莎士比亞喜劇悲劇集讀后感作文精選10篇
威廉·莎士比亞是英國(guó)文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最重要、最偉大的作家，全世界最卓越的文學(xué)家之一。下面是小編為大家整理的莎士比亞喜劇悲劇集讀后感作文精選10篇，以供大家參考借鑒!
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文一
“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問(wèn)題;是否應(yīng)默默的忍受坎苛命運(yùn)之無(wú)情打擊，還是應(yīng)與深如大海之無(wú)涯苦難奮然為敵并將其克服。此二抉擇, 就竟是哪個(gè)較崇高? ”
莎翁的這段名言如此擲地有聲，震耳欲聾，其實(shí)穿透了幾百年的洪荒，也仍舊能直擊我們的心靈，使它顫抖，并引它深思。
在閱讀的過(guò)程中，我就想起了許許多多從教學(xué)樓上飛身而下的年輕人們;想起了一些人或無(wú)助的或撕心裂肺的喊著“活不下去了”;想起了面對(duì)身邊的人死亡時(shí)和自己面對(duì)死亡威脅時(shí)候的堅(jiān)強(qiáng)，冷漠，或者做作的表演。想到了很多。
這部戲劇關(guān)于倫理的沖突，關(guān)于人生的矛盾，關(guān)于命運(yùn)，關(guān)于死亡。每個(gè)人都注定了自己的，只屬于自己的死亡方式。
先王死了，博羅尼爾死了，奧菲利亞死了，王后死了，雷歐提斯死了，國(guó)王死了，哈姆雷特也死了。在這么多的人死去的時(shí)候，人們被這死震撼著，或許這才是悲劇的魅力，無(wú)可逃遁的命運(yùn)悲劇。
他們有人善良有人邪惡，有人忠誠(chéng)有人背叛，有人勇敢有人懦弱，但命運(yùn)卻將他們引向了同樣的終點(diǎn)，是否會(huì)覺(jué)得有些不公平?是否會(huì)覺(jué)得我與其當(dāng)一個(gè)悲慘的好人，不如做一個(gè)逍遙的壞蛋，反正人終有一死，結(jié)局總是相同。
所以有人選擇與其好好活著，不如痛快一死。是這個(gè)原因么?
可哈姆雷特的提問(wèn)回響在你我耳畔：當(dāng)我們擺脫了此垂死之皮囊,在死之長(zhǎng)眠中會(huì)有何夢(mèng)來(lái)臨? 沒(méi)有人能告訴我們死了之后是什么樣子，不知道死去以后是否真的有夢(mèng)，而那夢(mèng)又將是美好的還是殘酷的。但我總還是固執(zhí)的相信，生時(shí)無(wú)法清算的債，死后自會(huì)償還，所以還是老老實(shí)實(shí)尊重生命，尊重別人的，更要尊重自己的。
我想象著那些死去的學(xué)生們，從樓上跳下來(lái)的，也許和《頤和園》里李緹一樣，坐在頂樓的邊緣，然后仰面就躺下去，跌落到樓底，了盡她的生命。他們不想再生活下去的理由又是什么呢?無(wú)力承擔(dān)生活的打擊么?可是生活又強(qiáng)加給他們了什么呢?我不明白，也不想明白，始終覺(jué)得是他們自己把自己的生命選擇成了悲劇的，死亡無(wú)可逃遁，卻也并不是不能回避的。
所以，好好活著吧，少年們。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文二
在寒假的閑暇中，我總忘不了去讀一本名著。去細(xì)細(xì)的品位，理解。其實(shí)說(shuō)讀《莎士比亞悲喜劇》并不準(zhǔn)確，我讀的僅僅是悲劇部分，或許這與我的性格有些聯(lián)系吧。
悲劇部分分為二部，我想介紹的是大家比較熟悉的一部——《羅密歐與茱麗葉》。對(duì)此大家可能經(jīng)常耳聞，并大概知道是一部浪漫的悲劇愛(ài)情故事可卻不知道其中的波折，與命運(yùn)的不公。羅密歐生在一個(gè)貴族家庭，而茱麗葉生在另一個(gè)貴族家庭。羅密歐英俊瀟灑，茱麗葉美麗動(dòng)人。然而他們所在的家庭卻有著深厚的世仇。
