古箏中的演奏技巧
古箏作為一件高雅的樂(lè)器，音色優(yōu)美，有固定的音高，容易引起孩子們的學(xué)習(xí)興趣，在古箏演奏中，肩、臂、腕、指是主要運(yùn)動(dòng)部位，都會(huì)影響到古箏演奏，那么古箏的演奏有哪些技巧?下面小編給大家分享一些古箏中的演奏技巧，希望能夠幫助大家，歡迎閱讀!
古箏中的演奏技巧
古箏的演奏技巧：1 肩部
彈箏時(shí)的肩部運(yùn)動(dòng)，主要由肩關(guān)節(jié)外面的三角肌，胸部的胸大肌、胸小肌;肩胛上方的斜方肌;背部的背闊肌、菱形肌、斜方肌等作用下實(shí)現(xiàn)，初學(xué)彈箏的同學(xué)，由于方法掌握不當(dāng)，這些肌肉容易過(guò)分緊張，時(shí)間稍長(zhǎng)，即感到疲勞，如果不及時(shí)把這些部位的肌肉放松下來(lái)，就會(huì)出現(xiàn)背部、肩部酸痛癥狀。所以肩部的放松是個(gè)很重要的問(wèn)題。只有肩部高度放松，才能使上臂、前臂、手部處于放松狀態(tài)，能以較少力量獲得較好的演奏效果。
古箏的演奏技巧：2 上臂
彈奏中上臂經(jīng)常需做外展、內(nèi)收和屈伸等動(dòng)作。上臂向外上方和內(nèi)上方抬起，分別叫外展和內(nèi)收。上臂向前方運(yùn)動(dòng)叫屈臂，向后方叫伸臂。這些動(dòng)作都是在胸部的胸大肌、胸小肌，背部的背闊肌、萎形肌、斜方肌，肩部的三角肌等肌肉群協(xié)同作用下實(shí)現(xiàn)的。演奏時(shí)這些部位的肌肉放松、緊張程度直接影響上臂動(dòng)作，只有在大腦支配下，才能使演奏動(dòng)作舒松自然，協(xié)調(diào)一致。
在實(shí)際演奏中，不要把上臂和肘抬得過(guò)高，一般以上臂外展與側(cè)胸壁成45°角左右為宜。如果上臂過(guò)于外展，肘必然支起太高，致使上臂始終處以緊張狀態(tài)，反之，上臂挾得過(guò)緊，也會(huì)造成上臂的緊張、影響上臂和前臂動(dòng)作的靈活。
古箏的演奏技巧：3 肘
上臂屈肌(肱二頭肌和肱肌) 和伸肌(肱三頭肌) 的起點(diǎn)在肩，止點(diǎn)在前臂，中間跨越肘關(guān)節(jié)。因而它們的伸縮能使肘關(guān)節(jié)產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)。當(dāng)屈肘時(shí)，屈肌收縮，伸肌則適當(dāng)放松，但仍保持一定的緊張度，從而保證肘關(guān)節(jié)屈曲適度，移弦動(dòng)作準(zhǔn)確。如果伸肌絕對(duì)放松，屈收縮程度過(guò)大，那么屈肘程度則大，使屈肘超過(guò)預(yù)定位置;如果伸肌放松程度小，那么，屈肌收縮程度必不能大，則屈肘程度也小，使屈肘達(dá)不到預(yù)定的位置?？梢?jiàn)，彈奏動(dòng)作的準(zhǔn)確程度是由屈、伸肌群控制的，只有屈伸肌群收縮、舒長(zhǎng)適度才能達(dá)到動(dòng)作準(zhǔn)確。要想達(dá)到這個(gè)目的，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期艱苦的練習(xí)，使肌體受到充分的訓(xùn)練，提高其動(dòng)作的準(zhǔn)確性。
古箏的演奏技巧：4 前臂
前臂屈肌群可屈前臂，使前臂旋前，屈腕，使手內(nèi)收，屈近側(cè)指關(guān)節(jié)，掌指關(guān)節(jié)，屈拇指關(guān)節(jié)。前臂伸群可伸腕、使手外展、伸指、使前臂施后，外展拇指，伸拇指掌關(guān)節(jié)。伸拇指指間關(guān)節(jié)。因此上臂肌內(nèi)群的放松與否直接影響前臂，前臂肌肉群放松與否直接影響腕和手。
古箏的演奏技巧：5 手腕
手腔的屈伸動(dòng)作以腕關(guān)節(jié)為樞紐。腕關(guān)節(jié)由八塊小骨組成，便于上、下、左、右和旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。在演奏中，手腔的松馳、靈活與否，直接影響手指彈奏，因而是個(gè)非常關(guān)鍵的問(wèn)題。如果手腕不靈活，必然導(dǎo)致前臂過(guò)多參加運(yùn)動(dòng)，使力臂加長(zhǎng)，演奏動(dòng)作加大，造成動(dòng)作遲緩，發(fā)音生硬，呆板。
一般手腕常見(jiàn)毛病有以下幾種：
(1) 手腕過(guò)于屈曲。由于前臂屈肌群的緊張(即收縮) 使手腕屈曲，屈肌群緊張度越大，手腕屈曲程度則越大。前臂屈肌群的過(guò)分緊張，造成手腕過(guò)于屈曲，從而使手指缺乏力度和彈性，手指運(yùn)動(dòng)發(fā)生困難，影響彈奏。
