電影《海上鋼琴師》1000字影評
《海上鋼琴師》是一部優(yōu)秀的電影，值得多次觀看，多次思考。小編為大家?guī)韼灼逗Ｉ箱撉賻煛酚^后感供大家閱讀。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的內(nèi)容，希望你們喜歡。
《海上鋼琴師》觀后感一
關(guān)于鋼琴，關(guān)于盡頭，關(guān)于彼岸，這些我都不想說。我只想說說1900這個人。
眾人叫他天才，眾人為之瘋狂。1900，從擁有這個不平凡的名字起，就注定是個不平凡的人。目光、掌聲和榮耀，平凡人可能終其一生都得不到的東西，對于天才的1900就像空氣一樣稀松平常。
但目光、掌聲和榮耀并不能令人幸福，也不長久。
電影里有一個鏡頭讓我特別難受：人們圍繞在1900身邊為音樂起舞的時候，有人看見了自由女神，一下子所有的人呼啦啦作鳥獸散，只剩下1900孤寂的身影。再多的榮耀也挽救不了孤獨，此刻他非天才，是個可憐的被遺棄者。
天才其實是世界上最不幸的人。所有的天才都是異類。而再體面的異類都不會被人真正地愛。那些為1900的琴聲瞠目結(jié)舌的人，在琴聲終結(jié)的時候，他們也就咂巴著嘴散去。1900這樣的天才更像是個寵物。人們會喜歡它、呵護它、癡迷它，但它跑到馬路中間迎面馳來飛車，誰也不會撲過去用自己的身體擋住。
大概只有小號手是愿意聆聽1900的內(nèi)心而非琴聲的人，他不理解他，但是他尊重他。他用尊重成全了1900完整的獨立。我看到有人說如果他是那胖子他就會把1900敲昏然后拖下船。我想這樣的想法也就注定他成不了那個胖子，成不了1900唯一的真正的朋友?！逗Ｉ箱撉賻煛菲胀ㄈ死斫獠涣说男腋＝鸬淦瑳]的說!
如果我們較真一點，假設(shè)小號手真的把1900弄下船了，故事將怎樣延伸?我們都知道，落魄的小號手沒有能力去為朋友找一艘新的船，找88個琴鍵和盡頭。1900將無可避免被磨去棱角和平庸，落入紅塵變成一個凡人。
活著，還是活得安心。這也是個問題。凡人的選擇是無論如何先活下去再說，"活著"這件事情本身比什么都重要。而天才則把心靈的舒適看得更重，生死則次之。所以凡人可以忍辱，天才卻情愿玉碎。每一種人都獲得了他最看重的東西，說起來誰也不比誰虧。
其實我不太樂意用天才這個詞兒來定義1900。天才已經(jīng)被用濫了。我更愿意說1900是個ET。我們生活在這個星球上的人，想表達就開口說話。這是人類的方式。但是1900不屬于人類范疇。他的手指是他的發(fā)聲器官，連著他的心和眼睛。他的身體機能是人類的，他的感知和內(nèi)心是ET的。
ET很神奇，但不算稀奇。因為我們每個人都是ET。
小時候看哲學(xué)入門讀物《蘇菲的世界》，哲學(xué)老師說，你是否想過自己或許是個火星人?你是否有一天會停下腳步，審視自己然后想："我是一個不同凡響的存在。我是一個神秘的生物。"——我并不理解。我看著每一個人都有兩個眼睛一張嘴，我無法理解這一模一樣的人怎么會是不同星球的物種。
直到后來我發(fā)現(xiàn)人的內(nèi)心比海還深，發(fā)現(xiàn)一個人和一個人的差異比天和地的相錯都大。我才漸漸相信，我們每個人都是ET，至少都曾經(jīng)是ET。我們生下來的時候如此千差萬別，就像從宇宙的各個角落聚集到這個星球。我們透過眼睛看世界的角度，我們吃奶頭的力度，我們尿褲子的姿勢，都如此獨立如此百花齊放。
我們曾經(jīng)都很與眾不同，鮮活跳躍。但是后來，我們被教育，被糾偏，被放入軌道。于是我們從一個個ET變成一群地球人。我們鮮活的面容淹沒在人群之中變得模糊不清，一眼望去毫無分別。只有那些因緣巧合的，比如1900，僥幸(或者說是不幸?)保存了自身的獨立和ET本色，成為地球人眼中的天才和異類。
差異導(dǎo)致孤獨。葆存了差異性的ET在承受異樣目光的同時也承受著巨大的孤獨，遠超出凡人的孤獨。凡人們?nèi)缥覀冸m然也還都殘留一些差異，但大致面貌八九不離十。我們失戀了后覺得痛苦比誰的都大，我們擁抱心愛的人自認比誰都幸福。但一個殘酷的事實是：每個人的痛苦和幸福都沒什么區(qū)別。我們在不斷重復(fù)，千篇一律?！逗Ｉ箱撉賻煛菲胀ㄈ死斫獠涣说男腋＝鸬淦瑳]的說!
