歌唱發(fā)聲中的共鳴練習方法

歌唱發(fā)聲中的共鳴練習方法

　　從低音唱到高音，在共鳴腔體的運用上是相互聯(lián)系又不完全相同的，接下來小編分享發(fā)聲中國鳴的練習方法資料，希望對你有幫助。

　　歌唱發(fā)聲中的共鳴練習方法

　　取得較好的歌唱共鳴，首先要注意發(fā)音器官各部分的協(xié)調(diào)配合，遵循漸進的原則，從中間往兩頭發(fā)展，即從口腔到頭腔和胸腔，不能急于求成。下面我們簡單介紹一下獲得歌唱各種共鳴的方法。

　　1)口腔共鳴

　　口腔共鳴是聲音從喉嚨發(fā)出后第一個共鳴區(qū)域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鳴和頭腔共鳴的基礎。發(fā)聲時口腔自然上下打開，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感覺。這樣，聲帶發(fā)出的聲波就隨著氣息的推送離開咽喉流暢向前，在口腔 的前上方即硬腭前部集中反射而引起振動，這個硬腭前部我們也叫硬口蓋，這種口腔共鳴效果明亮，靠前，集中，易于和頭腔取得聯(lián)系，且可減少咽喉的負擔，起保護聲帶的作用?？谇还缠Q要有聲音的“點”和“心”(即共鳴焦點)，首先必須使口腔中的各有關部分唇、齒、牙、舌以及相適應的咽、喉自然地松開，會厭輕輕抬起，以使咽、喉、腔通暢，口腔壁、咽腔壁的肌肉積極堅硬，這樣才會獲得良好的共鳴效果。

　　2)頭腔共鳴

　　我們常常把頭腔共鳴稱之為頭聲。頭腔共鳴是我們聲音中最具有魅力色彩的成份。它使聲音明亮、光彩、輝煌、穿透力強，尤其是男高音、女高音聲部，頭腔共鳴幾乎決定了聲音的質(zhì)量。頭腔共鳴是由于聲音的頻率引起了頭部上前方的蝶竇空間的震動而產(chǎn)生的。蝶竇位于鼻孔上，是比較小的結(jié)構(gòu)空間，獲得頭腔共鳴必須先具有鼻腔共鳴、口腔共鳴，否則頭腔共鳴是難以掌握的。具體方法是：把口腔內(nèi)聲波在硬腭上的集中反射點稍后移，下腭放下，軟腭和小舌頭盡量上提，使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，聲波便沿著上腭骨而傳到鼻咽腔、鼻腔和蝶竇等，引起振動，這種共鳴效果清脆，豐富，富有光彩。當然要取得良好的頭腔共鳴是必須建立在正確的呼吸點、發(fā)聲點和共鳴位置點這三者協(xié)調(diào)運動的基礎之上的。

　　3)胸腔共鳴

　　胸腔共鳴常常在比較低的聲部運用比較多，也常常在各個聲部的低聲區(qū)運用較多。實際上在我們每個聲部的所有聲區(qū)，都需要有胸腔共鳴的成分，只是比例多少的問題。獲得胸腔共鳴的具體辦法是：發(fā)聲時，咽喉部呈法打哈欠狀態(tài)，下腭自然下垂，把聲波的反射點從硬腭移向下齒背上，使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動，并繼續(xù)繼續(xù)傳送到胸農(nóng)會引起共鳴。胸腔共鳴的練習一定要注意松弛，千萬不要過分地追求胸腔共鳴而去壓迫喉頭，把濃重的喉音誤認為是胸腔共鳴。

　　4} 共鳴練習最好是用哼唱，即常說的“哼鳴”來練習

　　“哼鳴”時，如閉口打哈欠狀態(tài)，雙唇微微閉住，口腔內(nèi)越空越好，鼻、咽腔打開，把氣息的通道留得越寬越好，然后讓氣息順利經(jīng)過這些通道，沿著口腔的咽壁、鼻腔壁進入頭農(nóng)會的蝶竇處，蝶竇處的感覺就是我們前額的眉心處。感覺到聲音向前向上，體會到眉心在震動，從而發(fā)出較明亮集中的“哼鳴”聲音。這個發(fā)出“哼鳴”的眉心處就是我們要找的頭腔共鳴。

