簡媜散文讀后感

　　簡媜，本名簡敏媜，生于1961年10月9日。曾獲全國學生文學獎大專組散文第一名、中國文藝協(xié)會文藝獎章、梁實秋散文獎、吳魯芹散文獎、中國時報文學獎散文首獎、國家文藝獎、九歌年度散文獎、臺北文學獎。下面是小編整理的簡媜散文讀后感，希望大家喜歡。

　　簡媜散文讀后感

　　簡媜散文的筆觸涵蓋諸多層面，有的是看得見的世間萬物，有的是看不見的意識形態(tài)，《漁父》中對父女之情的深度挖掘，對彼此潛意識的感同深受，令人對父女之情有了更為真實與全面的認識。

　　在《漁父》中，她對那個遺世而獨立的“戀人”——父親的追憶，寫得驚心動魄、蕩氣回腸。作者沿襲著如父、如夫、如子這三種情愫展開，這其中既有女兒的成長過程與父親相持、相近、相容的演變的過程，也有父親衰老和對女兒認識的過程：年少時，父親是莊重的、嚴厲的，是不可以嬉笑與褻瀆的。所以，她與父親的關系卻是“我懼怕你卻又希望接近你。”;隨著年歲漸長，父親在面對與自己一般高的女兒時，開始變得靦腆、拘謹起來，仿佛相戀之中的男女，相互傾慕又相互藏著心事、端著架子。父親的聲音是沙啞而挑戰(zhàn)的，“老——大，幫——我脫鞋——”，言語中有一種想要征服女兒而又預感已是下風的結局;當父親慢慢老去，直至父親的意外過世，父親才變得可愛起來，如臂彎間的稚子，依戀著女兒。父親從此不再衰老，“你死的時候三十九歲，我十三歲，現(xiàn)在我二十一歲，你還是三十九歲。”女兒走近你，俯身貪戀你，“拉起你垂下的左掌，將它含在我溫熱的手掌之中摩挲著，撫摸著你掌肉上的厚繭、跟你互勾指頭。”這就是父女間的三世，三世不舍的牽掛。

　　一、心靈深處的探尋

　　在寫作上，簡媜是為數(shù)不多的自覺者，走的路子是潛入內(nèi)在去揪出瘀傷與痛楚，自療，做自己的主人。在她看來，心靈有其自己的經(jīng)緯，可以丈量、可以剖讀。而她就是那個“術者”，為自己“解剖”、為他人“動刀”。

　　在《春風送網(wǎng)》中作者寫到，“真正的自由是在無所依傍之時，發(fā)現(xiàn)無路而處處是路……能行到水窮處，坐看云起時的人才算得上自由。這不是路的緣故，是心路。”

　　“撒網(wǎng)的人負擔不起太多的包袱，船上也無須擺設太多的希望，江湖中的魚群不可勝數(shù)，我只能一網(wǎng)，一網(wǎng)的魚亦不計其數(shù)，我只載滿一船……春風宅心寬厚，給樵夫送涼，給釣叟送網(wǎng);不同的是，有人行路遲遲，以為離家愈遠;有人衷心歡喜，因為距離家園愈來愈近。”

　　在這里，作者靜觀內(nèi)心，思索人生：困境中能夠超然，路盡時還懂得欣賞，專注于內(nèi)心的平和與圓通，不貪不躁，追求精神家園的寧靜、自由。

　　在《鋪路》一文中，作者更是將都市生活中精神無法皈依的窘境寫就，鄉(xiāng)間的路是熱鬧的，牛車、村婦、農(nóng)人、稚童來來往往，而現(xiàn)代都市的柏油路雖然四通八達，卻沒有聽到有人贊美過它們，“現(xiàn)代人寂寞，現(xiàn)代的路也很寂寞。”將現(xiàn)代人的寂寞，現(xiàn)代的路的寂寞刻畫得入木三分。

　　綜上所述，可以將簡媜的散文的藝術特色歸為四個方面，主題上具有兩大特點，其一，以故鄉(xiāng)為創(chuàng)作支點，抒寫她對故土、故情的眷戀;其二，從尋常的飯蔬之中，找尋生命的底基、尋求心靈的皈依，呈現(xiàn)出禪宗的空靈之美。而從她散文創(chuàng)作角度、遣詞造句中，也能看到她散文的另外兩大特色，其三，她的文筆雅致、意蘊遼遠，承襲了古典美學的韻致。其四，她對寫作題材進行縱深挖掘，深度剖析人的潛意識與內(nèi)心世界，使其散文具有無限的張力與底蘊。

　　從簡媜的散文中，我們讀出了萬般氣象，也讀出了她與眾不同的美感與韻致，在那些變幻莫測的字里行間，我們或許感嘆、或許惆悵，或許找到了心行走的方向，正如她所言，“人不能自外于山水，當我再次啟程，我也是一株行走的草，替仍舊耽溺在紅塵里的我，招魂。”