我們丟了個性卻換來了共鳴。我們借助藝術(shù)尋找通感，在人性中相交叉的部分，抹著眼淚互相慰藉，或者說，互相平衡(原來有人比我還慘啊，這下心里舒坦多了)。而被稱為天才的人站在人群之外，憂郁地注視這群有些像他又不是他的物種。用他們ET的本能將那些交叉部分，提煉、放大、直抵內(nèi)心。那些永遠無法交叉的部分，則作為孤獨的源頭，令他們永遠無法融入人群。他們只有躲在自己的輪船里，躲在自己的內(nèi)心世界里，孤獨地活著，然后死去。
《海上鋼琴師》觀后感二
一個人，沒有父母，沒有名字，沒有任何能證明他存在的法律文件。他在嬰兒時期被遺棄在一條叫“維珍尼亞號”的蒸汽船上，然后一生在船上度過，不曾踏上過陸地一步。他的職業(yè)是“維珍尼亞號”上的鋼琴師。當“維珍尼亞號”廢棄的時候，好友前來的勸解未能改變他與船共存亡，同船一起在海面上毀滅的決定。記錄了他曾活在這個世界的唯一痕跡，是一張他彈奏的唱片模版。當然，唱片中的琴聲絕大多數(shù)人聽不到，即使聽到也不知道琴聲的另一邊是誰。
音樂，是一門國際通用的語言，不用解釋，就能打動人們的心弦。與生俱來的天賦，造就了這位海上鋼琴師。他是一位天才，一位在鋼琴領(lǐng)域才華橫溢的天才。而一場震耳欲聾的場面，不僅僅讓我們震驚和深感遺憾，也使世界失去了一份奇跡。天妒英才，用在這位海上鋼琴師的身上，我不知道合適與否?但人們總說上帝詩平的，他拿走你些什么，總會還給你些什么，就當關(guān)上了一扇門時，他總會為你打開一扇窗。如此看來，上帝也是方圓有度的。
小學(xué)的時候，我們的老師就告訴我們“天才是百分之九十九的努力加百分之一的天賦?！爆F(xiàn)在看來，這似乎是一個善意的謊言。偉大的發(fā)明家愛迪生曾說過“天才是百分之一的靈感，百分之九十九的汗水。但那百分之一的靈感很重要，甚至比那百分之九十九的汗水還要重要?！敝两駷橹?，我們可以十分確定我們都還不是天才!我們沒有如這位海上鋼琴師般的天賦，但很慶幸的是我們有一個健全的身心?！版I盤有始有終，你確切知道88個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對!”他喜歡做他能輕松應(yīng)對的事，他覺得陸地上的太多的未知他無法應(yīng)對，會使他崩潰。他選擇了怯步，停下的踏向陸地的步伐，為心靈加上了一把枷鎖?；貞浺幌?，愛迪生為人類開啟電燈時代做了多少次的嘗試!生命因嘗試而勇敢，人生因嘗試而更加富有意義。這位鋼琴師沒有讓音樂離開他的身邊，未能用自己的琴音點亮別人的世界。如果多一點嘗試，多一份勇敢，也許他就會發(fā)現(xiàn)一個不一樣的自己，不一樣的世界。
一聲轟響，巨大的火花在海上開放，他帶著他尚未奏完的樂曲飛升至天堂。故事到此完結(jié)了，但我們生活還在繼續(xù)。疲憊的奔波于這個紙醉金迷物欲橫流的世界，拷問自己靈魂的深處，我們?yōu)榱耸裁炊?，我們怎么活，又是什么支撐著自己，我們是否能像這位鋼琴師做到忠于自己的價值觀，不被利益所左右呢?雖然很遺憾，但不得不說，這是一位值得尊敬得藝術(shù)家，他有著真正藝術(shù)家所擁有的高貴的自尊。
人生最大的悲劇莫過于堅持了不該堅持的，放棄了不該放棄的。或堅持，或放棄，如當我們?nèi)∩嵊械?，則常足!
