關(guān)于笛子和蕭的區(qū)別
關(guān)于笛子和蕭的區(qū)別
笛子和蕭都是一種很古老的中國吹奏樂器，那么笛子和蕭的區(qū)別是什么呢?下面是小編整理的關(guān)于笛子和蕭的區(qū)別，歡迎閱讀。
笛子和簫的發(fā)聲原理結(jié)構(gòu)
1、笛子是橫著吹的，一共有十二孔，一個是吹孔，一個膜孔，六個指法孔，兩個出音孔，兩個角飾，有兩個是在指法孔一排的笛子尾部，另外角飾兩個在背面。笛子是通過吹孔在嘴唇線，笛子的吹孔與嘴唇吹口呈水平線90度，向笛子吹孔吹氣，氣息的強弱緩急，在笛子管內(nèi)流動使笛子的笛膜孔上發(fā)生不同振幅的震動發(fā)出來的聲音。至于笛子的音準(zhǔn)、音色、靈敏度跟笛子的竹子材料、笛膜材料和制作的工藝有很大的關(guān)聯(lián)，所以市場上的笛子的價格會大落差，有很便宜的，也有很貴的。
2、簫是豎著吹的，簫有八孔洞簫、六孔簫等，簫的種類有很多。小編在這以八孔洞簫為準(zhǔn)，既然是八孔，那很定是八孔的，這八個孔都是指法孔，有個是在簫吹口正面的一排，有一孔是在簫的背面，有一孔是在簫側(cè)面。一般的簫只有一節(jié)，也有兩節(jié)的，一節(jié)洞簫的竹筒內(nèi)部的竹節(jié)全部打同，只有洞簫的吹口上，被開了一個U型的吹口的竹節(jié)，所以洞簫是在頭部的U型吹口吹氣，簫發(fā)吹來的音是筒音，也可以說是管音，不像笛子那樣發(fā)出來是笛膜音和管音，它發(fā)出來的音是很低沉、委婉一些，純屬是管音，沒有笛子的聲音那么洪亮、高亢。
笛子的學(xué)習(xí)技巧
吹奏的呼吸是指吹奏中氣息的運用，正確運用呼吸對于吹奏管樂器十分重要。如果方法不當(dāng)，不但不可能學(xué)好吹奏，還會影響身體的建康。呼吸方法得當(dāng)(合乎生理要求)，除了吹奏上的需要，還能使吹奏者肺活量增大，從而擴大血液與氣體的交投，促進(jìn)血液循環(huán)，旺盛代謝作用。橫隔膜的運動也能促使胃腸蠕動，增強消化功能。這樣反能促進(jìn)人的身體健康。
主要依靠胸廓中、上部肋間肌參與進(jìn)行的呼吸形式叫胸式呼吸。這種方法吸氣量雖相當(dāng)大，但由于橫隔膜處于被動，致使吸氣量仍然受到限制。同時，由于肋骨支撐，肋間肌的伸縮力受到制約，缺乏彈性，不易控制。運用這種呼吸方法吹奏，往往感到氣不夠用，發(fā)音也不能達(dá)到結(jié)實有力。
另一種呼吸形式是，主要依靠胸廓下部的腹肌、腰肌和橫隔膜的運動進(jìn)行，叫腹式呼吸，也即所謂丹田式呼吸.這些部分的肌肉靈活，富有彈性，伸縮幅度也較大。但由于胸廓中、上部肋間肌處于被動，也限制了吸氣量。運用這種呼吸方法吹奏，吸氣較為輕易、迅速,只在吹奏較短樂句和進(jìn)行急速換氣或呼氣很強的情況下較為適用。
上述兩種呼吸形式聯(lián)合運用稱作胸腹式呼吸(混合式)。這種呼吸形式整個呼吸系統(tǒng)都積極參與工作，因此，吸入肺葉的氣體也較上述兩種呼吸形式要多，吸氣以后，胸腔中、下部、腹部和腰部有一種充滿氣息的感覺(雖然氣息是到不了這些部位的)。由于橫隔膜的積極參加，所以，吸氣也輕易、迅速。同時由于整個呼吸系統(tǒng)的協(xié)調(diào)工作，使得各自承擔(dān)的負(fù)荷相應(yīng)減小，疲乏度相應(yīng)減輕。因此，吹奏時運用這種呼吸形式是合適的。
這種呼吸形式運用于吹奏時的具體情況和過程大致是這樣：
吸氣：吸氣時，胸腔下部和腹腔自然、明顯地向四周擴張。胸腔與腹腔之間的橫膈膜隨之下沉，肺部也隨之?dāng)U張，擴張后的肺葉中的氣壓，低于空氣中的大氣壓，因此，空氣被源源吸入肺葉內(nèi)。這就是呼吸的第一階段——吸氣。
吸氣后，胸廓中、下部和腹部鼓脹。小腹下端呈微向里收狀。后腰部、臀部呈微向上提狀。肚臍部呈微向下斜狀。這樣的吸氣，好像灌暖瓶，是從瓶底越灌越高、越向上，大量空氣貯藏于下方，而胸腔上部反而覺得比較松暢。在這樣的情況下進(jìn)行吹奏，才可能有效地發(fā)揮腹肌、腰肌和橫隔膜等的控制作用。吸氣時，胸、腹不要擠壓，雙肩不宜上聳。
體會吸氣的方法，可以首先將肺葉中暫存的氣體，全部慢慢呼出后，稍停片刻，在全身較為放松的情況下，再行吸氣。這時，胸、腹腔內(nèi)立刻就會有一種冷氣進(jìn)入的感覺。這時的吸氣方法和氣體貯藏的部位就比較正確。這種吸氣運動，還可在深呼吸時得到準(zhǔn)確的體會，例如：當(dāng)我們進(jìn)行了劇烈的體育活動之后的深吸氣，聞香味時的深吸氣，以及打噴嚏前急速有力的深吸氣等。吸氣用鼻、用口，還是口鼻共用，視演奏需要而定。吸氣忌帶聲響。