在一次舞會(huì)上，羅密歐看見(jiàn)了茱麗葉，并且一見(jiàn)鐘情在簡(jiǎn)短的攀談中，茱麗葉也對(duì)這個(gè)英俊的小伙子產(chǎn)生了好感。后來(lái)在羅密歐熱烈追逐下，茱麗葉放下了家族的世仇，與羅密歐相愛(ài)并結(jié)婚。然而再一次不期而遇中，茱麗葉的表哥與羅密歐的朋友撞見(jiàn)，并準(zhǔn)備決斗，羅密歐因?yàn)檐稃惾~的關(guān)系阻止了兩人的決斗，沒(méi)想到茱麗葉的表哥暗中偷襲刺中羅密歐朋友的要害最終致死，羅密歐因?yàn)楹糜训乃蓝鴳嵟瓫_去與其決斗結(jié)果勝出并將其殺死。后來(lái)在法庭的審判中，羅密歐被驅(qū)逐出境。禍不單行，有一位伯爵向茱麗葉提親，朱麗葉的父親擅自答應(yīng)了。茱麗葉沒(méi)辦法，只好向教堂見(jiàn)證她與羅密歐結(jié)婚的神父求助。神父給了她一種可以在 12 小時(shí)內(nèi)讓人處于假死狀態(tài)。神父讓朱麗葉在結(jié)婚前晚服下藥讓家人以為她死了，將其下葬。神父去通知羅密歐將你從墓地挖出并將你接走。事情如期進(jìn)行著——茱麗葉服藥，家人將其下葬，然而神父還沒(méi)趕到通知羅密歐，羅密歐就接到茱麗葉死亡的消息。羅密歐跑到茱麗葉的墓地，看到“死去”的茱麗葉悲憤欲絕服下毒藥死在茱麗葉身邊，神父還是來(lái)晚了一步。茱麗葉也在這是醒來(lái)，得知計(jì)劃失敗且無(wú)力回天就用小刀將自己刺死。
后來(lái)兩族人都趕來(lái)了，聽(tīng)神父道出原委，知道是世仇害的這一切，追悔莫及卻為時(shí)已晚。然而在這一刻兩族人將多年的世仇化解了……
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文三
悲劇，聽(tīng)起來(lái)是一個(gè)多么令人傷感的名詞，自古以來(lái)很多人用自己的筆寫(xiě)出了一部部悲劇集，它們都反映著寫(xiě)作者對(duì)社會(huì)和現(xiàn)實(shí)的態(tài)度?！渡勘葋啽瘎〖肪褪悄莻€(gè)時(shí)期，他為我們展示出的當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)貌，讓人讀了不得不為書(shū)中的人物嘆息，悲哀。
爵士麥克白本來(lái)是一個(gè)正直的人，當(dāng)他勝仗回來(lái)，女巫預(yù)言他將成為國(guó)王，但以后的一代代國(guó)王卻是他朋友班柯的后代。他將這些話(huà)放在心上，起了貪念，與妻子密謀殘害了國(guó)王，為了鞏固自己的王位，并狠下毒手，將自己的朋友殺害，他的意志已被欲望摧垮，但他的良心還存在，他總是被惡夢(mèng)纏身，老是出現(xiàn)幻象，每天都生活在恐懼中，他的妻子因受到良心的遣責(zé)而死去，他依然想最后一搏，卻死在了先王的兒子(儲(chǔ)君)的手中，這就讓我們?cè)诒瘎≈锌吹饺瞬灰^(guò)貪心，以平常心去對(duì)待生活，要不然只能自食其果。
李爾王是一個(gè)仁厚善良的老國(guó)王，有三個(gè)女兒，分國(guó)土?xí)r，因?yàn)樾∨畠赫嬲\(chéng)說(shuō)實(shí)話(huà)而遷怒了國(guó)王，一無(wú)所有。兩個(gè)姐姐用自己的甜言蜜語(yǔ)哄騙了年邁的國(guó)王，并在得到國(guó)土之后，將自己的父親拋棄。經(jīng)過(guò)種.種挫折與磨難，老國(guó)王與小女兒死在獄中，他也明白了雖然說(shuō)的話(huà)他不喜歡聽(tīng)，但出自真心，兩個(gè)大女兒用甜言蜜語(yǔ)只能是一種欺騙。陰險(xiǎn)的大女兒也最終受到懲罰，正義最終戰(zhàn)勝了邪惡，但善良的人們卻永遠(yuǎn)長(zhǎng)眠于天堂，他們雖然死去，卻依然為人們紀(jì)念。因?yàn)樗麄兊恼x與善良始終在指導(dǎo)著人們。它告訴了我們做人不僅要明辨是非，作為兒女更應(yīng)懂得孝，但正義終究要戰(zhàn)勝邪惡，我們要相信真理。
哈姆雷特是以為王子，他有一個(gè)善良正直的父親，有一個(gè)美麗溫柔的母親，但他丑惡的叔父卻殺死了他的父親，強(qiáng)娶了他的母親，哈姆雷特為了給父親報(bào)仇，不得不裝瘋，后來(lái)，叔父懷疑，想除掉他，把他逼到英格蘭，想借此殺死他，并設(shè)計(jì)圈套，致他于死地，善良單純的哈姆勒特上當(dāng)了，死在毒箭之下，在他升入天堂的那一刻，他用最后的力氣殺死了他的叔父，最后閉上了他的眼睛，哈姆雷了為父報(bào)仇，不顧自己的性命，他用自己的生命換來(lái)了父親的安息和國(guó)家的安寧，人民的穩(wěn)定，他雖然死了，卻被人們牢記。
