粉彩瓷器的鑒定收藏方法
粉彩瓷器的鑒定收藏方法
粉彩瓷器受琺瑯彩瓷制作工藝的影響而創(chuàng)造的一種釉上彩新品種，從康熙晚期創(chuàng)燒，后歷朝流行不衰。下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為你整理的粉彩瓷器的鑒定收藏方法，一起來看看。
粉彩瓷器的鑒定方法
1、作舊痕跡突出。
2、胎體有的過于輕薄，也有的過于厚重。
3、造型的整體結(jié)構(gòu)比例不諧調(diào)，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準(zhǔn)，不是擴(kuò)大就是縮小。
4、作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現(xiàn)是舊物，在器物底或罐的口邊涂抹一些灰褐色的泥巴。
5、這些現(xiàn)象與傳世品的特點(diǎn)相比差距較大。更別出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們。在幾次鑒定會上都出現(xiàn)諸如銀灰色地雕花開光大碗、大罐，開光內(nèi)彩繪山水人物，器底雕刻篆體“大清乾隆年制”款，讓人感覺仿佛是乾隆的銀彩器，實(shí)際不然，這種器物胎體厚重，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很低。類似低劣的仿品實(shí)在是舉不勝舉。
粉彩瓷器的收藏方法
清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進(jìn)一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實(shí)，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過乾隆皇帝的批準(zhǔn)。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補(bǔ)等情況，在檔案中也有詳細(xì)記載。當(dāng)時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。
首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩，斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。
其次，在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍(lán)、綠、紫及多種色釉為地，可達(dá)十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細(xì)的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內(nèi)繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數(shù)量最多的。
第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動物、植物、瓜果等。能準(zhǔn)確的表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。
第四，乾隆粉彩有一個獨(dú)有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細(xì)小的紋片。這一特點(diǎn)乾隆時首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。
第五，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內(nèi)”送來的圖樣，主題紋飾按不同時節(jié)都有嚴(yán)格規(guī)定。主紋是纏枝花，形象是將傳統(tǒng)的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡(luò)、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內(nèi)容的圖案。
第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達(dá)一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕為乾隆時期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時代是無法比擬的。
琺瑯彩瓷器與粉彩瓷器的鑒別方法
琺瑯彩是一種非常名貴的釉上彩，為釉上彩之冠?，m瑯彩瓷是清康熙朝中晚期時，將西洋金屬胎畫琺瑯的琺瑯彩料，移植到瓷胎上的一個的創(chuàng)舉。