呼氣：當(dāng)腹肌和腰肌等呼吸肌肉組織收縮時，胸、腹腔之間的橫隔膜便會隨之上鼓，這時將形成一種內(nèi)收和向上推的力量，胸、腹腔及肺葉受到這種壓力時，容積相應(yīng)縮小，縮小后的肺葉中的氣壓，高于空氣中的大氣壓，因此，肺葉中的氣體被源源排出體外。這就是呼吸的第二階段——呼氣。
吹奏中的呼氣，要求腹肌、腰肌、橫隔膜等作有控制的收縮，氣息有節(jié)制地向外輸送。胸、腹腔在吸氣時所造成的較大容積緩慢縮小(聲樂中的“保持”。吹奏中應(yīng)基本保持這個狀態(tài))。這樣，才能滿足演奏樂曲的需要，滿足管樂器對呼吸技能的特殊需求。
吹奏中控制呼吸的力量總是依靠腹肌、腰肌、橫隔膜和肋間礬等的收放。呼出的氣息也總是從下向上推動。氣息的流通好像放風(fēng)箏，總有一條線拉著風(fēng)箏。風(fēng)箏在上方無論飛得多高，總是由下方操縱著。
如果掌握了正確的吸氣方法，找到了氣體貯藏的準(zhǔn)確部位，氣也能夠吸得深吸得多，但吹了幾小節(jié)，甚至幾拍以后，就很快感到氣不夠用，口干舌燥。這是由于呼氣時，腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌缺乏控制的緣故。好像一個氣球，本來存有大量氣體，把口子一松，—下就泄了氣。因此，還必須很好地掌握呼氣的控制。
體會呼氣的控制，可以在腹肌、腰肌和橫膈膜等保持吸氣狀態(tài)的前提下，首先將吸人的大量氣體呼出少許，使胸腔稍放松，然后開始慢呼，呼氣要細(xì)而集中，像吹走浮在一杯茶水上的一片茶葉似地一直呼下去。這時，腹肌、腰肌和橫膈膜以及肋間肌等正在收縮。訓(xùn)練到能自覺地運用這種能力，便基本掌握了呼氣的控制。
吹奏中的呼氣大體可分兩種：
①陽(緩吹)：吹奏時，氣速較為緩慢而平穩(wěn)，氣流稍粗。呼吸肌肉組織的收縮力較小，比較放松。
②超吹(急吹)：吹奏時，氣速較為急促而有力，氣流稍細(xì)。呼吸肌肉組織的收縮力較大，比較用力。
從筒音算起，笛子的基本七個音屬于平吹的范躊，笛子基本七音以上的八度音屬于超吹的范躊。
吹奏中，要注意吸氣量不要達(dá)到極限，也不要每次都吸得一樣多，應(yīng)根據(jù)樂句的長短、高低、強弱等具體要求進(jìn)行吸氣。
同樣，吹奏中的呼氣也不應(yīng)達(dá)到極限，而應(yīng)在肺內(nèi)還存有一定量的氣時便進(jìn)行換氣。否則，不但吹奏中的換氣不易迅速，影響演奏的順利進(jìn)行，還會因慢性缺氧，影響身體健康。
呼吸過程中，要使呼吸道暢通無阻，這對正確運用呼吸也是極為重要的。
簫的學(xué)習(xí)技巧
【連貫圓滑音】
吹簫并不需太多氣，只要方法得當(dāng)，口風(fēng)正確，很輕松便能把簫吹響。之所以覺得累，主要是嘴型不對，浪費大量氣息所致。而只要學(xué)會運用正確的呼吸方法，吹簫對身體是有好處的。
滑音是用手指和氣息的作用使音程之間發(fā)出一種連貫圓滑音的技巧，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
民間又稱“抹音”或“捻音”。滑音是用手指在音孔上的逐漸依次開放或關(guān)閉，其效果與弦樂器上單指抹弦相似。
滑音是一種最常用的手指技巧。它使音程關(guān)系從級進(jìn)改變?yōu)榛M(jìn)，因而適應(yīng)于一些優(yōu)美宛轉(zhuǎn)的旋律或戲曲人聲的模仿，尤其在北方樂曲中應(yīng)用得最為廣泛。
【滑音分上滑音、下滑音、復(fù)滑音三種】
(1)上滑音：
由較低的音開始上滑到另一較高的音，叫做“上滑音”。其奏法是：使手指由較低音的音孔向較高音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸抬起，即使手指由下而上地逐漸開放音孔來發(fā)音。同時，氣息要由緩漸急，并使風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
(2)下滑音：
由較高的音開始下滑到另一較低的音，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由較高音的音孔向較低音的音孔，順次逐個圓滑地漸漸落下，即使手指由上而下地逐漸關(guān)閉音孔所得到的效果。同時，氣息要由急漸緩，使風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小。
(3)復(fù)滑音：
由低到高又到低或由高到低又到高的音。
以上就是學(xué)習(xí)吹簫時需要注意的關(guān)鍵技巧，掌握學(xué)習(xí)吹簫的這些重要技巧，我們才能有更好的學(xué)習(xí)效果。所以，學(xué)習(xí)吹簫時，一定要注意上面這些重點知識。
綜上，就是小編為大家?guī)淼年P(guān)于笛子和蕭哪個好學(xué)的介紹了，希望能給幫到你們。