悲劇讓我們惋惜，讓人心悸，但悲劇也是一種美，在種.種悲歡離合之中，讓我們懂得了更多真善美，也向世人展示了一種悲傷之中更應(yīng)堅(jiān)強(qiáng)的信念，也許我們每個(gè)人都在扮演者悲劇中的人物，但我們依然感到是如此勇敢，因?yàn)槲覀兡軌虬l(fā)現(xiàn)悲劇中自己的影子，并且不斷的去體驗(yàn)?zāi)潜瘎≈袔Ыo我們的啟示與警告，讓悲劇成為一種沒(méi)，我們也許會(huì)更加懂得去如何面對(duì)它，勇敢地去扮演屬于自己的悲劇角色。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文四
這個(gè)暑假我在家讀了莎士比亞寫(xiě)的悲劇集，莎士比亞確實(shí)是位偉大的作家，在他的作品中悲喜劇皆有，可以說(shuō)他的戲劇包含著十分深刻的含義。正如文藝復(fù)興時(shí)期其他杰出的作家、藝術(shù)家一樣，他的創(chuàng)作中充滿(mǎn)了對(duì)人性的關(guān)懷，如詩(shī)人一樣滿(mǎn)懷激情的對(duì)白、如哲人一樣深邃的思想，莎士比亞的四大悲劇正是其中的代表。
悲劇具有其獨(dú)特的魅力，古希臘時(shí)代的劇作家，如索?？死账?、埃斯庫(kù)羅斯都是以悲劇揚(yáng)名希臘。一部不朽的《俄底甫斯王》被后人研究了幾千年也不能窮盡其中的奧妙，心理學(xué)、宗教學(xué)、文學(xué)都從這部劇作中得到了啟發(fā)。莎士比亞的悲劇又是一個(gè)不可逾越的高峰，他完全可以和古希臘多產(chǎn)的作家相媲美。這些作品就像甘泉一樣不可干涸，總能讓我們思考生命乃至宇宙的意義。
我認(rèn)為悲劇應(yīng)該具備以下四個(gè)元素，無(wú)論是哪出悲劇，或多或少都可以找到這四種基本的元素。第一，理想和現(xiàn)實(shí)的沖突。第二，人性的缺點(diǎn)所造成的不可避免的悲劇。第三，對(duì)所謂命運(yùn)的無(wú)可奈何。第四，悲劇人物理想人格的徹底破滅，通常以悲劇人物的死亡而告終。
《麥克白斯》頗似古希臘悲劇，其中很強(qiáng)調(diào)命運(yùn)對(duì)人嘲弄。麥克白斯原本功成名就，可是他卻相信三女巫的預(yù)言，最終預(yù)言一一應(yīng)驗(yàn)，但是麥克白斯也身敗名裂。這讓我想起索?？死账沟摹抖淼赘λ雇酢芬约鞍Ｋ箮?kù)羅斯的《阿伽門(mén)農(nóng)王》，人的舉動(dòng)都受到神的干涉，當(dāng)然其中也體現(xiàn)著主人公性格的缺陷?？墒恰抖淼赘λ雇酢分袔缀鯖](méi)有表現(xiàn)出俄底甫斯王的人格或者是性格帶來(lái)必然的毀滅，可以說(shuō)俄底甫斯是一個(gè)生性善良的人，當(dāng)必然的命運(yùn)來(lái)襲卻無(wú)力逃避。也許悲劇的悲就體現(xiàn)在人的無(wú)辜和無(wú)助上，悲劇的美表現(xiàn)為主人公的抗?fàn)幧希m然看起來(lái)是徒勞的。
《奧塞羅》中明顯的悲劇元素就是奧塞羅性格的缺陷，只要是人總會(huì)有些嫉妒心的?？墒沁@出戲中的悲劇并不是奧塞羅的性格作祟，也不能歸罪于那個(gè)蛇蝎心腸的惡汗亞果(我甚至有點(diǎn)喜歡這個(gè)敢于剖析自己心理的陰謀家)，在戲劇的剛開(kāi)始我們就能感受到奧塞羅和玳絲德摩娜的愛(ài)情注定是個(gè)悲劇。玳絲德摩娜并不了解奧塞羅，她喜歡奧塞羅的理由很簡(jiǎn)單，她喜歡他講述那些頗具傳奇性的經(jīng)歷，一句話(huà)她只喜歡一個(gè)浪漫的理想。當(dāng)亞果的妻子告誡玳絲德摩娜當(dāng)心奧塞羅的妒忌的時(shí)候，她卻說(shuō)“我想他在出生地讓陽(yáng)光把這種氣質(zhì)(妒忌)都吸去了?！倍鴬W塞羅有點(diǎn)明白自己的妻子為什么喜歡自己，或者說(shuō)他對(duì)自己妻子的愛(ài)本來(lái)就不放心，在這種情況下他對(duì)玳絲德摩娜又愛(ài)又恨又怕。最終，亞果只是起了一個(gè)導(dǎo)火索的作用，將這種虛假的、毫無(wú)信任的、不牢固的愛(ài)情炸個(gè)粉碎，而真正具有爆炸力的火藥卻在奧塞羅和玳絲德摩娜的身上。由此看來(lái)這出悲劇倒有些主人公咎由自取的味道，可能是這種懲罰太重了——以男女主人公的死而結(jié)束，所以才有了很強(qiáng)的悲劇色彩。
