花腔女高音的發(fā)音問題

　　什么是音域?音域是個(gè)很寬泛的概念，涉及到一切發(fā)音的領(lǐng)域，在任何發(fā)音中都存在音域的問題。音域是指在特定條件下發(fā)出的最高和最低聲音，最高聲音定位和最低聲音定位的區(qū)間就是音域，音域就在這個(gè)范疇中界定，聲音在這個(gè)區(qū)間自由的運(yùn)用，最高音和最低音表現(xiàn)聲音區(qū)域的兩個(gè)截點(diǎn)，表現(xiàn)音高的最高表現(xiàn)力和最低表現(xiàn)力，這就是音域的概念。

　　下面學(xué)習(xí)啦小編就和您一起來論述有關(guān)花腔女高音的發(fā)音問題。

　　一、與花腔女高音定位的有關(guān)問題

　　花腔女高音的定位是以頭腔共鳴的最高音定位的;是以嗓音的駕馭能力定位的;是以腹腔的支撐能力定位的;是以咽部的拉伸能力定位的;是以胸腔的轟鳴和釋放能力定位的。以上幾項(xiàng)缺一不可，下面我們分別介紹這幾個(gè)功能在花腔上的作用。

　　(一)花腔女高音以頭腔共鳴的最高音定位

　　花腔是高音技巧的一種表現(xiàn)形式，花腔在定位時(shí)首先表現(xiàn)在頭腔的位置上，在花腔表現(xiàn)時(shí)，我們首先要考慮花腔曲式的最高音在哪個(gè)位置上，以該位置定位，放在鼻腔的頂端，鼻腔的頂端在鼻竇上方略高一點(diǎn)的位置上，平時(shí)要注意練習(xí)這個(gè)部位的起音，也就是一發(fā)音就在這個(gè)位置上起步，以后再發(fā)的音就要一直保持住這個(gè)位置，不能任意搖擺和晃動(dòng)，這樣花腔高音才會(huì)保持在相對(duì)的位置上，使高音上下運(yùn)動(dòng)游刃有余。如果高音起步不在頭腔的高音位置上就不會(huì)得到好的頭腔效果，這是花腔高音的第一個(gè)要素。

　　(二)花腔女高音以嗓音的駕馭能力定位

　　花腔女高音怎樣抒發(fā)、怎樣定位，取決于花腔女高音對(duì)聲音的控制和駕馭能力，花腔女高音在表現(xiàn)花腔時(shí)是否輕車熟路的在高音區(qū)駕馭聲音，是考驗(yàn)花腔高音能力的試金石，一試便知。只有在高音區(qū)能夠自如的控制發(fā)音的女高音才具備花腔女高音的基本條件，怎樣實(shí)現(xiàn)花腔定位的控制是個(gè)十分有趣的問題，我們要從以下幾個(gè)方面入手。

　　一要對(duì)嗓音進(jìn)行反復(fù)拉練。

　　對(duì)嗓音進(jìn)行反復(fù)拉練，要求每天都要對(duì)著鏡子提拉喉頭的肌肉組織，練法是先將自己的意念放在后胸的心臟部位，然后用心向下拉聲音，使聲音直接走向地下，然后將聲音再從地下慢慢的向上提起向上送出，直到氣用盡為止，這樣反復(fù)的練習(xí)，聲音就會(huì)非常流暢的從胸腔發(fā)出，直到熟練為止，我們就會(huì)找到發(fā)音的技巧;就會(huì)找到女高音的頭腔位置;就會(huì)找到嗓音中最具拉力的位置;就會(huì)找到頭腔共鳴的位置;就會(huì)在表現(xiàn)高音時(shí)做到不走板、不斷音、氣流均勻綿長有力，在華彩中表現(xiàn)出花腔女高音的特質(zhì)和無窮的魅力。

　　二要將意收在心臟的部位，反復(fù)練習(xí)在心臟的部位對(duì)聲音的控制能力。這樣的練習(xí)怎樣進(jìn)行呢?技巧有以下三點(diǎn)：

　　技巧一是以心為核心發(fā)出顫音，怎么發(fā)顫音這個(gè)問題很重要，發(fā)顫音時(shí)要在心中建立起顫音的概念。怎么在心里建立這個(gè)概念，就是在發(fā)音時(shí)要將注意力全部的集中在心臟的位置上，同時(shí)將發(fā)音的制高點(diǎn)調(diào)到頭頂，然后保持胸腔的挺拔開放，保持腹腔的收放自如，使力量在心的控制下，使聲音在喉頭的控制下，使氣流在腹腔的控制下，做到腹腔飽滿，胸腔開放，喉頭全部打開，氣沖頭頂，在全身的配合下完成花腔女高音產(chǎn)生顫音的過程。這就是我們所說的在心中建立起顫音的概念。

