歌劇費(fèi)加羅的婚禮簡(jiǎn)介
歌劇費(fèi)加羅的婚禮簡(jiǎn)介
《費(fèi)加羅的婚禮》(Le Nozze di Figaro)是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部喜歌劇，完成于1786年，意大利語(yǔ)腳本由洛倫佐·達(dá)·彭特(Lorenzo da Ponte)根據(jù)法國(guó)戲劇家博馬舍(Beaumarchais)的同名喜劇改編而成。今天學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹一下《費(fèi)加羅的婚禮》。
重唱在劇中居重要地位，刻畫人物心理性格，描繪愛情細(xì)膩差異，對(duì)推動(dòng)戲劇的發(fā)展以及強(qiáng)化喜劇效果尤其起到重要作用。
《費(fèi)加羅的婚禮》創(chuàng)作背景
博馬舍是18世紀(jì)后半葉法國(guó)最重要的劇作家。博馬舍喜劇的出現(xiàn)意味著古典主義喜劇向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過渡完成。1789年，資產(chǎn)階級(jí)革命爆發(fā)。資產(chǎn)階級(jí)意識(shí)到戲劇作為宣傳手段在革命中的作用，提出“戲劇應(yīng)該教育民眾”的口號(hào)。革命派還有意建立人民劇院。
1791年1月31日，立憲議會(huì)公布取消王室的戲劇審查制度，答應(yīng)演出自由。年內(nèi)有數(shù)十家劇院呈請(qǐng)開業(yè)，其中的共和國(guó)劇院以專門演出支持革命的新劇目而聞名。這時(shí)期創(chuàng)作了大批配合或直接宣傳革命和革命戰(zhàn)爭(zhēng)的悲劇和時(shí)事劇。資產(chǎn)階級(jí)革命使演員終于獲得了公民權(quán)，徹底結(jié)束了過去受歧視被欺侮的悲慘處境;成立了保護(hù)劇作者合法權(quán)益的劇作家協(xié)會(huì)。博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》是他在十八世紀(jì)三十年代創(chuàng)作了總稱為"費(fèi)加羅三部曲"中的第二部，于1784年4月27日在巴黎法蘭西劇院首演，其時(shí)法國(guó)正處于大革命的前夕，這部喜劇對(duì)揭露和諷刺封建貴族起了很大的作用。雖然這部喜劇在整個(gè)歐洲都獲得好評(píng)，但奧地利皇帝約瑟夫二世卻禁止在維也納上演這一劇目。
莫扎特所請(qǐng)的腳本作家洛倫佐·達(dá)·彭特是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人，由于他多次出面爭(zhēng)取，最終皇帝于第二年為了緩和國(guó)內(nèi)的一些沖擊而口頭批準(zhǔn)改編后的歌劇可以上演。莫扎特用了一年時(shí)間譜曲，他在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)保留了原作的基本思想，那愚蠢而又放蕩的貴族老爺同獲得勝利的聰明仆人之間的鮮明對(duì)照即為整個(gè)劇情發(fā)展和音樂描寫的基礎(chǔ)。
1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》于維也納奧地利國(guó)家劇院首演。由于此劇題材敏感，上演期間國(guó)內(nèi)的貴族大為憤慨，皇帝個(gè)人雖然很欣賞這部作品，但迫于壓力，曾多次要求莫扎特刪改內(nèi)容。德語(yǔ)版本于1790年在柏林上演。
《費(fèi)加羅的婚禮》相關(guān)趣事
