構(gòu)，以薩爾瓦多的視角展開回憶，因此一開篇就給人帶來一種綿長、悠遠(yuǎn)的懷舊氣息。這種倒敘的結(jié)構(gòu)也確立了影片的兩條時間線索：一條是現(xiàn)實中的薩爾瓦多的生活流程，表現(xiàn)在影片中是短短的幾天;另一條是回憶中的歷史變遷、人物成長的時間流程，表現(xiàn)在影片中是十幾年。這兩條線索交錯進(jìn)行，而又以后者為主。
影片以(現(xiàn)實)中年薩爾瓦多回到寓所——> (回憶)童年托托看電影、放電影、影院著火——> (現(xiàn)實)中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托戀愛 ——> (現(xiàn)實)中年薩爾瓦多在回憶——> (回憶)青年托托參軍、離開故鄉(xiāng)——> (現(xiàn)實)中年薩爾瓦多回到故鄉(xiāng)的方式展開全片。
第一條時間線索上的敘事對第二條時間線索上的敘事互相照應(yīng)，使得第二條時間線索的長度由可見的十幾年(童年—青年)，潛在地延長為幾十年(童年—中年)。
幾十年的時光，表現(xiàn)在文學(xué)作品中可能是：“三年過去了……暑假過去了……冬去春來……20年的光轉(zhuǎn)瞬即逝……”這些字眼。但是在電影中，時間的腳步必須化為觀眾看得見的畫面，也就是，最好用鏡頭來說話?！短焯秒娪霸骸芬黄臅r間發(fā)展體現(xiàn)在銀幕上，主要是以下一些人物和時間的發(fā)展：
薩爾瓦多的成長
因為影片是一部半自傳性的作品，是在歷史的個人化書寫中再現(xiàn)一種文化的興衰起落，所以主人公薩爾瓦多的成長經(jīng)歷是影片的故事主線，也是影片時間線索發(fā)展的主要依據(jù)。值得一提的是，影片中薩爾瓦多的成長經(jīng)歷不是一個簡單的順敘的故事，而是以中年的薩爾瓦多回憶的敘事形式，在倒敘中完成?；貞涍@種敘事形式帶來的好處是：節(jié)約影片篇幅、可以自由地對故事詳略進(jìn)行取舍。我們根據(jù)自己的心理常識就知道，回憶是種跳躍性的思維，它會徘徊在那些給我們烙下深刻印記的事件上，而略過那些當(dāng)時對自己來說是無關(guān)痛癢的事情。
在《天堂電影院》里，薩爾瓦多的一生其實只展現(xiàn)為幾件事，而且?guī)准乱彩怯性斢新裕和晁_爾瓦多看電影(略)、學(xué)習(xí)放映電影(詳);青年薩爾瓦多拍紀(jì)錄片(略)、戀愛(詳)、服兵役(略);中年薩爾瓦多回故鄉(xiāng)參加阿爾夫萊多的喪禮(詳)。至于童年的小托托是如何成長為青年的薩爾瓦多，離開故鄉(xiāng)的薩爾瓦多又如何在羅馬創(chuàng)業(yè)，影片就沒有交代。這種省略，絲毫不給觀眾以跳躍、突?；驍⑹虏煌暾?。其原因就在于，影片采用了回憶這一敘事形式，在回憶中，一切省略或詳述都是有心理學(xué)依據(jù)的。
另外，《天堂電影院》一片在表現(xiàn)“時光飛逝”時，其鏡頭語言的運用也十分巧妙。以“托托服兵役”這一事件為例，“生活”是薩爾瓦多青年時期為時不短的一段生活經(jīng)歷，但是導(dǎo)演只用了半分鐘的影片長度，就圓滿地展示完主人公這段毫無歡樂可言亦不值得鋪敘的時光。
鏡頭號 —— 景別 —— 拍攝角度 —— 內(nèi)容 —— 音響效果
鏡頭1 特寫; 平攝、側(cè)面; 一對對軍人的穿軍靴的腳齊步走過; 軍樂
鏡頭2 特寫; 正面、稍仰; 薩爾瓦多向長官匯報：“第三營第九隊報告員迪維達(dá)準(zhǔn)備完畢”;軍樂繼續(xù)