　　顫音是喉頭和氣流共同運(yùn)動(dòng)的結(jié)果;顫音是大腦和小腦共同支配胸腔產(chǎn)生的交感運(yùn)動(dòng);顫音是氣流運(yùn)動(dòng)和頭腔共鳴的產(chǎn)物;顫音要在反復(fù)的拉練中建立起來。顫音的練習(xí)是頭腔共鳴的基礎(chǔ)，是頭腔共鳴變化產(chǎn)生的變化音。顫音的定位在頭腔;顫音的定位在腹腔;顫音的定位在胸腔;顫音的定位在人發(fā)音時(shí)的控制能力上。顫音的發(fā)出是反復(fù)拉練的結(jié)果，顫音的發(fā)出是花腔女高音的本音色，是我們衡量花腔女高音的標(biāo)準(zhǔn)。

　　技巧二是顫音在拉練時(shí)要以心為出發(fā)點(diǎn)，要在心的里邊發(fā)音，指意念所在的位置，音從心里出發(fā)向四周擴(kuò)散漸漸的向上發(fā)展，動(dòng)用心的抖動(dòng)功能完成顫音的發(fā)出過程，這時(shí)顫音就會(huì)主動(dòng)地出現(xiàn)均勻、彈性、跳躍、綿長、響亮、華麗的色彩。當(dāng)然，這樣的顫音是靠反復(fù)的拉練獲得的，是花腔女高音最完美的聲音體現(xiàn)，是界定花腔女高音的技巧和表現(xiàn)力的重要條件之一，花腔女高音的顫音是永遠(yuǎn)都不能停止的追求，是永遠(yuǎn)都讀不完的一本教科書，永恒雋永。

　　技巧三花腔女高音反復(fù)拉練顫音后，要在顫音的基礎(chǔ)上進(jìn)行高位發(fā)音訓(xùn)練。首先，做到不要追高訓(xùn)練，要在鼻腔通道上進(jìn)行訓(xùn)練，要在額頭上進(jìn)行訓(xùn)練，方法一將鼻腔打開，將聲音直接進(jìn)入鼻腔通道，將鼻翼聳起，將氣流向下一點(diǎn)后立即將氣流拉起至額頭，氣流在進(jìn)入鼻腔后幾乎是在同一時(shí)間內(nèi)，直沖向額頭，在額頭向上、向兩邊擴(kuò)散，直至發(fā)不聲音時(shí)才算完成一次發(fā)音。這樣的練習(xí)是你們幾乎沒有過的訓(xùn)練，如果要領(lǐng)掌握的好，就會(huì)收到事半功倍的效果。其次，做到在訓(xùn)練中逐漸的將高音拉到理想的位置，在鼻腔道拉高花腔女高音的發(fā)音位置，這個(gè)技巧很好掌握，我們?cè)谇耙粋€(gè)發(fā)音的位置上已經(jīng)找到了花腔女高音發(fā)音的基本位置，只是根據(jù)曲式的要求在花腔定位的基礎(chǔ)上上下移動(dòng)曲式的中線而已，這個(gè)移動(dòng)并不難，難的是你是否找到了花腔定位的位置，如果找到了花腔定位的位置，再找花腔曲式的中線是極其容易的。找曲式中線的方法是在花腔定位的基礎(chǔ)上向下移動(dòng)鼻腔的力量，將鼻腔的力量放在人中，將口腔的力量放在鼻咽兩側(cè)，花腔高音的定位自然會(huì)下去，以此類堆可以獲得更低的花腔定調(diào)。換言之，如果花腔的基本定位已經(jīng)穩(wěn)定，需要根據(jù)曲式向上調(diào)整，那么就要在花腔基本定位的基礎(chǔ)上向上調(diào)音，方法是將力量上提至鼻尖上方一點(diǎn)的位置上，將意念打在口腔的后硬腭上，然后向腹腔打壓向雙腳用力，同時(shí)收腹、提臀、挺胸、拓展聲音向上直至頭頂沖出云霄，這樣的聲音一旦掌握好用力發(fā)出后，會(huì)收到極好的頭腔共鳴和華彩的聲響，我們追求的就是這樣的聲音。

