紅旗漫卷西風(fēng)觀后感-愛國(guó)記錄片觀后感
《紅旗漫卷西風(fēng)》以1927年到1949年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，講述了一段轟轟烈烈的革命故事，有著極深刻的意義。今天小編在這分享一些紅旗漫卷西風(fēng)觀后感給大家，歡迎大家閱讀!
紅旗漫卷西風(fēng)觀后感
從電視劇《大哥》里飾演男主角陳文海的兒子陳亮開始，張粟出演了幾十部影視作品，塑造了數(shù)十位形形色色的人物形象，陽光俊朗的、不可一世的、風(fēng)流倜儻的、博學(xué)多才且儒雅睿智的、威猛且霸氣的等等，這些不同的角色形象在張粟的演繹下，極具風(fēng)格，被賦予了一種屬于張粟特征的男性氣質(zhì)。對(duì)此，有人說，“張粟通過自己精湛的演技，通過一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)表情，就能將人物的神韻表現(xiàn)而出?！钡拇_，張粟的在扮演角色的時(shí)候，總能以“角色”與“本我”就行融合，達(dá)到一種融入角色后的“真我”，從而讓觀眾感受到表演的“現(xiàn)實(shí)感”與真實(shí)感。
不過，從張粟的演繹生涯中，我們不難看出，張粟塑造角色的“統(tǒng)一”。在演繹生涯中，張粟扮演的角色基本上都是革命題材的影視劇，如《辛亥革命》、諜戰(zhàn)劇《郵差》、《黃河英雄》、《紅旗漫卷西風(fēng)》等等。這些“紅色”的形象，讓張粟成為了“紅色人物”的代表。當(dāng)然，需要指出的是，這些“紅色”角色，張粟總能利用好表情，活躍的肢體語言，凸顯人物的靈動(dòng)，讓觀眾眼前一亮，開始對(duì)這個(gè)角色充滿期待，可謂是當(dāng)下最具人氣的“紅色偶像”。
作為紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年的獻(xiàn)禮劇，《紅旗漫卷西風(fēng)》以1927年到1949年期間的陜西近現(xiàn)代革命史為背景，講述了一段轟轟烈烈的革命故事。該片是一部革命劇，對(duì)陜西地區(qū)，不同的政治黨派的人物心理的刻畫十分細(xì)膩。張粟飾演了一個(gè)生活于這個(gè)地區(qū)的男人_遠(yuǎn)。他把這個(gè)夾雜在國(guó)共兩黨之間、親情之間、兄弟情之間、愛情之間的男人刻畫得很成功，獲得了觀眾的認(rèn)同。
_遠(yuǎn)，從小住在大伯梁萬龍(杜志國(guó)飾)家，生活無憂，有一股公子哥的氣質(zhì)。_遠(yuǎn)與老人下棋，一橫一笑，表現(xiàn)出了一幅“牛逼”的模樣，但這種情感又不是不可一世，而是隱藏著良好的家教之風(fēng)，讓隨行觀賞比賽的人，對(duì)其贊不絕口。然而，面對(duì)著青梅竹馬的梁冬梅(呂一飾)，他又顯得有些木訥，因?yàn)樗偸潜黄圬?fù)。這個(gè)情節(jié)的設(shè)置就奠定了_遠(yuǎn)這一人物的性格基調(diào)——有善心，有智慧，怕女人，還有些軟弱。張粟為了表現(xiàn)出_遠(yuǎn)的“柔”與“硬”，把人物動(dòng)作設(shè)計(jì)得堅(jiān)決、硬朗、反應(yīng)敏銳。