《海上鋼琴師》觀后感三
上周五跟孩子在學(xué)校觀看了《海上鋼琴師》的前半部分，但是沒有看到結(jié)局不過癮，于是昨天下午我放棄了休息時間，把整部電影從頭到尾看了一遍。結(jié)果，我收獲了滿滿的震撼和感動!
首先，不得不說的是，主角“1900”的音樂簡直是神一般的音樂!他彈鋼琴并不是演奏某些固定旋律的曲子，而是完全率性而出，完全是依據(jù)他演奏時神游到哪里、看到某個景象、或者看到某個人的感受而表達出來。比如他看到一個好像和情人串通謀殺親夫，正夾帶家里的珠寶潛逃的女人;一個無法忘箭去，心中思緒萬千卻無法釋懷的男人;一個好像要遁入空門的妓女;一個偷來禮服混進頭等艙獵艷的三等艙偷渡客等等，他都能演奏出與每個人對應(yīng)的音樂。他最出色的一次演奏，也是唯一的一次錄音，他看到了一個女孩子，并且產(chǎn)生了愛意，此時他的演奏出的音樂，就是這種愛的音樂!人家問他從哪里學(xué)來的音樂，他說我不知道。那些音符仿佛是從他的血液、或者他的內(nèi)心流淌出來，完全不經(jīng)任何修飾，也不經(jīng)過大腦。我想這就是音樂的最高境界吧!
影片最讓我震撼的一個情節(jié)是：1900因為愛上了一個女孩，做出了一個驚人的決定：計劃離開他的出生地，并且近30年都沒有離開一步的維吉尼亞號。但是當他與所有的船員真情告別，并且下到舷梯一半的時候，他抬頭看著他即將走進的城市高樓林立，烏煙瘴氣。他佇立了好久，好久。終于，他微微一笑，甩下帽子，退回維吉尼亞號。這個情節(jié)的含義直到影片結(jié)尾，也即1900與維吉尼亞號生死與共的前一天，他才說出了出來：“整座城市，你永遠看不到盡頭!”“看不到盡頭”對應(yīng)我們在俗世浸淫多年的人，也許早就習(xí)以為常。但是對于從出生到死亡都沒有離開維吉尼亞號，從沒踏上陸地一步的1900來講，或者說對于天使一般、內(nèi)心完全沒有受到污染的1900來講，“看不到盡頭”是一件非常恐怖的事情!這就好比，在一臺88琴鍵的鋼琴上，因為琴鍵的有限的，1900能夠演奏出無限的音樂，內(nèi)心有什么就能夠演奏出什么;但是“看不到盡頭”對1900來講，好比一臺有幾千幾萬琴鍵的鋼琴，在這個無限大的鍵盤上，他根本就無法去演奏，他覺得這是只有上帝才能演奏的鋼琴!所以，他害怕極了!雖然前方有他心愛的姑娘，他還是退回了維吉尼亞號。而且直到維吉尼亞號被炸毀，他都沒有離開一步。