　　女高音的定位是個(gè)十分重要的問題，不能因?yàn)樯ぷ雍?，音高好，就忽視了?duì)高音定位的基本練習(xí)，那樣就難以表現(xiàn)出花腔女高音的穩(wěn)定性和明亮性，聲音會(huì)失去整體的美感而變得淡薄乏味，沒有花腔女高音所應(yīng)該具有的魅力。

　　三對(duì)聲音完整性和控制能力的訓(xùn)練。

　　聲音的完整性和控制能力是指聲音從發(fā)出到結(jié)束的控制過程和聲音整體的表現(xiàn)過程。

　　要完成聲音完整性和控制能力的訓(xùn)練需要兩個(gè)步驟，第一要進(jìn)行咬字發(fā)音的訓(xùn)練，第二要進(jìn)行肢體語言的訓(xùn)練，下面我們分別來談。

　　咬字發(fā)音是指音律對(duì)每一個(gè)字腔的處理，是指在發(fā)音的過程中逐字的進(jìn)行韻味的處理。只有將咬字發(fā)音訓(xùn)練好，才能做到字正腔圓，韻味十足，咬字的發(fā)音訓(xùn)練是每個(gè)歌者的基本訓(xùn)練。

　　咬字發(fā)音在聲母的指引下開始，在韻母的尾音中結(jié)束，每字每韻都要嚴(yán)格的按著這個(gè)定式進(jìn)行。所以，發(fā)音時(shí)的訓(xùn)練要以口腔咬字開始，才能收到準(zhǔn)確的咬文嚼字的效果，不可以囫圇吞棗，要練就精準(zhǔn)的發(fā)音方法，就要刻苦的訓(xùn)練自己的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音。在標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音的基礎(chǔ)上尋求標(biāo)準(zhǔn)的定位;尋求頭腔的定位;尋求鼻腔的定位;尋求口腔的定位;尋求唇腔的定位;尋求腹腔的定位;尋求共鳴的音響;尋求花腔的高音，這才是對(duì)聲音完整性和控制能力的訓(xùn)練，是花腔女高音的基礎(chǔ)訓(xùn)練。我們?cè)谟?xùn)練花腔女高音時(shí)，一定要十分注意這個(gè)問題，否則花腔女高音的訓(xùn)練就達(dá)不到效果。

　　肢體語言指的是發(fā)音時(shí)身體的各個(gè)部位在完成發(fā)音時(shí)的狀態(tài);指的是力意氣在發(fā)音狀態(tài)下的走向;指的是身體對(duì)音程(每個(gè)音的發(fā)音過程)的引領(lǐng);指的是音程在形成過程中變化。

　　肢體語言的培訓(xùn)是將意力氣統(tǒng)一使用、統(tǒng)一調(diào)配的訓(xùn)練方法，是將身體的每一個(gè)部位分別使用在發(fā)音過程中的訓(xùn)練方法。

　　當(dāng)你要發(fā)音歌唱時(shí)你的準(zhǔn)備工作在哪里，就在肢體語言的控制里，在意力氣的協(xié)調(diào)里，怎樣將這幾種因素統(tǒng)一起來，怎樣將這幾種因素集中地體現(xiàn)在人體的發(fā)音過程中，這是肢體語言要解決的問題。怎么練就肢體語言在發(fā)音中的運(yùn)用，這是個(gè)不好解決的問題，也是個(gè)好解決的問題。

