蕭紅散文讀后感
蕭紅散文讀后感
讀蕭紅散文，我們可以感覺到她在用靈魂在寫作。那么，來看看學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理蕭紅散文讀后感，希望你喜歡。
蕭紅散文讀后感篇一
《蕭紅散文選》看完了，讓我讀到的更多是無奈與悲傷。人有時(shí)候不能左右生死，就像“王婆”送到屠宰場的那匹老馬，還有一個(gè)個(gè)為生產(chǎn)而倒在血泊中的年輕的婦女。生活也許就是這樣，往往會(huì)給你一個(gè)意想不到的驚喜，經(jīng)歷風(fēng)霜雨打的人才會(huì)繼續(xù)忍受生活的折磨。也許這是一個(gè)循回的道理。
蕭紅她本是一個(gè)倔強(qiáng)的女子，對待感情，對待生活都是在饑寒中仍舊抬起自己高貴的頭，仍舊與種種令人作嘔的世俗而掙扎，她試圖通過自己的努力為自己也為那個(gè)時(shí)代可悲的女性找到一條出路，可是她的掙扎如同一條在干涸的河水里掙扎的魚一樣，是徒勞的。最后這位傳奇的女子帶著自己那個(gè)時(shí)代對女性全新的追求與夢想香魂消隕。
今天，每每讀起她的文字，更能感受到她對生活的熱愛，她想努力的過好每一天，不讓自己有一點(diǎn)遺憾，讓自己幸福、快樂!這何嘗不是我們每一人要對待生活的態(tài)度?在當(dāng)今燈紅酒綠的時(shí)代，我們更要明確自己的生活目標(biāo)，踏踏實(shí)實(shí)的干好自己的工作，維系好自己的家庭，保護(hù)好自己的身體，時(shí)時(shí)刻刻去享受生活的幸?？鞓?這也許就是蕭紅要告訴我們的生活的道理吧!
蕭紅散文讀后感篇二
讀過的第一部蕭紅的作品是她的《呼蘭河傳》。講述的是發(fā)生在呼蘭河邊的故事。通篇文字透著一種洗盡鉛華的平淡，又因?yàn)樵趯懽鬟^程中融入了詩歌的特點(diǎn)，使整部作品更具藝術(shù)的魅力，被譽(yù)為詩化小說。在那些看似尋常的文字下，隱藏著女作家對生命獨(dú)特的感悟和體認(rèn)。有人評價(jià)這是一部不會(huì)隨歲月老去，永遠(yuǎn)年輕的作品。
今日閱讀的是蕭紅的三篇散文，分別是《蹲在洋車上》、《失眠之夜》和《同命運(yùn)的小魚》。給人最直接的感受是語言中所呈現(xiàn)出來的新鮮自然、稚拙渾樸的美學(xué)情趣，于渾樸中帶有雋逸的色彩，在清純中蘊(yùn)含醇厚的意韻。
蕭紅是那種以全身心投入寫作的女性，文字便是她靈魂的自傳。在她的作品里，看不到炫耀、賣弄、制造的成分。有的是一種與大地相連的美好品性。她的遭遇、情愛與她的文字水乳交融，如同呼吸。創(chuàng)作的素材大多來源于她的真實(shí)生活體驗(yàn)。
《蹲在洋車上》講述的是一個(gè)童年的故事。作者以樸實(shí)細(xì)膩的筆法，描繪了自己的童年生活，對兒時(shí)的生活流露出一種牧歌式的情調(diào)。“我眼看著那個(gè)驢子飄飄地不見了!我的心魂也被引了去。等我離開窗子，祖母的斗篷已經(jīng)脫在炕的中央，她嘴里叨叨地講著街上所見的新聞?？墒俏覜]有留心聽，就是給我吃什么糖果之類，我也不會(huì)留心吃，只是那夜的車子太吸引我了!太捉住我小小的心靈了。”
在《失眠之夜》中，女作家對自然的那種樸素的穎悟，使得文字中充滿了許多細(xì)致優(yōu)美的抒情。“在家鄉(xiāng)那邊，秋天最可愛。藍(lán)天藍(lán)得有點(diǎn)發(fā)黑，白云就像銀子做成的一樣，就像白色的大花朵似的點(diǎn)綴在天上;又像沉重得快要脫離開天空而墜了下來似的。而那天空就越顯得高了，高得再?zèng)]有那么高。”
可又有誰知道，出生苦難的蕭紅，在她的內(nèi)心深處，深藏著難以排解的無家的悲涼感。她將自己浸透著個(gè)人身世之感的悲劇感，與生活中彌漫著、浮蕩著的悲戀劇氣氛交相融合，從而傳達(dá)出普泛而深遠(yuǎn)的人生悲涼感。
所以在《失眠之夜》中她這樣說道：“家鄉(xiāng)這個(gè)概念，在我本不甚切的，但當(dāng)別人說起來的時(shí)候，我也就心慌了。雖然那塊土地在沒有成為日本的之前，“家”在我就等于沒有了。”
蕭紅寫出的都是生活，她筆下的人和事都是從生活中提煉出來的，她非常懂得人性中的貪婪和漠不關(guān)心，也懂得人間的愛與溫暖。
在《同命運(yùn)的小魚》中，對一條小魚命運(yùn)的關(guān)注，用大量的筆墨描寫一些細(xì)節(jié)方面的內(nèi)容。
“小魚兩天都是快活的，到第三天憂郁起來，看了幾次，它都是沉到盆底。……敲一下盆沿，小魚走動(dòng)兩步：再敲動(dòng)兩下，再走動(dòng)兩步……不敲，它就不走，它就沉下去。
我招呼郎華不要?jiǎng)铀◆~在養(yǎng)病，不要打擾它。
亮天看它還在休息，吃過早飯看它還在休息。又把飯粒丟到盆中。我的腳踏起地板來放輕些，只怕把它驚醒，我說小魚是在睡覺。”
從這些詳細(xì)的細(xì)節(jié)描述中，作者對一些微不足道的小生命發(fā)自內(nèi)心的憐憫和關(guān)注之情可見一斑。
最后小魚不幸死了。
“我后悔，為什么要出去那么久!為什么只貪圖自己的快樂而把小魚干死了。這是兇殘的世界，失去了人性的世界，用暴力毀滅了它吧!毀滅了這些失去了人性的東西!”
