張愛(ài)玲散文讀后感700字
不經(jīng)意間掉進(jìn)了30年代的燈紅酒綠。由愛(ài)玲引領(lǐng)著融入嫵媚的、燈紅酒綠的上海之中。她是個(gè)時(shí)髦的女士，如果她還健在，誰(shuí)也難有她的時(shí)尚與敏銳。她的文章細(xì)膩而理性，卻也成得了美文。下面小編給大家?guī)?lái)張愛(ài)玲散文讀后感700字，希望大家喜歡!
張愛(ài)玲散文讀后感700字篇1
上周五下午，上課回來(lái)，正百無(wú)聊賴地收拾桌子，一低頭，突然看到了鄰桌老師桌子上赫然放著一本《自己的文章——張愛(ài)玲》，我的情緒立刻興奮起來(lái)，伸手拿過(guò)來(lái)，翻看起來(lái)。
第一篇《遲暮》，第二篇《秋雨》，看著看著，近幾日心情一直在浮躁?duì)顟B(tài)中的我竟?jié)u漸浸入了張愛(ài)玲細(xì)膩、柔婉、深刻、獨(dú)特的文字中。
這是第一次看她的散文，那種感觸真是細(xì)膩又與眾不同啊。再看她的生平，她寫(xiě)這些文章時(shí)竟然只有十多歲。
在《遲暮》中，她寫(xiě)道“多事的東風(fēng)，又冉冉地來(lái)到人間，桃紅支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎里，柳絲趁著風(fēng)力，俯了腰肢，搔著行人的頭發(fā)，成團(tuán)的柳絮，好像春神足下墜下來(lái)的一朵朵的輕云，結(jié)了隊(duì)兒，模仿著二月間漫天舞出輕清的春雪，飛入了處處簾櫳?！毕矚g這句話里她對(duì)桃花的描寫(xiě)，擬人的手法生動(dòng)形象地寫(xiě)出了桃花的艷麗嬌柔，一支桃枝上綴著那么多開(kāi)得茂盛分外嬌艷的桃花，此刻靜倚在封姨的臂彎里，真的是“人面桃花相映紅”啊。再看她筆下的柳，那么多情，那么俏皮，正借著風(fēng)兒，騷亂行人的發(fā)，那柳絮在她眼里，就是春神腳下的祥云，正模仿著春雪，飛入簾櫳中。這樣的句子，從一個(gè)十三歲的小姑娘筆下流淌出來(lái)，真是讓人驚嘆啊。
在《秋雨》中，她寫(xiě)道“雨，像銀灰色粘濕的蛛絲，織成一片輕柔的網(wǎng)，網(wǎng)住了整個(gè)秋的世界”。多么形象啊，雨如蛛絲般閃閃爍爍、牽牽連連、綿綿不斷地籠罩于天地間，絲絲縷縷，纏纏綿綿，如夢(mèng)如幻，這是十六歲的張愛(ài)玲眼中的秋，從她細(xì)膩多情的文字里我看到了一個(gè)溫婉含蓄、眉宇間蹙著淡淡哀愁的少女，那棵宿舍墻外種的嬌嫩的洋水仙，似乎也看懂了她的少女輕愁，此刻正垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，原來(lái)它們?cè)趪@息才過(guò)了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣熏蒸的雨天。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，這樣的描寫(xiě)中流露出了她怎樣細(xì)膩的女兒心啊，再往下看“那墻角的桂花，枝頭已經(jīng)綴著幾個(gè)黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點(diǎn)新生命萌芽的希望”，淡淡的輕愁中不乏新生的希望，在那樣一個(gè)如花的年齡里一味的愁怎不叫人心疼呢。