　　我們?cè)诎l(fā)音時(shí)要充分的練習(xí)發(fā)音時(shí)力的著落點(diǎn)、找到力著落點(diǎn)的位置是發(fā)音要領(lǐng)中的首要條件，找到發(fā)音時(shí)力的著落點(diǎn)，就找到了人體在發(fā)音時(shí)的出發(fā)點(diǎn)，從這點(diǎn)出發(fā)就是歌曲的中線，這是第一步，肢體語言就從這里開始進(jìn)行。意念就集中在著力點(diǎn)的位置上等待聲音發(fā)出，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們感悟曲式的韻律，用氣的強(qiáng)弱來襯托聲音的走向和力度、來尋找聲音中美的連接，來表現(xiàn)聲音中美的瑕疵，用光彩亮麗的音質(zhì)和必要的瑕疵音來襯托心緒的變化和大起大落的感悟，把曲式中最完美的情感表達(dá)出來，完成歌曲的再創(chuàng)造過程。在這個(gè)過程中有無數(shù)個(gè)變化出現(xiàn)，這些變化就是由肢體語言來完成的。每個(gè)肢體語言表達(dá)一種聲音，體現(xiàn)一種音質(zhì)的變化過程，如果沒有肢體語言的變化，所有的變化就不會(huì)表現(xiàn)出來，歌曲就無味道了。

　　我們?cè)谟?xùn)練肢體語言時(shí)，要找到肢體語言在表現(xiàn)聲音時(shí)的形體變化，形體的變化決定了聲音的變化和走向，決定了力發(fā)出的大小、決定了人情緒的起伏。所以，聲音是靠正確的形體發(fā)出、靠正確的形體描述的。每一個(gè)音的發(fā)出，都要配之以正確的形體定位，正確的形體定位是花腔女高音的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

　　正確的肢體語言在訓(xùn)練過程中可以把握以下幾個(gè)要領(lǐng)：1.從心出發(fā)唱高音中的次高音;2.從喉出發(fā)唱高音中的低音;3.從鼻腔出發(fā)唱高音中的華彩部分;4.從舌尖出發(fā)唱美聲的喉音;5.從腹腔出發(fā)唱高音頭腔共鳴的最高音;6.從膽氣中調(diào)動(dòng)人的丹田之氣唱高音最高的轟鳴音;7.從胸腔出發(fā)唱女高音的最低音的走下音。以上，是女高音體位的變化和發(fā)音位置的關(guān)系，好好的習(xí)練才能逐漸的把握。

　　正確的體位是歌者歌唱時(shí)必不可少的肢體語言，是每個(gè)歌者都需要反復(fù)習(xí)練的動(dòng)作，包括力的方向、氣的運(yùn)用、嗓音的合理調(diào)動(dòng)等等，都是肢體語言的和諧運(yùn)用，在訓(xùn)練肢體語言時(shí)我們要注意尋找肢體語言的表達(dá)方式和狀態(tài)及肢體語言在聲音中的獨(dú)立運(yùn)用。

　　肢體語言是歌者表現(xiàn)聲音的靈魂，是人在歌唱時(shí)獲得身體全方位支持的來源，且不可以忽視這個(gè)方面的訓(xùn)練。

　　(三)花腔女高音以腹腔力的支撐定位

　　什么是腹腔力，腹腔力是指氣海和丹田發(fā)出的力。在發(fā)力時(shí)將身體的全部力量集中在氣海丹田，用爆發(fā)力使氣沖向頭頂，產(chǎn)生人體向上直沖頂部的聲音。 腹腔對(duì)歌者的聲音會(huì)產(chǎn)生極大的支撐力和爆發(fā)力，氣海和丹田這兩種力量合在一起被稱為腹腔力。腹腔力的產(chǎn)生可大可小，當(dāng)身體的收縮處在小動(dòng)作時(shí)，身體的爆發(fā)力和腹部的支撐力就會(huì)相對(duì)的減弱，在歌唱時(shí)可以根據(jù)需要進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整應(yīng)該是氣、力、意共同進(jìn)行，這樣才能使腹部的力量收放自如，才能收到很好的腹部發(fā)音效果。腹部發(fā)音的訓(xùn)練在于反復(fù)的練習(xí)，先練長氣下沉，即一口氣發(fā)完一個(gè)音，直至氣流停止發(fā)不出聲音為止。經(jīng)常做這樣的練習(xí)，氣流自然會(huì)下沉，聲音自然會(huì)上升，意念自然會(huì)引導(dǎo)聲音多方位的走向，這是腹腔練習(xí)的基本要領(lǐng)，是任何一種唱法的基本練習(xí)。

