關(guān)于琵琶結(jié)構(gòu)的介紹

關(guān)于琵琶結(jié)構(gòu)的介紹

　　琵琶的構(gòu)造比較復(fù)雜，它主要分為琴頭(琶琶頭)和琴身(龜盤)兩部分。由琴頭、琴頸、面板、背板(琴背)、弦軸(琴軫)、相、品、縛弦(復(fù)手)和琴弦等部件組成。下面是小編整理的關(guān)于琵琶結(jié)構(gòu)的介紹，歡迎閱讀。

　　琵琶結(jié)構(gòu)介紹

　　琵琶的最上端為琴頭，琴身上端的狹長部分為琴頸，下面逐漸寬闊形成橢圓體的叫琴腹，琴腹由面板、背板粘合而成，琴背凸起形成共鳴箱。琴頸和面板上設(shè)有隔音位的相和品。四條琴弦的上端卷繞在弦軸上，下端系于復(fù)手上。腹腔內(nèi)面、背板之間立有音柱，面板里面粘有音梁(橫檔)。琴頭向后彎曲再斜向上方，有的還再彎向前下方，它的大小與琴身成一定比例，以使琵琶造型協(xié)調(diào)而美觀。琴頭起著安裝弦軸、系掛琴弦和美化樂器的作用。頭下部開有透底弦槽，俗稱腦縫，槽壁鉆有軸孔，用于插裝四個(gè)弦軸。弦槽下方設(shè)有山口，它是有效弦長的上方起點(diǎn)，過去的四相琵琶，在山口與一相之間還有一塊天牌，由兩塊材料分別制成，常會(huì)脫膠掉落，現(xiàn)在用一塊材料制作，稱為連天牌山口。弦經(jīng)過山口的地方，刻有四條凹線，用以固定琴弦。琴頭的裝飾部分，明代以前多雕刻成風(fēng)尾形或龍頭形，清代出現(xiàn)圓如意頭，新中國成立后出現(xiàn)方如意頭、蝙蛹頭、壽字或樂字形琴頭。現(xiàn)在廣為使用的方如意頭飾，是1954年中央廣播民族樂團(tuán)張子銳先生設(shè)計(jì)的，它在琵琶和阮上同時(shí)采用，井沿用至今。

　　此外，還有在裝飾花紋中嵌以翡翠或?qū)氂竦摹Ｇ兕i又稱風(fēng)頸，是琴身最細(xì)的部分，它上接弦槽和山口的下端，它是在背板上端狹長的板面上，正面粘以相、背面粘以風(fēng)枕(又稱鳳凰臺(tái))而成。相又稱金剛，用象牙或硬木制成，自上而下為第一相至第六相，相從端面看呈等邊三角形，相的頂部為o.2厘米寬的狹長平面。風(fēng)枕與發(fā)音毫無關(guān)系，為裝飾性附件。面板又稱腹面，在琴頸以下，是蒙于琴腹正面的薄木板，是琵琶最為重要的構(gòu)成部分，與音量大小、音色好壞有直接關(guān)系。它的上部和中部橫膠著竹制的音品，自上而下為第一晶至第若干品，品從端面看呈梯形，品頂也為一條狹長的平面。按弦于某相或某品，即發(fā)出相應(yīng)的音高。面板的下部設(shè)有縛弦，為一塊長形木雕，現(xiàn)多用竹制，上刻花紋，在縛弦的上半部鉆有四個(gè)等距穿弦孔，用以拴系琴弦，縛弦的下半部膠于面板上。出音孔(納音)開在正對縛弦上半部的面板上，以前多為圓形，現(xiàn)在都為長方形。面板周緣與背板內(nèi)、外子口相膠，板里與音梁相膠。背板正面的下部，挖出瓢形腹腔，以起共鳴弦音的作用。腹腔的上部狹而淺，下部寬而深，上音粱的中部下面立有一個(gè)音柱，下音梁在兩個(gè)三分點(diǎn)上立有兩個(gè)音柱，音柱上端與音粱的下面相膠，音柱下端膠于腹底上。琴弦使用絲弦、鋼絲弦和尼龍纏鋼絲弦三種。如今所用的子弦、中弦(二弦)、老弦和纏弦等名稱，就是從絲弦而來的，20世紀(jì)70年代后又出現(xiàn)了尼龍纏鋼繩琵琶弦，由于琵琶用弦的不同，對音色和效果也有顯著影響。