“清三代”琺瑯彩瓷制作十分考究，除預(yù)制的上等精細(xì)素瓷在景德鎮(zhèn)御窯廠按宮廷出樣的燒制外，其余的工藝全部在宮廷內(nèi)務(wù)府造辦處進(jìn)行，雍正六年起?始有自制琺瑯彩料。“清三代”琺瑯彩瓷均由宮廷畫師彩繪，極費(fèi)工時，兼之其成本極高，產(chǎn)量不多，多為小件器?，m瑯彩瓷制成后全部由皇家壟斷，概不外傳。
所謂“清三代”瓷器，是指清代康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。近年來，清三代瓷器成為中國藝術(shù)品市場上最熱門的追捧對象之一，其身影經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)品拍賣市場上，成交價屢創(chuàng)新高。據(jù)了解，2002年香港蘇富比春季拍賣會上，一只雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶以4000多萬元港幣成交，創(chuàng)當(dāng)時清代瓷器拍賣最高價;在2005年10月香港蘇富比拍賣會上，一件清朝乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩‘古月軒’題詩花石錦雞圖雙耳瓶”最終以1.1548億港元成交，創(chuàng)全球清代瓷器最高拍賣價。
清三代瓷器緣何受寵藏界呢?業(yè)內(nèi)人士介紹，中國的制瓷業(yè)經(jīng)過1000多年的發(fā)展后，到康熙、雍正、乾隆三朝時達(dá)到了歷史最高水平，無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代不可比擬的，當(dāng)時的官窯瓷器代表了當(dāng)時中國瓷器的最高水平。可以說，清三代是中國瓷器的黃金時代。
據(jù)了解，清三代瓷器的品種主要有斗彩、五彩、素三彩，而且這些瓷器的燒制水準(zhǔn)都很高。此外，康熙年間又出現(xiàn)了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，天藍(lán)、祭藍(lán)、冬青等單色釉瓷器也是有增無減。清三代瓷器的器型最為豐富，既有仿古又有創(chuàng)新，各式裝飾性瓷器都較元代、明代大為增加。康熙時有觀音瓶、棒槌瓶等;雍正時，有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊等;乾隆時出現(xiàn)了各類精巧小器，如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙等。清三代瓷器的紋飾、內(nèi)容、手法最為多樣，且各朝各有特點(diǎn)?？滴醭募y飾以山水花鳥、人物故事、長篇銘文等為特色;雍正朝的紋飾偏重圖案化，盛行繪桃果、牡丹、玉蘭、云龍等，畫人物漁耕樵讀以男為多，琴棋書畫以女為多，紋飾線條纖細(xì)柔和;乾隆朝紋飾內(nèi)容最為繁雜，但均以吉祥如意為主題，紋飾必有寓意，如百祿、百福、百子、福壽等。
業(yè)內(nèi)藏家介紹，清三代瓷器的官窯器十分稀少而且價格高，收藏難度較大。許多清三代民窯瓷器特別是民窯精品市場價格已經(jīng)達(dá)到了數(shù)萬元至數(shù)十萬元的高價位，而且許多藏家“只進(jìn)不出”，導(dǎo)致“清三代”民窯器物近年來價格上升很快，品相好的最近幾年價格已有了數(shù)倍甚至十幾倍的升值。隨著收藏資源的日益減少，收藏群體不斷擴(kuò)大，清三代瓷器價位還將不斷提高。
琺瑯彩瓷先前多為色地，雍正六年后多為白地;乾隆朝中期，出現(xiàn)了色地開光圖案、西洋人物故事畫，中晚期出現(xiàn)結(jié)合其他彩料和色釉作裝飾;晚期由于乾隆帝興趣偏重于景泰藍(lán)，對琺瑯彩瓷不再重視，是否琺瑯彩瓷因此而銷聲匿跡，眾說紛紜。“清三代”的琺瑯彩瓷因歷史原因，造成傳世品十分稀少。晚清同治朝景德鎮(zhèn)官窯廠，雖然有用進(jìn)口琺瑯彩料生產(chǎn)少量琺瑯彩瓷，但琺瑯彩料薄，工藝相對也差，多是與其他彩料相結(jié)合作裝飾。
粉彩是清康熙朝末，在傳統(tǒng)的五彩基礎(chǔ)上，受琺瑯彩直接影響，創(chuàng)制的有摻入粉質(zhì)的釉上彩新品種。從雍正朝起粉彩瓷盛行，成為清代釉上彩瓷的主流，無論官窯、民窯都有大量燒制，傳世品較多，人們對粉彩瓷都比較熟悉。但粉彩瓷并不是所有瓷彩都是粉彩，仍然經(jīng)常存在有五彩的礬紅彩、綠彩等，故不能說粉彩完全取代了傳統(tǒng)的五彩。
雍、乾時期，景德鎮(zhèn)御窯廠生產(chǎn)的粉彩瓷工藝水平極高。香港蘇富比拍賣公司先后拍賣“雍正御制”款白地粉彩蝠桃紋橄欖瓶一只、“乾隆御制”款粉彩梅瓶一只，成交價皆為四千多萬元港幣。
一、實(shí)物的鑒別
粉彩是琺瑯彩“演變”而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特征，用“對比法”來進(jìn)行鑒別，這種方法得出的結(jié)論，準(zhǔn)確、踏實(shí)。