(2) 手腕過(guò)于后伸。這種錯(cuò)誤姿勢(shì)使上臂過(guò)分抬高，前臂和手部肌肉一直處于緊張狀態(tài)，從而造成抬指和彈弦的困難，在臂力下達(dá)指尖過(guò)程中，由于腕部塌陷使臂力失去一部分。
(3) 手腕過(guò)于平板。由于手腕姿勢(shì)過(guò)于平板，手指必然散開(kāi)，因而在彈奏手中指動(dòng)作加大。同時(shí)導(dǎo)致各指彈弦點(diǎn)和彈弦方向不一致，影響音色和力度。
(4) 手腕向右歪扭。手腕的歪扭必然造成掌與前臂肌肉過(guò)分緊張，如果長(zhǎng)時(shí)間采用這種不正確姿勢(shì)，不但影響手指的彈弦方向和運(yùn)指的靈活性，而且腕部肌肉亦易勞損。
一、時(shí)間分配
彈古箏者，必須每天練琴。常言道：“一天不練自己知道，兩天不練同行知道，三天不練聽(tīng)眾知道?！碧貏e是學(xué)習(xí)古箏專業(yè)的學(xué)生，每天一定要保證3-5小時(shí)的練習(xí)時(shí)間。具體訓(xùn)練安排可見(jiàn)下 內(nèi)容 專業(yè) 業(yè)余 基礎(chǔ)訓(xùn)練(用節(jié)拍器) 60分鐘 20分鐘 搖指 3-8搖 力度變化搖 20-30分鐘 5分鐘 新曲練習(xí) 分段、分句練習(xí) 90-120分鐘 40分鐘 視奏 專業(yè)五線譜 業(yè)余簡(jiǎn)譜 15分鐘 5分鐘 復(fù)習(xí)舊曲 30分鐘 10分鐘 保留曲目練習(xí)(進(jìn)入演奏狀態(tài)) 20分鐘 10分鐘
二、分組練習(xí)
舊曲和保留曲可分組練習(xí)，若有10首可分成2組，5首為一組。星期一、三、五練第一組。星期二、四、六練第二組。也可根據(jù)保留曲目的多少分成三組或者四組。比如：第一組 第二組 星期1、3、5 星期2、4、6 井岡山上太陽(yáng)紅 銀河碧波 漢江韻 秦桑曲 黔中賦 茉莉芬芳林沖夜奔 將軍令 春江花月夜 高山流水伊犁河畔 鐵馬吟 專業(yè)學(xué)生一般應(yīng)保留20首曲目。業(yè)余學(xué)生可以保留10首。以應(yīng)付各類演出。
三、基礎(chǔ)訓(xùn)練
基礎(chǔ)訓(xùn)練包括以下6種練習(xí)： 1、撥弦練習(xí) 2、彈弦練習(xí) 3、琶音練習(xí) 4、輪抹練習(xí) 5、搖指練習(xí) 6、雙手練習(xí)
古箏底板的介紹
1、底板材料用夾板和泡桐板有何區(qū)別?
底板是古箏共鳴體的組成部分，其對(duì)音色的影響較大。有的廠家將夾板用作底板，把它看成與音色無(wú)關(guān)的一個(gè)部分，這是非常錯(cuò)誤的。底板的一個(gè)最大功能是將面板傳導(dǎo)下的音波進(jìn)行適當(dāng)?shù)姆瓷浜臀?。如果只有反射和少量吸收，共鳴的混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度明顯受到影響，還有在整個(gè)共鳴體振動(dòng)中，夾板的振動(dòng)狀態(tài)也是不良的。而泡桐在這方面性能優(yōu)于夾板。同時(shí)，用作底板的泡桐材料也需要經(jīng)過(guò)特殊處理。
2、底板為什么易開(kāi)裂?
雖然底板的復(fù)合，在一般情況下是無(wú)預(yù)應(yīng)力的復(fù)合。但因?yàn)槊姘宓念A(yù)應(yīng)力較大，在共鳴體合成后，底板受到面板的應(yīng)力作用，也開(kāi)始新的應(yīng)力平衡。當(dāng)應(yīng)力大于底板的承受極限時(shí)，底板即開(kāi)始開(kāi)裂。有的開(kāi)裂是和底板濕度偏高，或使用地氣候過(guò)于干燥有關(guān)。
小的開(kāi)裂可以用502膠水修復(fù)。大的開(kāi)裂要根據(jù)實(shí)際情況用豬皮膠拌泡桐木屑補(bǔ)填。再經(jīng)磨平、上色等工序，修補(bǔ)后一般無(wú)明顯疤痕。
3、底板上的音孔大小是如何確定的?
古箏底板上有三個(gè)出音孔。前出音孔呈半圓狀，中出音孔為長(zhǎng)方形，后出音孔是根據(jù)S形岳山的走向確定的，為的是方便換弦。出音孔的大小和數(shù)量分布，與古箏的音質(zhì)有密切關(guān)系。出音孔太大，共鳴體回音減弱，古箏余音偏短。反之出音孔太小，共鳴體回聲增強(qiáng)，古箏余音偏長(zhǎng)，音質(zhì)的清晰度受到影響。從嚴(yán)格的意義上來(lái)講古箏的出音孔是因箏而異的，但企業(yè)目前普遍執(zhí)行的是平均法則。
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