瓷器收藏鑒別方法有哪些
瓷器收藏鑒別方法有哪些
瓷器是最有收藏價(jià)值的古董之一，然而大多數(shù)的人不知道如何鑒別瓷器。下面為您精心推薦了瓷器收藏鑒別方法，希望對(duì)您有所幫助。
瓷器收藏鑒別方法
第一，要“古”。古瓷、古董貴在一個(gè)“古”字。古瓷器屬于傳統(tǒng)收藏，加之瓷器的保存不如金玉、銅石等物容易，越古越少，越古越貴。韓國(guó)歷史上盛產(chǎn)李朝白瓷的時(shí)期大概相當(dāng)于中國(guó)的明朝，韓國(guó)人對(duì)它們極為珍視，品相上乘的李朝白瓷常常會(huì)被韓國(guó)人視作傳家寶貝。目前，李朝白瓷佳品的拍賣成交價(jià)多在數(shù)百萬元人民幣，一般白瓷也有數(shù)十萬元人民幣的落錘價(jià)。雖說其在拍場(chǎng)上的價(jià)格遠(yuǎn)低于同時(shí)代的明朝青瓷，但相比現(xiàn)代的愛馬仕瓷器而言，400 多年前的古瓷顯然更具收藏價(jià)值，使用起來也更顯“高大上”。
第二，要“稀”。物以稀為貴。器少、人無我有，這樣的古瓷便是人之所欲。如宋代汝瓷，便因其稀有而倍加珍貴。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，從北宋晚期至今傳世的御用汝瓷總數(shù)不超過百件，且分別珍藏于北京故宮博物院和少數(shù)收藏家手中，故有“縱有家產(chǎn)萬貫，不如汝瓷一件”的說法。在當(dāng)前國(guó)內(nèi)外古瓷收藏界，多以宋代“汝、鈞、官、哥、定”五大名窯作品為熱點(diǎn)。而劇中的李朝白瓷因在16 世紀(jì)被韓國(guó)部分民窯模仿燒制，因此在總體稀缺性上尚不算極為罕有，都教授使用它們做餐具也不算太過暴殄天物。
第三，古瓷的價(jià)值還在于瓷器是不是“美”。器物精美、制造工藝復(fù)雜或別有藝術(shù)情趣的作品自然受人追捧，其收藏價(jià)值也就愈高。具體而言，古瓷器的美主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是造型，看古瓷的器型是否完整、端正，是否能給人以堂堂大氣或秀麗典雅的美感;二是裝飾，判斷古瓷還在于它的刻劃、模印、貼塑、施釉、繪畫、題詞等裝飾手法是否得當(dāng)，裝飾效果是否能產(chǎn)生相應(yīng)的藝術(shù)美感。越是造型完整端莊、裝飾得當(dāng)?shù)墓糯善?，其市?chǎng)價(jià)格也越高。在劇中，女主千頌伊在打掃客廳時(shí)不慎打破的瓷罐正是因有朝鮮16 世紀(jì)著名才子許筠先生的親筆題詞，所以其裝飾之“美”、身價(jià)之高便不比尋常，所以也難怪“八風(fēng)不動(dòng)”的教授亦心疼得不能自已。
此外，由于瓷器屬于易碎品，因此在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞、防千頌伊這樣的“女主”。在存放地點(diǎn)的選擇上要避免“都教授式”的無保護(hù)性擺放，— 般建議將古瓷存放于有軟囊的錦盒或有玻璃門的櫥柜中，櫥柜的托板應(yīng)考慮選用木質(zhì)擱板，以降低拿取時(shí)的碰擦隱患。另外，木質(zhì)擱板上最好不要涂抹油漆，以防止油漆和涂料粘連陶瓷藏品的底部。擺放時(shí)，瓷器底下也不宜墊放厚紙等物，以免發(fā)生傾倒等意外。
瓷器收藏鑒別方法
1.觀要注意器物的造型，一般來說，老瓷古樸、形制自然，并具有某個(gè)時(shí)代的風(fēng)格特征。同時(shí)觀察畫工是否精致，如古瓷釉面富有層次感，花卉、飛禽栩栩如生，人物神態(tài)自然，帶有時(shí)代韻味，形神兼?zhèn)涞取?/p>
2.看要細(xì)看釉面光澤度，古瓷釉面往往濕潤(rùn)，無現(xiàn)代瓷器上的刺眼浮光，部分瓷器還有蛤蜊光，可借用高倍放大鏡觀察釉面氣泡，真品古瓷氣泡大小不一、間距較舒朗，而仿瓷氣泡一般較為細(xì)密且極細(xì)小，無自然風(fēng)化的斑點(diǎn)，更無舒朗之感。
3.辨要分析色料，古瓷用料與現(xiàn)代仿瓷不同，彩瓷更為明顯。如康熙青花是采用國(guó)產(chǎn)浙江料，色彩十分艷麗，具備了青花分五色的特點(diǎn)。