最喜歡文中這樣一段話“灰色的癩蝦蟆，在濕爛發(fā)霉的泥地里跳躍著;在秋雨的沉悶的網(wǎng)底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應(yīng)，造成和諧的色調(diào)。它撲通撲通的跳著，從草窠里，跳到泥里，濺出深綠的水花”，這幾句話里對(duì)癩蝦蟆的顏色、動(dòng)作的描寫(xiě)如此傳神，我的眼前又浮出了小時(shí)侯我在南京住時(shí)的那一溜平房，房后那片秋雨里一團(tuán)泥濘的爛泥地，和那只偶然間跳上我的腳面嚇我個(gè)半死的丑陋的癩蛤蟆……
張愛(ài)玲散文讀后感700字篇2
張愛(ài)玲是我國(guó)上海孤島時(shí)期的著名作家，晚年從事《紅樓夢(mèng)》研究，寫(xiě)出了《張看》、《流言》等作品。張愛(ài)玲的散文內(nèi)容比較博雜，情感流露自然，給讀者以酣暢淋漓的感覺(jué)。因?yàn)閺垚?ài)玲筆法細(xì)膩，內(nèi)容瑣碎，讀她的文章得需要心情，需要耐心，特別是要心平氣和，不求快，求情調(diào)和意韻，不這么做，怕是參不透她的散文的深意的。
散文《談跳舞》便是一個(gè)極好的范例。我閱讀《談跳舞》時(shí)，起初總想看到張愛(ài)玲對(duì)跳舞的觀點(diǎn)，結(jié)果文章讀完，也沒(méi)有找到什么具體明確的觀點(diǎn)和看法?；剡^(guò)頭來(lái)想，張愛(ài)玲的觀點(diǎn)顯然就在文字里面，那些優(yōu)美細(xì)膩的描述，已經(jīng)明顯地說(shuō)出了她對(duì)跳舞的看法和認(rèn)識(shí)。其實(shí)閱讀這篇散文，我感覺(jué)張愛(ài)玲的散文寫(xiě)的很隨意，也很從容，洋洋灑灑，枝枝蔓蔓，文章內(nèi)容很豐富厚重?！墩勌琛分校瑥垚?ài)玲開(kāi)篇從中國(guó)是沒(méi)有跳舞的國(guó)家談起，先說(shuō)了唐詩(shī)里“舞低楊柳樓心月”的潑辣姿態(tài)，接著又?jǐn)⑹隽嗣髑甯栉栊螒B(tài)，感嘆浩浩蕩蕩的國(guó)土，沒(méi)有山水歡呼拍手的氣象，千年萬(wàn)代的靜止，想起來(lái)是可怕的。并且張愛(ài)玲進(jìn)一步戲言：中國(guó)女人的腰與屁股所以生得特別低，背影望過(guò)去，站著也像坐著，這恐怕也與不善跳舞不無(wú)關(guān)系。
正當(dāng)讀者的思緒隨著張愛(ài)玲的描繪走到宋朝林升的《題臨安邸》，苦吟“山外青山樓外樓， 西湖歌舞幾時(shí)休。 暖風(fēng)熏得游人醉,直把杭州作汴州”的時(shí)候，張愛(ài)玲筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫(xiě)起了當(dāng)下中國(guó)人很普遍跳著的社交舞，她形象地說(shuō)，社交中除了麻將、撲克式的“手談”而外，就是唱歌跳舞式的“腳談”，這雖然比麻將、撲克好優(yōu)雅些，高貴些，但是這“腳談”畢竟還是出于社交的目的，就跳舞而言，還是缺乏“寫(xiě)意相”，缺乏情調(diào)，缺乏跳舞的真味道。所以，張愛(ài)玲感嘆中華的文明很淡薄。
感嘆之余，張愛(ài)玲又把跳舞的美好回憶引到了國(guó)外。在她看來(lái)，跳舞的真正情調(diào)是浪漫。在張愛(ài)玲的心里，寫(xiě)跳舞最好的文章是在契訶夫那里，她不惜筆墨地引入了二百多字的關(guān)于跳舞的描寫(xiě)文字，讀后確實(shí)讓我們心動(dòng)和佩服。因?yàn)樵谄踉X夫的筆下，跳舞是深艷的情感的交融，是舞者在雙方心目中國(guó)王和王后角色的轉(zhuǎn)換，是心情與性情的和諧樂(lè)意。走出契訶夫深艷的舞美，張愛(ài)玲又談起了來(lái)源于西班牙的探戈舞、美國(guó)的吉特巴舞、印度的狂舞，在這三種舞的介紹中，張愛(ài)玲不惜筆墨，洋洋灑灑，用細(xì)膩的筆法，在描寫(xiě)中分析，在分析中點(diǎn)評(píng)，非看文字才理解體會(huì)到三種舞的特點(diǎn)。