　　現(xiàn)在常用的琵琶為六相二十四品。

　　琵琶音樂作品分類簡析

　　琵琶武曲多為標(biāo)意性標(biāo)題音樂，特點(diǎn)在于寫實(shí)性、敘事性，往往根據(jù)情節(jié)內(nèi)容發(fā)展連續(xù)敘述，類似章回小說或戲劇分幕分場，結(jié)構(gòu)龐大、氣勢磅礴。代表曲目有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鵝》、《漢將軍令》、《滿將軍令》等。以《十面埋伏》為例，此曲根據(jù)公元前202年楚漢在垓下決戰(zhàn)時(shí)，漢軍用十面埋伏陣擊敗楚軍這一歷史事實(shí)集中概括寫成的。全曲共有十幾個(gè)帶有標(biāo)題的小樂段：引子為“列營”，戰(zhàn)前準(zhǔn)備包括“吹打”、“點(diǎn)將”、“排陣”、“走隊(duì)”，戰(zhàn)爭過程包括“埋伏”、“小戰(zhàn)”、“大戰(zhàn)”，戰(zhàn)爭結(jié)束包括“傳號(hào)收軍”、“項(xiàng)王敗陣”、“烏江自刎”，尾聲為“眾軍奏凱”、“諸將爭功”、“得勝回營”。通過這些標(biāo)題樂段的劃分，把戰(zhàn)前、戰(zhàn)時(shí)、戰(zhàn)后等每個(gè)細(xì)節(jié)繪聲繪色地表達(dá)了出來。這是琵琶武曲的典型手法。武曲在演奏技法上以掃弦、煞音、絞弦、推并雙弦、拍、提、滿輪等特殊技法運(yùn)用較多。

　　琵琶文曲特點(diǎn)在于概括性、抒情性，往往以簡樸而又動(dòng)人的旋律表達(dá)出深刻的內(nèi)心傾訴，或以優(yōu)美清新的音調(diào)展現(xiàn)出令人向往的意境。代表曲目有《夕陽蕭鼓》、《月兒高》、《漢宮秋月》、《塞上曲》、《青蓮樂府》、《飛花點(diǎn)翠》等。其中一類帶有宮廷樂舞風(fēng)格的作品，亦有標(biāo)意性標(biāo)題作為貫穿全曲的主線。以《月兒高》為例，全曲共有海島冰輪、江樓望月、銀河橫渡、玉兔西沉等十幾個(gè)段落，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而完整，旋律舒緩而有氣度。雖流傳至今無法確定作者，但從樂曲精心的構(gòu)思可以想象出是與宮廷歌舞生活相關(guān)的文化音樂人所創(chuàng)編。琵琶文曲這類樂曲中《夕陽蕭鼓》又名《春江花月夜》，也是一首優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的抒情琵琶樂曲。旋律清新流暢、富于詩意。全曲通過引子、回風(fēng)、卻月、臨水、登山、群嘯、晚眺、歸舟、尾聲等段落對夕陽西下、江上歸舟的描繪，表現(xiàn)出寧靜中不斷有新的表現(xiàn)和流動(dòng)，這個(gè)流動(dòng)又淹沒在中庸與典雅的秀美之中。

　　文曲中另一類作品是刻畫古代女性心境與文人雅士心態(tài)的作品。前者代表作有《塞上曲》、《陳隋》、《漢宮秋月》、《昭君出塞》等，這些作品中古代封建社會(huì)的女性形象總是清寂的、凄美的，曲調(diào)幽怨、柔婉，表現(xiàn)了不同身份的古代女性特有的內(nèi)心世界。后者中的文人是中國社會(huì)中一個(gè)相當(dāng)特殊的階層，有學(xué)問、有才華，清高脫俗。以《青蓮樂府》、《飛花點(diǎn)翠》等為代表，是既有品位又有追求的作品，表現(xiàn)了文人雅士藉音寓意的心態(tài)。在演奏技法上，文曲以推、拉、吟、揉、打、帶等左手技巧運(yùn)用較多，風(fēng)格細(xì)膩，重在抒情。