混音的13個(gè)步驟(2)

混音的13個(gè)步驟

　　混音第8步：創(chuàng)建立體的聲音舞臺(tái)

　　現(xiàn)在到了將樂器安排在立體聲的舞臺(tái)上的時(shí)候了。你的目的可能還是非常傳統(tǒng)的(也就是說，是要重現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)演出時(shí)的情景)，當(dāng)然也可能是非常前衛(wèi)的。不管怎樣，為單聲道的樂器安排一個(gè)合適的聲像位置時(shí)，要避免將聲像設(shè)置得過于靠左或是靠右。出于某些原因，過于極端的信號(hào)聽起來可能會(huì)不十分真實(shí)。

　　由于低頻聲音的方向性不如高頻聲音明顯(即通常說的“低頻無指向性”)，因此可以將大鼓和貝司的聲音放在中央。還要考慮到平衡的因素，舉個(gè)例子來說吧，如果你將hi—hat(富含高頻諧波成分)安排在了右側(cè)，那么就應(yīng)將tambourine、shaker或是其他的高頻聲音安排在左側(cè)。這種概念對(duì)于中頻段的樂器也同樣是適用的。 信號(hào)處理器也可以將一個(gè)單聲道的信號(hào)改變成一個(gè)立體聲的圖像。辦法之一就是使用有時(shí)間延續(xù)功能的效果，如使用立體聲合唱或是一個(gè)較短的延時(shí)。舉個(gè)例子，如果一個(gè)信號(hào)的聲像在左側(cè)，那么將該信號(hào)的一部分施加短延時(shí)(5到15毫秒)后 再發(fā)送到另外一個(gè)聲像為右的通道中。當(dāng)你進(jìn)行這樣的操作時(shí)，最重要的是要確認(rèn)混音監(jiān)聽在這時(shí)是處于單聲道狀態(tài)，這是由于將效果聲和直達(dá)聲進(jìn)行混音時(shí)有可能導(dǎo)致聲音相位的抵消，而在立體聲情況下你可能聽不出這種現(xiàn)像。

　　另外一個(gè)技巧則要使用均衡器了。將一個(gè)信號(hào)發(fā)送到兩個(gè)分離的聲道上去，但是對(duì)它們實(shí)行不同的均衡處理。例如，將一個(gè)聲音送到一臺(tái)立體聲圖式均衡器的兩個(gè)聲道中，將一個(gè)聲道偶數(shù)段的頻率全部減弱，而將另外一個(gè)聲道奇數(shù)段的頻率全部減弱。

　　立體聲的設(shè)置會(huì)十分有效地影響我們對(duì)聲音的感受。讓我們來對(duì)人聲進(jìn)行加倍，讓一個(gè)歌手演唱一段，然后非常細(xì)致地將歌聲進(jìn)行一次加倍。試著將這兩個(gè)聲音輸入聲像相對(duì)的聲道中，這時(shí)兩個(gè)歌聲將結(jié)合到一起，并使聲像聽起來是位于中央。這樣產(chǎn)生的處于中央位置的聲音會(huì)給人一種十分平滑的感覺，尤其是對(duì)于女歌手來說這將非常有效。這種聲像相對(duì)的人聲會(huì)表現(xiàn)出更加準(zhǔn)確與清晰的音質(zhì)，對(duì)于一個(gè)好的歌手來說更能體現(xiàn)其優(yōu)秀。

　　混音第9步：在編曲上進(jìn)行最后的改動(dòng)

　　你應(yīng)該使樂曲中互相競(jìng)爭(zhēng)的成份盡量減少，這樣才能保證聽眾的注意力全部集中于曲調(diào)之上，而不使你的作品聽起來亂哄哄的。你可能非常為你添加的某些效果而驕傲，但是如果這種效果不能夠很好地為樂曲服務(wù)，那么別無選擇——去掉它。相反的，如果你發(fā)現(xiàn)樂曲不需要某種特殊的聲音，那么這就是你再迭錄入一兩個(gè)音軌的最后時(shí)刻。在音樂最后完成之前不要沉迷于欣賞你暫時(shí)的工作成果。切記：盡你最大的努力在混音中保持一種客觀的工作態(tài)度。

