托福聽力必備背景知識集錦
在托福聽力備考的過程中，相信大家都會感覺到托福聽力考試涉及的內(nèi)容比較多，專業(yè)詞匯更是令大家眼花繚亂。想要快速的融入這些知識點，并不是想象中的那么容易。然而，在這其中，托福聽力的背景知識則又是一個很重要的備考資料。那么，一下內(nèi)容中就為大家?guī)硗懈Ｂ犃Ρ貍浔尘爸R集錦，希望能為大家的托福聽力備考帶來幫助。
托福聽力背景積累：考古年代的測定
Dating Methods in Archaeology
If there is one fundamental issue on which most archaeologists can generally agree, it is the importance of chronology in studying the past. Although one of the most important contributions that archaeology can make is the study of cultures over long time spans, control of the time dimension is crucial in almost all kinds of archaeological research. In studying the archaeological record, the archaeologist needs to differentiate those materials that are contemporary and those that reflect the passage of time. Given the importance of establishing the temporal relationships of archaeological remains, it is not surprising that until the introduction of dating techniques from the physical sciences (e.g., chemistry and nuclear physics), issues of chronology dominated archaeology. Archaeologists can now access a wide variety of techniques to estimate the age of archaeological remains, and can now turn their attention to issues other than chronology.
The dating methods used by archaeologists vary considerably in precision and the nature of the material actually dated. Age determinations for archaeological materials may be direct or indirect. Direct dates are derived from the actual artifact, feature or ecofact to determine the age of the material. Indirect dates are based on material associated with the archaeological item of interest. For example, ash in an ancient hearth can be dated by the radiocarbon dating method (discussed below) and other material, such as pottery, stone tools, and fragments of animal bone associated with the hearth, can then be indirectly assigned the same age. This assignment, however, assumes that there is sufficient evidence indicating that both the hearth and the artifacts reflect the same contemporaneous event, thus allowing the extension of the direct date to the other related material.
托福聽力背景積累：尼亞加拉瀑布
尼亞加拉瀑布(Niagara Falls)位于加拿大和美國交界的尼亞加拉河中段地區(qū)，有著世界七大奇景之一的美譽。尼亞加拉瀑布其實不是一個瀑布。有人說它由兩個瀑布組成，“加拿大瀑布”和“美國瀑布”--加拿大人多半這么說;如照美國人的說法，則是3個瀑布：“馬蹄瀑布”(Horseshoe Falls，就是“加拿大瀑布”，它狀如馬蹄)、“美國瀑布”(American Falls)和“新娘面紗瀑布”(Bridal Veil Falls)?！靶履锩婕啞痹趯掗煹摹懊绹俨肌迸赃?，盡管只細(xì)細(xì)一縷，卻自成一支，所以美國人“宣告”了它的“獨立”。 尼亞加拉的三條瀑布流面寬達(dá)1160米(如果加上兩個島嶼，寬可達(dá)1240米)，雖然分成三股，卻是同一水源，同一歸宿--尼亞加拉河。
Niagara Falls comprises three distinct cataracts. The tallest are the American and Bridal Veil falls on the American side, separated by tiny Luna Island and plunging over jagged rocks in a 180ft drop; the broad Horseshoe Falls which curve their way over to Canada are probably the most impressive. They date back a mere twelve thousand years, when the retreat of melting glaciers allowed water trapped in Lake Erie to gush north to Lake Ontario. Back then the falls were seven miles downriver, but constant erosion has cut them back to their present site. The falls are colorfully lit up at night, and many say they're most beautiful in winter, when the grounds are covered in snow and the waters turn to ice.