可以看到悲劇中必然會(huì)出現(xiàn)痛苦和死亡，人們喜歡悲劇正是由于每個(gè)人都是悲劇的主角，因?yàn)橥瘎∫粯?，人的一生也要以死亡作為結(jié)局而謝幕。但是悲劇并不是悲觀(guān)，我們的結(jié)局是不可避免的，但是在短暫的悲劇中卻表達(dá)了一種不妥協(xié)的永恒的精神。因此，明知理想遙不可及我們還是執(zhí)著追求，明知人無(wú)完人但還是要不斷完善自我，明知命運(yùn)無(wú)?？墒且稽c(diǎn)也不畏懼，死亡是生命的終結(jié)，但不是生命存在的目標(biāo)。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文五
早就對(duì)歐洲文藝復(fù)興時(shí)代偉大的戲劇家莎士比亞有所耳聞，但對(duì)他的了解始終停留在一個(gè)“偉大”上，至于生平、著作等一概不知。偶然從書(shū)柜里翻出一本《莎士比亞悲劇集》，便饒有興致地翻閱起來(lái)。
《莎士比亞悲劇集》包括他的五部劇本——《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》。就我個(gè)人來(lái)講，還是對(duì)第一部《羅密歐與朱麗葉》感觸頗深。
《羅密歐與朱麗葉》的愛(ài)情故事其動(dòng)人之處有許多。首先是兩位情竇初開(kāi)的少男少女對(duì)彼此的一見(jiàn)鐘情，其情之純美高潔令人艷羨;其次，這對(duì)戀人因家族世仇而不得不遭遇磨難，他們卻能堅(jiān)守彼此與對(duì)方浪漫而多難的愛(ài)情令人不得不潸然淚下;另外，為切合悲劇氛圍而營(yíng)造的悲楚結(jié)局與他們深情甜蜜的愛(ài)情形成極鮮明的對(duì)比，從而令凡是有些許感性之心的人觸動(dòng)甚至因不舍而悲慟。對(duì)羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情不舍，對(duì)他們?yōu)閮蓚€(gè)積下世仇的家族舍棄的生命不舍。我認(rèn)為這是極適合我們這一年齡的人看的，因?yàn)檫@正迎合了我們對(duì)愛(ài)情的美好憧憬，又讓我們體會(huì)到世間的冷暖，同時(shí)還使我們的情感細(xì)膩，感覺(jué)直觀(guān)化。
《哈姆雷特》又稱(chēng)《王子復(fù)仇記》，描述的是丹麥王子哈姆雷特因叔父篡父皇之位，娶母后為妻，并在父皇靈魂的指點(diǎn)下為父報(bào)仇的故事。這一故事真是極為悲慘：它的起因是叔父篡位，父王被殺，母后改嫁;經(jīng)過(guò)則是許多陰謀的交織以及哈姆雷特復(fù)仇一次次的錯(cuò)失良機(jī);結(jié)局則是哈姆雷特與情人的哥哥比劍，雙雙斃命于一把浸了毒藥的劍，國(guó)王(叔父)被哈姆雷特在臨死前刺死，母后則服下國(guó)王為哈姆雷特準(zhǔn)備的毒藥死去了。盡管哈姆雷特最終復(fù)了仇，但他仍未實(shí)現(xiàn)改變丹麥現(xiàn)狀的宏偉理想，這終又是一個(gè)悲劇。
《奧瑟羅》則深入剖析了因嫉妒、猜疑、陰謀陷害、盲目輕信、魯莽行事造成的惡果。摩爾人奧瑟羅娶了元老的女兒苔絲狄夢(mèng)娜為妻后，他的旗官伊阿古嫉妒奧瑟羅的副將凱西奧，便在奧瑟羅面前煽風(fēng)點(diǎn)火并制造了一場(chǎng)陰謀——將奧瑟羅給苔絲狄夢(mèng)娜的信物手帕丟在凱西奧的臥室里，并讓奧瑟羅看見(jiàn)凱西奧一提到苔絲狄蒙娜和她的手帕就喜形于色。他的陰謀得逞了，奧瑟羅親手殺死了苔絲狄夢(mèng)娜。但他得知真相后，憤怒地將伊阿古殺死并自刎了，最終凱西奧接替奧瑟羅指揮軍隊(duì)。我認(rèn)為這并沒(méi)有悲到極點(diǎn)，因?yàn)檎嫦嘟K被揭開(kāi)，魯莽的，嫉妒的人都在最后消失了，只可惜無(wú)辜的苔絲狄夢(mèng)娜成為這場(chǎng)陰謀的犧牲品了。