創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》伊始，嫉妒莫扎特的宮廷御用樂師向奧地利皇帝舉報(bào)，說莫扎特正在寫作一部關(guān)于費(fèi)加羅的歌劇。當(dāng)時(shí)，這個(gè)題材是被皇帝列入禁止之列的。莫扎特手舞足蹈地向皇帝陛下介紹這部偉大作品的構(gòu)思。他說，陛下，這是一個(gè)關(guān)于愛情的故事，是個(gè)十分有趣的愛情故事。奧地利皇帝在看《費(fèi)加羅的婚禮》彩排之間，打了一個(gè)哈欠，之后滿有精神地看完了這部長(zhǎng)達(dá)四小時(shí)的歌劇。樂池指揮臺(tái)上的莫扎特當(dāng)然沒有注意到皇帝打哈欠這個(gè)細(xì)節(jié)。他全神貫注在歌劇中，大汗淋漓，直至演出結(jié)束，筋疲力盡。
安東尼奧尼事后告訴莫扎特，如果皇帝陛下在四小時(shí)內(nèi)打上三個(gè)哈欠，你的歌劇就完了，不會(huì)再有演出的機(jī)會(huì)了。
《費(fèi)加羅的婚禮[2] 》是莫扎特眾多歌劇作品中最為著名的一部，是莫扎特歌劇中的顛峰之作，也是中國(guó)樂迷最為熟悉的一部，創(chuàng)作于1786年的這部歌劇，是欣賞莫扎特歌劇的入門之作。
《費(fèi)加羅的婚禮》至今仍是各大歌劇院上演次數(shù)最為頻繁的歌劇之一，有如天籟的歌聲和錯(cuò)綜復(fù)雜的男女人物關(guān)系，宛如角力般、層出不窮的小計(jì)謀和角色錯(cuò)亂的對(duì)白，至今仍是許多觀眾念念不忘的經(jīng)典。讓人眼花繚亂的進(jìn)行速度，帶出男女之間你來(lái)我往的情境、種種約定承諾造成的混亂情形、還有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)唱情歌、誰(shuí)看誰(shuí)卻不是誰(shuí)的有趣故事。隨著近代舞臺(tái)的技術(shù)進(jìn)步，每一次觀賞此劇時(shí)都有全新的體會(huì)。
《費(fèi)加羅的婚禮》音樂內(nèi)容
劇本原作者博馬舍曾把這部作品稱作《狂歡的一日》，因?yàn)檎麄€(gè)劇情都是在一天之內(nèi)發(fā)生的，莫扎特似乎以此為切入點(diǎn)，用一首速度飛快的序曲向聽眾預(yù)示劇情發(fā)展變化的急劇性。序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時(shí)，小提琴先奏出的第一主題疾走如飛，然后轉(zhuǎn)由木管樂器詠唱，接下來(lái)是全樂隊(duì)剛勁有力的加入，整體速度如車輪飛轉(zhuǎn);第二主題帶有明顯的抒情性、優(yōu)美如歌，最后全曲在輕快的氣氛中結(jié)束。序曲由突然開始至迅速結(jié)束，僅有短短四分鐘左右時(shí)間，雖然僅有兩個(gè)主題但卻以緊湊的節(jié)奏貫串，活潑、喜悅的氣氛就在這種看不見、來(lái)不及進(jìn)一步了解的狀況下被營(yíng)造出來(lái)，成功的為此后的劇情做好了情緒上的鋪墊。
費(fèi)加羅這一角色是全劇的亮點(diǎn)，莫扎特以傳統(tǒng)的喜歌劇手法為其譜曲，在急口令式的歌唱同時(shí)又賦予了人物堅(jiān)定機(jī)智的性格，他在第一幕第八場(chǎng)中送凱魯比諾去當(dāng)兵時(shí)所唱的詠嘆調(diào)“從軍歌”最有名，因其曲調(diào)輕松活潑，耳熟能記，所以廣為傳唱。羅西娜這個(gè)角色不同于其在《塞維利亞的理發(fā)師》中是花腔女高音，此處她屬于抒情女高音，優(yōu)雅而矜持，因?yàn)檫@個(gè)人物的矛盾復(fù)雜的心理，所以較難把握，如在第二幕中的搖唱曲。與她相對(duì)的是蘇珊娜，其相當(dāng)于歌劇中丫鬟的角色，因此莫扎特給出的唱段比較活潑質(zhì)樸，其中還用了大量的宣敘調(diào)。