鏡頭3 特寫; 正面、平攝; 郵筒口，一只手投入一封信;軍樂繼續(xù)
鏡頭4 中近景; 正面、平攝; 薩爾瓦多給故鄉(xiāng)的朋友打電話，得知伊蓮娜離開了小鎮(zhèn);軍樂繼續(xù)
鏡頭5 全景; 俯攝; 薩爾瓦多蜷坐在床邊，床上的被沒有疊，有人進(jìn)來將兩封信扔到他的床上;軍樂繼續(xù)
鏡頭6 特寫; 俯攝; 兩封信上注明“地址不詳”，薩爾瓦多把它們放到枕頭下面，那里已經(jīng)有一打類似的信件;軍樂繼續(xù)
鏡頭7 近景; 正面平攝; 薩爾瓦多站在隊列的前方，舉槍瞄準(zhǔn)、射擊; 軍樂、四聲槍響
這個段落過后，便是已經(jīng)長出了胡子的薩爾瓦多從回到故鄉(xiāng)。七個鏡頭，簡潔流暢，讓時光飛逝而過，完滿地承擔(dān)了必要的敘事任務(wù)。
天堂電影院的幾度興衰
建筑的生命往往比人的生命更長久、更堅韌，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爺爺那一輩傳下來的。所以，人們常常能在建筑的一些不起眼的變化中感覺到時間的流逝。這種變化，可能只是改了一道柵欄，或者換了一扇門板。在《天堂電影院》中，電影院的興衰變化，同樣支撐了影片時間線索的發(fā)展，形象地展示時光流逝、人事變遷。
具體地說，這座電影院的歷史是：看客盈門、座無虛席 ——> 一場大火、變成廢墟 ——> 重新修建、再創(chuàng)輝煌 ——> 年久失修、破舊漏雨 ——> 門可羅雀、被迫關(guān)閉 ——> 夷為平地、改建停車場。
第一次變成廢墟，是因為看電影的人太多(阿爾夫萊多為了給進(jìn)不了電影院的人在廣場上放電影，不留神讓放映機故障起火); 影院第二次變?yōu)閺U墟，卻是因為沒有人要看電影了。天堂電影院這兩種不同意義上的衰落，折射出一種文化在人們的生活中從興盛走向衰落的過程，倏忽之間，一個時代已成為記憶。
“戲中戲”的發(fā)展脈絡(luò)
在《天堂電影院》中，影院里上映的影片，不僅是一個重要的道具，也是一個重要的敘事、表情的元素。導(dǎo)演通過一系列經(jīng)典影片的片段表現(xiàn)了電影藝術(shù)的發(fā)展歷程，這里出現(xiàn)了讓?雷諾阿的《底層》、魯奇諾?維斯康迪的《大地在波動》、弗立茲?朗格的《狂怒》、約翰?福特的《關(guān)山飛渡》，還出現(xiàn)了卓別林、基頓、勞萊爾、哈代、艾立克?馮?斯特勞亨、麗塔?海華茲等等曾經(jīng)令無數(shù)影迷傾倒的影星們。他們順序地出現(xiàn)在電影銀幕上，好似歷史極富人情味地在從頭搬演
如果把這些影片看作是一個整體的話，它的命運也隨著時代的發(fā)展經(jīng)歷了有趣的變化：技術(shù)上由易燃膠片到不燃膠片到被電視、錄像帶取代;內(nèi)容上從接吻鏡頭被刪剪到出現(xiàn)接吻鏡頭到出現(xiàn)鏡頭，最后到接吻鏡頭被連接成片。從電影的命運變化上，觀眾也在回味著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展、人的價值觀念的演變，時間的車輪不斷前行
二、空間環(huán)境
《天堂電影院》的導(dǎo)演兼編劇渚塞佩?托爾納托雷曾經(jīng)說過，“天堂電影院并不僅僅是間放映廳。對我來說，這是一個奇特的、文化與社會啟蒙的地方，一代意大利人曾在這里受到熏陶。我傾向于認(rèn)為，電影院對于一個人來講或許可以說是一種生活目的，在影片和他本身和他的愿望、期待之間，也許就存在著一種聯(lián)系?！?托爾納托雷對電影的這種態(tài)度，表現(xiàn)在影片中便是： 人們的生活中同時并存著電影與現(xiàn)實這樣兩個時空，片中出現(xiàn)的“電影院”與“廣場”這兩個空間環(huán)境就分別代表著人們的這兩種生活場景。