回頭看看我們的現(xiàn)實世界，多么的多姿多彩!多么的方便快捷!什么東西都是日新月異，什么東西都要更高更快更強!問題是，這些東西使我們感到幸福和滿足了嗎?我們不需要汗流滿面，就有整一桌的大魚大肉;我們不需要花上幾個星期甚至幾個月，等待遠方親友的來信，只需打開微信就可以跟遠在天涯海角的親友通話，甚至是面對面視頻，而且還免費;我們也不需要等待幾個小時來下載一部電影，最新的5G技術(shù)幾秒鐘就可以搞定;我們也不需要坐幾天的大巴，舟車勞頓才能會一趟老家，高鐵、飛機、甚至比飛機還快的超級高鐵，幾個小時就能讓我們見到老家的親人。但是，我們感到幸福和滿足了嗎?我們需要那么多、那么復(fù)雜的東西嗎?當我們整天被各種各樣的信息包圍，賺錢、女人、美食、游戲、電影、旅游、教育、醫(yī)療等等，我們還能透得過氣來嗎?我們還能找回我們的心，聽聽我們內(nèi)心真正想要什么嗎?我們原本有一架88琴鍵、足夠演奏任何音樂的鋼琴，但是我們卻嫌它琴鍵太少了，于是我們不斷制造更多更多的琴鍵，現(xiàn)在已經(jīng)有幾千幾萬個琴鍵，我們還是覺得不夠。我們真的能夠快樂地演奏這樣一架鋼琴嗎?當我們需要面對環(huán)境、食物安全、醫(yī)療、教育、心靈等等諸多問題的時候，我們還可能有嬰兒般的笑容嗎?《老子》講：“少則得，多則惑。”還講：“復(fù)歸于嬰兒”;禪宗講：“菩提本無樹，明鏡亦非臺。本來無一物，何處惹塵埃?”耶穌講：“你們?nèi)舨换剞D(zhuǎn)，變成小孩子的樣式，斷不能進天國!”難道我們比所有古今中外的圣人更有智慧?
為什么我對自然農(nóng)法那么著迷?發(fā)自內(nèi)心的著迷，而不是經(jīng)過腦袋思考出來!自然農(nóng)法讓我可以回歸到一種簡單、無為，與土地、農(nóng)作物、微生物、小動物和諧共生的生活方式。因為有基本的食物保障，我可以享受清晨的露珠，溫暖的陽光，伸手不見五指的夜晚，還有吵鬧的蟲鳴和鳥叫。每天簡單的勞作之后，我可以享受口渴所帶來的茶香，饑餓所帶來的飯香，以及勞累所帶來的安穩(wěn)睡眠和美夢。我可以一個人去釣我野生放養(yǎng)的土魚，感受二十幾年一成不變的土魚的強勁拉力;我也可以一個人到紅樹林抓為數(shù)眾多的螃蟹，太小的讓它長大，要生孩子的讓它生，只抓中等大小的就好。在勞累幾個小時之后，座在海邊，一邊喝茶，一邊看著燒紅一般的夕陽慢慢下沉，一邊聽著傍晚歸巢的無數(shù)小鳥嘰嘰喳喳……一臺88琴鍵的鋼琴，對我來講已經(jīng)完全足夠!《老子》講：“知足之足，恒足矣?！?/p>
影片末尾1900臨死前，他用調(diào)侃的語調(diào)跟唯一的好友康恩，談?wù)撍麑碓谔焯?，在圣彼得面前，少掉一只手臂的情?jié)，同樣讓我大受震撼!我問我自己：如果我是1900，我是否會跟他一樣，選擇到死也不離開維吉尼亞號?我想我會的，因為這樣的選擇太棒了!我們中國人因為大都沒有信仰，也不清楚死后的情形，所以大都對死很恐懼，都是避而不談。孔子說：未知生，焉知死。我覺得也可以反過來思考：未知死，焉知生。知道了死是怎么一回事，面對死就可以很坦然，甚至很快樂地接受死，附帶的好處是不容易上了醫(yī)院的當!
