如何辨別書畫藝術(shù)品的真?zhèn)?/h1>
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如何辨別書畫藝術(shù)品的真?zhèn)?/p>
隨著書畫收藏的玩家越來越多了，現(xiàn)在的書畫市場也會(huì)出現(xiàn)贗品和假書畫，了解其作偽和識(shí)別作偽的技巧很重要，避免受騙，那么下面一起來看看學(xué)下啦小編為你推薦的如何辨別書畫藝術(shù)品的真?zhèn)?，希望對你有幫助?/p>
書畫作偽手法有哪些
1、畫工做仿真品時(shí)，有時(shí)把名家的真品放在玻璃臺(tái)面底下，利用燈光反射進(jìn)行拓繪;或用大門幅的玻璃紙鋪在原作上，逐筆細(xì)描，然后再將描好的玻璃紙鋪在燈桌上面，覆以宣紙，用筆畫在宣紙上。沒有這種條件的，或筆下“過得硬”的，干脆掛在墻上描摹，而后題鈐印，堂而皇之地隨行入市。
除了“統(tǒng)體”作偽外，還有以下伎倆：
換款。利用現(xiàn)成作品，擦去或挖空題款和印章，而后加上其他不相干的作者名款。
添款。即在原來沒有落款的書畫作品上，添上名家名款，使作品陡然間成了“名人之作”。
半真半假。以一段真的題跋，接上一段假畫，或利用真款四周留有余紙，加繪假畫。還有的把原畫放大，增加尺幅面積，如利用假畫把冊頁放寬或拉長。
2、有的移貼手法更為精妙，鑒別時(shí)不重新裝裱，其真?zhèn)尉秃茈y被發(fā)現(xiàn)。上海某博物館收藏了一幅古代山水畫，專家曾多次對這幅作品進(jìn)行鑒定，均被確認(rèn)為真跡，何況上面還有黃賓虹的題記。直到6年以后，當(dāng)博物館重新翻裱，裱糊師將宣紙揭下一看，題款和畫幅整個(gè)脫離開來，變成了兩半，這才知道此畫有假。對一些古舊作品的贗品，售假者通常會(huì)在假畫上加蓋偽造的著名鑒賞家的鑒定專用圖章，甚至有專門為鑒定這幅畫而做的題跋。
3、還有的造假者通過拍賣公司或畫廊將其成交單進(jìn)行一翻填寫后，儼然一份可以上市買賣的真憑實(shí)據(jù)。有人甚至偽造其他國家的一些買賣文件，然后再以 “回流”的形式進(jìn)入中國書畫市場領(lǐng)域。某些造假者還與一些書畫家的親朋甚至后人結(jié)成同盟，串通起來坑害消費(fèi)者。上海某畫院有一名畫師，是某位國畫大師的直系后人，多年來在國內(nèi)畫壇小有名氣，但近年他年老了，筆力漸漸不濟(jì)，便有人跑來與他合作，將畫好的畫讓他做題跋，變成他的畫作上市出售，竟照樣供不應(yīng)求。
如何辨別書畫藝術(shù)品的真?zhèn)?/h2>
1、縱觀中國書畫藝術(shù)發(fā)展史，簡直就是一個(gè)不斷辨別藝術(shù)品真?zhèn)蔚臍v史。越是留名藝術(shù)史的古代藝術(shù)家的作品，越是仿造的熱門，因?yàn)樗麄兊淖髌反蠖嗑邆浣?jīng)典的藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，具有很高的市場價(jià)格。相反，當(dāng)代藝術(shù)家的作品仿造率較低，不僅因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)代相近，藝術(shù)家每階段還會(huì)有更多的作品和更新的創(chuàng)造力出現(xiàn)，而且因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)作品多使用綜合性材料，使得仿造的技術(shù)要求也更高。
2、作為藝術(shù)品一級市場的畫廊，多數(shù)作品都是直接從藝術(shù)家本人處得到的，因此作品的真?zhèn)屋^有保障。而作為二級市場的拍賣公司，他們并不負(fù)責(zé)確保拍賣的藝術(shù)品的真?zhèn)?，在購買過程中，考驗(yàn)的是藏家自己的眼力。藏家要想練出內(nèi)行的鑒賞力，除了自己不斷地積累經(jīng)驗(yàn)外，必要時(shí)還可以咨詢專業(yè)的收藏顧問。專業(yè)的收藏顧問不僅可以對作品真?zhèn)翁峁I(yè)的判斷，還能就藝術(shù)品市場的變化，對藝術(shù)品的收藏提出合理的建議。
3、在國內(nèi)，一方面由于藝術(shù)市場才剛起步，本應(yīng)以畫廊為主力的市場研究工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于市場需求，而在國外，某位藝術(shù)家的重要作品，目前在哪，曾做過什么展覽，買賣歷程等，都有詳細(xì)的記錄;另一方面，基礎(chǔ)資源的缺乏也使得許多國內(nèi)藝術(shù)家的作品無處可展，導(dǎo)致作品的展覽記錄屈指可數(shù)。往往一件名家作品面世，卻沒有出版記錄、展覽記錄等身份認(rèn)證，從而使得贗品有可乘之機(jī)。
如何才可以買到真書畫作品
首先，縱觀中國書畫藝術(shù)發(fā)展史，簡直就是一個(gè)不斷辨別藝術(shù)品真?zhèn)蔚臍v史。越是留名藝術(shù)史的古代藝術(shù)家的作品，越是仿造的熱門，因?yàn)樗麄兊淖髌反蠖嗑邆浣?jīng)典的藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，具有很高的市場價(jià)格。相反，當(dāng)代藝術(shù)家的作品仿造率較低，不僅因?yàn)閯?chuàng)作時(shí)代相近，藝術(shù)家每階段還會(huì)有更多的作品和更新的創(chuàng)造力出現(xiàn)，而且因?yàn)楫?dāng)代藝術(shù)作品多使用綜合性材料，使得仿造的技術(shù)要求也更高。
其次，作為藝術(shù)品一級市場的畫廊，多數(shù)作品都是直接從藝術(shù)家本人處得到的，因此作品的真?zhèn)屋^有保障。而作為二級市場的拍賣公司，他們并不負(fù)責(zé)確保拍賣的藝術(shù)品的真?zhèn)危谫徺I過程中，考驗(yàn)的是藏家自己的眼力。藏家要想練出內(nèi)行的鑒賞力，除了自己不斷地積累經(jīng)驗(yàn)外，必要時(shí)還可以咨詢專業(yè)的收藏顧問。專業(yè)的收藏顧問不僅可以對作品真?zhèn)翁峁I(yè)的判斷，還能就藝術(shù)品市場的變化，對藝術(shù)品的收藏提出合理的建議。
在國內(nèi)，一方面由于藝術(shù)市場才剛起步，本應(yīng)以畫廊為主力的市場研究工作遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于市場需求，而在國外，某位藝術(shù)家的重要作品，目前在哪，曾做過什么展覽，買賣歷程等，都有詳細(xì)的記錄;另一方面，基礎(chǔ)資源的缺乏也使得許多國內(nèi)藝術(shù)家的作品無處可展，導(dǎo)致作品的展覽記錄屈指可數(shù)。往往一件名家作品面世，卻沒有出版記錄、展覽記錄等身份認(rèn)證，從而使得贗品有可乘之機(jī)。
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