大提琴腳碼之間的區(qū)別介紹
大提琴腳碼之間的區(qū)別介紹
看過大提琴演奏的人都知道大提琴下面就一個腳碼，其實腳碼也有區(qū)別的，今天小編就來為大家介紹一下大提琴腳碼之間的區(qū)別吧。希望能夠幫到大家。
大提琴腳碼之間的區(qū)別
大提琴琴碼并沒有明顯的高腳和矮腳的區(qū)別標準。剛買來的碼坯有高有矮，有的稍厚有的稍薄。最后的高低厚薄是我們自己來削，由音色來定的。各人手上大提琴沒一把相同，需要的琴碼也不同。
薄的琴碼其音色響些但空薄些，厚的琴碼其音色弱些但渾厚些。由此，琴板偏厚不易起振而聲音偏弱的可用稍薄的琴碼，琴板偏薄而容易起振的但聲音空薄的可用稍厚重的琴碼加予改善。
根據(jù)力學中力的分解原理，使用高腳的琴碼，琴弦通過其傳遞給琴板的壓力增大，音量能提高，但對琴板的自然振動的阻尼作用會也增大，因而音色會差些，如嚴重的話會音色發(fā)木。而使用較矮的琴碼，琴弦對琴板的壓力相對減小，有利于琴板的自然振動，但太矮了也不行，發(fā)音會覺得松弛，還容易出雜音，甚至是琴弦在演奏中碰及指板。
再則，琴碼的高低對演奏的手感起很大的作用。琴碼高，按指吃力，特別是高把位，而且容易出現(xiàn)虛音，破音。再則，對揉弦也不利，特別在高把位。琴碼低，雖然按指感覺好些，但出音的靈敏度會降低，而且指板稍有不平直就會在非音位觸弦產(chǎn)生雜音。按指無力在大提琴表演中對情緒的表達會有限制。
另外，一把大提琴不能只用一枚琴碼。我一般用三枚高矮不一的。第一是天氣因素。天氣干燥時，琴背板的收縮會導致指板末端高翹，這時就需要用高一點的琴碼，反之，天氣潮濕時，琴背板舒展會導致指板末端下沉，這時就要用矮一點的琴碼。
獨奏重奏時基本是拉奏，可選適當矮點的琴碼，這樣手感好些，揉弦容易些，有利于情感的表達。如是伴奏，特別是民樂和戲曲伴奏，撥弦多些，這時最好使用高一點的琴碼，不僅出音強些，而且強撥時琴弦也不容易碰及指板。
大提琴碼與琴的匹配方法
1. 碼的質量要與琴相配合，琴的木材堅硬而沉重、共鳴板的厚度較厚、琴聲朦朧發(fā)悶或發(fā)音柔細，可把碼修削得輕薄些，肩部寬一些，使琴聲更為洪亮清晰;琴的木材木紋稀疏質量輕、共鳴板的厚度較薄、琴聲響而發(fā)噪或尖銳刺耳，則要用厚重粗大或阻尼較大的碼，或把碼的肩部修窄些，以抑制高次波雜音。
2. 發(fā)音不靈敏的琴，可把碼腳底面高度修削得低些(薄一些)，讓它與面板拱有更好的彈性配合。在可能的情況下，只要碼腳不會斷裂，盡可能修低些，薄的碼腳使琴發(fā)音更靈敏。心臟之上的部分高一些，有利于弦的振動能量更多地向下傳導。
3. 面板拱弧度低的適用較高的碼，反之用較低的碼。
4. 由于季節(jié)變化和受到干濕度的影響，無論是碼或琴都會有細微的變化。有時變化之大不得不更換碼來適應琴的變動，因為改動琴將是件更復雜的事情。所以一個琴有時要準備幾個碼，以適應不同情況的需要。
5. 一個與琴匹配多年的老碼，除非它有致命的缺陷不能再用，總是比新配的碼效果更好。新配的碼要應該多年不斷地演奏，才會逐漸與提琴相互融合。
6. 如果提琴做得很不規(guī)正，或長期使用后發(fā)生變化，琴頸和指板偏離了最合適的位置，匹配碼時必須作些協(xié)調。雖然不會太令人滿意，但也是個權宜的辦法。
7. 如果碼腳下的面板下陷或指板傾斜度不合適，可把一個碼腳修削得更低些(薄些)，使碼向需要的方向傾斜。
8. 若指板未對準琴的幾何中心，可先讓碼與指板對準到一定程度，再把碼上的弦略微偏離碼的中心，使弦在指板上的位置盡可能理想，然后在碼上部的一側削掉些木料。
9. 若低音梁的位置不準，可考慮把碼略偏離面板的幾何中心，對準碼與低音梁之間的相對位置。
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