　　(四)花腔女高音以咽部的拉伸能力定位

　　咽部是人發(fā)音的的主要位置，是氣流運(yùn)動(dòng)的通道，是橫膈肌向下用力的發(fā)起點(diǎn)。在咽部有著人的吞咽功能、發(fā)音功能、呼氣功能、排氣功能、喉部的收縮功能。這些功能集中在這里，給咽部以極大的彈性，咽部彈性的大小，決定人歌唱的能力，咽部彈性越大拉力就越大，咽部的拉力越大人駕馭聲音的能力就越強(qiáng)。人的咽部構(gòu)造表面上看都是一樣的，實(shí)際上是有很大差異的，這種差異決定了聲音的先天條件，誰的咽部條件好，誰就有可能成為發(fā)音的佼佼者，成為人人都羨慕的歌唱家。

　　咽部的發(fā)音定位在喉頭上方硬腭的部位，喉頭上方硬腭的位置拓展開來就是花腔女高音放音的位置，花腔女高音在這個(gè)位置上表現(xiàn)亮音時(shí)，如果打不開咽部就會(huì)出現(xiàn)擠音。擠音出現(xiàn)后，高音的頂端位置就不會(huì)流暢的發(fā)出聲音來，這是我們刻意強(qiáng)調(diào)的問題，是每個(gè)歌者都要解決的大問題。

　　我們強(qiáng)調(diào)花腔女高音咽部的聲音訓(xùn)練，就是要完成花腔女高音最高音的訓(xùn)練?；ㄇ慌咭魧l(fā)音定位在喉頭上方的硬腭上后，就要向下走氣用飽滿的激情把力量打在地下，同時(shí)臀部用力、陰部向外使勁，小便處向外鼓起，脊柱挺拔，聲音從胸部發(fā)出到喉頭上方的硬腭直接向口腔外用力發(fā)出，這樣喉頭的部位就會(huì)伸展到最佳狀態(tài)，咽部在喉頭的帶動(dòng)下就會(huì)最大限度的打開，發(fā)出最理想的美聲頭腔共鳴，發(fā)出最理想的花腔高音。不妨一試，很好學(xué)的。

　　(五)花腔女高音以胸腔的轟鳴和釋放能力定位

　　胸腔的共鳴和釋放是花腔女高音的底色音，沒有胸腔的共鳴和釋放，花腔女高音就會(huì)失去柔和的底色音的陪襯。柔和的底色音是所有歌唱中最不可缺少的音色，是所有聲音必不可少的陪襯音。發(fā)這個(gè)音看上去并不難，實(shí)際上花腔女高音胸腔的轟鳴和釋放是難度最大的練習(xí)，在練這個(gè)音時(shí)要考慮到高音的最高定位和最低定位，要在最高定位和最低定位的中間音上取胸腔定位的點(diǎn)位，這個(gè)定位的尋取方法是在頭腔共鳴發(fā)音練習(xí)后，再練習(xí)體外發(fā)音。

　　體外發(fā)音是指人在練習(xí)發(fā)音時(shí)用力量將聲音控制在一定的方位將意念外延，讓自己和他人感覺到聲音是在體外控制的，這就是體外發(fā)音的概念。

　　在體外發(fā)音練習(xí)中，我們會(huì)在高低音中尋找到自己的中音位置，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有一個(gè)位置正好處在不高不低的位置上，發(fā)出的音柔和響亮、輕松自如，直接的從胸口的部位沖了出來，而且并不需要很大的力量和氣流，聲音綿長、洪亮、悅耳、飽滿且氣貫長虹，直沖向腦頂發(fā)出共鳴聲。這個(gè)聲音是要反復(fù)刻苦的練習(xí)才能駕輕就熟的，如果不反復(fù)的習(xí)練，很難掌握這個(gè)音的準(zhǔn)確位置。這個(gè)音是胸腔的共鳴和釋放，是每個(gè)喜歡唱歌的人必須反復(fù)練習(xí)的基準(zhǔn)音，是一切發(fā)音的基本音。我們?cè)谶@里強(qiáng)調(diào)這個(gè)音，是要告訴每個(gè)歌唱者，在訓(xùn)練發(fā)音時(shí)要把這個(gè)音作為發(fā)音的基礎(chǔ)音?；ㄇ慌咭粼诹?xí)練時(shí)要刻苦的練習(xí)這個(gè)音，每天一練堅(jiān)持不懈，才能保證自己在發(fā)音時(shí)時(shí)刻處在極佳的狀態(tài)，時(shí)刻都能發(fā)出理想的聲音來。