The best views on the American side are from the Prospect Point Observation Tower (daily; 50￠), and from the area at its base where the water rushes past; Terrapin Point on Goat Island in the middle of the river has similar views of Horseshoe Falls. The nineteenth-century tightrope-walker Blondin crossed the Niagara repeatedly near here, and even carried passengers across on his back; other suicidal fools over the years have taken the plunge in barrels. One survivor among the many fatalities was the Englishman Bobby Leach, who went over in a steel barrel in July 1911 and had to spend the rest of the year in hospital. That practice has since been banned (though a couple of maniacs did it in summer 1995 and came away with minor bruises), for reasons which become self-evident when you approach the towering cascade on the not-to-be-missed Maid of the Mist boat trip from the foot of the observation tower (summer Mon-Fri 10am-5pm, Sat &Sun 10am-6pm; .50; 716/284-4233).
托福聽力背景知識：攝影藝術(shù)
說到攝影，可以先來看看photography這個單詞。很明顯，這個單詞可以分為photo和graphy兩部分，它們來自于希臘語，分別表示“光”和“繪圖”的意思。因此攝影也就是以光來繪圖，非常形象。這兩個詞綴在英語單詞中也很常見，如photosynthesis、photocopier、geography、autography等等。
照相機(jī)的基本組成有：機(jī)身(camera body)、鏡頭(lens)、膠片(film/negative)、觀景器(view-finder)、對焦裝置(focusing system)、快門(shutter)、光圈(aperture)等，當(dāng)然數(shù)碼相機(jī)(digital camera)還少不了存儲器(memory stick)。在攝影中，我們經(jīng)常會聽到一些術(shù)語：如焦點(focus)、光圈(aperture)、快門速度(shutter speed)、白平衡(white balance)、ISO speed(ISO感光度，國際標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定的膠片感光度)。光圈控制的是光進(jìn)入鏡頭的量，對照片的景深和影像的凝結(jié)有影響。快門可以控制影像的清晰和流動，快門速度很快時，可以捕捉子彈運動的瞬間，速度很慢時則可拍出流動效果，如夜間的車流。白平衡主要在數(shù)碼攝影中出現(xiàn)，簡單來說就是調(diào)節(jié)色差，使影像真實反映其色彩。
當(dāng)然，托福考試涉及到攝影話題并不會專業(yè)得介紹攝影器材或技術(shù)，主要還是從歷史的角度出發(fā)，做一個整體的介紹。甚至可以說，藝術(shù)話題的考察總是離不開歷史，因此建議考生可以在準(zhǔn)備背景知識時對各個話題的歷史發(fā)展做一個了解。有關(guān)于攝影的發(fā)展，特別是膠片的發(fā)展，在巴朗第三套練習(xí)的Listening 3中講得非常清楚，在09年下半年的考題中也考到了類似的話題。
人們對攝影的探索最早可以追溯到公元前五世紀(jì)，中國的哲學(xué)家墨翟通過對光學(xué)的研究，提出了說明光線通過針孔能形成倒像的理論，后人認(rèn)為這為針孔攝像(pinhole camera)的概念奠定了基礎(chǔ)。