這部影片還在許多地方，展現(xiàn)了人性美好的一面，特別是康恩因為冒著生命危險竭盡全力去尋找1900，最終他得到了他的賞賜——他不得已賣掉的小號。對了，還有那幾句：Fuck the laws、Fuck the regulations、Fuck jazz、Fuck war，我個人感覺這樣的表達方式特爽，雖然很不文明，嘿嘿!還有一點，1900的那種從心而出的眼神，實在讓我難以忘懷!還有很多很多的看點，就不贅述了。
看了這部影片，我想給尚未取英文名的小兒子取作“1900”，天使一般的名字，可惜他不喜歡，只好作罷。
《海上鋼琴師》觀后感四
本片主要講述了一位名叫1900的音樂天才的故事，他從小是一位被人遺棄在蒸汽船上的嬰兒，由于在兒時顯露出奇特的鋼琴才能，開始在弗吉尼亞號上為船客演奏，一生從未離開該船，直至死去也是在弗吉尼亞號的殘骸之中。 男主人公1900是一位象征意味十分濃烈的人物，對于鋼琴，他從未學(xué)過，只是在聽的基礎(chǔ)上，他的演奏技巧已經(jīng)有著相當?shù)墓Φ?，而隨著歲月的流淌，他對音樂和鋼琴的領(lǐng)悟已經(jīng)達到出神入化的境界，我們通過在1900與黑人爵士樂手的對決中就可以知曉。精彩的鋼琴曲演奏，快節(jié)奏的敲擊著琴鍵，每個音符所代表的都是1900天生而不加雕飾的才華。 但是這樣的一個天才卻又有著與生俱來的傷感，他從不曾離開弗吉尼亞號，或者說他從不敢離開，盡管在碰到心愛的女孩準備下船時，但他還是最終選擇了留在船上。當他看著船下繁華的城市和數(shù)不清的街道時，流露出他無盡的傷懷。 相信你看過該片后，伴隨著1900為女孩所做的鋼琴曲，感受到的更多是對于孤獨的思考?！逗Ｉ箱撉賻煛愤@部電影我看過很多遍了，每看一遍就有新的感觸。主人公1900一生從未離開過那艘船，弗吉尼亞號，他剛出生就在船上被遺棄，然后被一名鍋爐房的黑人船員收養(yǎng)，八歲的時候養(yǎng)父出事故死去。從此他與與生俱來的音樂天賦孤獨的和鋼琴為伴。他的一切都在那條船上，他從未踏出過那條船。 他看著一批又一批的人從歐洲來到美國，追逐著夢想。為他們彈奏音樂，和他們聊天。自己卻從來不曾去追求過什么。世界很大，夢想很多。他遇到的每個人，都有自己的夢想，他的朋友，和那些音樂商人不止一次的勸說他，他的才華，可以讓他得到他想要的一切。但是他們追求的這些，他從來沒有感覺。就算當他遇到了愛情，也沒有讓他離開。那昏黃的老照片似的少女影像，直達心靈深處。他猶豫著，害怕著，站在鏡子前糾結(jié)的反復(fù)演習(xí)怎么開口搭話。對小女孩最后的告別話語，也最終被淹沒在人潮中。 小女孩走了。也許每個看過這部影片的人都會說。假如我是他的話，我一定會去找到她，然后給她所有的一切。而不是這樣讓人感到深深遺憾?？墒俏覀兌疾辉脒^嗎?我們沒有遇到過嗎?我們深深喜歡的那個人，我們?nèi)フ宜藛?給了她想要的一切了嗎?我們遇到過，只是從來不曾想過，不曾實施過。 電影還要繼續(xù)，愛情走了。生活還得繼續(xù)，你還是會快樂，也會悲傷。也會突然有尋求改變的想法。當他在甲板上和一群工作人員道別的時候，那情形讓人覺得好玩。因為我知道，當他走到離岸邊幾米遠的地方，他就會看著林立的高樓大廈，陷入沉思。那里有無數(shù)無數(shù)的不確定。那里太復(fù)雜，對他來說，只會帶來痛苦。 一顆潔凈的心靈，不應(yīng)該承受那些的。我們不純凈，可是還是向往的，誰會舍得離開自己心靈的那艘船呢。 影片只有一個多小時。這一個多小時，就是他整個的人生。他回想的，能有多少呢?就像影片結(jié)尾，唯一打動男主人公的，是那首為愛而生的音樂，舒緩而憂傷。