琵琶的十大名曲介紹
琵琶的十大名曲介紹
琵琶，是彈撥樂(lè)器首座， 撥弦類(lèi)弦鳴樂(lè)器。木制或竹等制成，音箱呈半梨形，上裝四弦，原先是用絲線(xiàn)，現(xiàn)多用鋼絲、鋼繩、尼龍制成。下面是小編整理的關(guān)于琵琶的十大名曲，歡迎閱讀。
1《塞上曲》
《塞上曲》是一首傳統(tǒng)琵琶大套文曲，樂(lè)曲通過(guò)描寫(xiě)王昭君對(duì)故國(guó)的思念，表達(dá)了哀怨悲切之情。此曲細(xì)膩地描寫(xiě)了王昭君對(duì)故國(guó)家園的思念，抒發(fā)了一種哀怨凄楚的情感，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，纏綿惆悵。在彈奏上充分發(fā)揮左手推、拉、吟、揉及擻音、帶起等技法，在虛音、實(shí)音的不同音色、音量的交錯(cuò)配合中，運(yùn)用彈、挑、泛等單音與拉、推、輪指等連指的巧妙穿插，使旋律更顯委婉柔美，表現(xiàn)出“聲聲掩抑聲聲思”的情緒，表達(dá)了古代婦女受壓抑的內(nèi)心痛苦，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。
2《夕陽(yáng)簫鼓》
《夕陽(yáng)簫鼓》又名《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)琵琶》或《潯陽(yáng)曲》，《夕陽(yáng)簫鼓》是一首抒情寫(xiě)意的文曲，旋律雅致優(yōu)美。左手多用推、拉、揉、吟等演奏技法。樂(lè)曲以鼓聲、簫聲起始，主題富于江南水鄉(xiāng)情調(diào)，其后各段運(yùn)用擴(kuò)展、緊縮、移易音區(qū)和換頭合尾等變奏手法和水波聲、槳櫓聲等擬聲樂(lè)匯以豐富樂(lè)思。此曲以柔婉的旋律，安寧的情調(diào)，描繪出人間的良辰美景：暮鼓送走夕陽(yáng)，簫聲迎來(lái)圓月的傍晚;人們泛著輕舟，蕩漾于春江之上;兩岸青山疊翠，花枝弄影;水面波心蕩月，槳櫓添聲……
3《十面埋伏》
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱(chēng)曲中經(jīng)典。樂(lè)曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂(lè)中是罕見(jiàn)的。垓下決戰(zhàn)是我國(guó)歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運(yùn)用音樂(lè)手段表現(xiàn)了這場(chǎng)古代戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動(dòng)感人的古戰(zhàn)場(chǎng)畫(huà)面?！妒媛穹肥俏覈?guó)傳統(tǒng)器樂(lè)作品中大型琵琶武曲的優(yōu)秀代表作。在傳統(tǒng)琵琶曲中，文曲一般旋律抒情優(yōu)美，節(jié)奏輕緩，技巧多用左手推拉吟揉手法，善于描繪優(yōu)美的自然景色或表達(dá)內(nèi)心細(xì)膩的情感，而武曲則結(jié)構(gòu)精致綿密，旋律層次分明，情緒激烈雄壯，節(jié)奏復(fù)雜多變，多用右手力度較大的演奏技巧，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)強(qiáng)烈的氣氛和情緒，因而，琵琶曲《十面埋伏》氣勢(shì)雄偉激昂，風(fēng)格旖旎壯美，藝術(shù)形象生動(dòng)鮮明，是古典音樂(lè)的瑰寶。
4《霸王卸甲》
《霸王卸甲》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。這首曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同?！妒媛穹返闹鹘鞘莿睿詷?lè)曲高昂，氣勢(shì)磅礴;而《霸王卸甲》的主角是項(xiàng)羽，所以樂(lè)曲沉悶悲壯。傳說(shuō)虞姬在項(xiàng)羽聽(tīng)到楚歌聲而自為詩(shī)后和曰：“漢失已落地，四面楚聲中，大王意氣盡，賤妄何聊生!”蘇軾也曾做詩(shī)：“帳下佳人拭淚痕，門(mén)前壯士氣如云，蒼皇不負(fù)君王意，只有虞姬與鄭君。“京戲《霸王別姬》名聞中外，琵琶曲《霸王卸甲》會(huì)帶給你更深刻的感受。
5《大浪淘沙》
《大浪淘沙》是華彥鈞創(chuàng)作的一首琵琶獨(dú)奏曲，樂(lè)曲表現(xiàn)了作者對(duì)不平人世的無(wú)限感慨及對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。此曲經(jīng)楊蔭瀏、曹安和二位先生錄音并記譜才得以保存下來(lái)。據(jù)阿炳生前所言，這曲原是道家的《梵音》合奏曲牌，是他在琵琶上彈奏而成。但據(jù)楊蔭瀏查證，道家中并無(wú)此曲。樂(lè)曲第一段旋律與廣東音樂(lè)《三潭印月》曲首的旋律相近似，很有可能此曲是華彥鈞根據(jù)他所熟悉的音調(diào)創(chuàng)作的。
6《昭君出塞》
