高古陶器收藏價(jià)值
高古陶器收藏價(jià)值
近兩年，高古瓷的市場值得投資者的關(guān)注，那么高古陶器有收藏價(jià)值嗎？下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的高古陶器收藏價(jià)值，一起來看看。
高古陶器收藏價(jià)值
我國的陶器出現(xiàn)在原始社會(huì)的新石器時(shí)代，在當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)條件下，陶器非常質(zhì)樸，比如說一些罐、壺的紋飾，多為籃紋、席紋、繩紋等簡單紋飾。藏家崔先生說，賞玩古陶要有種沉靜下來的心態(tài)。
崔先生說，剛開始接觸陶瓷收藏的人士，可能會(huì)更喜歡色彩濃艷的粉彩瓷，慢慢地可能會(huì)更喜歡清高素雅的青花瓷;當(dāng)了解了宋龍泉窯、耀州窯青瓷、唐白釉等之后，可能又會(huì)感覺到青花瓷不夠深沉;等玩到漢代青釉褐釉的陶罐、陶壺之后，可能又會(huì)感覺到魏晉至宋朝的瓶、盤、碗、盞等器型不夠氣韻;當(dāng)玩到新石器時(shí)代后期的素陶、彩陶，又會(huì)覺得找到了歷史的感覺。崔先生說，他十幾年來搞收藏，對(duì)陶瓷的欣賞眼光就是這樣一步一步發(fā)展的，經(jīng)過了由繁至簡、由濃至淡的過程，逐步回歸對(duì)自然、原始之美的欣賞。
“此外，目前收藏市場上，高古陶器的市場價(jià)值沒有被炒得很高，不像有的收藏人士，完全是沖著投資價(jià)值去收藏名窯、官窯瓷器。”崔先生認(rèn)為，玩高古陶器的人更應(yīng)該注重收藏過程中得到了歷史文化熏陶。崔先生說，每一種古代陶器都有一定的出土地點(diǎn)和分布范圍。比如說仰韶文化，1921年首次發(fā)現(xiàn)于河南省澠池縣的仰韶村，遺址中出土不少非常精美的彩陶器，是新石器時(shí)代的藝術(shù)明珠。而幾何印紋的硬陶，則是商代、西周時(shí)期盛行于長江中下游地區(qū)和福建、臺(tái)灣、廣東、廣西等地。崔先生說，將這些高古陶器玩得爛熟于心，腦子里隨時(shí)能呈現(xiàn)出一幅古代文明發(fā)源的“全景圖”來。
此外，不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、生活習(xí)慣和生產(chǎn)技術(shù)條件。崔先生說，欣賞高古陶器還要善于站在歷史的角度，而不是用當(dāng)今的眼光和標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)判。比如說，新石器時(shí)代，制陶者只會(huì)用手捏塑一些簡單的實(shí)用器物，因此當(dāng)時(shí)的陶器難免有些不夠規(guī)整。
高古陶器也叫“瓦器”，曾被人們視為下等之器。如今收藏市場里可以看到的高古陶器，除了一部分為實(shí)用器，相當(dāng)一部分是作為陪葬品之用。石見說，其實(shí)古玩造假、仿制在古代就有，但是高古陶器在1840年前幾乎是沒有人仿制的。不過，如今的古玩收藏市場里，高古陶器已經(jīng)是魚龍混雜，藏家需要擦亮眼睛才行。
石見說起發(fā)生在古玩市場上的一個(gè)故事。1993年10月，北京潘家園古玩市場的一個(gè)攤位出現(xiàn)了一批古陶俑。不久，一位在文物部門工作的文物專家也看到了這些陶俑，他判斷是北魏時(shí)期的東西。專家想起不久前報(bào)上登載了一條古墓被盜消息，便多了幾分注意。專家和攤主深入接觸后，攤主坦言陶俑是在河南老家的經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)施工中挖出來的，河南老家還有好多。后來，專家特意買走幾個(gè)古陶俑，帶去與幾位專業(yè)人士“會(huì)診”鑒定，最終大家一致認(rèn)為這是珍貴的國家文物。這位專家立即向國家有關(guān)部門申請，要求撥專款對(duì)所有在河南出土的北魏陶俑進(jìn)行“搶救性收購”。于是，在1993年年末到1994年年初，北京的古玩市場上掀起了一場對(duì)于北魏陶俑的收購熱潮。但奇怪的是，有關(guān)部門紛紛搶購，可這些陶俑的數(shù)量卻有增無減。短時(shí)間內(nèi)，北京的各大古玩市場上涌出了大批量的北魏陶俑。這件事情也引起了文物鑒定專家們的高度關(guān)注。
“高古陶器仿制的逼真程度是相當(dāng)高的，收藏人士要倍加小心。”石見說，有作偽者針對(duì)一些新出土的稀見品或珍貴品，用與原器同胎的泥土制成范模，并且入窯焙燒。依古法燒成后埋入土中使其生銹，為了加速土銹形成，有的把化學(xué)物質(zhì)與泥土合成后涂在陶器的表面上再埋入土中，有的在陶器上涂上一種特制的液體再撒上古墓里挖出來的泥土，這些方法制作出來的仿造品，都讓人難辨真?zhèn)巍?/p>
高古陶瓷的收藏前景
目前，在國內(nèi)瓷器收藏界里，高古瓷的收藏主要是以唐、宋、元的瓷器為主要收藏。和明清瓷器相比，唐宋元時(shí)期的瓷器時(shí)代早、而且存世量稀少，相較于明清官窯，高古瓷的制作大多比較粗糙、造型簡單，釉色也不是很華麗。