　　你可以通過去掉或是加入某些特殊的音軌來在混音時(shí)改變樂曲的配器。這種混音方式對(duì)于大多數(shù)舞曲風(fēng)格的音樂作品來說是一種最基本的工作方法。這時(shí)，可以不斷反復(fù)地播放一段音樂，然后不斷地切換各路的啞音鍵和變化主音量，你通過調(diào)音臺(tái)就可以編配出一首舞曲音樂。

　　混音第10步：聲學(xué)空間

　　現(xiàn)在我們已經(jīng)將我們的音軌都設(shè)定為立體聲的了，接下來就要將它們安排到一個(gè)聲學(xué)空間中了。從為輔助輸出口外接一臺(tái)效果器并選擇一個(gè)精彩的混響開始，然后再對(duì)選中的音軌增加混響和/或延時(shí)效果，為一個(gè)扁平的聲場(chǎng)創(chuàng)造出一定的縱深空間。通過開大一個(gè)聲道的輔助輸出并稍微地降低其推子，你就可以將一個(gè)音軌的聲音放置到聲場(chǎng)的后方。

　　通常情況下，你將會(huì)對(duì)整個(gè)樂曲使用混響，以建立一種特殊的聲學(xué)空間(俱樂部、音樂廳、禮堂等)。然后對(duì)某一個(gè)單獨(dú)的音軌再使用一次混響效果，例如對(duì)通通鼓使用一個(gè)門混響(gated reverb)。但是要注意一點(diǎn)，如果你為了將一個(gè)聲音做好而不得不將混響效果加到最大，那么你最好將這一軌重新進(jìn)行錄音。

　　混音第11步：擰、擰、再擰

　　此時(shí)此刻，混音已經(jīng)有了個(gè)大概形狀了，下面就該進(jìn)行細(xì)調(diào)了。如果你是使用自動(dòng)混音，那么就開始編寫你混音的每一個(gè)進(jìn)程吧。切記上面的各個(gè)步驟都是相互影響的，因此你要反復(fù)在均衡、電平、立體聲位置和效果之間進(jìn)行調(diào)整。監(jiān)聽的標(biāo)準(zhǔn)要盡可能地嚴(yán)格，如果你沒有將那些給你帶來麻煩的東西除去，它們就可能會(huì)在你試聽混音結(jié)果時(shí)像幽靈一樣總來搗亂。

　　直到得出滿意的結(jié)果前，你這時(shí)所做的工作對(duì)于混音來說都是十分重要的，可以說是關(guān)系到混音生死存亡的大問題。但你千萬也不要因此而神經(jīng)質(zhì)，進(jìn)行混音也可以說是進(jìn)行表演，如果你摳得太細(xì)，就將會(huì)失去那些能增加刺激感的自發(fā)性的東西。一個(gè)不甚理想但卻傳達(dá)了熱情的混音作品，聽起來終究要比一個(gè)精細(xì)準(zhǔn)確但卻缺乏靈氣的混音要有意思得多、吸引人得多。出于保險(xiǎn)的目的，不要總是反復(fù)刪除再重新進(jìn)行你的混音，當(dāng)你第二天再聽昨日做出的混音時(shí)，可能會(huì)突然發(fā)現(xiàn)以前的這版混音正是你夢(mèng)寐以求的。

　　事實(shí)上，你可能自己都說不出你不同混音版本之間到底有多大的差別。一位非常有經(jīng)驗(yàn)的錄音師曾經(jīng)告訴我說，他對(duì)同一首歌曲縮混了十幾個(gè)版本，因?yàn)樗麍?jiān)持認(rèn)為每一個(gè)混音版本中都有應(yīng)該改進(jìn)的地方，并且這些改進(jìn)還是非常重要的。當(dāng)幾個(gè)星期之后他再聽到這些混音時(shí)，結(jié)果對(duì)大多數(shù)的版本他都分辨不出它們之間的差別。因此，注意不要在進(jìn)行改動(dòng)上浪費(fèi)過多的時(shí)間，你可以在幾天后再去處理這些問題。