電影院
在《天堂電影院》中，電影院好似生活在塵世中的人們建構(gòu)的一座“天堂”，它使人們超脫了現(xiàn)實生活中的種.種艱難和困擾，而沉浸在歡樂中?！短焯秒娪霸骸酚么罅繋в邢矂∩实纳罴?xì)節(jié)，展現(xiàn)了在電影院這一夢幻天堂中，一代意大利人特殊的生活狀態(tài)。
電影中惡魔要殺人了，觀眾嚇得紛紛閉上眼睛，這時偏有一個小伙子含笑回身而望。鏡頭從他身上搖至二樓的觀眾席，原來有個姑娘正與他相視而笑…… 到了下一個觀影場景中，兩個人已攜手共坐在二樓的觀眾席上…… 到了再下一個觀影場景中，兩個人已經(jīng)是抱著孩子在看電影了。
有個男人一直把影院當(dāng)作他最好的睡覺場所，不管別人多熱鬧，他的鼾聲一如既往，結(jié)果屢遭孩子們的捉弄。
有個老人在看驚險片時捂著心臟倒下，在下一個觀影場景中，他坐過的椅子上放了一束鮮花。
影院正在放映一部已公映過的悲情影片，一個男子淚流滿面地在片中演員開口以前就背出了全部臺詞，甚至包括最后的字幕“End”(結(jié)束)。
從片中可以看出，電影院不僅僅是一個供人們娛樂的場所，人們在其中體驗種.種生命情感，還在影院中撒播愛情的種子，哺育小生命的成長，甚至度過生命的最后一刻…… 影院曾經(jīng)成為人們生活的中心環(huán)境，電影也似乎超越了現(xiàn)實生活，成為人們的生命主題。這或許才是“天堂”的真正含義(Paradise 除了天堂以外，其實也可以泛指不同信仰的人們的理想國度)。它與人的生命和夢想息息相關(guān)。
廣場
與電影院這一空間環(huán)境相對存在的，是西西里的現(xiàn)實生活環(huán)境。40~50年代的西西里，貧困、落后、生活艱辛、苦難。當(dāng)電影放映著“六年后，春回大地，風(fēng)和日麗，大地充滿陽光和生機，再也不像打戰(zhàn)時那么緊張了，人們呼吸著清新自由的春天的氣息……” 與之相對比的現(xiàn)實生活是，意大利政府又要公布一批陣亡名單，其中就有小托托的父親。現(xiàn)實讓人無法回避。在電影散場之后，人們不得不回到現(xiàn)實生活中去。在《天堂電影院》中，廣場這一空間環(huán)境就是現(xiàn)實生活的縮影。
據(jù)說，導(dǎo)演渚塞佩?托爾納托雷曾花了四個月時間，在六個不同的小鎮(zhèn)拍攝出姜卡爾多鄉(xiāng)村背景的一系列鏡頭。其良苦用心營造出的“廣場”這一空間環(huán)境，確實滲透了濃郁的生活氣息。比如廣場上小販在大聲地叫賣尼龍襪子，婦女們肩扛水罐到水龍頭前排對打水，老婆婆用心地踩著紡車捻羊毛，男人們給小孩子理發(fā)的同時，也忙著給驢子剪毛…… 以上的這些場景在影片中都不承擔(dān)什么敘事功能，但卻讓人感到一股滿懷深情的懷舊氣息，看似閑筆，其實韻味無窮。不過，這只是白天的廣場，當(dāng)黑夜降臨時，廣場就沒有這么可愛了。
如同在現(xiàn)實中，電影中的黑暗是與光明伴生的。在夜晚的廣場上，天真、聰慧的小托托第一次挨媽媽的打，因為他把本應(yīng)用來買牛奶的50里拉換成了電影票(丈夫征軍去了前線，生死未卜，自己帶著兩個年幼的孩子艱難度日，50里拉足以讓這個母親揍自己的愛兒一頓了);在廣場上，資本家云信祖解雇了一個加入共產(chǎn)黨的工人，并且對其他工人叫囂道：“你們都給我好好地干，從早到晚，至于薪水是多少，就不是你們的事了。誰要是多嘴多舌，就趁早給我滾蛋”;在廣場上，一個瘋子常常跳出來，大聲地嚷嚷著：“廣場是我的，廣場是我的!”并企圖把大家全都趕走……