最終他還是沒有走下那條船。以前看的時候，我總會詫異，為什么他會隨著那條船沉入海底呢?現(xiàn)在我明白了一些。其實這正是影片所要講的結(jié)局。 我們終歸會隨著自己的那艘船一起死去。那里有我們?nèi)康娜松?。他沒有離開過那艘船，那只有足球場那么大的船就是他的世界?？此圃诶位\中，我卻感到了他的自由。超脫于那個世界，像一個永遠長不大孩子一樣好奇的看著世界的人經(jīng)過這艘船，經(jīng)過他的世界，他沒有一個嚴格意義上的朋友，影片中這個配角也不是，他只是一個故事的講述者，主人公從始至終都是一個人自己感受那平靜中的蕩氣回腸吧。
真的很推薦去看看這部電影，我想，你也會有很多的收獲。
《海上鋼琴師》觀后感五
藝術(shù)創(chuàng)作，要靠想象力。這是一種生活閱歷、知識經(jīng)驗與個人智慧的集中爆發(fā)，想象力越豐富，越獨特，藝術(shù)品的魅力就越深厚，美學(xué)價值就越大。
可惜的是，可悲的是，很多導(dǎo)演的想象力太匱乏，以致于枯竭，只能走跟風、效仿乃至抄襲、剽竊之路，最終斷送了自己的藝術(shù)前程。巴西導(dǎo)演Henrique de Freitas Lina/何林柯·德·弗雷塔斯·林納顯然就是一位想象力匱乏的導(dǎo)演，其2005年執(zhí)導(dǎo)的電影Concerto Campestre/《鄉(xiāng)村音樂會》全片缺乏獨特的創(chuàng)意，全部情節(jié)都在觀眾的意料之中，攝影與表演也很一般。古今中外，遍地都是這種導(dǎo)演，他們的藝術(shù)之路不會長遠。
意大利導(dǎo)演Giuseppe Tornatore/吉賽貝·托納多雷不是高產(chǎn)的導(dǎo)演，但就憑The Legend of 1900/《海上鋼琴師》、Nuovo cinema Paradiso/《天堂電影院》和Malèna/《西西里的美麗傳說》這三部電影，就足以名垂影史，也斬獲了包括奧薩卡最佳外語片在內(nèi)的多個大獎。這三部電影，均富有想象力?！逗Ｉ箱撉賻煛贰岸非佟逼卫?，因快速彈奏管弦樂史上難度極大的《野蜂飛舞》，俄羅斯作曲家Nikolai Andreivitch Rimsky-Korsakov/科薩科夫的名曲，導(dǎo)致鋼琴發(fā)熱，居然可以點燃香煙，這個創(chuàng)意十分獨特，蘊含豐沛，穿透力十足?！短焯秒娪霸骸防铮z片著火了，“小多多”把老放映員“艾費多”從火海中救了出來，但“艾費多”雙目失明了，不得不離開鐘愛了一輩子的電影放映事業(yè)，這個創(chuàng)意頗具自嘲與揶揄意味，成也電影敗也電影，生命就是如此地荒誕。至于《西西里的美麗傳說》，全片亮點太多，幾乎每個鏡頭都能直抵青少年的內(nèi)心深處，性幻想、懵懂少年、人性的善惡交織、倫理的乖張與齟齬，這些元素都很“電影”，都非常適合電影這種藝術(shù)去展現(xiàn)?？梢钥闯?，吉賽貝·托拉多雷深得電影之個中三昧，深知電影這種藝術(shù)之優(yōu)劣短長，他的想象力來自——才華。
如果沒有橫溢的才華，那只能靠勤奮與執(zhí)著了。Steven Allan Spieberg/史蒂文·斯皮格伯格的作品數(shù)量多，質(zhì)量整體上不錯，他的想象力就是來自堅持和執(zhí)著。斯皮爾伯格和他那部不為人熟知的電影The Terminal/《幸福終點站》的主人公“維克多·山羊”一樣，在紐約肯尼迪機場滯留九個月，最終成功進入紐約市，實現(xiàn)美國夢，靠的正是信念與信心。在斯皮爾伯格心中，想象力只不過是最堅定的信念和最充足的信心。
