唱歌發(fā)聲原理

唱歌發(fā)聲原理

　　你知道唱歌的發(fā)聲原理與哪些有關(guān)嗎?學(xué)習(xí)啦小編就為大家介紹唱歌發(fā)聲原理，僅供參考。

　　唱歌發(fā)聲原理的結(jié)構(gòu)

　　在物理學(xué)中，對(duì)于聲音的描述是由物體的振動(dòng)產(chǎn)生的。是通過(guò)介質(zhì)(空氣、或固體、液體)傳播并能被或動(dòng)物聽覺器官所感知的波動(dòng)現(xiàn)象。最初發(fā)出振動(dòng)的物體叫作聲源，聲音以波的形式振動(dòng)傳播。

　　每個(gè)樂(lè)器都有一個(gè)振動(dòng)源頭，也就是聲源。而作為人體樂(lè)器，我們的振動(dòng)體和聲源則是我們的聲帶，聲帶又稱聲壁，發(fā)聲器官的主要組成部分。聲帶位于喉腔中部由聲帶肌、聲帶韌帶和黏膜三部分組成。兩聲帶間的矢狀裂隙為聲門裂、是喉腔最狹窄的部分

　　聲門裂的前三分之二位于兩側(cè)聲壁之間成為膜間部，而聲門裂的前三分之一位于兩側(cè)的杓狀軟骨的底和聲帶突之間稱為軟骨間部。將聲帶和聲門裂合稱為聲門。當(dāng)我們?cè)谡f(shuō)話或歌唱的時(shí)候聲門裂會(huì)隨著我們的聲帶拉緊而變窄或者關(guān)閉，加之氣流的輔助使得它能夠振動(dòng)并且發(fā)聲。在我們學(xué)習(xí)聲樂(lè)的時(shí)候相信我們好多男生都會(huì)說(shuō)這樣一句話，為什么女生感覺天生就是高音，而男生則需要學(xué)習(xí)好長(zhǎng)時(shí)間或者好多年才能突破一個(gè)或者半個(gè)全音。對(duì)于這一點(diǎn)要從我們男生和女生的生理結(jié)構(gòu)上進(jìn)行分析了。成年后的男性他們的聲帶比較長(zhǎng)而且寬，而女性的聲帶則比較短也比較窄，所以從生理基礎(chǔ)上女性的聲調(diào)一般都比男性的高。如果是有學(xué)過(guò)樂(lè)器弦樂(lè)的同學(xué)可以更加能夠體會(huì)到這一點(diǎn)，舉個(gè)例子在我們演奏二胡的時(shí)候音越低那么弦的長(zhǎng)度肯定越長(zhǎng)，相反音越高弦的長(zhǎng)度則越短，而當(dāng)二胡的內(nèi)弦(粗弦)和外弦(細(xì)弦 )同樣長(zhǎng)度的時(shí)候 ，外弦的音高要比內(nèi)弦的音高。所以我們?cè)趯W(xué)習(xí)歌唱的時(shí)候首先要對(duì)自己的生理結(jié)構(gòu)有一個(gè)充分的了解，這樣可以幫助我們?cè)趯W(xué)習(xí)解決很多不必要的麻煩，俗話說(shuō)“磨刀不誤砍柴工”說(shuō)的正是這個(gè)道理。

　　唱歌發(fā)聲原理的動(dòng)力

　　好多喜歡歌唱的人都知道 呼吸對(duì)我們的歌唱起著至關(guān)重要的作用，呼吸是歌唱的動(dòng)力沒(méi)有呼吸的歌唱是無(wú)法進(jìn)行的。然而在唱歌中良好的呼吸只是呼吸中的一部分，在我們歌唱的時(shí)候還得注意呼吸位置的點(diǎn)。在這里我想簡(jiǎn)單引入一個(gè)知識(shí)點(diǎn)，有時(shí)候和朋友在一起大家都會(huì)問(wèn)我一個(gè)問(wèn)題，就是你們唱歌的人是不是肺活量都好大啊，每次我聽到這句話的時(shí)候我就有點(diǎn)迷茫了或者從心里有點(diǎn)想笑，為什么呢?我覺得他們看待問(wèn)題都有一些太片面化了，唱歌雖然和氣息與呼吸有著密切的聯(lián)系但不能片面的認(rèn)為肺活量大的人就一定唱歌好，歌唱是一門綜合性的學(xué)科。在歌唱中的呼吸和我們?nèi)粘Ｉ钪械暮粑兴煌?，我們?nèi)粘Ｉ钪械暮粑恢枚急容^淺，但在我們歌唱當(dāng)中呼吸要求呼吸位置比較深，這樣更加有利于我們歌唱時(shí)共鳴的需要。在日常生活當(dāng)中我們采用的大多是胸式呼吸，那么胸式呼吸有什么弊端呢?