上海蕓軒的瓷器鑒定專家分析：在國內(nèi)，高古瓷一直受到藏家冷落的主要原因，一方面是因?yàn)槲覈奈锉Ｗo(hù)部門對(duì)這一類藏品的流通仍有較大的限制;另一方面，國內(nèi)大多數(shù)藏家對(duì)高古瓷的認(rèn)識(shí)還不足以及對(duì)瓷器的審美角度不同。上單色釉的高古瓷，在日本和韓國是很受推崇，這和他們民族的文化以及審美也有很大的關(guān)系，我們國內(nèi)目前對(duì)高古瓷的文化氛圍還有待提高。
按目前的收藏市場來看，國內(nèi)的高古瓷市場和歐美、日韓的市場相比較還是有很大的差距。因?yàn)闅W美的高古瓷市場成熟時(shí)間比較久，但國內(nèi)的高古瓷市場除了受到國家政策方面的制約以外，收藏的風(fēng)險(xiǎn)成本也是造成差距的主要原因。上海蕓軒瓷器專家舉例說：在我們國內(nèi)目前的五大名窯瓷中，其中最受市場熱捧的汝窯存世珍品是非常稀少的，而且贗品一直層出不窮，在收藏方面風(fēng)險(xiǎn)較大，這也是造成大多藏家對(duì)此望而卻步的主要原因之一。
從一些拍賣公司了解到，雖然我們內(nèi)地很多藏家也有收藏宋瓷，可是對(duì)于宋瓷的喜愛和國外的一些老藏家相比，卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。蕓軒藝術(shù)中心認(rèn)為：“內(nèi)地的藏家對(duì)于宋瓷的價(jià)值認(rèn)識(shí)其實(shí)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足。比如，日本、韓國、美國以及歐洲的一些老藏家，他們對(duì)宋瓷是非常的熱愛，甚至別人用兩三件琺瑯彩來換一件老的龍泉瓷器、磁州窯或是哥窯都不愿意的程度。”
此外，由于明清瓷器的存世量和在內(nèi)地的認(rèn)知度都要明顯高于高古瓷，順理成章地成為各大拍賣公司的主要目標(biāo)，高古瓷受到冷落也在情理之中。目前中國內(nèi)地高古瓷的成交數(shù)量、成交價(jià)格還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及歐美市場。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，近些年在內(nèi)地拍賣市場上成交的高古瓷器不足歐美市場高古瓷總成交數(shù)量的1/3，而中高檔高古瓷在內(nèi)地拍出的價(jià)格也只達(dá)到了歐美中檔的水平。
隨著中國藏家、拍賣公司的日趨國際化，以及國內(nèi)外藏家審美標(biāo)準(zhǔn)的相互影響，高古瓷在歐美和日韓市場的利好行情，也必然會(huì)對(duì)中國內(nèi)地市場產(chǎn)生聯(lián)動(dòng)效應(yīng)。未來幾年，中國內(nèi)地市場的焦點(diǎn)或?qū)拿髑骞俑G瓷器逐步向以唐、宋、元瓷器為代表的高古瓷器轉(zhuǎn)變。
高古陶器收藏方法
我國的古陶器歷史悠久，其外形純樸稚拙，風(fēng)格豪放粗獷，包含著強(qiáng)大的藝術(shù)張力，是我國傳統(tǒng)的收藏品類之一。
說起陶器收藏，收藏圈里流行“陶器藏高古，瓷器收老窯”的說法，意思是收藏陶器要講究年代，而收藏瓷器則要講究窯口。
南寧地區(qū)的陶器藏家石見說，不少人對(duì)陶器和瓷器的概念有些混淆，陶器和瓷器合稱陶瓷，但是，二者之間有明顯的區(qū)別：陶器燒制的溫度比較低，一般是800攝氏度;瓷器需要高溫?zé)啤?/p>
對(duì)于收藏人士來說，陶器和瓷器算得上是2種不同的藏品。我國的陶器出現(xiàn)在原始社會(huì)的新石器時(shí)代，在當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)條件下，陶器非常質(zhì)樸，比如說一些罐、壺的紋飾，多為籃紋、席紋、繩紋等簡單紋飾。宋代以后，釉陶器物生產(chǎn)逐漸減少，轉(zhuǎn)而生產(chǎn)琉璃建筑構(gòu)件。在歷朝歷代，陶器都沒有停止過生產(chǎn)，但是它的藝術(shù)性、使用價(jià)值都有了改變。
高古陶器也叫“瓦器”，曾被人們視為下等之器。如今收藏市場里可以看到的高古陶器，除了一部分為實(shí)用器，相當(dāng)一部分是作為陪葬品之用。石見說，其實(shí)古玩造假、仿制在古代就有，但是高古陶器在1800多年前幾乎是沒有人仿制的。不過，如今的古玩收藏市場里，高古陶器已經(jīng)是魚龍混雜，藏家需要擦亮眼睛才行。
有作偽者針對(duì)一些新出土的稀見品或珍貴品，用與原器同胎的泥土制成范模，然后入窯焙燒，依古法燒成后埋入土中使其生銹，為了加速土銹形成，作偽者會(huì)把化學(xué)物質(zhì)與泥土合成后涂在陶器的表面再埋入土中，還有的人在陶器上涂上一種特制的液體再撒上古墓里挖出來的泥土，這些方法制作出來的仿造品都讓人難辨真?zhèn)巍?/p>
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