張愛(ài)玲散文讀后感700字篇3
一本書(shū)，一個(gè)夢(mèng)。一段旅程，一次邂逅。
很喜歡你的散文和小說(shuō)，近期又重讀了你的《張愛(ài)玲散文》《張愛(ài)玲精選集》，讀后總想再讀，你的書(shū)，適合一個(gè)人獨(dú)處時(shí)，在暗夜橘黃的燈光下閱讀，這時(shí)手捧一本你的文集，我心會(huì)冰涼如水，淚分然而下，時(shí)間的箭，如水般飛逝而去……想著，第一次看你的文字是什么時(shí)候，是花季少女，心懷愛(ài)情與美好的年紀(jì)?看什么都是美的，如今一轉(zhuǎn)身年華已經(jīng)如流水般逝去，真的像你書(shū)中那句臺(tái)詞：我們?cè)僖不夭蝗チ恕x你的書(shū)重新在平淡的生活中挖掘生命的意義，在你略帶憂傷的文字中探尋人性的根本和自然。
長(zhǎng)的是磨難，短的是人生。也許是經(jīng)歷了太多事情，使你不禁感嘆：“生活既是麻煩，不如死了好。麻煩剛剛完了，人也完了?！庇袝r(shí)不免被你的字句所震驚“生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。”哀傷中隱約帶著點(diǎn)矜持。
穿梭時(shí)光，經(jīng)歷了一次洗禮。你像個(gè)老師，為我介紹一個(gè)個(gè)關(guān)于服裝，舞蹈，畫(huà)作的故事;你像個(gè)孩子，愛(ài)撒撒嬌，童言無(wú)忌。更多的時(shí)候則把我當(dāng)成知己，“夜深聞私語(yǔ)，月落如金盆”，你說(shuō)美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認(rèn)為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應(yīng)似的笑了笑，也許是吧。你無(wú)數(shù)次談起你的童年，它承載著你兒時(shí)美麗的幻想，同樣也有被趕出家的委屈與辛酸。我聆聽(tīng)著你的童年，你多愁善感的母親，體弱多病卻又天真無(wú)暇的弟弟。還有你對(duì)后母的憎惡，對(duì)父親的抵觸。
你是這么的愛(ài)憎分明，讓我不由得時(shí)而嘆息，時(shí)而激動(dòng)，時(shí)而歡喜，時(shí)而憂愁。我不喜歡你在戰(zhàn)爭(zhēng)是對(duì)病人的冷漠，事不關(guān)己的樣子，而又不得不同情你當(dāng)時(shí)的無(wú)助與無(wú)奈。如果換作是我，也許我會(huì)更加懦弱，也許……;當(dāng)你看見(jiàn)街邊一個(gè)小男孩被警察欺負(fù)而打抱不平時(shí)，我既敬佩又不由得為你擔(dān)心，畢竟那世道，還是做個(gè)太平人來(lái)得太平。
你謙虛地說(shuō)自己不過(guò)是一個(gè)文字的習(xí)作者，可我認(rèn)為你是人生的引導(dǎo)者。影響了一代又一代人，而且會(huì)一直影響下去……
我慚愧自己經(jīng)驗(yàn)太少，資歷太淺，不能和你聊的更多，你說(shuō)對(duì)于我足夠了。
有個(gè)哲人曾說(shuō)過(guò)：“一本真正的巨著，在青年時(shí)期讀，在成熟時(shí)期再讀，還不夠，該在年老時(shí)重讀一遍，如一座美好的建筑物，須分別在晨曦，日午和月光下加以欣賞一般?！蔽蚁胛乙矔?huì)永遠(yuǎn)停留于她的精神城堡，直到走完我人生的旅程。
張愛(ài)玲散文讀后感700字篇4
