三和弦的基本樂理入門知識(2)
轉(zhuǎn)調(diào)的基本樂理知識
從調(diào)關(guān)系來說，分近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)及遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。前者是指近關(guān)系調(diào)兩調(diào)性之間的轉(zhuǎn)換;后者是指遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)兩調(diào)性之間的轉(zhuǎn)換，又稱疏遠(yuǎn)轉(zhuǎn)調(diào)。從新調(diào)的肯定程度來說，新調(diào)得到明確的肯定，即新調(diào)具有完滿的收束并在轉(zhuǎn)調(diào)后新的主題得到明確呈示者稱轉(zhuǎn)調(diào)。如新調(diào)甚為短暫而不肯定，則稱離調(diào)或暫轉(zhuǎn)調(diào)。從轉(zhuǎn)調(diào)手法來說，凡直接轉(zhuǎn)向新調(diào)者稱直接轉(zhuǎn)調(diào);通過若干中間調(diào)而最后達(dá)到目的調(diào)者，稱間接轉(zhuǎn)調(diào);不通過共同媒介而直接進(jìn)入新調(diào)者稱換調(diào)。
由于中國民間音樂主要為單聲音樂，所以轉(zhuǎn)調(diào)也總是通過旋律的進(jìn)行顯示出來?？筛爬閮纱箢悾?/p>
?、偻瑢m系統(tǒng)的調(diào)式交替，即在保留原五聲音列的基礎(chǔ)上，作調(diào)式和主音的改變。
?、诋悓m系統(tǒng)的轉(zhuǎn)調(diào)，又以轉(zhuǎn)向上、下五度宮調(diào)系統(tǒng)為最常見。
原調(diào)(或稱本調(diào))的屬調(diào)、下屬調(diào)及它們的平行調(diào)稱為近關(guān)系調(diào)。原調(diào)為大調(diào)時(shí)還包括它的小下屬調(diào)，原調(diào)為小調(diào)時(shí)還包括它的大屬調(diào)。以C大調(diào)為例，其近關(guān)系調(diào)為F大調(diào)、D小調(diào)、G大調(diào)、E小調(diào)、A小調(diào)。每個(gè)調(diào)都有五個(gè)近關(guān)系調(diào)。
轉(zhuǎn)調(diào)方式：和聲轉(zhuǎn)調(diào)有多種方式。只采用通過共同和弦與轉(zhuǎn)調(diào)和弦作為轉(zhuǎn)調(diào)環(huán)節(jié)的轉(zhuǎn)調(diào)方式：轉(zhuǎn)調(diào)和弦共同和弦：C：前調(diào) G：后調(diào)，從上面的圖式可以看出，從前調(diào)C大調(diào)轉(zhuǎn)到后調(diào)G大調(diào)，必須有一個(gè)溝通前調(diào)與后調(diào)的橋梁，這個(gè)和弦就是共同和弦。一旦共同和弦將前后調(diào)連接起來之后，就要使人感覺到音樂開始轉(zhuǎn)調(diào)了。因此在共同和弦之后必須緊接轉(zhuǎn)調(diào)和弦，繼而完成確立后的終止進(jìn)行。
和弦的簡單樂理知識
和弦的種類
按照三度音程關(guān)系或非三度音程關(guān)系，二個(gè)或以上的音的結(jié)合 ，叫做“和弦”。
按三度音程關(guān)系構(gòu)成的和弦，由于各音間保持一定的緊張度，音響協(xié)調(diào)豐滿，并合乎泛音的自然規(guī)律，因而被廣泛采用。按非三度音程構(gòu)成的和弦，雖不像按三度音程構(gòu)成的和弦那樣被廣泛采用，但對豐富和聲的色彩、建立民族和聲語言方面都有著積極的意義，故也不應(yīng)忽視。
構(gòu)成和弦的諸音，叫做該和弦的和弦音。在和弦的基本形態(tài)中，最下端的一音，叫做“根音”。其余各音均按它們與根音構(gòu)成的音程關(guān)系來命名。
和弦的構(gòu)成要素
音程：兩個(gè)“半音”構(gòu)成一個(gè)“全音”即“大二度”，一個(gè)“全音”加上一個(gè)“半音”叫做“小三度”，兩個(gè)“全音”即構(gòu)成“大三度”。這些‘度’‘全音’‘半音’都表示音調(diào)間不同的距離，就是“音程”。3.頻率：①八度音程時(shí)兩個(gè)音的頻率比是1:2，五度音程時(shí)是2:3，大三度音程時(shí)是4:5，小三度音程時(shí)是5:6…..表示頻率比的兩個(gè)整數(shù)越大，協(xié)合程度就越差。②三個(gè)音的頻率比，如“大三和弦”是一個(gè)“大三度”再疊置一個(gè)“小三度”共三個(gè)音的頻率比是4:5:6， “小三和弦”是一個(gè)“小三度”再疊置一個(gè)“大三度”，其三個(gè)音的頻率比是10:12:15，在聽感上“大三和弦”比“小三和弦”更和諧的原因，基頻的頻率比越小就越諧和，也就是諧波有更多重合的地方。
和弦的演奏方法
鋼琴本身是和聲性樂器，鋼琴作品屬于多聲部音樂作品，所以，彈奏好和弦及和弦伴奏織體，是演奏鋼琴作品的材料性建設(shè)工程。
在基礎(chǔ)鋼琴學(xué)習(xí)中，使用率較高的是三和弦和屬七和弦等。三和弦彈奏的手指基礎(chǔ)是良好的雙音奏法。
彈奏三和弦，要掌握好四個(gè)連貫性的觸鍵動(dòng)作過程，一是良好的手型支架和松通的手腕統(tǒng)治三個(gè)手指貼鍵彈下;二是三個(gè)手指平衡同步均勻觸鍵著力，三是彈奏手指的彈奏重量要通暢地下沉至鍵盤底部;四是和弦彈完后的抬手動(dòng)作要由大臂帶動(dòng)小臂及手腕完成。這四個(gè)連續(xù)性彈奏環(huán)節(jié)，是柱式和弦彈奏的一個(gè)完美過程。
手臂和手腕放松、手腕富有彈性、手掌支撐、手指貼鍵和指尖站立的彈奏狀態(tài)，是彈好和弦的重要保證。彈奏和弦要注意肩部放松和大臂舒展，切忌拍打敲擊琴鍵和小指倒邪虛飄等弊端。
和弦彈奏練習(xí)，可以結(jié)合常用和聲序進(jìn)語言的連接模式進(jìn)行，如三個(gè)正三和弦連接中的主和弦起始分別為五音旋律位置、根音旋律位置和三音旋律位置的三種連接模式。此時(shí)要體悟記憶和弦連接模式中的指序規(guī)律。此類練習(xí)，還可以做大量地移調(diào)練習(xí)，以便盡早地熟練與掌握鍵盤和聲位置與“手感”。
在和弦彈奏練習(xí)中，要用“音樂耳朵”細(xì)心聽辯和弦的音響效果，體悟其和弦的和聲色彩，用強(qiáng)烈感性和深刻理性加以記憶和弦的音響與手感，使和聲音響扎根于心靈深處。
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