此劇中另一個(gè)女高音是童仆凱魯比諾，她的詠嘆調(diào)比較天真可愛。莫扎特用輕快跳躍的旋律、簡(jiǎn)潔明快的樂句生動(dòng)地描繪了一個(gè)情竇初開的少年那不安定的心態(tài)。在《費(fèi)加羅的婚禮》中有著多處重唱，對(duì)于劇情的展開及人物性格的刻畫都啟著重要的作用。在第三幕的第十場(chǎng)，羅西娜與蘇珊娜寫信時(shí)的兩重唱不僅曲調(diào)，歌詞也極為優(yōu)美。做著同一件事的兩個(gè)人所懷著的不同的感情在重唱中的到了充分的體現(xiàn)。另外，在第二幕中有一段很長(zhǎng)的重唱，一重一重的把劇情推向戲劇沖突的高潮。從伯爵懷疑夫人的房間里藏有男人而開始的兩重唱，到門打開后蘇珊娜出現(xiàn)的三重唱，接著園丁加入成為四重唱，最后以七重唱結(jié)束。
序曲部分
《費(fèi)加羅的婚禮》序曲采用交響樂的手法，言簡(jiǎn)意賅地體現(xiàn)了這部喜劇所特有的輕松而無(wú)節(jié)制的歡樂，以及進(jìn)展神速的節(jié)奏，這段充滿生活動(dòng)力而且效果輝煌的音樂本身，具有相當(dāng)完整而獨(dú)立的特點(diǎn)，因此它可以脫離歌劇而單獨(dú)演奏，成為音樂會(huì)上深受歡迎的傳統(tǒng)曲目之一。
序曲雖然并沒有從歌劇的音樂主題直接取材，但是同歌劇本身有深刻的聯(lián)系，是用奏鳴曲形式寫成的。開始時(shí)，小提琴奏出的第一主題疾走如飛，然后轉(zhuǎn)由木管樂器詠唱，接下來(lái)是全樂隊(duì)剛勁有力的加入; 第二主題帶有明顯的抒情性，優(yōu)美如歌。最后全曲在輕快的氣氛中結(jié)束。另外，這里還選錄了歌劇中最著名的兩段詠嘆調(diào)：費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)和蘇珊娜的詠嘆調(diào)。
《費(fèi)加羅的婚禮》經(jīng)典唱段
《再不要去做情郎》<Non piu andrai>--費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)
這是第一幕快結(jié)束時(shí)，費(fèi)加羅規(guī)勸童仆凱魯比諾時(shí)的一段詠嘆調(diào)。凱魯比諾來(lái)找蘇珊娜，求她到伯爵夫人那里為他說情，因?yàn)椴舭阉o退了。凱魯比諾很想留下，原因是他很鐘情于伯爵夫人。正在他們談話時(shí)，門外傳來(lái)伯爵的腳步聲，凱魯諾慌忙藏在大椅子后面。伯爵進(jìn)屋，向蘇珊娜求愛，這秘密被凱魯比諾無(wú)意中偷聽到了，等伯爵發(fā)現(xiàn)凱魯比諾時(shí)，他惱羞成怒決定讓凱魯比諾馬上離開他的家，到軍隊(duì)里去服役。伯爵走后，凱魯比諾很難過，這時(shí)，費(fèi)加羅像大哥哥一樣唱了這段選曲規(guī)勸他。
這首樂曲是C大調(diào)，4/4拍，急速的快板，用三段體，分節(jié)歌形式寫成。A段前十二小節(jié))基本上是主和弦和屬七和弦的分解和弦上構(gòu)成的曲調(diào)，明快有力;B段曲調(diào)變得比較溫柔，它帶有宣敘調(diào)性質(zhì)。這是費(fèi)加羅親切地勸導(dǎo)凱魯比諾不要天天想談情說愛，講究修飾，打扮，然后A段曲調(diào)再現(xiàn)，C段又帶宣敘調(diào)性質(zhì)，然后A段再現(xiàn)，最后接尾聲。接下去是雄壯的音樂，到這時(shí)，凱魯比諾終于被費(fèi)加羅說服，愉快地到軍隊(duì)去了。
《再不要去做情郎》這段選曲，在音樂創(chuàng)作上和對(duì)人物的心理刻畫上都十分成功，它已成為男中音歌唱家們最喜愛演唱的歌劇選曲之一。
《你們可知道什么是愛情》-- 男仆凱魯比諾的詠嘆調(diào)