作家給予脆弱的生命以人文角度的關(guān)懷，直抵心深處溫軟的部分。同樣也可延伸到她筆下所關(guān)注的沉默的絕大多數(shù)人群。她把自己對生命的體驗(yàn)與感悟真誠地融入筆下的藝術(shù)世界，把自己的孤獨(dú)與憂傷、寂寞與悵惘，通過審美沉思轉(zhuǎn)化為作品的情感基調(diào)和美麗的詩魂。
在她的筆下經(jīng)常出現(xiàn)的不是她自己，也非狹隘的權(quán)利富貴階層。而是那些被忽視的涌動(dòng)在社會(huì)最底層的話語缺席者。那些飽受磨難、犧牲的靈魂。并“與歡樂的人同歡樂，與憂傷的人同憂傷”，設(shè)身處地地與對方享有同樣的感情。
在《蹲在洋車上》里：“所以后來，無論祖父對我怎樣疼愛，心里總是生著隔膜，我不同意他打洋車夫，我問：“你為什么打他呢?是我自己愿意蹲著。”
在這樣的年代，我沒發(fā)現(xiàn)一個(gè)有錢的人蹲在洋車上;他有錢，他不怕車夫吃力，他自己沒拉過車，自己所嘗到的，只是被拉著舒服滋味。”
一個(gè)真正優(yōu)秀的作家與他筆下的人物應(yīng)該是一種化入的“同情”的關(guān)系。蕭紅做到了。寫自我卻能超越自我，不局限于自憐自哀。蕭紅是一個(gè)身心俱受摧殘的不幸女性，一個(gè)被家庭、愛情和社會(huì)所放逐的靈魂。但她依然“向著溫暖和愛的方面，懷著永久的憧憬和追求。”來寫作。
她以自已悲劇性的生命體驗(yàn)，以一個(gè)現(xiàn)代人的眼光，冷靜地觀照自已熟悉的生存環(huán)境，把個(gè)人的命運(yùn)納入人類的命運(yùn)之中。探入了中國人的生存、文化和民族心理的最深處，對生存的原生態(tài)和大苦難的揭示，對人自身命運(yùn)的正視和清醒體味，使蕭紅的作品意蘊(yùn)具有了普遍的意義。這種慨嘆和蒼涼感又不僅僅是她個(gè)人的，而是超越自我屬于時(shí)代的。
這使得她的作品透著一種獨(dú)特的寧靜，實(shí)際上是一種彌漫著生命的肅穆的熱情，這種肅穆因其超越了世俗的空虛和表層的喧鬧而益發(fā)顯得難得和崇高。
《失眠之夜》的最后，“在高射炮的聲中，我也聽到了一聲聲和家鄉(xiāng)一樣的震抖在原野上的雞鳴。”正是這種在一個(gè)喧囂的時(shí)代能始終保持靈魂的高度，使她的作品保持了思想的高度和一個(gè)超越性的關(guān)照空間。
這是一種真誠的對生活負(fù)責(zé)的寫作。
由此想到一個(gè)真正的寫作者所應(yīng)該達(dá)到的一種境界。是一味地沉浸在個(gè)人情調(diào)中，顧影自憐，還是應(yīng)該突破自身的角度，放眼更寬廣的社會(huì)和未來。去關(guān)注和書寫那些苦難與不幸的人們。
目前有很多的女作家和網(wǎng)絡(luò)寫手們只注重自身的感受或者寫作的題材乏味而單調(diào)，筆下的東西皆是風(fēng)花雪月，好像生活除了愛情就沒有其他的了。如此寫出來的作品自然是空洞乏味，沒有靈魂的。
我們身邊可寫的東西其實(shí)很多，小到一草一木，如果我們愿意細(xì)心地觀察和記錄它們。寫作的素材就不會(huì)只停留在狹隘的私人寫作程度上。
一部優(yōu)秀的作品不在于它的主題是否深刻，而主要在于是否具有深廣的情感容量，特別是作家是否表達(dá)了屬于他自己的最獨(dú)特的人生體驗(yàn)。否則就是用再華麗精妙的文字構(gòu)筑起來的也不過是一具毫無生氣的軀體。
蕭紅那些質(zhì)樸而讓人感動(dòng)的文字，皆出于她發(fā)自內(nèi)心的同情心，傳達(dá)著真實(shí)的生活和靈魂。這種用心靈和生命寫就的作品已經(jīng)跨越了時(shí)間和空間的局限，成為全人類一筆寶貴的精神財(cái)富。
由此我便明白了，為何有人評價(jià)說蕭紅的作品永遠(yuǎn)不老，永遠(yuǎn)年輕的真正涵義。
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