　　發(fā)聲中的共鳴腔的種類

　　(1)從生理構(gòu)造上的分類：共鳴腔以生理構(gòu)造的基點予以歸類，是以上腭，喉頭為界限的。共分成上部，中部，下部三部分。

　　1.上部共鳴腔：

　　凡屬上腭部的竇、鼻腔、鼻咽腔均為此類共鳴腔。

　　2.中部共鳴腔：

　　凡屬上腭與喉頭之間的口腔，口咽腔，鼻咽腔，均為此類共鳴腔。

　　3.下部共鳴腔：

　　凡屬喉頭以下的喉腔、胸腔均為此類共鳴腔。

　　(2)從聲區(qū)的共鳴效果偏重方面的分類：

　　在發(fā)聲中，各個聲區(qū)在諧和共鳴中各部位共鳴效果的偏重是不同的。這種歸類方法是以發(fā)聲過程中的聲音與氣息的主流道為基準的。所謂聲、氣主流道，是指聲帶受氣息從幾而產(chǎn)生的聲音與泄出的氣息組合在一起形成的主流軌道。以此基準予以歸類有以下三部分：

　　1.在發(fā)聲中，凡屬聲、氣主流道中的喉咽腔、喉腔、口咽腔、口腔等共鳴腔，均為主部共鳴腔。在混聲區(qū)(即自然聲區(qū))的發(fā)聲時，偏重運用這些部位的共鳴效果。

　　2.在發(fā)聲中，凡屬聲、氣主流道以上的共鳴部位，如鼻咽腔、鼻腔、頭腔等共鳴腔，均為上部共鳴腔。在頭聲區(qū)(即高音區(qū))發(fā)聲時的諧和共鳴中的偏重部位，就是上部共鳴腔。

　　3.在發(fā)聲中，凡屬聲、氣主流道以下的胸腔等共鳴部位屬基部共鳴腔。在胸聲區(qū)(即低音區(qū))發(fā)聲時的諧和共鳴中，效果的偏重則是基部共鳴。

　　(3)從共鳴結(jié)構(gòu)可否調(diào)節(jié)方面進行分類：

　　在共鳴腔的范疇中，有的共鳴腔可以經(jīng)人為的控制而改變其體積與效果的，此類共鳴腔屬于可調(diào)節(jié)共鳴腔。而另一類共鳴腔則具有不可調(diào)節(jié)的固有穩(wěn)定性，其體積和形狀均是不可改變而固定著的，這類共鳴腔則屬于不可調(diào)節(jié)的。

　　根據(jù)共鳴腔可否調(diào)節(jié)的特性，可以歸納為以下兩類：

　　1.可調(diào)性共鳴腔：

　　鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔、口腔、喉腔、胸腔共鳴腔均屬此類共鳴結(jié)構(gòu)。這些共鳴腔均無固定的體積和形狀。在歌唱發(fā)聲中，根據(jù)各聲部諧和共鳴的要求及其共鳴色彩的偏重和咬字的需要，可自如的予以控制其體積，形狀及相應的效果，使之適應歌唱的要求。在歌唱中，能否有效地恰當控制這些共鳴腔，是掌握正確的發(fā)聲之關鍵所在。

　　2.不可調(diào)性共鳴腔：

　　竇(頭腔)、鼻腔屬于不可調(diào)節(jié)的共鳴腔，這些共鳴腔具有穩(wěn)定的固定空間，其體積和形狀是無法進行調(diào)節(jié)的。只有這些共鳴效果的產(chǎn)生及其在諧和共鳴中比例的強弱，則由氣息或聲傳方向的控制與其他相應部位的控制而形成。