_遠(yuǎn)與父親李耀川(郭曉峰飾)20年未見，心里猶豫不決。一個(gè)人呆呆地關(guān)在屋子里，思考，并向伯父梁萬龍?zhí)宦蹲约旱男穆?，?nèi)心既渴望，又不知所措。等到李耀川進(jìn)來時(shí)，他是有所顧忌的，不知道如何與父親打招呼，只是盯著父親看，望了說話，望了動(dòng)作。張粟為了表現(xiàn)出這種矛盾的情感，表情凝固，不敢正視的看父親李耀川，而是偷偷地觀看，而等到父親要擁抱他時(shí)，又是不自覺得拒絕，表現(xiàn)出父子關(guān)系的隔閡。張粟并沒有太多的肢體動(dòng)作或表情，而是默默地看著父親李耀川，看著他的一舉一動(dòng)，是既陌生，又有些期待。張粟把父子之間的微妙關(guān)系表現(xiàn)得十分得真實(shí)，準(zhǔn)確。
逐漸成長(zhǎng)的_遠(yuǎn)，開始以“男兒本色”去體味這些復(fù)雜的情感。無論是他與秦懷文、秦懷武的兄弟情，還是與身為國(guó)民黨高官的父親李耀川，一心為民的舅舅秦聲達(dá)(張光北飾)和疼愛的大伯，以及初戀女友與妻子，都在家國(guó)之中構(gòu)成了一個(gè)復(fù)雜人物關(guān)系圖景。此時(shí)的_遠(yuǎn)在把握時(shí)代背景，不同情境的心理狀態(tài)，即又愛又恨，又無奈又充滿希望的百感交集之情，也能表現(xiàn)出人物的“質(zhì)感”，讓人物的“血肉”凸顯了出來，頗具層次感。
紅旗漫卷西風(fēng)影評(píng)
恰逢長(zhǎng)征勝利80周年，這個(gè)10月，果然被“紅色”刷屏了!各種獻(xiàn)禮正劇頻繁登錄各大衛(wèi)視，比如《長(zhǎng)征大會(huì)師》《絕命后衛(wèi)師》這種展現(xiàn)長(zhǎng)征中某一個(gè)關(guān)鍵事件或是以宏觀決策層的視角展現(xiàn)長(zhǎng)征波折歷程的劇;再比如還有《我是紅軍》《騾子和金子》《紅旗漫卷西風(fēng)》這種融合了喜劇元素、小人物視角以及青春元素的“另類”獻(xiàn)禮也呈現(xiàn)了霸屏的趨勢(shì)。
目測(cè)最近登陸各大衛(wèi)視的獻(xiàn)禮劇多達(dá)11部，這股撲面而來的“紅色旋風(fēng)”成為了今年10月份最重要的事情。然而在眾多看似題材類似的一大波戰(zhàn)爭(zhēng)劇中，如何找到自己最興趣的那部顯然成為了所有人的難題。讓一個(gè)追了其中好幾部的過來人告訴你吧，除了小鮮肉、小鮮花目前是很多戰(zhàn)爭(zhēng)題材中的看點(diǎn)之外，實(shí)力派的大叔型男演員也依然是很多觀眾追劇的根本。
“老?！睆埣巫g，犧牲小我硬校長(zhǎng)
相比之下，最為有看點(diǎn)的非張嘉譯出演的《紅旗漫卷西風(fēng)》莫屬，小鮮肉的迷惑都是暫時(shí)的，成熟男人的魅力才是每個(gè)女孩一輩子都無法抗拒的。從電視劇一開場(chǎng)，便是硬朗的張嘉譯映入觀眾的眼簾，他飾演中山軍事學(xué)校校長(zhǎng)程慕賢，首先出現(xiàn)的就是他在學(xué)校大會(huì)上的錚錚誓言：當(dāng)今之中國(guó)，已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。有人大踏步地往前走，有人卻開著歷史的倒車。”
為了革命的勝利，校長(zhǎng)程慕賢著力培養(yǎng)進(jìn)步思想。在被_遠(yuǎn)問起自己的信仰時(shí)，身為一校之長(zhǎng)的“老慕頭兒”毫不猶豫地回答：“我的信仰就是管好這座學(xué)校，教好你們這些學(xué)員，把上級(jí)交辦的任務(wù)辦好。”每次聽到張嘉譯渾厚的嗓音，都能夠想起在電影《失戀33天》中他飾演的老總，請(qǐng)員工去吃牛排喝紅酒的時(shí)候那種男人的魅力彰顯無余。更會(huì)想起經(jīng)典電視劇《蝸居》中他與海藻的愛情，海藻沒能逃過的，大概很多現(xiàn)實(shí)中的女孩也逃不過吧。