在這個夜晚的廣場上，也曾有過一次短暫的歡樂，就是阿爾夫萊多把廣場上一座建筑物的墻壁變成電影的銀幕時?？上г诂F(xiàn)實生活中，這種歡樂是不能長久的，厄運隨之而至，影院成了廢墟，阿爾夫萊多失去了雙眼。
當(dāng)電影散場后，人們便回到廣場;當(dāng)人們被影院拒絕以后，他們聚集到廣場。廣場與影院，是那個時代意大利人生命中現(xiàn)實與天堂的對列，苦難與快樂的隱喻。
放映間
在影院與廣場之間，不要忘了另外一個極為重要的空間環(huán)境，那就是電影院的放映間。盡管放映間不是一個人人能進(jìn)入的空間，但它卻是片中兩個主要角色：薩爾瓦多和阿爾夫萊多最主要的生活環(huán)境。
放映間是為天堂電影院帶來歡樂的地方，雖然它并不直接生產(chǎn)影片。老放映師阿爾夫萊多說過：這里“夏天悶熱，冬天能讓人凍S”，但是這里的工作又讓人上癮，因為“有時影院座位全滿了，當(dāng)你聽到觀眾嘻嘻哈哈的笑聲，你會感到欣慰的。聽到他們高興，你也快樂，就好像這快樂是你給他們的一樣”。創(chuàng)造歡樂遠(yuǎn)沒有享受歡樂那么輕松，放映間的生活讓兩代人體驗到了這種工作的辛苦與欣慰。放映間，吸引著薩爾瓦多從臺前走向了幕后。在一次電影放映過程中，小托托從觀眾席上回頭向放映窗口望去，這時影片用特技手法形象地再現(xiàn)了他當(dāng)時的心理：窗口是一只獅子頭的造型，從獅子大張的口中噴射出了耀眼的藍(lán)色光束，鏡頭旋轉(zhuǎn)著向獅子頭推上去，獅子的口開合了幾下，發(fā)出聲聲獸吼。在小托托的眼中，是放映間為電影帶來神秘的魔力，他想方設(shè)法走進(jìn)放映間，就是為了能掌握這種魔力，令人快樂的魔力。"
反過來說，盡管放映間為天堂電影院帶來了歡樂，它的作用實際卻是非常有限的。有一次，因為一部影片的拷貝要等別的小鎮(zhèn)放映完才能取回，結(jié)果是影院里的人們陷入焦灼煩躁的等待，薩爾瓦多也只能束手無策地看著人們越來越憤怒。對于這一點，老阿爾夫萊多是看得最清楚的，雖然他的命運使他沒能離開這里，他卻能指點年輕一代的薩爾瓦多離開這個狹小、封閉的空間，到更廣闊的世界去。放映間成為薩爾瓦多從觀眾走向?qū)а莸闹修D(zhuǎn)站，所以它很重要，但，卻不應(yīng)該在其中滯留。
《天堂電影院》大三觀后感3
百無聊賴中我從電視中翻出高分電影之一《天堂電影院》，片長近2個小時，還好，一直卡卡卡的網(wǎng)絡(luò)還算爭氣，居然沒有卡，讓我順利看完了這部影片。
《天堂電影院》由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷執(zhí)導(dǎo)，該片講述了由薩瓦特利·卡西歐扮演的多多，喜歡看放映師艾佛特放電影，在膠片中找到了童年生活的樂趣。影片所講述的是一個成長在意大利南部小鎮(zhèn)中小孩子的童年和一段無果而心碎的初戀故事。多多是個古靈精怪的小孩子，而艾佛特則是“天堂樂園戲院”的放映師，因為對電影熱愛，使得他們建立起來亦師亦友的感情，成就一段非凡的忘年友情。
放映師艾佛特是小男孩多多精神上的引領(lǐng)者，在多多的童年、青少年、成年，甚至是老年，一直帶領(lǐng)著多多成長。在他死后，他留給多多一個禮物：一盒膠卷，似乎遺忘和阻斷的三十年慢慢地回憶在功成名就的老年多多心中回憶起來。
