泛音的樂理知識
樂理中的泛音英文稱為Harmonics，泛音意思是講一種音色，在弦樂的演奏技巧上最常用到的人工泛音為Touch fourth。一躍兩個八度音程，音脆如笛聲，細(xì)膩得讓人有一種不穩(wěn)定的平衡感。下面就跟隨學(xué)習(xí)啦小編的步伐一起來了解一下泛音的相關(guān)樂理知識吧!
泛音的樂理知識一：泛音的原理
泛音的原理是這樣的：手指虛按在琴弦上(僅僅接觸琴弦但不用力)，琴弦的振動將受到限制，只有以此觸點為節(jié)點的振動才被保留下來。如果觸點在琴弦的1/2處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的2倍，如果觸點在琴弦的1/3或2/3處，那么泛音頻率就是琴弦基頻的3倍，依此類推。第三、四泛音有兩個觸點，前面(靠近弦枕)的觸點比較容易演奏，后面(靠近琴馬)的觸點位置比實音略偏向琴馬，找起來很麻煩。泛音級數(shù)越高，音色就越虛，更接近于笛聲或唱歌時的假聲，常用的泛音不超過第四泛音，第六泛音以上就幾乎發(fā)不出聲音了。
泛音的樂理知識二：自然泛音
自然泛音的特點就是音高準(zhǔn)確，雖然手指稍偏向弦枕會使泛音的發(fā)音偏低，偏向琴馬會偏高，但這種音高的變化要比實音小的多，只要觸點不太偏離琴弦的中點、三分點或四分點，泛音就基本上是準(zhǔn)確的。很多作曲家在為提琴譜曲時盡可能地使用自然泛音(盡管音色上沒有特別的要求)，在第一章圖1-12的例子中，第五個音a2就是自然泛音(見小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》的總譜)。初學(xué)弦樂器時要學(xué)習(xí)為空弦定音，但是初學(xué)者對五度音和八度音的感覺不太好，此時可以考慮利用自然泛音。例如為大提琴弦定，音叉上發(fā)出a1的音時，可以奏出A弦上的泛音a1來判斷該弦是否準(zhǔn)確。又例如確定五度關(guān)系時，可以拉出一條弦的第二泛音和低五度弦的第三泛音(見表6-2的g1、d2、a2和e3)，判斷這兩個音的音高是否一樣。
自然泛音在小提琴上，“泛音”分自然泛音和人工泛音兩種。自然泛音是在音符上記一個小圈，拉這個音時，手指不按實，就是不按到指板上去，僅僅在這個音的位置上輕觸(不揉弦)，拉奏出來的聲音猶如哨聲。常用的自然泛音只有幾個，一個是在空弦高八度的位置(即弦長的1/2處)，它的實際音高比空弦高八度;一個是在空弦音高純四度的位置(即弦長的1/4處，第一把位的3指音)，它的實際音高比空弦高兩個八度;一個是在空弦音高純五度的位置(即弦長的1/3處，第一把位的4指音)，它的實際音高比空弦音高8度+5度，也就是這個4指音的高八度。其他自然泛音就極少用了。
泛音的樂理知識三：人工泛音
演奏人工泛音需要用兩個手指，食指實按在指板上，小指虛按在琴弦上。通常兩個手指保持四度的距離(即虛按位置在實按位置的3/4處)，泛音比實音高兩個八度(第四泛音)。把位較高時，人工泛音還可以是第三泛音，即泛音比實音高十二度。人工泛音的音準(zhǔn)主要決于實按位置(食指位置)，但虛按位置(小指位置)不能太偏離琴弦振動段的四分點或三分點。人工泛音在低音提琴上是無法實現(xiàn)的。
人工泛音：自然泛音盡管易于演奏，但是吉他六根弦，六個定弦音上的泛音非常有限，又很難連續(xù)，無法演奏更多和更復(fù)雜的泛音樂句，而人工泛音大大擴大了吉他的泛音數(shù)量，幾乎使吉他上的每一樂音都能找到相應(yīng)的泛音。
人工泛音的發(fā)音原理是用左手按下吉他上任何一個非空弦音，然后找到以這個音為基音的 1/2泛音點，也就是距這個音第十二品格的位置，即這個音弦長的1/2處，象演奏自然泛音一樣，用右手1指輕觸泛音點，用右手a指(演奏低音弦時有時也用p指撥弦)在離泛音點盡量遠(yuǎn)處撥彈琴弦，在a指發(fā)音同時 i指果斷離弦，就發(fā)出了比基音高八度的泛音。演奏人工泛音左手按弦同時如能揉弦還能美化音色。人工泛音也常被稱為八度泛音，因為人工泛音主要由右手完成，所以也被叫做右手泛音。人工泛音一般用表示八度的8va、或0ct.來表示。
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