可以說張嘉譯是最具有男人魅力的男演員之一，雖然是一個(gè)只活了5集的角色，但是誰會(huì)知道到底有多少觀眾是沖著這5集才開始愛上這部正能量滿滿的戰(zhàn)爭(zhēng)劇呢?劇中張嘉譯飾演的程慕賢還說過：“革命的希望，不能寄托在某一個(gè)人身上，要靠組織和群眾的力量。如果革命需要我做出犧牲，我在所不惜。”這句臺(tái)詞之前的劇情是張嘉譯躲過了一次又一次敵人的暗殺行動(dòng)，這讓他明白危險(xiǎn)是無時(shí)無刻不在的，但是在革命的面前，這個(gè)鐵血硬漢早已做好了隨時(shí)犧牲的準(zhǔn)備，他愿意犧牲小我，成就祖國(guó)大業(yè)。這句臺(tái)詞之后的劇情是令人傷心的，程慕賢在_遠(yuǎn)的病房里，慘遭槍殺。
“鮮花”范凌子，革命年代美閨秀
雖然一個(gè)大叔倒下了，但是還有無數(shù)個(gè)高顏值青年演員屹立著，比如說劇中最小的女演員范凌子?！靶』ǖ狈读枳釉趧≈酗椦葜獣_(dá)理的大家閨秀高梓萱，是革命年代中的一朵鮮嫩花朵，看過了“老?！睆埣巫g之后，不妨再看看“鮮花”范凌子繼續(xù)養(yǎng)眼。范凌子在劇中是集萬千寵愛于一身，生在革命年代內(nèi)心朝氣澎湃。在“千金小姐”的光環(huán)下也渴望把滿腔熱血投入到革命中去，但當(dāng)直面革命的殘酷，經(jīng)歷革命血與火的洗禮時(shí)，卻總受到革命重重的打擊，而她就在革命的浪潮中不斷的抉擇徘徊。
作為95年出生的范凌子將在這部劇中迎接年齡跨度的挑戰(zhàn)，從17歲演繹到39歲，對(duì)于一名純正的90后，如何演繹39歲的中年形象，值得大家拭目以待。更加不必?fù)?dān)心的是，范凌子在軍旅偶像劇《烈火海洋》中曾飾演一名漂亮的女兵張夢(mèng)麗，有過飾演軍人的經(jīng)歷。這回范凌子從年輕漂亮的女兵到革命年代的大家閨秀，完全不用擔(dān)憂。
范凌子飾演的高梓萱在劇中單純可愛，對(duì)愛情同樣充滿著浪漫的想象。在劇中，她與張粟飾演的頭腦靈活富有革命熱情的有志青年_遠(yuǎn)一見鐘情，二人的美好愛情在革命年代更顯珍貴。由于革命形勢(shì)的影響，二人不得不暫時(shí)分別。范凌子與張粟的分離成了淚點(diǎn)擔(dān)當(dāng)，范凌子雖然心中有萬般不舍，卻心甘情愿的等_遠(yuǎn)回來。二人愛情之路的艱辛，令戲外的觀眾十分感動(dòng)。
“嫩草”張粟，紅色旋風(fēng)一點(diǎn)綠
張粟所飾演的青年戰(zhàn)士_遠(yuǎn)正是這一代照金精神的創(chuàng)造者和開拓者，在面對(duì)艱難抉擇時(shí)與父親、兄弟、戀人之間產(chǎn)生分歧，為了家國(guó)利益走上了與至親至愛迥然不同的革命道路。臺(tái)詞版海報(bào)中表達(dá)了中共戰(zhàn)士_遠(yuǎn)對(duì)待親情破碎、兄弟決裂、愛人離去的內(nèi)心思考和革命態(tài)度，他站在民族的轉(zhuǎn)折點(diǎn)目睹了流血、犧牲、背叛、懦弱，而后選擇融入革命的洪流結(jié)束國(guó)家分崩離析的命運(yùn)，這種信仰越來越清晰堅(jiān)定。海報(bào)通過簡(jiǎn)潔的臺(tái)詞提煉出面對(duì)選擇的堅(jiān)定意志，闡述了_遠(yuǎn)那一代共產(chǎn)黨人在戰(zhàn)火亂世之中決絕革命的態(tài)度和被歷史所賦予的命運(yùn)與職責(zé)。