　　一個(gè)重要的技巧就是一旦你捕獲到了最滿意的混音結(jié)果，你就應(yīng)該馬上縮混出幾種不同的版本，例如只有伴奏音樂而無人聲的版本、只有背景而沒有獨(dú)奏樂器的版本等。這些不同的縮混版本很可能在將來某個(gè)時(shí)候會(huì)派上用場(chǎng)，例如你突然有機(jī)會(huì)將你的音樂重新用在一部電影或電視版中，或是要將它改編成舞曲，那么你就會(huì)事半功倍了。

　　混音第12步：在不同的系統(tǒng)中檢查你的記音結(jié)果

　　在你停止一切混音活動(dòng)之前，先要在各種各樣的耳機(jī)和音箱上聽一聽，并且既用立體聲來聽，也用單聲道來聽，同時(shí)還要試驗(yàn)大音量播放和小音量播放間有什么不同。入耳的頻率響應(yīng)是隨著音量的改變而改變的(在音量較低時(shí)，我們聽到的高頻和低頻成份均較少，而中頻較多)，因此如果你僅在較低音量的情況下進(jìn)行監(jiān)聽，則你的混音一定會(huì)在正常音量播放時(shí)顯得低頻過重或是高頻過于明亮。因此你應(yīng)該盡量做到在所有的音頻系統(tǒng)上玲聽你的混音時(shí)感覺都較好。如果你的混音是針對(duì)于某一特殊的系統(tǒng)而做的，例如多媒體音箱，那么你可以考慮就用這種音箱作監(jiān)聽來進(jìn)行混音。如果你不能做到這一點(diǎn)的話，也一定要在一個(gè)能夠代表將來用途的系統(tǒng)上進(jìn)行試聽。

　　在一個(gè)家庭音樂工作室中，你有充分的理由暫時(shí)放下手中的混音工作，等到第二天再來接著干，而其中的這段時(shí)間，你可以到多個(gè)系統(tǒng)上去試聽你的混音結(jié)果，看看還需要將哪幾個(gè)旋鈕再擰一擰。一個(gè)最常用的小技巧就是將不同版本的混音帶在幾盤盒帶上分別試聽，看哪一盤的聲音最像你在汽車中聽音樂的感覺。因?yàn)榈缆飞系脑肼晫?huì)掩蓋掉所有細(xì)微的東西，只留下那些最能打動(dòng)人的聲音。另外我也建議你有可能的話最好到專業(yè)的大型錄音棚中去試聽一下你的混音結(jié)果。如果在各種條件下你的混音都非常精彩，那么你的任務(wù)才算完成了。

　　混音第13步：讓自己變?yōu)槁牨?/strong>

　　你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)問題，盡管你辛辛苦苦地進(jìn)行演奏，不厭其煩地編輯每一個(gè)片段，但是你卻從來沒有從欣賞音樂的角度來聽過自己的作品?，F(xiàn)在，混音工作已經(jīng)結(jié)束，是該款待一下自己的時(shí)候了。打開最終的混音，不要再去“庖丁解牛”般地分析音樂中的成分，僅僅是去聽音樂。假裝你正在大街上散步，突然聽到了有人在放音樂。你這時(shí)對(duì)音樂有何看法?

　　當(dāng)然，你大概認(rèn)為自己根本就不可能完全按上面所說的那樣做。但是事實(shí)上只要盡量放松，你還是會(huì)得出一些結(jié)論。你可能會(huì)認(rèn)為它真是棒極了，或者是認(rèn)為它與你開始動(dòng)手時(shí)的想法已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)。

　　如果你對(duì)一個(gè)獨(dú)特的混音作品的感覺在幾個(gè)月或是幾年以后發(fā)生了改變，不要過于大驚小怪。你的品位在改變，并且你在混音方面的知識(shí)、經(jīng)驗(yàn)也在不斷豐富。但是只要你按照這些步驟一點(diǎn)一點(diǎn)來的話，你就會(huì)為你經(jīng)過千辛萬苦創(chuàng)建出的作品感到欣慰——你已經(jīng)從你的勞動(dòng)成果中得到了應(yīng)有的樂趣。

　　另外，學(xué)習(xí)啦小編再為大家介紹一下關(guān)于混音的其他相關(guān)知識(shí)。

　　關(guān)于自動(dòng)混音

　　現(xiàn)有的一些器材具有自動(dòng)功能，它可以使精細(xì)的混音操作變得十分方便。當(dāng)然，也有一些混音工程師無視這些有利條件，堅(jiān)決抵抗自動(dòng)混音功能，他們認(rèn)為這些自動(dòng)的操作會(huì)破壞他們充滿靈感的對(duì)音樂的把握。并且，現(xiàn)在也沒有哪一條法律條文提到說混音工程師必須要使用自動(dòng)混音。