《李爾王》講述的是李爾年老體衰，將財(cái)產(chǎn)分給了兩個(gè)虛偽奉承的女兒，而小女兒考迪利婭在沒(méi)有一份嫁妝的情況下被封為法蘭西皇后。想要頤養(yǎng)天年的李爾按規(guī)定要在大女兒和二女兒處輪流住，但大女兒高納瑞對(duì)父親百般刁難，李爾只好投奔二女兒里根，不想里根對(duì)他更為殘忍。里爾在憤怒出走的途中遇到被其父葛羅斯特之庶子埃特蒙陷害的埃特加。后來(lái)是忠臣葛羅斯特向法蘭西王求助出兵討伐不義的兩位公主，慘遭挖眼極刑。李爾王因此才與小女兒考迪利婭團(tuán)聚，一起出兵討伐。不幸兩人被俘，考迪利婭被埃特蒙派人縊死，李爾王也抱著考第利亞的尸體死去。但最終害人的埃特蒙被重整旗鼓的埃特加殺死了。
《麥克白》圍繞著三個(gè)女巫的預(yù)言開(kāi)展，似乎毫無(wú)懸念。麥克白的陰謀得逞直至他的敗落深刻揭露了政治的黑暗與罪惡，因而引得悲慘的下場(chǎng)。
莎劇的魅力值得去欣賞與學(xué)習(xí)，他華麗文字背后的主旨更值得去品位。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文六
莎士比亞，十六世紀(jì)后半葉到十七世紀(jì)初英國(guó)最著名的作家，也是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期人文主義文學(xué)的集大成者。它影響深遠(yuǎn)的作品有《羅密歐與朱麗葉》。其代表作最高峰的是四大悲劇：《王子復(fù)仇記》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》。我所讀的就是堪稱(chēng)世界最佳悲劇的《王子復(fù)仇記》，主人公哈姆雷特也成了最復(fù)雜的文學(xué)典型之一。
《王子復(fù)仇記》是講一位丹麥王子的悲慘故事。故事講：丹麥王子哈姆雷特的父皇——老聃麥網(wǎng)離奇死亡，王子為此困惑為此傷心。在敵樓上他見(jiàn)到了他死去的父王的靈魂，靈魂告訴王子是現(xiàn)任的國(guó)王哈姆雷特的叔叔——克勞迪亞斯殺死了他。為了證實(shí)，聰明的哈姆雷特編排了戲劇終于證實(shí)了他父親的話(huà)，并且找出了真兇。從此，哈姆雷他開(kāi)始了他的復(fù)仇計(jì)劃。去在復(fù)仇計(jì)劃中失去了愛(ài)人奧菲莉婭，最后奧菲莉婭的哥哥雷奧提斯被國(guó)王利用與王子交戰(zhàn)。結(jié)果，當(dāng)真相告白于天下事，所有人也為此死去。
看完后，我覺(jué)得哈姆雷特真是很可憐。原本快樂(lè)的他卻在父王死后不久，背上了父王靈魂施加給他的復(fù)仇包袱。他每天都活在復(fù)仇的痛苦之中，被迫裝瘋的他，身心疲憊，哈姆雷特活的真是累極了，多想讓他放輕松呢。可是他不能放松，因?yàn)樗浅髳旱氖迨逶谒纳磉叞膊辶撕枚嗝芴?，一但發(fā)現(xiàn)，他就是死路一條。這些密探也不過(guò)就是他的朋友，從哈姆雷特身邊的朋友一個(gè)個(gè)背叛他中，我看到了人性的泯滅，那些曾經(jīng)十分要好的朋友為了金錢(qián)露出了一副副貪婪的嘴臉!再回頭說(shuō)說(shuō)王子吧，我不得不被他的勇氣和智慧所折服，就是他的聰明，使他一次次的逃過(guò)了克勞迪亞斯為他設(shè)下的圈套。他是很英勇也很聰明，可他那純真善良的本性卻出賣(mài)了他!哈姆雷特相信所有人都像他一樣的善良，他相信雷奧提斯是善良的，所以他答應(yīng)了決斗，也就那樣死在了雷奧提斯的毒劍下。我想，也許他的死是必然的吧。
哈姆雷特像我們每個(gè)人一樣真實(shí)，但又比我們偉大。他是一個(gè)巨人，卻又是一個(gè)真實(shí)的人。哈姆雷特以自己的“毀滅”去毀滅了丑陋的叔叔克勞迪亞斯;以自己的 “毀滅”深深的把當(dāng)時(shí)丑陋的現(xiàn)實(shí)刺了一刀;以自己的“毀滅”成就了他的祖國(guó)——丹麥的“生存”;也以自己的“毀滅”留下了那振聾發(fā)聵的“哈姆雷特命題”。哈姆雷特是個(gè)與惡劣世俗同歸于盡的悲劇英雄，但他悲壯不悲觀(guān)!
曾有人這樣說(shuō)過(guò)：
其實(shí)悲劇具有一種深刻的美，悲劇存在的意義就在于它不只是為了贏(yíng)得人們一掬同情的眼淚，而是要通過(guò)對(duì)悲劇產(chǎn)生、發(fā)展、結(jié)局的整個(gè)過(guò)程喚起人們對(duì)生命意義的嚴(yán)肅思索。悲劇也正是通過(guò)對(duì)一切矛盾沖突必然性的揭示，表達(dá)了對(duì)真、善、美的肯定!