這部歌劇中最膾炙人口的女高音詠嘆調(diào)的演唱者不是主角蘇珊娜而是由女高音扮演的年輕男仆凱魯比諾。這種角兒在18世紀(jì)30年代還由閹人歌手擔(dān)任著。此時(shí)的維也納已向前邁了一步，由女聲取而代之。
這是凱魯比諾被叫到伯爵夫人房間里去，女仆蘇珊娜讓他把寫好的一首歌當(dāng)面唱給夫人聽時(shí)唱的。在劇中，童仆凱魯比諾由女中音扮演。
在演出時(shí)，這一段選曲是用吉他伴奏的，它的情調(diào)好似一首小夜曲，但是內(nèi)容更豐富，感情更復(fù)雜。它把凱魯比諾這個(gè)情竇初開，天真的小青年幻想得到伯爵夫人的愛情，而又有些害怕表白的心理，表現(xiàn)得十分生動(dòng)細(xì)膩。
這段選曲是2/4拍行板，用復(fù)三部曲式寫成。開始是B大調(diào)，前面的八小節(jié)前奏，是選用唱段第一，三句的旋律，情意甜蜜，描寫蘇珊娜在一旁撥動(dòng)吉他琴弦為之伴奏。
當(dāng)凱魯比諾唱到第二句時(shí)，由于曲調(diào)里出現(xiàn)了#4這個(gè)音，給下一段離調(diào)作了準(zhǔn)備。B段轉(zhuǎn)F大調(diào)，十四小節(jié)之后，又轉(zhuǎn)成了降了A大調(diào)，十小節(jié)之后，又回到F大調(diào)。它的后半部用了一系列斷斷續(xù)續(xù)，急促而又不穩(wěn)定的音型，表現(xiàn)凱魯比諾為尋求愛情而心緒不寧。
歌曲又回到降B大調(diào)，A段主題再現(xiàn)。最后一句重復(fù)了一次，但第三句結(jié)尾在音符上稍有變化，歌詞也多了一句：“甜蜜的愛情在我胸懷”。
此曲是女中音最喜愛演唱的歌劇選曲之一。
《何處尋覓那美妙的好時(shí)光》--
羅西娜的詠嘆調(diào)
《微風(fēng)輕輕吹拂的時(shí)光》--羅西娜與蘇珊娜的二重唱
曲目介紹
?、?Sinfonia
Atto I
2. Duettino “Se a caso Madama”
?、?Cavatina “Se vuol ballare”
?、?Aria “La vendetta,oh,la vendetta”
⒌ Aria “Non so piu cosa son”
?、?Coro “Giovani liete”
?、?Aria “Non piu andrai”
Atto Ⅱ
⒏ Cavatina “Porgi,amor”
?、?Arietta “Voi che sapete”
?、?Aria “Venite,inginocchiatevi…”
?、?Finale “Voi signor,che guisto siete”
Atto Ⅲ
⒓ Duettino “Crudel! Perche finora farmi languir cosi”
?、?Recitativo ed Aria “Hai gia vinta la causa!” / “Vedro mentre io sospiro”
?、?Recitativo ed Aria “E Susanna non vien” / “Dove sono”
⒖ Recitativo “E decisa la lite”
?、?Sestetto “Riconosci in questo amplesso”
?、?Duettino [“Sull’aria…”] – “Che soave zaffiretto”
Atto Ⅳ
18. Cavatina “L’ho perduta”
?、?Aria “Aprite un po’quegli occhi”
?、?Recitativo “Giunse alfin il momento”
21. Aria “Deh vieni,non tardar”
22. Finale “Gente,gente”