二胡揉弦的操作技巧
二胡揉弦的操作技巧
揉弦是二胡演奏的基本功之一，也是最常用的一種技法。揉弦的好壞直接關(guān)系到音色的美感和二胡的表現(xiàn)力。下面是小編整理的關(guān)于二胡揉弦的操作技巧，希望能夠幫到大家。
1、揉弦與放松。
左手的放松是揉弦的關(guān)鍵。手腕、手掌、手指的任何一點(diǎn)僵硬，都會(huì)影響揉弦的效果。把左手練軟、練活，是練習(xí)揉弦的重頭課。而放松又是沒(méi)有上限的要求，只有自身的感悟。因此找到放松的感覺，才是入門的一課。
2、揉弦的支點(diǎn)。
手腕是支撐手掌活動(dòng)的力點(diǎn)，也是將手臂的力傳導(dǎo)到手指的中轉(zhuǎn)站。但它不能作為揉弦時(shí)手掌擺動(dòng)的支點(diǎn)。如果以手腕作支點(diǎn)，揉弦的頻率會(huì)很慢，速度一快就無(wú)能為力了。揉弦的支點(diǎn)應(yīng)在虎口的左側(cè)、拇指的根部(有時(shí)要用到其下的大魚際)。根據(jù)我的摸索，只有這樣，才能保持所有手指伸曲、和按內(nèi)弦時(shí)的高度靈活。
3、揉弦的手型。
手型決定揉弦的效果。正確的手型是，在第一把位時(shí)小臂自然與琴桿保持45度左右的夾角，隨著把位的下移，這個(gè)角度逐漸增大。手掌握空拳，若含雞蛋。手腕與小臂、手掌外測(cè)平面基本成一直線，只有在3、4指按弦時(shí)，手腕才向內(nèi)彎曲。觀察名家的揉弦動(dòng)作，當(dāng)手掌作上下擺動(dòng)時(shí)，手腕的動(dòng)作很小。揉弦時(shí)，手指第一關(guān)節(jié)的伸曲，帶動(dòng)整個(gè)手掌的上提與下落。
4、手掌的重力。
手掌作上下運(yùn)動(dòng)時(shí)，要重視手掌下落的重力作用。這是體現(xiàn)放松程度的一個(gè)硬指標(biāo)。這與運(yùn)弓中借用弓子的自然重力的道理是一樣的。臺(tái)灣的隆中隠先生在他自創(chuàng)的“自然揉弦法”中，特別強(qiáng)調(diào)手掌的重力作用。如果不會(huì)借用手掌的重力揉弦，就體會(huì)不到自然放松的感覺，揉出的聲音也不會(huì)好聽。(關(guān)于自然揉弦法和自然換把法具體講解會(huì)在二胡國(guó)樂(lè)明天的文章中為大家推送)
5揉弦的指型。
之所以提出指型，是為了便于討論手指在揉弦時(shí)的形態(tài)。由于各個(gè)手指按弦的自然位置不同，決定了各手指操作方法的差異。其中，中指的位置最為有利，便于揉弦時(shí)的自然伸曲。食指靠上，不得不將第一關(guān)節(jié)彎曲，不利于自然伸展。補(bǔ)救的辦法一是將其他手指都一起收攏彎曲(請(qǐng)注意趙寒陽(yáng)的一指揉弦動(dòng)作);二是手掌位置略為下降，使拇指根部下的大魚際靠在琴桿上，作為手掌輔助的活動(dòng)支點(diǎn)。無(wú)名指的位置偏下，第一關(guān)節(jié)處于只直不彎的狀況，手掌的活動(dòng)幅度受限，操作起來(lái)極不靈活。補(bǔ)救方法是手掌略向內(nèi)彎，并將食指伸直，增加揉弦的靈活性。小指無(wú)法用滾揉，只能壓揉。其輔助動(dòng)作是用3指或2、3指同時(shí)按弦，增加小指按弦力度;把1指伸直，增加小指壓揉的靈活性。根據(jù)每個(gè)人的情況不同，可以自行摸索適合自己揉弦的指型。
6、揉弦的音準(zhǔn)。
手掌在弦上的滾動(dòng)，都是在本音的準(zhǔn)與不準(zhǔn)之間運(yùn)動(dòng)。在滾動(dòng)中要保持本音的位置不偏離。否則揉弦再好聽，音不準(zhǔn)了就是操作的錯(cuò)誤了。因此要時(shí)刻發(fā)揮耳朵監(jiān)聽的作用，一旦發(fā)生偏差，立即糾正。過(guò)去的滾揉是“對(duì)稱滾動(dòng)法”，即按照準(zhǔn)——偏低——準(zhǔn)——偏高的周期滾動(dòng)。而現(xiàn)代的滾揉大都采用“不對(duì)稱滾動(dòng)法”，即按照準(zhǔn)——偏低——準(zhǔn)的周期運(yùn)動(dòng)。這樣揉出的聲音更符合人的聆聽習(xí)慣，反而覺得好聽。由于減少了一半的滾動(dòng)周期，在操作上對(duì)音準(zhǔn)的把握更為有利。