童年的多多不僅喜歡看電影，還喜歡看放映師艾佛特“剪”電影：在40年代的意大利小鎮(zhèn)上，電影在放映之前都要經(jīng)由牧師檢查，把認(rèn)為觀眾不宜的鏡頭(比如接吻戲)嚴(yán)格地剪掉之后，才可以放映。所以，觀眾每當(dāng)發(fā)現(xiàn)接吻鏡頭又被刪去了的時候，就會全場起哄、甚至吐口水;而放到煽情的段落，觀眾們又會集體嚎啕大哭，總之電影院里總是熱鬧非凡。隨著所放映的影片中劇情，帶給小鎮(zhèn)人們無限的快樂和憂傷。
多多在艾佛特不注意的情況下，把一些剪輯掉的膠片收集起來，和他的爸爸(戰(zhàn)爭中陣亡)和媽媽的合影一起藏到他的小盒子里。他的理想就是成為像艾佛特那樣當(dāng)個電影放映師。他每天來放映室跟艾佛特學(xué)習(xí)電影放映。好心的艾佛特為了讓更多的觀眾看到電影，搞了一次露天電影，結(jié)果膠片著火了，多多把艾佛特從火海中救了出來，但艾佛特雙目失明了，不能繼續(xù)放電影。多多成了小鎮(zhèn)唯一會放電影的人，他接替艾佛特成了小鎮(zhèn)的電影放映師。
多多漸漸長大，他愛上了銀行家的女兒艾蓮娜。初戀的純潔情愫美如天堂，這對身份差異的情侶的海誓山盟被艾蓮娜父親的阻撓而隔斷了，多多去服兵役，而艾蓮娜去念大學(xué)。在艾佛特的勸說下，傷心的多多從此離開小鎮(zhèn)，追尋自己生命中的夢想。
三十年后，成名的多多(成了一名著名導(dǎo)演)回來向他的老朋友(艾佛特的葬禮)做最后的告別。也找到了初戀艾蓮娜，與她相會后，才明白這段錯過的愛情一直是彼此一生中的最愛和唯一的愛。遺憾的是他們只能永遠(yuǎn)的錯過了。艾佛特留給他一份禮物，原來是當(dāng)初被鎮(zhèn)上的檢查員勒令剪掉的吻戲膠片?？粗@些鏡頭，多多突然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)理解了生命中的一切。
耳邊響起艾佛特對多多的教誨。每一句都是那么振聾發(fā)聵。
“不要在這里呆著，時間久了你會認(rèn)為這里就是世界的中心?！?/p>
一個人不勇敢跳出舒適圈子，也只能坐井觀天，也只能固步自封。
“生活不是電影，生活比電影苦?！?/p>
電影永遠(yuǎn)是王子和公主從此幸福地生活著。歡喜和悲傷的結(jié)局都可以一次次重新改寫。而我們的人生和生活，比電影苦多了，錯過的愛就永遠(yuǎn)錯過了。一個人要經(jīng)歷諸多的磨難與困苦才能長大，才能感知生命的厚重與不易。
“不準(zhǔn)回來，不準(zhǔn)想到我們，不要回頭，不準(zhǔn)寫信，想家時候熬住，忘了我們。要是你失敗逃回來，不要來見我，我不會讓你見我，懂嗎?”
為了夢想，為了事業(yè)，為了生活，為了生存，在外漂泊的人們要熬住多少不為人知的孤單與寂寞，忍住多少深夜痛哭的淚水，在心底偷偷地思念分離的親人、戀人……。夢想的實現(xiàn)，天時、地利、人合、機遇、才華、努力和背景關(guān)系等等又需要諸多的條件才能成功。那個曾經(jīng)為夢想豪情萬丈的我們，最終成了一個平凡的人，歲月的洗禮下，甘于平淡，接受平凡。并努力做一個平凡的人。
回首往事，歷歷在目，那些快樂、幸福、悲傷、憂愁的日子，也都深深地埋藏于歲月中。
沒有遺憾的青春不是青春，沒有遺憾的人生不是人生。
誰是我們思想上的引領(lǐng)者?誰是我們靈魂的擺渡者?如今生活的浪潮把你、我沖散在哪里?