到了18世紀(jì)，隨著光學(xué)(optics)、化學(xué)(chemistry)的發(fā)展，人們發(fā)現(xiàn)一些銀鹽(silver salt)具有感光性，這便促使人們著手研究如何在涂有銀的物體表面形成圖像。早期的圖像形成后并不能長久保存，在1826年法國發(fā)明家Joseph Nicéphore Niépce在家里拍攝了世界上第一張照片，顯示的是從他家的窗戶看到屋外的景象。由于他拍攝的方式需要大約8小時的曝光時間(exposure time)，因此并不實際。
Joseph死后，他的同事Louis Daguerre繼續(xù)研究，在1837年發(fā)明了銀板照相法(daguerreotype)，并在1839年拍攝了第一張人物照片。在這之前，他研究了減少曝光時間的方法。而這種方法的發(fā)現(xiàn)也頗為離奇。Daguerre在做實驗時把一些曝光過的板(exposed plates)放在化學(xué)藥劑櫥(chemical cupboard)里。由于櫥里的溫度計(thermometer)破損，汞蒸氣(mercury vapor)和銀發(fā)生反應(yīng)，在板上形成了一個隱約可見的(latent)圖像。得到啟發(fā)后，Daguerre完善了這個過程：首先，把銅板(copper plate)暴露在碘(iodine)中使之發(fā)生反應(yīng)形成感光(light sensitive)的煙霧(fume)碘化銀(silver iodide);把銅板捕捉到的圖像曝光10-20分鐘，然后將銅板置于加熱到75攝氏度的汞(mercury)上，使汞和銀(silver)結(jié)合(amalgamate);一開始Daguerre使用普通的鹽溶液(salt solution)來修復(fù)圖像，之后他使用了亞硫酸鈉(sodium sulphite)，最后用蒸餾水(distill water)沖洗(rinse)銅板之后，圖像就永久(permanently)存在于銅板上了。
雖然這個過程存在不少缺陷，如無法復(fù)制(reproduce)，影像顛倒(reversed)，產(chǎn)生毒氣等，但這為照片的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在19世紀(jì)中期，隨著光學(xué)和化學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展，這些問題都得到了解決。人們開始使用溴化物(bromide)和碘來使底板感光，用氯(chlorine)來減少曝光時間;利用縮小鏡頭開口的方式減少光線的進(jìn)入，使得拍攝人物肖像(portrait)的曝光時間減少到了20秒左右;底片(negative film)的發(fā)明使得照片得以復(fù)制。
照片經(jīng)歷了從黑白(monochrome/black & white)到彩色(color)，底片(negative film)到數(shù)碼(digital)的發(fā)展，現(xiàn)在人們不必去暗房(dark room)，在家也可使用打印機(jī)(printer)沖洗照片。世界上的第一張彩色照片是一位名叫James Clerk Maxwell的物理學(xué)家拍攝的。早期攝影師一般需要利用三個裝有不同顏色過濾器(filter)的照相機(jī)同時拍攝，再在暗房里合成。第一個成功投入商業(yè)市場的彩色底片(autochrome)是由大名鼎鼎的法國魯米埃爾兄弟(Lumiere Brothers)發(fā)明的，他們對電影的發(fā)展也有非常大的貢獻(xiàn)。隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，人們開始不滿足于對靜態(tài)圖片的欣賞，于是電影慢慢發(fā)展起來了。
托福聽力背景知識：電影發(fā)展百年歷程
歷史