7、按弦的部位。
用指尖按弦，觸弦面積小，揉弦滾動(dòng)的范圍要窄一些。如果壓弦輕些、運(yùn)弓力度小些，揉出的效果會(huì)輕松柔美而秀氣，適合表現(xiàn)優(yōu)雅、恬靜、夢(mèng)幻如歌的樂(lè)段。用指肚觸弦，觸弦面積大，滾動(dòng)會(huì)寬一些。如果適當(dāng)增加力度，揉出的效果渾厚、大氣。適合表現(xiàn)寬廣、厚重、熱烈的情緒。
8、揉弦的速度。
也就是滾動(dòng)周期的頻次，也表示揉弦的快慢。滾揉一般都是從手指第一關(guān)節(jié)的伸曲分解動(dòng)作練起，熟練之后便是慢揉了。要做到每個(gè)手指慢揉均衡，效果一致也不容易。慢到每秒一、二次又很均勻，就更不容易了。但有時(shí)在樂(lè)曲的弱收、結(jié)尾的地方，恰恰需要這樣的慢揉效果。快速的揉弦是滾揉的一個(gè)臺(tái)階。有的人以前壓揉習(xí)慣了，手指很僵硬，滾揉一快就回到了原來(lái)的習(xí)慣，這是需要努力克服的毛病。解決的辦法是手指保持放松，由慢逐漸加快，慢慢減小手指第一關(guān)節(jié)的伸曲幅度。這時(shí)始終保持放松、利用手掌的重力，仍然是一個(gè)關(guān)鍵。個(gè)人體會(huì)，練習(xí)方法從極慢柔——慢揉——中揉——快揉——中揉——慢揉——極慢揉，作為循環(huán)周期，反復(fù)練習(xí)，直到運(yùn)用自如。
聽了一些名家演奏的現(xiàn)代歌曲，揉弦的速度非?？?，以渲染那種華麗、激動(dòng)的情緒，大有煽情的效果。我想可能是在滾揉中適當(dāng)加大了壓揉的力度，并運(yùn)用了揉弦的彈性手法。
9、揉弦的力度。
由于二胡沒(méi)有指板，在滾揉時(shí)也會(huì)對(duì)琴弦施加一定的壓力。由于滾揉與壓揉在手法上是不同的，通常說(shuō)的滾揉與壓揉相結(jié)合，不如說(shuō)滾揉與壓弦結(jié)合更準(zhǔn)確些。重揉與輕柔。除在揉弦的幅度上有差別，更主要的在于對(duì)琴弦施加的壓力不同，同時(shí)也與運(yùn)弓的力度有關(guān)。無(wú)論是重揉或是輕柔，按弦的手指一定要實(shí)而不虛，這就等于在琴弦上施加了一個(gè)壓力。在這個(gè)起點(diǎn)上再施加不同的程度的壓力，就是揉弦的力度了。揉弦的力度，是表現(xiàn)揉弦強(qiáng)弱的手法，重要的是掌握好分寸感。
10、揉弦的彈性。
在一些表現(xiàn)短促的樂(lè)句時(shí)，揉弦的時(shí)值較短，需要用彈性揉弦來(lái)表現(xiàn)其特定的韻味。例如在《喜看麥田千重浪》第一小節(jié)的61(高音)，1(高音)，其中的兩個(gè)1就要用彈性揉弦。所謂彈性揉弦，個(gè)人理解是在揉弦中，利用對(duì)琴弦加壓后琴弦產(chǎn)生的張力反彈作用，控制揉弦的速度和時(shí)間，與琴弦一張一弛形成同步的揉弦方法。在壓弦時(shí)開始快速揉弦，待琴弦反彈時(shí)立即停止揉弦，可產(chǎn)生一種有彈性節(jié)奏的、歡快跳躍的揉弦效果。在表現(xiàn)輕盈、活潑的樂(lè)句時(shí)，也可以用輕度的彈性揉弦。手指艱按弦要實(shí)，跟著琴弦的張力變化節(jié)奏，作輕快的揉弦，保持揉弦的流暢性和跳動(dòng)感。
11、揉弦的變化。
根據(jù)樂(lè)曲節(jié)奏的快慢和強(qiáng)弱的布局，揉弦要有變化。不能使用一種揉弦速、力度一曲到底。也不能不分層次，見音就揉。對(duì)一首曲子，再演奏之前，需對(duì)樂(lè)曲的章節(jié)、段落、內(nèi)容，以及情感表達(dá)的需要，進(jìn)行分析，對(duì)揉弦的強(qiáng)弱、快慢、手法進(jìn)行設(shè)計(jì)。那些地方用遲到揉弦，那個(gè)地方用要先揉后不揉，強(qiáng)與弱的揉弦對(duì)比等，做到心中有數(shù)。
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