　　二、花腔女高音的基礎(chǔ)條件不是練出來的，是先天發(fā)育的狀態(tài)決定的，是天生的樂感決定的。

　　花腔女高音的條件為什么不是練出來的，這是個(gè)發(fā)育的問題，人在發(fā)育時(shí)咽部的拉力就在母體中定位。人出生后只能在先天發(fā)育的狀態(tài)下練聲，如果先天咽部不具備花腔女高音的條件，怎么練也不會(huì)成為花腔女高音的，只有具備了先天的嗓音條件，才會(huì)在后天的合理發(fā)音訓(xùn)練中成為花腔女高音。

　　花腔女高音不僅取決于先天的嗓音條件，還取決于人先天駕馭聲音的能力。人對(duì)聲音的先天駕馭能力取決于每個(gè)人小腦對(duì)聲音的捕捉和分析能力，小腦對(duì)聲音的捕捉能力是通過耳聽神經(jīng)獲得的。耳聽神經(jīng)是連接小腦對(duì)外吸收聲音的主渠道，耳聽神經(jīng)在受到聲音的刺激后，會(huì)在聽到聲音的同時(shí)產(chǎn)生震顫。這種震顫是在聲音的刺激下產(chǎn)生的，小腦在收到聲音震顫的同時(shí)和大腦取得聯(lián)系，告之大腦小腦已經(jīng)開始分辨聲音的分貝和聲音的色彩，要求大腦駕馭聲音的走向，使聲音在體內(nèi)迅速的消失，保持體內(nèi)對(duì)聲音的排它性，保持體內(nèi)對(duì)聲音的平衡性，使體內(nèi)的聲音與其外來的聲音保持在同一振頻上，使人的身體保持穩(wěn)定的狀態(tài)。這是聲音在人體內(nèi)的消化過程，在這個(gè)消化過程中，人對(duì)聲音的駕馭能力就是人消音能力的水平，消音能力強(qiáng)的人在駕馭聲音的能力上就會(huì)表現(xiàn)出對(duì)聲音很敏感的一面，對(duì)聲音敏感的人才有可能成為歌唱家。人的捕捉和駕馭能力是天生的，是靠感覺建立起來的，后天的努力無論如何也不會(huì)趕超過先天條件好的人。先天條件好的人，對(duì)聲音的捕捉是在一種自然狀態(tài)下進(jìn)行的，先天條件不好的人是感覺不到先天條件好的人的聽力和判斷力的，這就是先天駕馭聲音的能力，是歌唱家必備的先天條件之一。

　　天生的樂感是每個(gè)人捕捉聲音的先天條件。在正常情況下每個(gè)人的聽力都差不多，如果進(jìn)行專業(yè)的訓(xùn)練就會(huì)發(fā)現(xiàn)人對(duì)聲音的捕捉和駕馭能力是極不一樣的，這種不一樣決定人樂感的區(qū)別。人極好的樂感是天生的，不是后天培養(yǎng)出來的，后天的訓(xùn)練雖然是必要的，但是后天的訓(xùn)練絕不會(huì)取代先天極好的樂感，先天極好的樂感是歌唱家必備的條件之一。

　　三、花腔女高音在演唱時(shí)的高音定位由曲式的中線決定。

　　每一首歌曲都有自己的原調(diào)式，原調(diào)式是表現(xiàn)在每一首歌曲中的中線，在歌曲演唱的時(shí)候，找準(zhǔn)曲式的中線就尋到了曲式的最高音和最低音的發(fā)音定位。花腔女高音在演唱時(shí)的高音定位由曲式的中線決定，不是由曲式中的最高音決定，這是歌曲在演唱前必須進(jìn)行特殊處理的，在演唱前每個(gè)歌者都會(huì)根據(jù)樂隊(duì)給予的提示找到曲式的中線，找到曲式中第一個(gè)音的位置，這就是整個(gè)曲式的發(fā)音位置，是一貫到底的位置，直到曲式全部演唱完畢，都要在這個(gè)位置上表現(xiàn)曲式的中心思想和全部的意境。

　　曲式為什么在中線定位，因?yàn)樵谥芯€的位置上嗓音可以游刃有余的進(jìn)行拉伸運(yùn)動(dòng)，能夠最大限度的表現(xiàn)出歌者對(duì)聲音的駕馭能力，能夠最大限度的表現(xiàn)出歌者對(duì)曲式的理解和表達(dá)能力。