日本動畫電影大師みやざき はやお/宮崎駿，不但有才華，還有信念，所以，他能獲得奧斯卡終身成就獎。宮崎駿的《千與千尋》，絕不是一部低幼動畫片，任何年齡段的觀眾都能從中品咂出人生的真義。該片結(jié)構(gòu)圓熟，動物們的靈異世界新奇但卻不怪誕，日本人喜歡的公共大浴場宛如一個熱水滾滾的城堡，去洗澡的青蛙們、澡堂內(nèi)的侍女、鍋爐爺爺(實則一只又老又大的蜘蛛)、湯婆婆(實則貓頭鷹)、充滿正義感的白龍等形象都很有趣。那個極度骯臟的河川主人，之所以那么臟，正是拜人類所賜，人類嚴重污染了河流，致使河床堆滿垃圾，污穢不堪。小女孩千尋的父母因偷吃且貪吃，而被變成一對肥豬，這個創(chuàng)意耐人尋味，引人深思。結(jié)合《天空之城》《風之谷》等其它作品，宮崎駿的才華與信念相得益彰，彼此成就，共同締造了他那無窮無盡的想象力。
高手一個頂倆，但兩個庸才未必能敵一個高手。日本的宮崎駿、印度的阿·米爾汗，都是高手中的高手，不得不服，一個能頂仨，而比利時的達內(nèi)兄弟，Dardenne brothers=Jean Pierre Dardenne +Luc Dardenne，兩人合起來才能算一個高手。好在，這對兄弟的作品還不錯，其代表作Rosetta/《魅力羅塞塔》和The Kid with a Bike/《單車少年》流露出的紀實主義美學(xué)追求和關(guān)注底層普通人的平民主義審美取向，十分感人。普通人的日常生活，普通人的失業(yè)、婚變、犯罪、死亡，底層民眾的丑陋和美麗、痛苦和快樂、黑暗與光明、墮落和救贖、絕望和希望，使歐洲電影界的達內(nèi)兄弟不輸美國影壇的Coen brothers/科恩兄弟。達內(nèi)兄弟的想象力，來自兄弟二人的團結(jié)一心，更來自他們的人文關(guān)懷，這是比才華和信念更難得、更高級、更深沉的力量。
人文關(guān)懷，是最高層次的想象力。依靠這種扎根于深厚人文沃土的關(guān)懷，或憐香惜玉、顧影自憐，或感時傷事、悲天憫人，或愈憂民、大慈大悲，或大夢初醒、大徹大悟，即使主角不是人，哪怕是一條狗，都可以拍成杰作，這就是《ハチ公物語》/《忠犬八公物語》的導(dǎo)演神山征二郎之所以能僅憑這一部電影就能在世界電影史占據(jù)一席之位的原因。拍狗，沒有人文關(guān)懷，必然索然無味，瑞典導(dǎo)演Lasse Hallström(萊塞 · 霍爾斯道姆)目睹日本導(dǎo)演神山征二郎1987年的《忠犬八公物語》大獲成功，頗為不服，遂拍攝了同名電影并于2009年公映。這位瑞典導(dǎo)演特意從日本原產(chǎn)地找到一只純種秋田犬，特意定日本首映，但是，他再特意，再刻意，也無法把觀眾帶回“一戰(zhàn)”后，也無法讓日本受眾帶著戰(zhàn)后那種失落、潰敗、抑郁、悲傷、沉淪去看他的電影，因此，他的重拍不可能超越先作。瑞典人的與日本人，一西一東，歷史迥異，人文必然也相差懸殊，即使都愛狗，但此關(guān)懷非彼關(guān)懷也。
神山征二郎，就像中國唐代詩人張若虛一樣，僅憑一首《春江花月夜》就足以傲視全唐詩壇乃至中國詩史，他們靠的都是無堅不摧的人文情懷。這種關(guān)懷，能讓小津安二郎從平淡寡味的老年人生活中看出人性之光，看出人存在的荒謬，他的《東京物語》正是憑借人文關(guān)懷才鶴立雞群，才獨樹一幟，才流芳于世。
想象力，只不過是一個空殼，里面所盛所納，殼里的內(nèi)容，才最珍貴。 \
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