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文七
莎士比亞是古往今來(lái)最偉大的作家之一，他的創(chuàng)作對(duì)英國(guó)乃至全世界文學(xué)創(chuàng)作都產(chǎn)生了巨大的影響，其作品幾乎被翻譯成世界各種文字、各種新版本和譯本層出不窮且歷久彌新。此外，莎士比亞的語(yǔ)言已滲入英語(yǔ)國(guó)家人們的日常用語(yǔ)中，并且決定了他們對(duì)詩(shī)的認(rèn)識(shí)。
莎士比亞的許多杰作，四個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，既是家喻戶(hù)曉，深入人心，顯示出難以抗拒的藝術(shù)魅力;又具有深刻的思想，吸引著無(wú)數(shù)專(zhuān)家學(xué)者共同研討，成為一門(mén)畢生從事的學(xué)問(wèn)，而且隨著時(shí)代的進(jìn)展，莎學(xué)也隨之不斷地在拓展更新，沒(méi)有止境。歌德也曾為之感嘆“說(shuō)不盡的莎士比亞!”這觀(guān)之不足、鉆之彌深的雅俗共賞，這巨大的藝術(shù)魅力和深刻的思想的完美結(jié)合，說(shuō)得上是偉大的文學(xué)經(jīng)典作品確切不移的標(biāo)志吧。
《羅密歐與朱麗葉》是莎士比亞早期劇作中最復(fù)雜和最著名的一部;《哈姆雷特》、《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》是代表莎士比亞悲劇最高成就的“四大悲劇”，也是最淋漓地表現(xiàn)其偉大之處的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享譽(yù)最高，成為世界戲劇史上難以企及的高峰。
《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《無(wú)事煩惱》、《皆大歡喜》、《第十二夜》是莎士比亞的喜劇代表作，尤以后三部最能表現(xiàn)莎士比亞喜劇創(chuàng)作的風(fēng)格，人稱(chēng)“嬌艷明媚的喜劇三部曲”。
莎翁同期時(shí)代劇作家班·瓊斯稱(chēng)頌莎士比亞“不屬于一個(gè)時(shí)期，而歸于千秋萬(wàn)代”。我國(guó)著名劇作家曹禺先生也說(shuō)過(guò)“莎士比亞劇作的變異復(fù)雜的人性，精妙的結(jié)構(gòu)，絕美的詩(shī)情，充沛的人道精神，浩瀚的想象力，是任何天才都不能比擬的”。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文八
莎士比亞是眾所周知的文壇巨匠，我們都尊稱(chēng)他為“莎翁”。作為一名偉大而又杰出的文學(xué)家，戲劇家，莎士比亞的作品在文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲掀起了一陣狂潮。除了著名的四大悲劇——《哈姆雷特》，《奧塞羅》，《李爾王》，《麥克白》，正劇《羅密歐與朱麗葉》，喜劇《溫莎的風(fēng)流娘們》等等也都是家喻戶(hù)曉的名作?？梢哉f(shuō)，莎士比亞作為一名出色的劇作家，所創(chuàng)作出的大量膾炙人口的戲劇，也使后世的讀者能深切地體會(huì)到文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲文化。
羅密歐與朱麗葉——壯麗的愛(ài)情詩(shī)篇
西方的羅密歐與朱麗葉，東方的梁山伯與祝英臺(tái)，都是年輕人相愛(ài)卻又因?yàn)榉N.種外界因素而不能在一起，最終雙雙離開(kāi)人世間的凄美的愛(ài)情故事。羅密歐與朱麗葉因?yàn)橐淮瓮硌缍嘤?，相知，相?ài)。但是橫亙?cè)诒舜酥g的是兩大家族的世仇。劇作開(kāi)篇用兩家仆人的口角爭(zhēng)端，暗示了兩家積怨之深，以至于當(dāng)讀者讀到羅密歐與朱麗葉相愛(ài)時(shí)便能預(yù)感到這對(duì)多情兒女情路必將十分坎坷。果然，在羅密歐與朱麗葉互訴衷腸，并在神父勞倫斯的見(jiàn)證下秘密結(jié)婚后，羅密歐因偶然殺死了朱麗葉的哥哥而出逃，而朱麗葉的父親也給朱麗葉安排了一門(mén)婚事，神父給了朱麗葉一種能假死的藥并派人送信給羅密歐，可惜陰錯(cuò)陽(yáng)差，不知道內(nèi)情的羅密歐匆匆趕回，在朱麗葉墳前遇到了她的未婚夫，悲憤交加的羅密歐殺死了他，當(dāng)羅密歐看見(jiàn)他的愛(ài)人的尸體時(shí)，自責(zé)，悲傷使他毫無(wú)猶豫地用毒藥結(jié)束了自己的生命，而被神父喚醒的朱麗葉看見(jiàn)倒在血泊中的羅密歐也殉情而去了。