　　四、花腔女高音的最高境界不是花腔本身，而是用心演繹作品時(shí)所表達(dá)的最高意境。

　　花腔女高音是人類發(fā)音中完美狀態(tài)的體現(xiàn)，花腔女高音在體現(xiàn)音色方面是完美無瑕的，花腔女高音的底色音渾厚而響亮，花腔女高音在中音區(qū)表現(xiàn)出的色彩水潤、光澤、高昂、明亮，具有十分誘人的魅力。每個(gè)人聽到這樣的聲音都會(huì)為之興奮;每個(gè)人聽到這樣的聲音都會(huì)為之震撼;每個(gè)人在這樣的聲音中都會(huì)找到自己的那份感動(dòng)。既然花腔女高音具有這樣的魅力，那么花腔女高音在表現(xiàn)時(shí)就不僅僅是用聲音表現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵，而是用心詮釋音樂的內(nèi)涵;用心表現(xiàn)曲式的內(nèi)涵;用心演繹自己在歌聲中的動(dòng)情之處。以心、以聲、以情、以感打動(dòng)人心，將歌聲送到每個(gè)人的心里，這是花腔女高音表現(xiàn)的最高境界。

　　五、花腔女高音要想流暢的表現(xiàn)曲式中的高音思想，不僅是要把曲式中的最高音唱上去，更重要的是要婉轉(zhuǎn)的反映出高腔的華彩。

　　花腔女高音表現(xiàn)時(shí)往往只注重最高音是否能夠流暢的發(fā)出，而忽略了最高音和其它音的配合，忽略了曲式中最高音出現(xiàn)是中心思想的定位。曲式的中心思想在作者的安排下形成了流暢的樂章，樂章中詮釋了作者要表達(dá)的中心思想。高音是作者在編排曲式時(shí)對(duì)心緒的表達(dá)方式，歌者在表現(xiàn)高音時(shí)一定要考慮到曲式的全面性，考慮到高音位置在演繹歌曲時(shí)的動(dòng)態(tài)需求。什么是動(dòng)態(tài)需求?動(dòng)態(tài)需求是歌者在演唱時(shí)對(duì)聽眾的影響和互動(dòng)，這是每個(gè)歌者在演唱時(shí)都應(yīng)該重視的問題。如果一個(gè)歌者在表現(xiàn)自己時(shí)不能將自己的動(dòng)感傳達(dá)給聽眾，那么這個(gè)歌者的聲音就失去了意義，同時(shí)也失去了歌曲的本來意義。在這個(gè)基礎(chǔ)上我們說高音的意義不在于歌者是否能夠把高音表達(dá)出去，而在于是否表達(dá)了原作者要表達(dá)的意義，這是我們對(duì)花腔女高音最高境界的要求?；ㄇ慌咭舻娜A彩不是聲音本身，而是在高音中表現(xiàn)出的音樂內(nèi)涵和魅力，

　　花腔女高音的高腔在演唱時(shí)有無數(shù)種演繹的方法，在演繹時(shí)花腔女高音的發(fā)音位置固然十分重要，但是更重要的是花腔女高音在表現(xiàn)音域時(shí)的胸腔、頭腔、腹腔三腔同時(shí)發(fā)出的共鳴，這才是花腔女高音最為迷人的色彩。這一點(diǎn)是所有花腔女高音都要具備的基本音樂要素，沒有這個(gè)支撐點(diǎn)花腔女高音就不存在了。

　　我們認(rèn)為花腔女高音的高音本身不是最迷人的，而花腔女高音整體音色的發(fā)揮才是花腔女高音的最高境界。一個(gè)花腔女高音的水準(zhǔn)用什么來衡量，用整體音色，整體共鳴、整體表現(xiàn)力，整體互動(dòng)的能力來衡量，單音符發(fā)的再高也不能作為衡量花腔女高音的標(biāo)準(zhǔn)。所以，一個(gè)好的花腔女高音一定要具備天生的好嗓子，還要訓(xùn)練有素，還要具有天才的表現(xiàn)能力，這樣的女高音才會(huì)成長為人人都欣賞的花腔女高音歌唱家。