那個(gè)年代，這是一個(gè)故事，凄美而感人，無(wú)須過(guò)多言語(yǔ)的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動(dòng)的心，心與心的感應(yīng)，心與心的默契，如黑夜里的一個(gè)亮點(diǎn)，支撐著一個(gè)人的理性靈魂。這種寓平靜中的“轟轟烈烈”，也許，這就是張愛(ài)玲散文《愛(ài)》的魔力。
“這是真的”，我的情感隨作者的坦言而觸動(dòng)。她該是一個(gè)愛(ài)做夢(mèng)的女孩吧!我喜歡有月的夜，月光可以柔柔地瀉在月白的衫子，她愛(ài)在春天的晚上，輕輕地靠在桃樹(shù)下，攀著發(fā)青的嫩枝，讓情感從這里延伸，初春是美的，無(wú)奈冬意還未褪盡，她的目光一直停佇在桃樹(shù)對(duì)面的那扇門(mén)，仿佛門(mén)的開(kāi)啟與閉合緊緊聯(lián)系著所有的驚喜與感動(dòng)，今夜無(wú)月，黑夜中，她已忘記了自己的美，她的執(zhí)著已忘記了自己是位小康之家的女兒，她忘記這是一種叛逆，她在乎的是那份感動(dòng)。
“噢，你也在這里嗎?”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。是男性特有的女性羞澀?是驚奇發(fā)生的激動(dòng)?彼此的無(wú)言，生怕更多的言語(yǔ)，都會(huì)驚動(dòng)周?chē)男∩?，破壞了無(wú)聲的美。彼此固守著那一段距離，那一份清泉般的美麗。他會(huì)發(fā)現(xiàn)她今夜的美嗎?他為何要保持著那段短短的距離，相識(shí)而無(wú)語(yǔ)，那份最真摯的情感、最純真的愛(ài)戀為何深藏心底不敢輕易地表露!也許是家庭的緣由，也許是無(wú)形的網(wǎng)，也許這是對(duì)傳統(tǒng)無(wú)聲的背離。春天的晚上，桃樹(shù)之下的邂逅，無(wú)言的默契，那一份寂靜的黑色掩飾不了內(nèi)心的狂熱，靜與動(dòng)的比照，恰恰給我們留下如詩(shī)的空白。想象也因此而美麗，張愛(ài)玲正是用真實(shí)的粗線條描繪出
她的理想主義。
“就這樣就完了”無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛(ài)戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛(ài)戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。
“沒(méi)有早一步，也沒(méi)晚一步，正好趕上了?！本褪悄蔷湓挊?gòu)成一段美麗而沒(méi)有結(jié)果的緣，張愛(ài)玲跳躍的筆觸時(shí)刻捕捉著情感的觸動(dòng)與兩極感受的隱性描寫(xiě)，蒙太奇的畫(huà)面、理想與現(xiàn)實(shí)中的碰撞，讓我們強(qiáng)烈地感受到美的無(wú)奈、美的缺憾，也許山盟海誓能代表轟轟烈烈的愛(ài)，但這比不上為愛(ài)無(wú)聲守候的美。
我要一片藍(lán)天，自由地飛;我要像一陣云煙，無(wú)聲無(wú)息的美。也許精神之戀是不完美的，那個(gè)年代，愛(ài)無(wú)須表白，無(wú)聲的缺憾也是一種美的演繹。
張愛(ài)玲散文讀后感700字篇5
對(duì)于張愛(ài)玲的《中國(guó)的日夜》可以說(shuō)是《傳奇》小說(shuō)集中唯一一篇采用第一人稱來(lái)自述抒情的散文，這篇散文并沒(méi)有把重心放在故事情節(jié)上，而是通過(guò)主人公“我”的視角向讀者敘述了街上人物的片段，散文雖短，但卻出現(xiàn)了眾多的人物形象，并且把人物的群像刻畫(huà)的栩栩如生，可以說(shuō)這篇散文的風(fēng)格頗有魯迅小說(shuō)的神韻。
