莫扎特費加羅的婚禮簡介
莫扎特費加羅的婚禮簡介
《費加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成于1786年。下面學習啦小編給大家?guī)砟亍顿M加羅的婚禮》的相關介紹，歡迎閱讀!
莫扎特《費加羅的婚禮》的作品背景
博馬舍是18世紀后半葉法國最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產階級喜劇的過渡完成。1789年，資產階級革命爆發(fā)。資產階級意識到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應該教育民眾”的口號。革命派還有意建立人民劇院。1791年1月31日，立憲議會公布取消王室的戲劇審查制度，答應演出自由。年內有數十家劇院呈請開業(yè)，其中的共和國劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。這時期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭的悲劇和時事劇。資產階級革命使演員終于獲得了公民權，徹底結束了過去受歧視被欺侮的悲慘處境;成立了保護劇作者合法權益的劇作家協(xié)會。博馬舍的《費加羅的婚禮》是他在十八世紀三十年代創(chuàng)作了總稱為"費加羅三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時法國正處于大革命的前夕，這部喜劇對揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個歐洲都獲得好評，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
莫扎特所請的腳本作家洛倫佐·達·彭特是當時的宮廷詩人，由于他多次出面爭取，最終皇帝于第二年為了緩和國內的一些沖擊而口頭批準改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時間譜曲，他在創(chuàng)作這部歌劇時保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對照即為整個劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎。
1786年，《費加羅的婚禮》于維也納奧地利國家劇院首演。由于此劇題材敏感，上演期間國內的貴族大為憤慨，皇帝個人雖然很欣賞這部作品，但迫于壓力，曾多次要求莫扎特刪改內容。德語版本于1790年在柏林上演。
《費加羅的婚禮》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是中國樂迷最為熟悉的一部，創(chuàng)作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。
《費加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯綜復雜的男女人物關系，宛如角力般、層出不窮的小計謀和角色錯亂的對白，至今仍是許多觀眾念念不忘的經典。讓人眼花繚亂的進行速度，帶出男女之間你來我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰對誰唱情歌、誰看誰卻不是誰的有趣故事。隨著近代舞臺的技術進步，每一次觀賞此劇時都有全新的體會。
莫扎特《費加羅的婚禮》的劇中人物
阿爾馬維瓦 伯爵 男中音
羅西娜 伯爵夫人 女高音
費加羅阿爾馬維瓦之仆人、理發(fā)師 男中音
蘇珊娜費加羅之情人 女高音
巴爾托洛 醫(yī)生 男低音
巴西利奧 音樂教師男高音
凱魯比諾 伯爵的書童 女中音
馬采里娜女管家 女高音
安東尼奧園丁 男低音
巴巴麗娜安東尼奧的女兒 女高音
古茲曼 法官 男低音
唐庫爾齊奧 審判官男高音
其他人物：農民、獵戶以及傭人等
莫扎特《費加羅的婚禮》的音樂內容
劇本原作者博馬舍曾把這部作品稱作《狂歡的一日》，因為整個劇情都是在一天之內發(fā)生的，莫扎特似乎以此為切入點，用一首速度飛快的序曲向聽眾預示劇情發(fā)展變化的急劇性。序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時，小提琴先奏出的第一主題疾走如飛，然后轉由木管樂器詠唱，接下來是全樂隊剛勁有力的加入，整體速度如車輪飛轉;第二主題帶有明顯的抒情性、優(yōu)美如歌，最后全曲在輕快的氣氛中結束。序曲由突然開始至迅速結束，僅有短短四分鐘左右時間，雖然僅有兩個主題但卻以緊湊的節(jié)奏貫串，活潑、喜悅的氣氛就在這種看不見、來不及進一步了解的狀況下被營造出來，成功的為此后的劇情做好了情緒上的鋪墊。
費加羅這一角色是全劇的亮點，莫扎特以傳統(tǒng)的喜歌劇手法為其譜曲，在急口令式的歌唱同時又賦予了人物堅定機智的性格，他在第一幕第八場中送凱魯比諾去當兵時所唱的詠嘆調“從軍歌”最有名，因其曲調輕松活潑，耳熟能記，所以廣為傳唱。羅西娜這個角色不同于其在《塞維利亞的理發(fā)師》中是花腔女高音，此處她屬于抒情女高音，優(yōu)雅而矜持，因為這個人物的矛盾復雜的心理，所以較難把握，如在第二幕中的搖唱曲。與她相對的是蘇珊娜，其相當于歌劇中丫鬟的角色，因此莫扎特給出的唱段比較活潑質樸，其中還用了大量的宣敘調。此劇中另一個女高音是童仆凱魯比諾，她的詠嘆調比較天真可愛。莫扎特用輕快跳躍的旋律、簡潔明快的樂句生動地描繪了一個情竇初開的少年那不安定的心態(tài)。在《費加羅的婚禮》中有著多處重唱，對于劇情的展開及人物性格的刻畫都啟著重要的作用。在第三幕的第十場，羅西娜與蘇珊娜寫信時的兩重唱不僅曲調，歌詞也極為優(yōu)美。做著同一件事的兩個人所懷著的不同的感情在重唱中的到了充分的體現(xiàn)。另外，在第二幕中有一段很長的重唱，一重一重的把劇情推向戲劇沖突的高潮。從伯爵懷疑夫人的房間里藏有男人而開始的兩重唱，到門打開后蘇珊娜出現(xiàn)的三重唱，接著園丁加入成為四重唱，最后以七重唱結束。
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