劇中_遠(yuǎn)從青年時(shí)期的摸索到中年時(shí)期的成熟穩(wěn)健，經(jīng)歷了與中國(guó)共產(chǎn)黨共同成長(zhǎng)的革命時(shí)光。年少時(shí)在師長(zhǎng)和舅舅的啟蒙下，為尋找一條“拯世道安民心”的正確道路不惜與父親決裂，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng);他信仰堅(jiān)定，毅然以死相搏，在兄弟面前不曾動(dòng)搖;面對(duì)戀人的不解和指責(zé)，他顧全大局，最終得到志同道合的愛情。
面對(duì)如此復(fù)雜的情感線和個(gè)人年齡的跨度，素有“紅色偶像”之稱的張粟表現(xiàn)得非常淡定，提前做好功課，跟導(dǎo)演研究劇本，向前輩們多多取經(jīng)，都是他把握角色的好方法，更有張粟在劇中與張嘉譯、郭曉峰等“老戲骨”相互飆戲的場(chǎng)景，不禁讓人期待《紅旗漫卷西風(fēng)》中接下來的發(fā)展。
《紅旗漫卷西風(fēng)》憑借其濃濃的陜西特色、“家國(guó)同構(gòu)”的創(chuàng)作方法、獨(dú)特的青春熱血畫風(fēng)，有情有義有熱血，在一眾紅劇中嶄露頭角。用總編劇范勝震的話來講，就是“格、局并存，正、奇兼具”，講歷史更講人性。兄弟相殘、父子反目、愛人生離死別的人性故事，_遠(yuǎn)、梁冬梅領(lǐng)銜的這群年輕人也在歷史的熔爐中漸漸學(xué)會(huì)擔(dān)起革命的重?fù)?dān)，熱血成長(zhǎng)。
好的歷史戰(zhàn)爭(zhēng)劇看似講述過去，其實(shí)也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的拷問，和對(duì)未來的期許。
紅旗漫卷西風(fēng)觀后感范文
《紅旗漫卷西風(fēng)》的劇名出自上述詩詞。這首詞是毛澤東1935年10月長(zhǎng)征途中路過六盤山時(shí)所作，抒發(fā)了大無畏的革命豪情，也對(duì)征途多艱發(fā)出了詠嘆。
由王飛執(zhí)導(dǎo)，張粟、呂一主演的大型紅色青春劇《紅旗漫卷西風(fēng)》正在東方衛(wèi)視黃金檔播出。本劇以1927年到1949年期間的陜西革命史為背景，講述了一個(gè)家族的兩代人因信仰選擇不同而走上了不同的革命道路，以及幾個(gè)年輕人從照金走向延安、從延安走向全國(guó)的革命故事。
2007年，一部《恰同學(xué)少年》拉開了中國(guó)紅色青春劇的序幕，革命歷史題材劇與青春偶像劇的巧妙嫁接開拓了中國(guó)電視劇的題材類型，給面容整肅的革命史帶來了青春洋溢的氣息。
由此，《血色湘西》、《國(guó)歌》、《戰(zhàn)火中的青春》、《延安愛情》、《我的青春在延安》、《戰(zhàn)火中青春之血染風(fēng)采》等一大批紅色青春劇應(yīng)運(yùn)而生，娛樂元素與主流意識(shí)日漸融合起來?！都t旗漫卷西風(fēng)》同樣是用靚麗的鏡頭語言，講述血與火交織的革命故事，激揚(yáng)理想信念打底的革命情懷。
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