張愛(ài)玲除了在這篇散文中注重人物刻畫(huà)外，還注重主人公內(nèi)心的剖析，這種剖析被張愛(ài)玲寫(xiě)的細(xì)膩且富有情感，小說(shuō)的開(kāi)頭與結(jié)尾分別有一首詩(shī)，而這兩首詩(shī)則是我們了解主人公內(nèi)心的線索，兩首詩(shī)一首叫《落葉的愛(ài)》另一首叫《中國(guó)的日夜》，這兩首詩(shī)所反應(yīng)主人公“我”的思緒在前后的巨大轉(zhuǎn)變，張愛(ài)玲寫(xiě)的第一首詩(shī)《落葉的愛(ài)》表達(dá)出了一種歷經(jīng)磨難而得到的愛(ài)，而這種磨難被張愛(ài)玲表現(xiàn)的極具殘酷性，在詩(shī)中我們可以看到“刀光”“塵夢(mèng)”等詞語(yǔ)。從詩(shī)中我們可以看到主人公“我”對(duì)于愛(ài)的渴望與乞求。詩(shī)的前半部分殘酷，后半部轉(zhuǎn)向抒情與柔和，從詩(shī)中我們可以看到主人公“我”內(nèi)心對(duì)于愛(ài)的掙扎與向往。
當(dāng)主人公“我”的視角轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)中國(guó)人時(shí)，看到了他們，主人公“我”的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變因此把前先寫(xiě)的詩(shī)涂改變成了另一首《中國(guó)的日夜》，而這首詩(shī)的風(fēng)格我們完全看不到了主人公“我"為愛(ài)情而神傷掙扎，主人公“我”這時(shí)的心理是振奮而激昂且富有斗志，而這種精神在張愛(ài)玲的作品中是很少見(jiàn)的。這首詩(shī)的前兩句“我的路，走在我自己的國(guó)土。亂紛紛都是自己人：補(bǔ)了又補(bǔ)，連了又連的補(bǔ)釘?shù)牟试频娜嗣瘛Ｎ覀兛梢钥吹街魅斯拔摇睆?qiáng)烈的國(guó)家意識(shí)，對(duì)民族，對(duì)民眾，對(duì)國(guó)家的認(rèn)同感。在詩(shī)句中我們可以從“自己的國(guó)土”“自己人”等語(yǔ)言看出，這種思想和精神張愛(ài)玲運(yùn)用詩(shī)句表現(xiàn)的非常的強(qiáng)烈。后三句是我的人民，我的青春，我真高興曬著太陽(yáng)去買(mǎi)回來(lái)沉重累贅的一日三餐。譙樓初鼓定天下;安民心，嘈嘈的煩冤的人聲下沉。沉到底?！袊?guó)，到底。在感情的抒情上后三句表現(xiàn)的更加的直露，沒(méi)有增添更多的修飾，表現(xiàn)主人公“我”對(duì)于祖國(guó)以及生長(zhǎng)在這里人們由衷的贊美和熱愛(ài)。詩(shī)后三句是全詩(shī)的高潮，極富感染力，在感情上得到了巨大的升華。
主人公“我”的思想其實(shí)就是張愛(ài)玲當(dāng)時(shí)自己思想與情感的流露，在這篇散文中讓我看到了不一樣的張愛(ài)玲，一個(gè)極富激情與熱情的張愛(ài)玲。張愛(ài)玲在這篇散文中描寫(xiě)各種角色的貧民百姓，被沒(méi)有像其它文章那樣去采用“暗諷與批判”，更加的去展現(xiàn)普通百姓的生活的樂(lè)趣，淳樸的性格。
張愛(ài)玲《中國(guó)的日夜》一篇結(jié)構(gòu)巧妙，意象豐富的自述體散文，展現(xiàn)了她自己的另一面。