獨(dú)立音樂的簡(jiǎn)介
獨(dú)立音樂的簡(jiǎn)介
音樂領(lǐng)域中，獨(dú)立音樂，或稱硬地音樂，用來描述有別于主流商業(yè)唱片廠牌所制作的音樂。顧名思義，獨(dú)立音樂的制作過程獨(dú)立自主，從錄音到出版都由音樂家獨(dú)力完成。下面就讓學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹一下獨(dú)立音樂的相關(guān)知識(shí)吧!
獨(dú)立音樂的早年經(jīng)歷
放到音樂范疇中，Indie是一種態(tài)度，一種音樂人對(duì)于音樂創(chuàng)作的態(tài)度，推而廣之，它同樣也是聽樂人對(duì)于音樂取舍的態(tài)度，我們聽音樂或多或少都是在慢慢形成自己的音樂取向，形成一種不受外界干擾的獨(dú)立態(tài)度，因此有必要時(shí)時(shí)Check Your Attitude，保持清醒頭腦。
音樂領(lǐng)域中，有別于主流商業(yè)唱片廠所制作的音樂。顧名思義獨(dú)立音樂是音樂領(lǐng)域中有別于主流商業(yè)唱片廠牌或其子公司的音樂存在，音樂的整個(gè)創(chuàng)作過程均由音樂家獨(dú)立完成。雖然許多獨(dú)立音樂家的風(fēng)格無(wú)法清楚界定，因而歸類到不同的音樂類型，但獨(dú)立音樂 (Indie)在一般說法上或音樂評(píng)論中依舊視為一種音樂類型，包括那些非獨(dú)立制作的音樂。獨(dú)立音樂有賴于網(wǎng)絡(luò)科技，新的數(shù)位音樂軟件也鼓勵(lì)了使用者發(fā)掘新的音樂類型。數(shù)位服務(wù)的版稅可能成為主要收入的來源。
獨(dú)立音樂的發(fā)展現(xiàn)狀
無(wú)論這些獨(dú)立音樂人的音樂形式有何變化，他們彈琴唱歌的態(tài)度始終一致——與音樂有關(guān)，與娛樂無(wú)關(guān)
1999年時(shí)，中國(guó)的獨(dú)立音樂開始以一種另類的姿態(tài)與主流音樂搶奪舞臺(tái)，那個(gè)時(shí)期，獨(dú)立音樂這個(gè)標(biāo)簽背后隱藏著的是蒼蠅，NO，舌頭，這些從主流視角看來充滿著古怪聲音和憤怒歌詞的樂隊(duì)。雖然在商業(yè)市場(chǎng)上注定失敗，但他們拓展了自己的疆域。到了2005年，獨(dú)立音樂再次集體出擊，際遇卻有了根本的改變。
一方面，那些憤怒的搖滾樂手們經(jīng)過大浪淘沙有的風(fēng)流云散，有的自我沉淀固守自己的陣地，不再爭(zhēng)搶無(wú)謂的風(fēng)頭;而另一面，多元化的創(chuàng)意思潮使得獨(dú)立音樂的概念變得清新而流暢，人們對(duì)于獨(dú)立音樂的界定不再固守著喧鬧和先鋒，而轉(zhuǎn)向表達(dá)自我和平和的歌唱。
不過，無(wú)論他們的疆域和音樂形式如何變化，他們彈琴唱歌的態(tài)度卻始終一致——與音樂有關(guān)卻與娛樂無(wú)關(guān)。“獨(dú)立音樂人”，有人沖著音樂，有人為了獨(dú)立，無(wú)論怎樣，他們并不耀眼但卻總能在角落里發(fā)光。
大約從2005年初開始，一群以新民謠為主的獨(dú)立音樂人自發(fā)地或者被媒體包裹在了一起。文藝青年們都能感覺到，一場(chǎng)新的獨(dú)立音樂潮流開始了。
以萬(wàn)曉利、蘇陽(yáng)等人的演出帶動(dòng)起的新民謠一時(shí)間成為頗為新鮮的聲音。在獨(dú)立廠牌“十三月”的推動(dòng)下，萬(wàn)曉利帶有實(shí)驗(yàn)色彩的民謠搖滾和蘇陽(yáng)對(duì)于西北民歌的改編，都制成了正式的唱片。萬(wàn)曉利因此結(jié)束了在河酒吧的“賣唱”生涯，名字開始大面積出現(xiàn)在地鐵站的廣告牌上。星光現(xiàn)場(chǎng)，MAOLiveHouse幾乎成為這些獨(dú)立音樂人和樂迷的專屬場(chǎng)所。
港臺(tái)的獨(dú)立音樂幾乎在同時(shí)以更加時(shí)尚的姿態(tài)介入進(jìn)來。蘇打綠、陳綺貞、林一峰、張懸、自然卷，這些名字一夜之間從默默無(wú)聞變得口耳相傳。華麗卻低調(diào)的聲音透過各個(gè)小酒吧和網(wǎng)上的豆瓣小組開始向時(shí)尚和小資圈子進(jìn)攻。時(shí)尚的生活雜志，終于找到了又一個(gè)新的既有潮流感卻可以自命不凡的話題。
除港臺(tái)外，大陸地區(qū)也有很多獨(dú)立音樂人，比如楊誠(chéng)俊，曹方，王箏，龍寬，與非門，趙忠海，大偉等
媒體開始打包宣傳，幾十張唱片被冠以“有觀點(diǎn)的聆聽”集體發(fā)片。獨(dú)立音樂乘坐著時(shí)尚的飛船集體殺入疲態(tài)畢現(xiàn)的音樂圈。
雖然這些音樂人中，幾乎仍沒人能獨(dú)靠音樂生活;幾百樂迷到場(chǎng)的演出現(xiàn)場(chǎng)除去一半贈(zèng)票也堪為盛況。沒有幾十萬(wàn)的唱片銷量和彩鈴下載，但畢竟出現(xiàn)了推崇這些獨(dú)立音樂的樂迷群體。客觀上促成了國(guó)內(nèi)獨(dú)立音樂的又一次興盛。
其實(shí)這些獨(dú)立音樂人之間有著巨大的不同，但在更多人看來，無(wú)論是萬(wàn)曉利尖銳的實(shí)驗(yàn)，趙雷那憧憬的生活理想民謠，還是蘇陽(yáng)帶著泥土氣息的民謠，甚至于臺(tái)灣香港那些吟唱自己失戀、旅行見聞的小情調(diào)歌曲，都可以被一并接受。只因?yàn)樗麄兊穆曇艉蛢?nèi)容與大多數(shù)流行歌曲不同而已。音樂本身的類型已經(jīng)不再重要，“獨(dú)立”兩個(gè)字成為耀眼的標(biāo)簽。
獨(dú)立音樂的音樂分類
作為舶來品的獨(dú)立音樂(Indie Music)在它的歐美發(fā)源地并不是一個(gè)既定的風(fēng)格或流派。我們可以看到更細(xì)致的劃分，諸如獨(dú)立流行(Indie-Pop)、自賞(Shoegaze)、后搖滾(Post-Rock)，但是它們都是被劃分到非主流(Alternative)和獨(dú)立搖滾(Indie-Rock)這一標(biāo)簽之下。進(jìn)入90年代以后，IndieRock產(chǎn)生了很多不同的分支(比較為人熟知的有indiepop,dreampop,noise-pop,lo-fi,mathrock,post-rock,spacerock,sadcore,andemo)，所有的這些Indie樂隊(duì)正是構(gòu)建當(dāng)今美國(guó)地下音樂的中堅(jiān)力量。
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