雖然在故事的最后，家族世仇被這對(duì)戀人的悲慘凄涼的隕滅所化解，可是人死不能復(fù)生，羅密歐與朱麗葉的愛(ài)情故事最終成為了一個(gè)遺憾。一個(gè)陰錯(cuò)陽(yáng)差的遺憾，一個(gè)愛(ài)而不得的遺憾，一個(gè)人死不能復(fù)生的遺憾，一個(gè)白發(fā)人送黑發(fā)人的遺憾。其實(shí)中國(guó)歷史上也有很多類(lèi)似的例子，門(mén)閥貴族間暗潮洶涌，他們年輕的兒女卻無(wú)知無(wú)畏的相戀了，有的結(jié)局最終美好，可是大多數(shù)的結(jié)局都是人扼腕嘆息。這不得不使人思考，上一輩甚至于上幾輩的恩怨不僅沒(méi)有隨時(shí)間消釋反而愈演愈烈，最終只會(huì)自己承擔(dān)苦果。比如這里羅密歐的父母，朱麗葉的父母，他們的仇恨用珍愛(ài)的孩子的生命來(lái)化解，這個(gè)代價(jià)未免太大了些。因此，在我們與人相交，與人相處時(shí)應(yīng)多一份包容，多一份和諧，面對(duì)仇恨應(yīng)該想辦法用最和平的方式去化解，畢竟每一個(gè)人都愿意多一個(gè)朋友，而非多一個(gè)敵人。
哈姆雷特——一個(gè)王子的復(fù)仇史
“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特”，這或許是對(duì)《哈姆雷特》這部作品最透徹的評(píng)價(jià)。它有眾多人物，眾多線(xiàn)索，每讀完一遍都會(huì)有不同的感受。作為一部悲劇，哈姆雷特的結(jié)局是凄慘的，可是無(wú)論如何，他完成了自己為父報(bào)仇的使命。但這部作品并不是哈姆雷特一人的獨(dú)角戲，除他之外的每一個(gè)人物身上都有著可以發(fā)人深省的閃光點(diǎn)。國(guó)王，王后，波洛涅斯之子雷歐提斯，女奧菲利婭……這些在哈姆雷特復(fù)仇道路上的犧牲品，鑄就了這一大悲之悲的戲劇作品的誕生。
哈姆雷特由一個(gè)鬼魂得知了父親的死的真相——叔叔毒死父親，迎娶母親，登上皇位。在這之后還惺惺作態(tài)，對(duì)兄長(zhǎng)表示沉痛的悼念，對(duì)哈姆雷特表示深切的同情。貫穿全文的叔叔的無(wú)時(shí)無(wú)刻不在的做戲，或許可以用今天的“戲精”一詞來(lái)概括了。本劇在開(kāi)篇就點(diǎn)明了真相，使讀者在閱讀過(guò)程中對(duì)叔叔的欺世盜名深?lèi)和唇^，這也間接體現(xiàn)了莎翁在此辛辣諷刺的用心良苦?？v觀(guān)古今中外，像國(guó)王這樣利欲熏心，為了至高無(wú)上的權(quán)力，能將道德底線(xiàn)完全摒棄的人并不少，甚至有一些這樣的權(quán)力的奴隸最終都沒(méi)有被懲罰。但是他們?yōu)榱说玫綑?quán)力，已經(jīng)失去了太多太多。親人，愛(ài)人，友人，所有以真心對(duì)他的人都會(huì)離他而去，身邊剩下的只有諂媚的小人，和妄想以和他相似的方式謀權(quán)篡位的野心家，這樣的人，看似擁有世界，其實(shí)一無(wú)所有。他們會(huì)在半夜驚醒，會(huì)時(shí)時(shí)刻刻提防身邊人的算計(jì)，會(huì)承受正義之人的永無(wú)窮盡唾罵、歷朝歷代史家的口誅筆伐，他們到最后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)自己一直都只有自己，孤家寡人罷了。
而御前大臣波洛涅斯又是另一種人物的鮮明體現(xiàn)。他是極其傳統(tǒng)的忠君愛(ài)國(guó)的大臣，他對(duì)國(guó)王王后的命令執(zhí)行不二，甚至不加思索的一味聽(tīng)從，以至于害得自己在執(zhí)行國(guó)王給的偷聽(tīng)任務(wù)時(shí)被哈姆雷特殺死?？梢哉f(shuō)他是一個(gè)愚忠的大臣，只知忠心而不懂思考的大臣其實(shí)就像君王的 一條哈巴狗，于國(guó)家，于社稷，都不能讓這樣的一個(gè)人來(lái)充當(dāng)大臣一職，這樣的政治家只會(huì)使國(guó)家止步不前，只會(huì)使民族失去創(chuàng)新，拼搏和活力。這也側(cè)面反映了丹麥國(guó)王的用人不淑，不得不讓人思考這樣一個(gè)空有皮囊而無(wú)修明政治的國(guó)家在結(jié)局國(guó)王，王子相繼去世后將會(huì)陷入怎樣的混亂局面?