1、外觀上對比：琺瑯彩鮮艷、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質(zhì)感強(qiáng);粉彩柔和、雅麗、玻璃質(zhì)感比琺瑯彩弱。
2、施彩上對比：琺瑯彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感;粉彩施彩比琺瑯彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次;粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化硅、氧化砷的“玻璃白”打底，而琺瑯彩沒有“打底”。若借助放大鏡仔細(xì)看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點(diǎn)兒玻璃白，琺瑯彩瓷則無這個現(xiàn)象。
3、冰裂紋上對比：琺瑯彩?含國產(chǎn)料 有細(xì)小的冰裂紋，而粉彩、五彩等，則無冰裂紋現(xiàn)象。這是鑒別琺瑯彩與粉彩、五彩等的重要依據(jù)。
實(shí)物鑒別的注意點(diǎn)：
1、清同治朝粉彩瓷，粉彩施彩過厚、又沒有用渲染法;焙燒后顯得非常濃艷?不是鮮艷 ，不要誤認(rèn)為是琺瑯彩，因?yàn)樗鼪]有細(xì)小的冰裂紋。如圖三，高4.9厘米、口徑9.9厘米，“同治年制”篆書四字底款的粉彩四季花詩句小碗，濃厚的粉彩就沒有冰裂紋現(xiàn)象。
2、國產(chǎn)的琺瑯彩料，焙燒后雖然沒有進(jìn)口琺瑯彩那么鮮艷、玻璃質(zhì)感亦差，不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗屑?xì)小的冰裂紋。雍、乾時期琺瑯彩瓷，常用進(jìn)口料做主裝飾、國產(chǎn)料作輔裝飾，不會喧賓奪主。
3、晚清燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料?多為和粉彩等相結(jié)合作裝飾 ，琺瑯彩料雖施得薄，但仍然有細(xì)小的冰裂紋，亦不要誤認(rèn)為是粉彩。
二、照片或圖像的鑒別
照片或圖像中，琺瑯彩、粉彩的鑒別，雖然仍可采用上述的“對比法”來進(jìn)行，但其跟實(shí)物差異較大，有的能鑒別得出來，有的不容易鑒別出來、有的鑒別不出來。我們的經(jīng)驗(yàn)是：首先抓住合格的照片或圖像，能鑒別得出來的粉彩，先來個“突破”，其余再進(jìn)行觀察、對比、分析，來判斷其他瓷彩。用這個方法鑒別照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩、五彩，會稍準(zhǔn)確、實(shí)用。這是我們從事多年古陶瓷鑒定過程中，自悟得出的心得。
1、粉彩施彩有用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次。合格的照片、圖像中，這些特征都會體現(xiàn)出來。這是鑒別照片或圖像的粉彩與琺瑯彩、五彩等重要的依據(jù)。胭脂紅粉彩衣、褲，其就可以看出厚薄、濃淡，有立體感和層次，故可確定它是粉彩;
2、琺瑯彩瓷，無論用多么好的照相機(jī)、有多么好的攝影技術(shù)、制版技術(shù)，其所制作出來的合格照片或圖像都可以看出：(1)、琺瑯彩都看不出其有細(xì)小冰裂紋;(2)、琺瑯彩料凸起、立體感亦很難看出來;(3)、琺瑯彩艷麗和玻璃質(zhì)感強(qiáng)，照片或圖像中，有的看不出來、有的可以看得出來，能看得出來的可作為鑒別的琺瑯彩的一個依據(jù)。如圖五，琺瑯彩嬰戲圖瓶，左二黃中帶綠的小孩衣服是琺瑯彩;茶葉罐的黃色、淺綠色等是琺瑯彩。
3、粉彩、琺瑯彩確定了，五彩施彩是平涂法，就較容易鑒別出來了。茶葉罐中的人物的臉、手、折扇等，系五彩的礬紅彩繪的線條;圖二小碗中的五彩的紅彩花朵等。
照片或圖像鑒別的注意點(diǎn)：
1、國產(chǎn)琺瑯彩料，艷麗、玻璃質(zhì)感，皆比進(jìn)口料差，不要誤認(rèn)為是粉彩，因?yàn)檎掌驁D像中皆看不到濃淡、厚薄、立體感和層次，如圖四，高26厘米，琺瑯彩豆青地開光詩句瓶。
2、晚清景德鎮(zhèn)官窯廠燒制的琺瑯彩瓷是用進(jìn)口料，施彩雖薄，但也不要認(rèn)為是粉彩，因?yàn)樗煽闯銎G麗、玻璃質(zhì)感強(qiáng);如圖二，黃、淺綠等是琺瑯彩。
3、同治朝的粉彩沒有用渲染法、施彩又過厚，焙燒后顯得非常濃艷。照片或圖像中的琺瑯彩、粉彩兩者很相似，鑒別要仔細(xì)觀察、對比，瓷彩是鮮艷還是濃艷、玻璃質(zhì)感強(qiáng)還是較弱，并參考繪畫、工藝水平優(yōu)劣等來鑒別。同治朝燒制的粉彩小碗、圖二晚清燒制的琺瑯彩小碗，就是很好的對比例子。
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