小提琴如何運弓拉直
初學(xué)小提琴，必然要遇到一個難題：運弓必須走直線。然而，不少人經(jīng)過較長時間練習(xí)，還是很難把弓拉成直線。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了小提琴運弓拉直的方法，供你閱讀參考。
小提琴運弓拉直的方法：小提琴握弓技巧
例如：上半弓分弓主要要依靠小臂進行活動，自然跳弓則是以手腕為主，配合手指來運動，而全弓，則需要手腕，小臂，肘關(guān)節(jié)和大臂的協(xié)同運動。所以右手運動按照不同的部位的配合分為兩種結(jié)構(gòu)運動。肩臂和指腕運動。
肩臂運動
由于右手部分的生理結(jié)構(gòu)造成了右手肩臂只能進行下列三項有限的運動：
1、小臂的開合運動;
2、小臂以肘關(guān)節(jié)為中心的轉(zhuǎn)動;
3、大臂的轉(zhuǎn)動這三項運動的共同特征是杠桿架構(gòu)。同時分為兩大杠桿架構(gòu)：以肩部為的大臂杠桿，它不單支撐，控制大臂的主要活動，同時還通過手臂的關(guān)節(jié)來影響小臂，手和手指的許多動作。以肘關(guān)節(jié)為支點的小臂杠桿，除了起到調(diào)節(jié)和傳承力量之外還承擔著運弓的主要動力。
指腕運動
同樣也是由兩個杠桿構(gòu)成。一個是以手腕支點為主的手掌杠桿，兩一個是指根關(guān)節(jié)位支點的手指杠桿。由于關(guān)節(jié)多，結(jié)構(gòu)緊密，協(xié)同合作時要求的協(xié)調(diào)性很強。指腕的運動有5種動作：
1、換弓換弦時的垂直動作;
2、弓根，弓尖換弓時的水平動作;
3、弓桿靠近指板或琴馬的縱向轉(zhuǎn)動;
4、直接影響弓弦角度和接觸的垂直轉(zhuǎn)動;
5、弓根換弓時的水平轉(zhuǎn)動。
稱之為右手永遠的蹺蹺板。這些蹺蹺板的協(xié)同共同的構(gòu)成了通常所說的“右手舵式運動”。
小提琴運弓拉直的方法：小提琴運弓技巧
要把弓拉得盡可能直，首先是演奏者要注意：琴弓與琴弦自始至終保持90度運行，或者持續(xù)與琴碼平行運弓，還可以把弓毛對準兩個f音孔，即發(fā)音孔。一旦形成這些習(xí)慣,以后運弓自然會越來越直了。
其實，注意右臂的動作和路線，也是弓子能否呈直線運行的關(guān)鍵，就是說在拉全弓的過程中，大都是小臂上下水平運動，大臂保持不動，只是快運行到弓根部位時，大臂才往上跟進。
此外，如果演奏者者年紀較小，指導(dǎo)老師或家長可以在旁給以引導(dǎo)和提示，例如，拉下弓時以手掌心示意方向，使之弓根朝著示意者掌心直線拉下來，反之亦然。演奏者還可以對著一面大鏡子，也可以逐漸養(yǎng)成直線運弓的習(xí)慣。
全弓在準備運弓時，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時，手腕須順勢下落。起落動作要平穩(wěn)，自如。此過程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動作。例如，在弓根時，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運行，就會出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強的現(xiàn)象。
為了使全弓音量平均，在向弓尖運行時，手指(主要是食指)必須對弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來達到平衡音量的目的。下行運弓的開始時，音量容易強。上行運弓的開始時，音量容易弱。因此要有意識的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運行時、以前臂及腕部動作為主。在下半弓運行時，需加入上臂的動作。弓桿停留在正中時、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個平面上。
連弓即用一弓奏出兩個或兩個以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢。換弦時，要用柔和的腕部動作將兩弦上的音連接起來，避免突然，生硬的動作。
弓法的交化很多，以上概述運弓的基本動作，學(xué)習(xí)者如果能較好地掌握這些基本弓法，進一步學(xué)習(xí)其它變化弓法，就有了一個基礎(chǔ)。應(yīng)強調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術(shù)的提高，而忽略右手的練習(xí)。其實小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運弓上，有時右手運用不好還會形響左手的演秦。因此，必須對左右手的練習(xí)予以同樣的重視。
小提琴基本運弓方法
全弓在準備運弓時，右上臂要稍抬起些(不貼身即可)，弓桿略向外側(cè)。在弓上行至弓根時，手腕須逐漸推起;在弓下行至弓尖時，手腕須順勢下落。起落動作要平穩(wěn)，自如。此過程中，手指應(yīng)配合有做小的伸屈調(diào)節(jié)動作。例如，在弓根時，拇指與小指稍彎屈;在弓尖時，拇指與小指略伸直。由于手握在弓根處，弓的兩端在琴弦上的壓力不一祥，若不借助外力，僅讓弓自然地在琴弦上運行，就會出現(xiàn)越向弓尖音量越弱，越向弓根音量越強的現(xiàn)象。
為了使全弓音量平均，在向弓尖運行時，手指(主要是食指)必須對弓漸漸增加壓力;在向弓根送行時，須將弓稍提起或?qū)⒐瓧U稍向外側(cè)，以減輕弓在琴弦上的壓力，減少弓毛接觸琴弦的面積來達到平衡音量的目的。下行運弓的開始時，音量容易強。上行運弓的開始時，音量容易弱。因此要有意識的掌握力度，使上、下弓音響平均，上半弓、中弓、下半弓在上半弓和中弓運行時、以前臂及腕部動作為主。在下半弓運行時，需加入上臂的動作。弓桿停留在正中時、肘、腕、指與弓應(yīng)在一個平面上。
連弓即用一弓奏出兩個或兩個以上音的弓法。連弓應(yīng)拉得連貫順暢。換弦時，要用柔和的腕部動作將兩弦上的音連接起來，避免突然，生硬的動作。
弓法的交化很多，以上概述運弓的基本動作，學(xué)習(xí)者如果能較好地掌握這些基本弓法，進一步學(xué)習(xí)其它變化弓法，就有了一個基礎(chǔ)。應(yīng)強調(diào)指出的是，有的人往往容易偏重于左手技術(shù)的提高，而忽略右手的練習(xí)。其實小提琴的表現(xiàn)力很有一部分體現(xiàn)在右手的運弓上，有時右手運用不好還會形響左手的演秦。因此，必須對左右手的練習(xí)予以同樣的重視。
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