奧菲利婭可是說(shuō)是本劇最具有悲情色彩的人物了，她原本是出身權(quán)貴的小姐，哈姆雷特的情人，可以說(shuō)在故事的開(kāi)頭，她是一個(gè)完美的存在。只可惜這份完美注定被打破，奧菲利婭的父兄均不贊成她與哈姆雷特在一起，在他們眼里，哈姆雷特就是一個(gè)浪蕩公子哥兒。并且與上文的羅密歐與朱麗葉不同，奧菲利婭對(duì)哈姆雷特沒(méi)有著迷而是希望聽(tīng)從父兄的意見(jiàn)，哈姆雷特并也不癡情。他在經(jīng)歷打擊后，仿佛喪失了對(duì)奧菲利婭的興趣一樣，一心撲在了復(fù)仇事業(yè)上。奧菲利婭原本就稚嫩脆弱，情人離開(kāi)的陰霾還沒(méi)有完全消散，就傳來(lái)了父親去世的消息，使得這個(gè)從小養(yǎng)尊處優(yōu)，沒(méi)有受過(guò)挫折的貴族小姐徹底崩潰，接近瘋癲。在故事的最后哈姆雷特與哥哥雷歐提斯同歸于盡，作者沒(méi)有提及奧菲利婭的結(jié)局，但可想而知這個(gè)喪失親人的小人兒將會(huì)有一個(gè)怎樣凄慘的下半生!
莎翁的劇總是讓人讀完后感觸良多的，他很多時(shí)候并不將結(jié)局寫(xiě)完，只是停留在一點(diǎn)，而后面的事，自是由讀者自己想象，這就是為什么不同的人看莎翁會(huì)有截然不同的感受。在我看過(guò)的莎翁劇中，有很多與生死有關(guān)的討論，最出名的應(yīng)該是這句“生存還是毀滅，這是一個(gè)問(wèn)題”。的確，生死并不是衡量喜憂(yōu)的標(biāo)準(zhǔn)。生不一定快樂(lè)，正如死也不一定憂(yōu)愁。哈姆雷特在報(bào)仇后自己也即將赴死，我想，這對(duì)于他來(lái)說(shuō)是一種解脫。畢竟他原本是一個(gè)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的王子，在經(jīng)歷如此重大的人生變故之后，整個(gè)人由之前的開(kāi)朗陽(yáng)光變成了只知道復(fù)仇的工具，很難想象這樣被仇恨蒙蔽了雙眼的人如果登上王位后，會(huì)不會(huì)變得殘暴專(zhuān)橫。
而對(duì)于羅密歐與朱麗葉來(lái)說(shuō)，他們的殉情也是有價(jià)值的，只是他們的犧牲太令人惋惜。問(wèn)世間情為何物，直教人生死相許。為情而死的人并不少，可像他們這樣充滿(mǎn)誤解和悔恨的死，確實(shí)痛苦萬(wàn)分。有人說(shuō)如果朱麗葉假死之后羅密歐得到了消息，故事的結(jié)局可能就會(huì)美好許多?？墒欠催^(guò)來(lái)說(shuō)，如果即使如此仍舊沒(méi)有消釋舊仇，那么他們倆只能又一次分開(kāi)或者逃出維羅納。因此，阻隔了他們倆的并不是神父遲來(lái)的通知，而是錯(cuò)誤的解決問(wèn)題的方式。
由此，我不得不感嘆“生亦何憂(yōu)”!并不是所有活著都是喜悅，但在我們面對(duì)諸如此類(lèi)的困境挫折時(shí)，應(yīng)該積極調(diào)整心態(tài)，用最好的方式迎接挑戰(zhàn)，直面困難而非只是結(jié)束自己的年輕的生命。畢竟這在花花世界中，還藏有很多美好等著我們與發(fā)掘。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文九
《莎士比亞悲劇集》一書(shū)中都是在寫(xiě)莎士比亞一生中經(jīng)歷的一切磨難。
雖然莎士比亞的一生是如此的悲慘，但是莎士比亞還是堅(jiān)強(qiáng)不屈、勇往直前。不被面前的困難而打退堂鼓，還是堅(jiān)強(qiáng)的與敵人戰(zhàn)斗到底。
《莎士比亞悲劇集》一書(shū)讓我知道了一個(gè)人做事要堅(jiān)持不懈，才會(huì)干好生活中的任何一件事。
莎士比亞喜劇悲劇集讀后感范文十
讀了《莎士比亞悲劇集》這本書(shū)我知道了：這本書(shū)主要寫(xiě)了幾個(gè)人的晚期的每一天。
而這幾個(gè)人的故事里都是關(guān)于死人或鬼怪事情，而且作者把這幾個(gè)人的每一天、每一時(shí)刻所做的事幾乎全仔細(xì)的記錄了下來(lái)，作者把這幾個(gè)人的喜怒哀樂(lè)也抄寫(xiě)了下來(lái)，這體現(xiàn)了作者對(duì)于寫(xiě)作很細(xì)心，就連很小的細(xì)節(jié)作者也會(huì)寫(xiě)出來(lái)。