《天堂電影院》大三觀后感4
年輕是一種資本，而懷舊只屬于老年人。
當(dāng)一個世界坍塌的時候，你總會看到一些人在哭，而另一些人的臉上，掛著笑。那笑的，總是年輕人，因為他們向前看著，舊世界的毀滅，意味著新世界的誕生。
不知道為什么，看完《天堂電影院》，腦海里最深的畫面，竟是當(dāng)電影院倒塌時，那一張張年輕人的笑臉，那轟然的掌聲彌漫在硝煙四起的小鎮(zhèn)，伴隨的，是年老的人們的嘆息。
天堂屬于懷舊者，因為那是過去一種樸實而純真的理想。過去猶如夢境，因此它才美麗。時間會美化一切殘忍的東西，給痛苦戴上朦朧的面紗。
年老的艾佛特對年輕的沙維圖說：“你如此年輕，世界是你的。而我老了。我不要再聽你說話，我要聽別人談?wù)撃恪?”如此誠摯的一片心，隱藏的，卻全是對未來的憧憬。只有年輕才是永遠(yuǎn)向前看的，在綿延的時間之流中，是對信仰的一點樂觀和希冀。
于是沙維圖走了，帶著失落的愛情和一顆受傷的心，從此不再回來。
如果沒有對永恒的期待，那么愛情只是過眼煙云的一場夢幻，可是，留下那一點期待，人生從此就背負(fù)上如此沉重的十字架。
不朽的十字架，沙維圖怎么可能不明白?電影中一晃眼的三十年，在現(xiàn)實中卻是真真切切的三十個三百六十五天。剪輯去了平庸、瑣碎、現(xiàn)實的細(xì)節(jié)，于是，三十年前的過往成為如此美好的一段故事。
可惜的是，那只是故事而已。
孩子們總是喜歡童話，他們沒有過去，無暇回憶那并不豐富的人生，他們期待著聽到“王子和公主從此過上了幸福的生活”這樣的結(jié)局。年少的時候，是決不會去想，其實那結(jié)局僅僅是一個開始，而真正的結(jié)局，是書寫背后的無盡瑣碎和煩惱。
國王也有可能某天戰(zhàn)死沙場，留下寡居的皇后獨守空房。他們的孩子可能是癡呆，王宮花園的某個角落，愛情正在腐爛變質(zhì)。有一天，當(dāng)所有人都老了，只有布滿皺紋的眼角還閃爍一點清澈的余光，也許只有這時候，才是書正結(jié)局的時候。
可是大家都不愛聽這樣的故事，年輕的人們，樂意見證新世界的誕生，卻不愿去緬懷那個曾經(jīng)充滿著快樂的舊世界。當(dāng)我們?nèi)ゾ拺训臅r候，或許，我們的心已經(jīng)老了。
我想我就是這樣。
《天堂電影院》大三觀后感5
“生活和電影不同，生活···苦多了?！边@句被我們經(jīng)常念叨的言語出現(xiàn)在了《天堂電影院》的對白中。心被狠狠地感動了一下，隨即左眼與右眼不自然地分泌出絲絲鹽澀。我們一直探索著情感最真處的起源點，好讓神經(jīng)獲得短暫的突兀;我們一直追尋著靈魂最深處的交織點，好讓思想獲得永恒的烙印。感動是一把利器，刺透了人所有的偽裝，使人不停地落淚。故鄉(xiāng)在淚水中隱約依稀，有羊，有初戀，還有電影院。朱塞佩·托納托雷的《天堂電影院》力量巨大，驗證了影像是情感的凝聚體，是思緒的發(fā)散體。
《天堂電影院》幾乎成為了學(xué)院影視鑒賞課程必看的影片之一，往往還是第一部觀摩的影片。在影片中，我們深深體會到：什么是堅強?什么是執(zhí)著?什么是真愛?生活真諦又到底為何物?……主題積極向上，給人信心，給人勇氣。在影迷們的心中，《天堂電影院》是一座豐碑，后來的《西西里的美麗傳說》與《海上鋼琴師》雖也貴為經(jīng)典，可是與前者相比還是有些差距，也相信應(yīng)該還是《天堂電影院》根深蒂固的原因吧。