電影的發(fā)展和攝影技術(shù)的發(fā)展有著非常密切的關(guān)系，關(guān)于攝影的發(fā)展在之前的文章中已有涉及，在此就不贅述了。在1878年，當(dāng)人們掌握了捕捉圖像的技術(shù)后，據(jù)說有兩個朋友為了打賭證明一匹馬在奔跑時是否會發(fā)生四個蹄子(hooves)都離開地面的情況而邀請了一位攝影師來拍攝馬奔跑(gallop)的照片。結(jié)果除了證明馬跑時的確會出現(xiàn)四蹄離地的情況，還使人們發(fā)現(xiàn)只要把這些連續(xù)的圖片快速翻看，馬就像真的在奔跑一樣，于是，最早的“電影”就出現(xiàn)了。這種技術(shù)一次只能讓一個人觀看，無法投影(project)。在19世紀(jì)80年代的時候，投影技術(shù)的發(fā)明使大范圍觀看成為可能，但當(dāng)時的電影還只是簡單的幾個動作，并沒有進(jìn)行故事的編排剪輯(edit)。一直到19世紀(jì)末期，電影還是處于默片時代。20世紀(jì)初，劇院老板會請樂團(tuán)或樂手根據(jù)電影情節(jié)進(jìn)行配樂，人們逐漸開始追尋有聲電影。到了20世紀(jì)20年代，第一部有聲電影終于出現(xiàn)了，但其配音只是在電影的部分，并非貫穿始終。隨著有聲電影的發(fā)展和成熟，人們又開始追求電影的色彩，到了二戰(zhàn)之后，越來越多的電影都拍成了彩色的，而黑白電影一直到20世紀(jì)60年代才慢慢被人們放棄。隨著電視機(jī)的發(fā)明，人們對電影的熱情減少，迫使電影也不得不向更高層次發(fā)展。越來越多不同風(fēng)格的電影相繼出現(xiàn)，新浪潮運動(New Wave Movement)也此起彼伏。專業(yè)的電影學(xué)院的出現(xiàn)使電影制作者能得到更好的教育和實踐，而20世紀(jì)末至21世紀(jì)初的數(shù)碼技術(shù)發(fā)展使電影業(yè)又達(dá)到了一個新的高度。
盧米埃爾兄弟和愛迪生
可以說，大發(fā)明家愛迪生(Thomas Alva Edison)和法國的盧米埃爾兄弟(Lumiere)都是電影發(fā)展的鼻祖。
準(zhǔn)確得說，并不是愛迪生本人直接發(fā)明了電影，當(dāng)時他雇傭了一位年輕的蘇格蘭人為他研究電影放映系統(tǒng)，并且獲得了成功。1888年，愛迪生發(fā)明留聲機(jī)后，他將注意力轉(zhuǎn)放在電影上。他的實驗結(jié)果就是電影攝影機(jī)(Kinetograph)及電影視鏡(Kinetoscope：通過窺視孔，在燈光照明下，放大觀看幻燈片的裝置)。第一部獲得版權(quán)保護(hù)的影片由愛迪生公司內(nèi)的一位名叫佛萊得奧特 (Fred Ott) 的員工負(fù)責(zé)擔(dān)綱演出，而影片的內(nèi)容則是奧特打噴嚏。愛迪生意識到電影制作將來勢必成為一項興盛的行業(yè)，所以在新澤西州建了一間電影攝影棚。而1893年，伊斯曼柯達(dá)(Eastman Kodak)開始供應(yīng)電影膠卷，因而使得愛迪生得以加速拍攝新電影的腳步。當(dāng)愛迪生公司終于開發(fā)出整個完整的投影放映系統(tǒng)，又名“放映視鏡”(projectoscope)后，1896年4月23日，美國首部于“電影院”播放的電影正式在紐約市(New York City)上映。
法國的盧米埃爾兄弟在他們的父親老盧米埃爾所經(jīng)營的照相館中，學(xué)會了照相技術(shù)，并在后來幫助他們的父親掌管照相器材廠的同時，研制出了“活動電影機(jī)”(cinematoghraphe)。作為攝影師出身的盧米埃爾兄弟，對待電影從一開始就顯示出與愛迪生截然不同的思維觀念。這種不同不僅表現(xiàn)在對于“放映術(shù)”的發(fā)明、對于電影機(jī)器設(shè)備的改進(jìn)，而是更突出地表現(xiàn)在他們的電影作品中，所存在的根本的時空觀念差別，根本的美學(xué)差異上。盧米埃爾兄弟拍攝的影片更傾向于戶外開闊的空間，記錄現(xiàn)實生活中的點滴，可以說，他們是紀(jì)錄片(documentary)的始祖。
考題體現(xiàn)
分析發(fā)現(xiàn)，在TPO聽力練習(xí)中出現(xiàn)過一篇講電影史的文章，該篇講座以介紹一位20世紀(jì)二三十年代的電影人(Jean Painlevé)為切入點，分析了當(dāng)時電影的特點，著重介紹了他的特殊攝影風(fēng)格。在當(dāng)時，電影分類還沒有那么明確，而Painlevé的風(fēng)格更是使廣大觀眾感到迷惑。在拍攝時他喜歡將科學(xué)和科幻結(jié)合在一起，常常讓人出乎意料。Painlevé還特別鐘情于水下電影的拍攝，尤其是水下的小生物，他會在動物身上找到和人的共同點，并且利用音樂等手段表現(xiàn)出來。作為比較，文中也提到了另一位比較有名的水下電影制作者Jacques Cousteau。
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