琵琶獨(dú)奏曲《昭君出塞》由華彥鈞傳譜。樂(lè)曲通過(guò)刻畫(huà)昭君出塞時(shí)的情緒變化，表達(dá)了作者對(duì)這一歷史事件的無(wú)限感慨。我國(guó)音樂(lè)歷史上有不少描寫(xiě)昭君出塞的樂(lè)曲，尤其是凡提到琵琶，大多和昭君出塞的故事聯(lián)系在一起。在《一素子琵琶譜》中新調(diào)6首之一，為《昭君出塞》，注明通《石上流泉》，而《月映西湖》，注又名《出塞》;華秋蘋(píng)《南北二派秘本琵琶譜真?zhèn)鳌返恼憬惸练蚺膳们恐杏小墩丫埂?，后?lái)李芳園在《南北派十三套大曲琵琶新譜》中，出現(xiàn)了描寫(xiě)昭君出塞故事的套曲《塞上曲》。但是，華彥鈞傳譜的這一曲，均與此不同。據(jù)華彥鈞自己說(shuō)，此曲是由他父親華雪梅傳授的。但是，我們從該曲的旋律音調(diào)，可以發(fā)現(xiàn)有類(lèi)似廣東音樂(lè)“乙反線(xiàn)”的特征，似乎有作者所處年代廣為流傳的廣東音樂(lè)曲《昭君怨》的因素。此曲有作者自己琵琶曲上的一些特點(diǎn)，例如，與《大浪淘沙》相似的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)、旋律節(jié)奏音型和演奏手法等。在表現(xiàn)的情感上，仍表現(xiàn)出作者的豁達(dá)氣度，而絕無(wú)那種閨怨
7《陽(yáng)春白雪》
《陽(yáng)春白雪》，亦名《陽(yáng)春古曲》，簡(jiǎn)稱(chēng)《陽(yáng)春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。質(zhì)樸而豐富的音樂(lè)語(yǔ)言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂(lè)觀向上，對(duì)大自然充滿(mǎn)無(wú)限感情的精神氣質(zhì)。全曲呈現(xiàn)出一種明亮的色調(diào)，以清新流暢的旋律，活潑輕快而具有推動(dòng)力的節(jié)奏，描繪了萬(wàn)物生機(jī)，春意盎然的景象。聽(tīng)來(lái)使人感覺(jué)耳目一新，成為一首雅俗共賞的優(yōu)秀傳統(tǒng)樂(lè)曲。
8《草原小姐妹》
琵琶協(xié)奏曲，吳祖強(qiáng)、王燕樵、劉德海創(chuàng)作于1973年，1977年中央樂(lè)團(tuán)首演。由劉德海琵琶獨(dú)奏，管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，開(kāi)創(chuàng)了琵琶協(xié)奏曲之先河。樂(lè)曲描寫(xiě)了蒙古族少女龍梅、玉榮為保護(hù)集體羊群與暴風(fēng)雪搏斗的事跡，表現(xiàn)了新中國(guó)少年兒童熱愛(ài)集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。
9《海青拿天鵝》
據(jù)說(shuō)《海青拿天鵝》是現(xiàn)今所知，流傳年代最早的一首琵琶曲?！逗Ｇ嗄铭Q》于元代出現(xiàn)，是一首專(zhuān)為琵琶創(chuàng)作的獨(dú)奏曲。海青拿鶴：又名《海青拿天鵝》，元代時(shí)出現(xiàn)的專(zhuān)為琵琶創(chuàng)作的獨(dú)奏曲。北京智化寺有清康熙三十三年的抄本《放海青》、《拿鵝》兩曲。1814年榮齋編《弦索備考》亦有《海青》一曲，均為合奏譜?，F(xiàn)存琵琶獨(dú)奏樂(lè)譜最早見(jiàn)于華秋萍的《琵琶譜》。此曲題材取自于北方游牧民族狩獵生活，海青又名海東青，是北方狩獵民族飼養(yǎng)的一種專(zhuān)門(mén)捕獵動(dòng)物的猛禽，當(dāng)時(shí)的契丹王室常攜海青外出圍獵，故此曲可能是在契丹民族或女真族的傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)上加工編創(chuàng)而成。
10《彝族舞曲》
《彝族舞曲》是一首有著濃郁生活氣息的極其抒情的樂(lè)曲，它仿佛是用音樂(lè)來(lái)描述山野風(fēng)情的畫(huà)卷?！兑妥逦枨肥峭趸萑粍?chuàng)作于1960年的一首琵琶獨(dú)奏曲，取材于云南彝族《海菜腔》、《煙盒舞》。樂(lè)曲以?xún)?yōu)美抒情的旋律，粗獷強(qiáng)悍的節(jié)奏，生動(dòng)地描繪了彝族山寨迷人的夜色風(fēng)光，男女青年們熱情舞蹈的歡樂(lè)場(chǎng)面。此曲富有濃郁的民族特點(diǎn)，并具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，深受眾多音樂(lè)家喜愛(ài)，被改編成古箏、三弦、揚(yáng)琴、阮獨(dú)奏曲及管弦樂(lè)曲。殷飆將它改編成吉它獨(dú)奏曲，1987年參加在珠海舉辦的中國(guó)國(guó)際吉它藝術(shù)節(jié)中得到國(guó)內(nèi)外的高度贊揚(yáng)，成為一首在吉它界中頗有影響的吉它名曲。
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