4.尋要尋找并掌握底足的特點(diǎn)，古瓷底足往往露胎，其胎質(zhì)堅(jiān)硬;胎表面可見米黃色護(hù)釉胎，有自然磨損痕跡，底足相對(duì)規(guī)整，圈足圓滑。而仿瓷底足露胎松散，無護(hù)胎釉，有人為沾上污跡的現(xiàn)象，底足過于規(guī)整，大多見于平足，平足也是現(xiàn)代仿瓷的常見手法。
5.識(shí)要識(shí)別落款的方式，不同朝代的官窯底足有不同的款識(shí)。如康熙和雍正時(shí)大部分為六字楷書藍(lán)款，也有少量的篆書紅(藍(lán))款。
瓷器收藏價(jià)值等級(jí)
古今瓷器的數(shù)量和品種琳瑯滿目數(shù)不勝數(shù)，對(duì)于不同瓷器的價(jià)值能做到胸中有數(shù)的人，如鳳毛麟角，例如早些年某單位曾請(qǐng)幾個(gè)工藝美術(shù)大師制作一批瓷器雕件作品，結(jié)果因?qū)Υ善魇袌?chǎng)整體情況缺乏了解，策劃者竟不知道如何定價(jià);不少本可優(yōu)先獲得者，也因茫然不知，而無一人購(gòu)買;事后，當(dāng)?shù)弥@些瓷器作品價(jià)格猛升，有人只好無奈地慨嘆：“錯(cuò)過了一次賺大錢的機(jī)會(huì)，可惜”。這樣的例子雖然特殊，但絕非個(gè)別。究其原因，即在于許多人對(duì)瓷器的價(jià)值等級(jí)缺乏切實(shí)必要的了解。
在通常情況下，瓷器件的價(jià)值大小決定了價(jià)格高低，而不同的價(jià)格則對(duì)應(yīng)了瓷器件的價(jià)值檔次。從目前的市場(chǎng)實(shí)況看，古今瓷器的價(jià)格結(jié)構(gòu)大致可作以下分檔。
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當(dāng)推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，其中又以“御窯”和名頭特別響的器件價(jià)格為高，因而也最具收藏價(jià)值。多年來的市場(chǎng)表現(xiàn)表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場(chǎng)追捧，其現(xiàn)在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達(dá)數(shù)十萬元至上百萬元之巨。官窯之外，各種帶堂名款的器件則次之;工藝精湛的民間窯器又次之，其市場(chǎng)價(jià)格也相應(yīng)依次往下。
再?gòu)拇善骷奶ンw、釉質(zhì)、燒結(jié)、紋飾來看，一般收藏家認(rèn)為，彩色釉、低溫單色釉的價(jià)格比青花高;器形特殊的器件，例如官窯的燈、瓶、爐等雜件瓷價(jià)，比一般碗、盆、碟等常用器件的價(jià)格高;精工細(xì)作或器型特大、特小者，價(jià)格往往高于尋常物件。
需要特別說明的是，隨著歲月流逝，明、清及以前的古舊瓷器件已越來越少，而且因?yàn)槭袌?chǎng)價(jià)格越來越高，其贗品也越來越多，因此，對(duì)于缺乏經(jīng)驗(yàn)和眼力的初入行者來說，如沒有把握，還是不要輕易介入，改為購(gòu)藏現(xiàn)代瓷為好。須知，今天是昨天的明天，也是明天的昨天，所謂古瓷是相對(duì)而言的。趁多數(shù)現(xiàn)代陶藝家所作器件的價(jià)格現(xiàn)在還處于低位，擇機(jī)購(gòu)藏若干，三五十年以致百年之后，這些陶藝家的作品不同樣會(huì)被視為“古董”而增值嗎?
當(dāng)然，現(xiàn)代陶藝家的作品，也是按其價(jià)值、價(jià)格分檔次的。首推者，自然是如秦錫麟、周國(guó)貞、王錫良、張松茂、劉遠(yuǎn)長(zhǎng)、劉平等國(guó)家與省市級(jí)工藝大師的作品器件;起碼是這些大師簽名的復(fù)制品;其次為幾可亂真而數(shù)量有限的高檔仿品;再便是為重大事件、紀(jì)念日由名人定制、定燒的瓷器器件，如1975年的毛主席用瓷、1997年慶祝香港回歸祖國(guó)由國(guó)家級(jí)、省市級(jí)定制、定燒的瓷器件等。
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