　?、賰?chǔ)存的氣量比較少②呼吸的時(shí)候會(huì)提肩③呼吸換氣的動(dòng)作比較大且呼吸聲音比較大。所以胸式呼吸并不是我們歌唱時(shí)需要的呼吸方式。我們需要的呼吸方式是一種呼吸迅速且呼吸氣口小適合歌唱的呼吸方法，所以我們?cè)诟璩獣r(shí)老師都會(huì)講到腹式呼吸，腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)有

　　①氣息位置比較深②呼吸氣口比較小，吸氣的速度比較快③氣息在體內(nèi)比較穩(wěn)定在歌唱時(shí)能夠更好的運(yùn)用。

　　唱歌發(fā)聲原理的著力點(diǎn)

　　在歌唱發(fā)聲中好多人會(huì)忽視咬字支點(diǎn)的力量，只是想著怎樣處理聲音尋找其它腔體的力量，卻沒(méi)有從咬字的方面進(jìn)行著手，當(dāng)然更不會(huì)考慮每個(gè)音區(qū)的練習(xí)與咬字之間有什么聯(lián)系，所以在咬字這一塊我們還需要不斷地進(jìn)行摸索和研究，不放過(guò)一絲因細(xì)節(jié)而產(chǎn)生的問(wèn)題。雖然每個(gè)人都可以唱歌，但唱出來(lái)聲音的音質(zhì)和美感那就千差萬(wàn)別了。

　　首先我們要清晰地認(rèn)識(shí)到我們歌唱中的咬字和吐字和日常生活中的說(shuō)話是有所不同的，它要求我們?cè)谘莩臅r(shí)候必須每個(gè)字都唱清楚，也就是平時(shí)大家所說(shuō)的字正腔圓除了在演唱時(shí)做到字正腔圓，還得把每個(gè)字唱的有感情，我們唱歌并不是機(jī)械的發(fā)聲而是帶著感情去歌唱的，只有融入感情那么唱出來(lái)的歌曲才會(huì)動(dòng)聽。我們?cè)诔枰ё值臅r(shí)候主要的力量應(yīng)該放在字尾并不是字頭，因?yàn)槲覀冊(cè)诟璩臅r(shí)候更加注重字的歸韻，這也同時(shí)要求我們?cè)谝ё值臅r(shí)候嘴巴的前部不能太緊，如果咬字太緊了就會(huì)造成歌唱太過(guò)于僵硬出來(lái)的聲音也不夠松弛。真正的歌唱要求的是字中帶腔也就是字要隨著腔走，這樣才能夠達(dá)到最佳的效果。我們?cè)谝ё值臅r(shí)候盡可能保持在同一位置咬字，這樣出來(lái)的音色與音質(zhì)會(huì)更加統(tǒng)一，同時(shí)也避免了在咬字時(shí)一會(huì)進(jìn)一會(huì)出的現(xiàn)象發(fā)生。在我們歌唱的時(shí)候要求高位置咬字，這樣不僅有利于我們出來(lái)的聲音通透還會(huì)使得聲音傳播的方向更加明確。經(jīng)?？梢月牭胶枚嗳嗽诔钑r(shí)壓著喉嚨在歌唱這種聲音聽起來(lái)不自然不好聽，會(huì)讓聽眾覺得好做作，這是由于咬字太緊，咬字吐字的著力點(diǎn)太低所造成的。在我們歌唱的時(shí)候不僅要考慮咬字吐字著力點(diǎn)的問(wèn)題而且還要考慮每個(gè)音每個(gè)字發(fā)音咬字嘴巴的力量，例如：

　　雙唇音：b(波)、p(坡)、m(摸)他們是由雙唇緊閉阻擋氣流而發(fā)音的。在例如：卷舌音：zh(知)、ch(吃)、sh(師)、r(日)這四個(gè)音的發(fā)音部位都是把舌尖卷起來(lái)接近硬腭的前部。發(fā)音時(shí)，上下門齒比較接近，氣流或聲流在舌尖和硬腭之間摩擦而出。以上四個(gè)子音卷舌的位置有些細(xì)微的區(qū)別：發(fā)“r”音時(shí)，舌比較靠里：發(fā)“zh”音時(shí)，舌比較靠前一些：發(fā)“ch”音時(shí)，舌再前一些：發(fā)“sh”時(shí)的舌尖最靠前，但舌頭不觸下門齒。所以我們?cè)诟璩?dāng)中不僅要做到吐字清晰，而且還得講究每個(gè)音每個(gè)字發(fā)音咬字的位置與著力點(diǎn)以及在口腔當(dāng)中每個(gè)字前后位置的調(diào)整，當(dāng)把這些方面做好之后我們歌唱才能夠更好的進(jìn)行。