　　六、花腔女高音要以一線貫通法來表現(xiàn)自己的聲音

　　花腔女高音的嗓音極具穿透力，花腔女高音的嗓音極具魅力，花腔女高音要學(xué)會(huì)一線貫通法將其聲音表現(xiàn)出來。一線貫通法是指聲音發(fā)出時(shí)不同位置的作用和表現(xiàn)方法?；ㄇ慌咭舻囊袈吩诟共康孜粫r(shí)，表現(xiàn)的是人最高的音區(qū);花腔女高音的音路在胸腔時(shí)，表現(xiàn)的是人中音區(qū);花腔女高音的音路在喉時(shí)，表現(xiàn)的是人中音區(qū)的底線音;花腔女高音的音路在腹腔時(shí);表現(xiàn)的是人底色音中的哼鳴音;花腔女高音的音路在頭腔時(shí)，表現(xiàn)的是頭腔中的共鳴音、表現(xiàn)的是女歌唱家頭腔中的華彩部分、表現(xiàn)的是女歌唱家在歌唱時(shí)激昂和飽滿的熱情;花腔女高音的音路在百會(huì)和會(huì)陰一線貫通時(shí)，表現(xiàn)的是花腔女高音最完美的音色和最閃亮的華彩，表現(xiàn)的是人類發(fā)音的最高水準(zhǔn)，是人類至今仍在孜孜不倦追求的發(fā)音效果。我們追求一線貫通的發(fā)音方法就是告訴每個(gè)歌者在歌唱時(shí)要注意發(fā)音的整體性、協(xié)調(diào)性、完美性。

　　花腔女高音在表現(xiàn)最高音的時(shí)候如果不能有效的把握一線貫通的表現(xiàn)方法，就不會(huì)表現(xiàn)出聲音的完美，就會(huì)使聲音華而不實(shí)，缺乏力度。

　　七、花腔女高音是人類高音的佼佼者，是人類最美聲音的表現(xiàn)。

　　花腔女高音是人類發(fā)音的最高水平，花腔女高音在人類的聲音中表現(xiàn)了嗓子最強(qiáng)的拉力和耐力?；ㄇ慌咭羰俏覀兟牭降娜祟愖钣绪攘Φ穆曇?，人類的嗓音進(jìn)化到今天能夠發(fā)出這樣的聲音，是宇宙中動(dòng)物發(fā)音的佼佼者。人類在進(jìn)化過程中不斷地汲取其它動(dòng)物的發(fā)音方法，學(xué)會(huì)了仿生學(xué)、學(xué)會(huì)了動(dòng)物在尋找配偶時(shí)發(fā)出的聲音、學(xué)會(huì)了動(dòng)物在發(fā)情時(shí)發(fā)出的聲音、學(xué)會(huì)了動(dòng)物在打斗時(shí)發(fā)出的聲音、學(xué)會(huì)了風(fēng)的聲音、學(xué)會(huì)了雨的聲音、學(xué)會(huì)了自然界中各種各樣的聲音，用于自己的生活中、用于自己的娛樂中，用于自己的創(chuàng)造中、用于自己的情感中。

　　在人類的發(fā)音中，花腔女高音的發(fā)音始終是人類發(fā)音中的佼佼者，是人類對(duì)聲音追求的最高標(biāo)準(zhǔn)。

　　八、花腔女高音的出現(xiàn)是時(shí)代性的產(chǎn)物，是人類發(fā)展到一定階段的自然產(chǎn)物，是天造地設(shè)的精靈。

　　花腔女高音的出現(xiàn)極具時(shí)代的特點(diǎn)，每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代對(duì)花腔女高音的追求標(biāo)準(zhǔn)，在人們對(duì)花腔女高音的追求過程中，不斷的有花腔女高音涌現(xiàn)出來。每個(gè)時(shí)代花腔女高音的特點(diǎn)有所不同，相同的是花腔女高音總是引領(lǐng)時(shí)代最強(qiáng)的發(fā)音方法，這是毋庸置疑的事實(shí)。

　　歌唱始終伴隨著人類的喜怒哀樂，伴隨著人類的生產(chǎn)活動(dòng)，伴隨著人類越來越多的娛樂活動(dòng)和休息活動(dòng)。人們把歌唱作為消遣的重要活動(dòng)，是人們喜聞樂見的活動(dòng)之一。歌唱家在人們的心目中具有重要的位置，備受人們的尊敬和愛戴，是人類心靈溝通的橋梁和紐帶。

　　花腔女高音是人類天造地設(shè)的精靈，是人類的寶貴財(cái)富。