童年的多多摯愛電影，在這個鬼靈精的眼睛里，仿佛也看到了自己曾經(jīng)的愉悅。那時候，我大概十來歲左右，與鄰居的玩伴經(jīng)常溜進(jìn)電影院看電影?！傲铩笔潜容^困難的，因為我們先要翻過鐵門，沿著羊腸小道走上了1分鐘，輕手輕腳地打開小門，過了小門，就是電影院的廁所了。然后要裝作若無其事的樣子躲過查票老頭疑惑的目光，就大功告成。在無數(shù)次的“溜”中，我們沒有被那查票的老頭子抓住過，甚至有幾次我分明看到他對著我微笑，難道他就是傳說中的“阿爾夫萊多”?影像中的阿爾夫萊多是個和藹的老人，是個放映員，懂得把自己的愛奉獻(xiàn)給別人，也樂意把自己的智慧贈與需要有幫助的人。電影把多多和艾費多聯(lián)系在了一起，故事也就隨著這條線緩緩展開，“電影與生活的辯證關(guān)系”也就開始了。
電影是個美好的物質(zhì)，銀幕中影像游離跳動，散發(fā)出眾多的“酸甜苦辣”，使小鎮(zhèn)的人們得到了情感的寄托。多多熱愛電影，他把買牛奶的50里拉奉獻(xiàn)給影院，寧愿找來一頓臭打也在所不惜，電影在孩子的眼里是最美最美的。由于電影過于美好，多多又深陷其中，他對周遭的環(huán)境就有所疏遠(yuǎn)了，做事情總以為可以達(dá)到完美，即使現(xiàn)在暫時不能成功，隨著時間的推移也能夠璀璨炫亮。他離不開家庭，離不開艾費多。直到愛上了艾琳娜后，生活與電影開始有了隔閡?，F(xiàn)實中，多多用了100天的夜晚，守候在艾琳娜的窗外，一顆炙熱的心在一年中的最后時刻慘淡離去。這是生活不是電影，生活是有失敗和磨礪的。幸虧，艾琳娜改變了初衷，在放映間與多多深情相吻相擁，把生活從蒼白拉到了鮮紅。可是朱塞佩·托納托雷不愿意讓生活那么快屈服于電影，因而后來的情節(jié)由于艾琳娜父親的阻礙，使多多的初戀痛苦收場。
生活是個復(fù)雜的物質(zhì)，不光有美好，痛楚也是夾雜其中的。艾費多為了讓多多了解更多的生活真諦，毅然地要求他遠(yuǎn)離小鎮(zhèn)，去羅馬闖蕩，而且途中不能返家。這些鏡頭告訴我們，要把生活握在手中，首先是要培養(yǎng)自己堅強的意志。多多終于在白發(fā)年代成為了知名的電影導(dǎo)演，可情感生活依舊不如意?！吧詈碗娪安煌?，生活···苦多了!”感情生活變成了一道鴻溝，不能夠隨著自己的意志力而發(fā)生轉(zhuǎn)移。就跟姜文說的：“人世間的事兒什么都是人事兒，唯獨這愛情，它不是個‘人的事兒’，它是個‘神的事兒’?！?/p>
電影是單一美好的，生活是復(fù)雜波折的。在電影中我們享受“酸甜”，在生活我們體會“苦辣”。電影與生活在絕大多數(shù)的時間里是不能統(tǒng)一在一起的，因而就談不上相輔相成了?？梢灿欣?，那就是多多與艾費多成了忘年交，比電影愈加美好，給人一種莫名的震撼力。
《天堂電影院》給了觀眾太多的思考，“電影與生活”只是其中一個話題，更多的話題早已被瘋狂的影迷逐一肢解分析。細(xì)細(xì)咀嚼這樣的經(jīng)典，如同品嘗一杯冰涼摩卡，把盛夏的午后裝扮的繽紛妖嬈。