　　有一位曾經(jīng)與我合作過的混音師，他工作非常努力，不厭其煩地調(diào)整著電平、均衡和混響，到了最后進(jìn)行縮混的時(shí)刻，他能閉著眼睛準(zhǔn)確、及時(shí)地調(diào)整好推子的位置。他進(jìn)行混音時(shí)使用的是一臺(tái)八軌的設(shè)備，他將手指全部分開，以便能夠分別控制每一軌的推子，并且能做到及時(shí)、準(zhǔn)確。這種工作的挑戰(zhàn)性是顯而易見的，但是不可否認(rèn)，這樣作出的歌曲很活潑、不呆板。

　　但實(shí)際上很少有人能嚴(yán)格地訓(xùn)練自己以掌握這種混音的高難技術(shù)。因此適當(dāng)?shù)厥褂米詣?dòng)混音就成為了一種很好的選擇?，F(xiàn)在的一些混音裝置可以將你推推子或擰旋鈕的動(dòng)作記錄下來，然后在混音過程中自動(dòng)完成控制。另外，在一些計(jì)算器音頻工作站中，你甚至可以為音量或聲像的變化描繪精確的包絡(luò)線。所以對(duì)于大多數(shù)操作者來說， 自動(dòng)混音仍是一種最為方便地實(shí)現(xiàn)自己混音思路的工具。

　　另外，使用一些小手段也會(huì)使混音更加容易。例如要突出一種聲音，除增大音量外，改變均衡的設(shè)置也可以得到非常好的效果。在獨(dú)奏樂器演奏時(shí)，你可以試著提升高頻段和中頻段。另外在進(jìn)行淡出時(shí)，有時(shí)候你可以通過給某一種樂器的聲道施加更多的混響，使這種樂器的淡化速度快于其他的樂器。

　　無論你如何去做，都要保證混音的活潑性和對(duì)聽眾的吸引力，但是保證這一點(diǎn)也不是非常容易的。甚至片刻的改變就會(huì)對(duì)最終的回放產(chǎn)生巨大的影響。不要出于對(duì)某種效果器的偏愛，就不管合適與否一味地使用它;使用效果器是要讓聲音增添更多的變化，使音樂作品的吸引力更大。保持電平一直在“跳舞”，不要對(duì)進(jìn)行嘗試有任何畏懼心理。

　　關(guān)于結(jié)尾談出

　　一個(gè)優(yōu)秀的淡出可以說是歌曲中的關(guān)鍵所在。讓我們假設(shè)你用一段很長(zhǎng)的器樂 演奏作為歌曲的結(jié)束。一種選擇就是讓聲音的音量保持四個(gè)小節(jié)，然后用八個(gè)小節(jié) 將其漸弱淡出。當(dāng)然，一個(gè)淡出不一定非得是連續(xù)的。你可以讓漸弱有一些波動(dòng)， 比如每?jī)膳膶⑼谱永乱稽c(diǎn)。

　　線性的淡出可不是最好的選擇。而凹入型的淡出，尤其適合于那些非常長(zhǎng)的聲音，它可以引發(fā)聽眾一直想不斷聽下去的渴望。最初的急速衰減告訴聽眾 要仔細(xì)聆聽了，當(dāng)他們的心被你抓住之時(shí)，你則將漸弱慢慢延伸到結(jié)尾。還有另外一種情況，就是凸起型的淡出，相比之下它的聲音就有些突幾，在音樂的感覺上讓人有些不知所措，不知你要何去何從。

　　一個(gè)返回式的淡出是指在你將某些聲音漸弱的過程中，又突然很快地將聲音推大，然后再真正地將其完全漸弱。這種小把戲可以在你制作的音樂中用上一兩回， 它們的確會(huì)給你的作品帶來一些變化。應(yīng)用這種方法最好的例子可能就是，當(dāng)一首 歌曲漸漸淡出到零電平時(shí)，突然又以最大的音量重新奏起，然后再徹底淡出。