大提琴的調(diào)音器應(yīng)該怎么使用
大提琴的調(diào)音器應(yīng)該怎么使用
調(diào)音器是重要的樂器輔助工具，那么大提琴調(diào)音器怎么使用呢？今天學(xué)習(xí)啦小編給大家整理了大提琴調(diào)音器使用方法，希望對(duì)大家有所幫助。
大提琴調(diào)音器使用方法視頻
大提琴發(fā)展歷史
大提琴的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，是一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”(Viola degamba)的15世紀(jì)的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時(shí)可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡(jiǎn)寫為Cello。 大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊(duì)中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色： 有時(shí)加入低音陣營(yíng)，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息;有時(shí)則以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用。 大提琴最為輝煌的時(shí)刻，要數(shù)作曲家賦予其表現(xiàn)如歌的旋律的使命。整個(gè)大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊(duì)中的任何其他樂器都相形見絀。
自17世紀(jì)大提琴家多曼尼科·加布里埃利(Domenico Gabrielli)創(chuàng)作了第一首大提琴獨(dú)奏曲以來，已有不少作曲家專門為大提琴創(chuàng)作樂曲，如18世紀(jì)的維瓦爾第、塔爾蒂尼和萊奧等作曲家，都曾模仿小提琴協(xié)奏曲而為大提琴寫了不少協(xié)奏曲。后來在英國(guó)、奧地利與法國(guó)等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂曲。至于18、19世紀(jì)的古典主義與浪漫主義作曲大師們，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量寫作了大提琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲和有大提琴聲部的室內(nèi)樂，使這一樂器的性能與技巧得到了充分的發(fā)揮。其中最常演奏的有巴赫的六首無伴奏大提琴組曲、博凱里尼協(xié)奏曲、六首奏鳴曲。海頓的D大調(diào)與C大調(diào)協(xié)奏曲、勃拉姆斯為小提琴與大提琴譜寫的a小調(diào)協(xié)奏曲、舒曼的協(xié)奏曲、德沃夏克的協(xié)奏曲、柴可夫斯基的《羅可可主題變奏曲》、圣·桑的協(xié)奏曲等等。其他如拉洛、埃爾加、柯達(dá)伊、興德米特等近、現(xiàn)代作曲家亦創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的大提琴樂曲，深受人們的喜愛。
大提琴調(diào)音方法
首先調(diào)準(zhǔn)A音，把A弦調(diào)準(zhǔn)后，再依次調(diào)D、G、C就行了。我覺得C比較難調(diào)，因?yàn)橐舻?，頻率不好把握。調(diào)音器對(duì)于低音和高音的調(diào)弦是有誤差的，因?yàn)槿硕穆犃﹃P(guān)系。
大提琴是管弦樂隊(duì)中必不可少的次中音或低音弦樂器，屬提琴族樂器里的下中音樂器，音色渾厚豐滿，具有開朗的性格，擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情，也與低音提琴共同擔(dān)負(fù)和聲的低音聲部，有"音樂貴婦"之稱。它也是非常為人們所喜愛的獨(dú)奏樂器。
大提琴基本含義
用樂音的振動(dòng)頻率識(shí)別程序來顯示樂器音高的電子產(chǎn)品，現(xiàn)已廣泛應(yīng)用于各種樂器的調(diào)音中。根據(jù)適用樂器的不同，又分為吉他調(diào)音器、古箏調(diào)音器、大提琴調(diào)音器、小提琴調(diào)音器等等。與傳統(tǒng)的調(diào)音工具(音笛、音叉等)相比，具有準(zhǔn)確度高、不易受氣候條件影響、操作簡(jiǎn)單易學(xué)等優(yōu)點(diǎn)，尤其有助于各種樂器的初學(xué)者快速掌握該樂器的定音技術(shù)和提高聽辨音高的能力。
隨著技術(shù)的進(jìn)步，現(xiàn)在有的電子調(diào)音器又同時(shí)具有節(jié)拍器功能，并且增設(shè)了音頻接口，可以為電聲樂器提供內(nèi)部信號(hào)傳輸，使得電聲樂器校音變得更加方便，即使在很嘈雜的外界環(huán)境下亦能不受干擾。這種調(diào)音器又被稱為"三合一電子調(diào)音器"。
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